这个繁花似锦的展览，集结梵高、莫奈、蒙克、雷诺阿、高更等大师名作，巡礼百年艺史

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厉蔚阁香港空间“春华秋实”展览现场，摄影：Kitmin Lee

春暖花开之际，厉蔚阁（Lévy Gorvy）于3月25日至5月31日于香港空间隆重呈献「春华秋实」(Eternal Seasons) 主题群展。

这个画廊展目前在香港已经成为网红爆款，每日超百人参观。除了有梵高、莫奈、毕加索、蒙克这样的名作吸睛，展览的呈现也是极其用心。

画廊外等待参观的观众

展览分为上下两个篇章，为观众呈现距今150年间艺术名家笔下的四季景致。

第一次加入花艺的展览有多美

魏蔚，厉蔚阁亚洲合伙人兼主席，图片来自魏蔚instagram

这是魏蔚正式出任厉蔚阁亚洲合伙人兼主席半年后参与策划的首个展览，在此之前她曾任职佳士得亚洲区总裁及主席8年。

这次展览她首度将花艺引入展览现场，诚邀香港著名花艺设计师Kirk Cheng操刀设计。魏蔚表示：“Kirk Cheng的奇思妙想让厉蔚阁大放异采！考虑到画廊恒温恒湿的诉求，他特意亲手绘制设计。展览现场果真繁花似锦，春意盎然，惊艳香江。”

展陈上的锐意创新让繁华与名家绘画交相辉映，过去与当下在展览空间中凝聚。

延伸阅读：ArtAlpha专栏 | 厉.蔚.阁，三足鼎立，魏蔚加入 Lévy Gorvy 任亚洲区创始合伙人

厉蔚阁香港空间“春华秋实”展览现场，图片来自魏蔚instagram

据魏蔚介绍，除了鲜花的精心设计，展览家具也是由香港著名设计师陈幼坚先生出谋划策，他的「思路」系列家具，极富欧洲风情，又有东方韵味，与大师杰作搭配，分外别致。

厉蔚阁香港空间“春华秋实”展览现场，摄影：Kitmin Lee

从大师杰作中寻得“永恒”

厉蔚阁香港空间“春华秋实”展览现场，摄影：Kitmin Lee

「春华秋实」展览第一篇章于3月25日开幕，为期一个月，聚焦一系列重量级印象派及西方现代艺术的名家杰作，包括梵高、高更、雷诺阿、蒙克、毕加索、夏加尔、雷东、杜菲、勒·斯丹纳。

从百年前梵高以风景描摹的秋色，到毕加索、夏加尔笔下的春日花卉，这些绚丽的作品大多是首次亮相亚洲。

文森特·梵高，《巴黎公园风景》，1886年作，油彩 画布，作品:38.1x45.7cm，画框:57.4x65.6×7cm

第一篇章展出的亮点作品包括梵高于1886年深秋在巴黎创作的公园风景。

梵高一直钟情于巴黎的秋色，在对弟弟提奥的书信中他曾写道：「秋天的巴黎是如此绚丽多彩」。1886年6月，艺术家和提奥一起搬到了巴黎蒙马特区。艺术家得以亲自欣赏先锋艺术，同时也有机会结识巴黎印象派­­核心成员。印象派的色彩理论和光线运用，促使梵高反思自己先前于安特卫普形成的绘画方式，艺术风格从而臻于成熟、更富有生机。

「春华秋实」展出的作品体现了梵高从荷兰时期灰暗、阴郁的风格向后印象派绚烂光色的转变。

延伸阅读：梵高134年前罕见画作1.25亿超估价3倍在苏富比晚拍成交，这幅作品有何特别？

巴勃罗·毕加索 (PABLO PICASSO)，《花瓶》，1901年作，油彩 画布，66 x 46.5cm © ESTATE OF PABLO PICASSO / ARTISTS RIGHTS SOCIETY (ARS), NEW YORK

另一件亮点作品是毕加索创作于1901年的罕见早期花卉静物《花瓶》，该作见证了艺术家创造力与声名鹊起的重要阶段：时年19岁的毕加索于5月搬入巴黎克里希大街130-3号工作室，6月在巴黎举办首场个人展览，展览将这位年轻的西班牙人推向欧洲前卫艺术的聚光灯之下。

创作于1901年至1904年的花卉系列绘画构成了毕加索的第一个重要静物系列，而本次展览呈现的《花瓶》让观众得以一瞥艺术家巴黎生活日常的同时，蓝色背景亦暗示了1901年后期开始的著名「蓝色时期」。

爱德华·蒙克 (EDVARD MUNCH)，《卑尔根港口》，1916年作，油彩 画布，作品：60 x 90cm，画框：81 x 111.5 x 5cm

展览中呈现的爱德华·蒙克《卑尔根港口》(Der Hafen in Bergen) 是隶属于艺术家于1916年2月在卑尔根市创作的四幅举足轻重的油画。作为其中仅有的私人珍藏作品，本作描绘了火灾后城市的复苏之景，体现出逆境中生生不息的力量。

四幅作品中赫赫有名的《身在卑尔根的自画像》是以这座城市为背景的肖像，其余三幅描绘卑尔根港热闹非凡的景象。《卑尔根港口》是这组油画中仅有的由私人珍藏的作品，其余三幅作品均由挪威奥斯陆的蒙克博物馆珍藏。

蒙克在《卑尔根港口》中描画了城市港口倾盆大雨后恢复生机，热闹非凡。画中主要体现了雨后通往码头的长廊充满明亮的阳光，湿润的石面上的小水斑反射着天空的流光溢彩。匆忙的过客和林立的船舶桅杆组成的画面，印证着这座城市重新焕发的活力和饱满的生命力。

