视觉思维策略-形态: 城市隐喻│Art

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悬浮映画按：

德国建筑师Oswald Mathias Ungers(1926-2007)伴随着他一生的建筑和理论创作中，同时也在寻找图像，他也经常将这些图像与自己的设计方案进行比较。Ungers收集和分类发现的图片以及他自己旅行的照片，并在1982年出版了名为《形态: 城市的隐喻》（Morphologie: City Metaphors）的书籍，他将自己的设计项目概念化为一种由类比和隐喻的指导方法，并解释了视觉思维如何运作。这篇题为 "在图像、隐喻和类比中进行设计和思考 "（Designing and Thinking in Images, Metaphors and Analogies）的介绍性文章也曾在1976年出版。

A Visual Thinking Strategy: 

Oswald Mathias Ungers, 

Morphologie: City Metaphors

视觉思维策略

形态：城市隐喻

Oswald Mathias Ungers

(Morphologie: City Metaphors)

在全书中，Ungers 设置了一系列的展板，50多幅城市地图每幅都与选取的图片相关联，大多来自科学、生物和技术领域。这些地图具有不同的图形特质，范围从威尼斯或Leonidov’s Magnitogorsk等现有城市的规划，到Olmsted’s Riverside等预测城市，文艺复兴时期的理想城市，以及奥姆斯特德的河畔等城市设计。全书的形式始终保持不变，左边是一张地图，右边是另一张图片，都以正方形为框架，并配以一个词，左边一页用英文，右边一页用德文，以此来综合描述每对视觉匹配所隐含的隐喻。 

(Oswald Mathias Ungers)

在该书的随笔中，Ungers探究了想象力在知觉建构中的作用，并认为视觉思维是将思想与形式联系起来的最有效程序。

建筑师描述了一种与经验主义相对立的思维模式，在这种模式中，视觉感能够通过合成的图像将各种想法统一起来，从而将它们联系在一起并进行 "插值"。他并没有声称这种方法可以或应该取代定量的科学研究，但他指出在理解的构建中，有必要抵消严格使用科学程序的必要性。 

“想象力被描述为 "思考和分析的工具"，甚至整个思考过程都被认为是 "将想象力和想法应用于一组特定的事实"（application of imagination and ideas to a given set of facts.）。想象力催生了一种 "全面的视野"（comprehensive vision），使人能够理解现实。如果没有想象力，现实就只能表现为同样重要的事实的堆积，无法理解。”

正如整句话的意义不同于单个词语的总和的意义一样，创造性的眼光和能力也是如此，要把握一组事实的特征统一性，而不仅仅是把它们作为由单个部分拼凑起来的东西来分析。