克劳德·莫奈，《一篮苹果》，1885年作，油彩 画布，作品:50.5x37cm，画框：69 x 56.4 x 5cm 

克劳德·莫奈的《一篮苹果》创作于1885年，是艺术家为印象派传奇画商保罗·杜兰德·鲁尔在巴黎罗马街35号的私人沙龙悉心创作的一组作品之一。

这幅静物的透视角度不同寻常，观者俯视水果篮，而不像传统画法中平视静物的角度。通过透视视角的转换，莫奈为传统静物画注入了新生命，使整个画面富有动感，从而深入人心。

克劳德·莫奈乐于用饱和的色彩描画圆润的果实，并用明确的笔触带出果篮的材质。莫奈一生中常重返静物画，不仅因为天气条件受限、不能实现「en plein air」（印象派著名技法，大意是在室外实景中绘画）时也能在室内创作静物，而且静物绘画让这位大师有机会去探索构图中的光线、色彩、感知，这些构成他作品的核心元素。

杜兰德·鲁尔作为十九世纪最重要的画商，在法国乃至世界培育并支持印象派的发展。他于1870年与莫奈相识，当时两人均到伦敦逃避残暴的普法战争，这也促使莫奈成为商业上成功的艺术家。

杜兰德·鲁尔位于巴黎罗马街35号的大型沙龙内景，1889-1912年，本作品处于右中门的底部。杜兰德·鲁尔档案馆供图。

1882年杜兰德·鲁尔致函莫奈，希望他完成这组作品：“我还指望你能尽快来装饰我的小门嵌板……在这个季节可以看到旖旎的鲜花草木，不要错过这珍贵的时光。”

据记载，杜兰德·鲁尔为督促莫奈曾给他送花，以激发他作画的灵感。莫奈花了三年时间来完成这组作品，从他1885年的信中可以看出他的用心：“我刚花了一周时间来画那组嵌板，经历了一周愤怒不满，重新开始，甚至撕破了画布。”

莫奈的用心良苦在这组创新作品中显而易见——绚丽的色彩和震撼人心的活力，此幅画为极佳的例证。

更多展览作品：

皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿，《卡涅花园里的两女子》，1918年作，油彩 画布，55×65cm

拉乌尔·杜菲，《金黄的打谷现场》 1946年作，油彩 画布，33×42cm 

保罗·高更，《白色房子》，1885年作， 油彩 画布，74.6×60cm

亨利·勒·斯丹纳，《玫瑰花宅，凡尔赛》，1936年作，油彩 画布 ，65×81.3cm 

亨利·勒·斯丹纳，《特里亚侬的小门，凡尔赛》，1926年作，油彩 画布，73×60cm 

古人云:「春发其华,秋收其实」。展览标题「春华秋实」通过对自然现象的直观描述,概括了季节轮回、万物生生不息的质朴规律。正如文学家以诗歌、散文为载体,艺术家通过画笔、画布与自然的交流贯穿艺术史。他们庄重却热烈,在日常中寻得“永恒”。

150年「春华秋实」的轮迴,在艺术家笔下或是一束鲜花、一隅秋日森林,或是几个散落的人影。

厉蔚阁香港空间“春华秋实”展览现场，摄影：Kitmin Lee

4月28日开幕的展览第二篇章将集中展示国际战后及当代艺术家的作品,如亚历山大·考尔德、安迪·沃荷、琼·米歇尔、赵无极、汤姆·韦塞尔曼、帕特·斯蒂尔、亚历克斯·卡茨、草间弥生、弗朗切斯科·克莱门特、乔纳斯·伍德、艾米·希尔曼、乌戈·罗迪尼、屠宏涛、尤塔·科特尔、拉里·皮特曼、刘建文等,其中部分作品是艺术家专门为本次展览创作或挑选的。

在经历了焦虑、创伤和不安的2020年后，春天未曾缺席，带着花与光如期到来，似乎向我们承诺着一个闪亮的未来。厉蔚阁精心策划的此次群展，不仅让观众窥探到在一个半世纪中艺术的变迁，亦沉浸在这绚烂的春光秋色之中时，收获艺术带来的人生喜悦与感悟。

关于展览

「春华秋实」(Eternal Seasons)

第一篇章 2021年3月25日-4月23日

第二篇章 2021年4月28日-5月31日

展览地点:厉蔚阁香港空间,中环雪厂街2号圣佐治大厦地铺

关于厉蔚阁(Lévy Gorvy)

厉蔚阁精心培育与现代、战后和当代艺术等关项目,极具创新思维和专业鉴赏慧眼。画廊由多明尼克·李维(Dominique Lévy)和布赖特·格文(Brett Gorvy)创立,并在纽约麦迪逊大道、伦敦梅菲尔、香港中环及巴黎玛莱区设有展览空间。厉蔚阁于2019年3月在香港中环开设画廊空间。空间占地2500平方英尺,位于历史悠久的圣佐治大厦首层,并于第七届巴塞尔艺术展香港展会期间正式开幕。在厉蔚阁亚洲区合伙人魏蔚于2020年10月加入后,香港空间进一步深化厉蔚阁在亚洲艺术市场的长期投入,在全球范围内提供专业的定制服务厉蔚阁在香港空间呈现聚焦现代、战后和当代艺术领域精心策划的展览,为客户提供私人咨询,深化现有关係并在整个地区拓展新关系。厉蔚阁长期致力为代理的艺术家及艺术家遗产管理机构举行一系列多元化的展览及活动。厉蔚阁还提供持续的艺术历史研究和原创奖学金、出版展览图录、专题论文和其他重要着作。

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“ 本文图文来源于厉蔚阁，部分图文致谢魏蔚女士。”

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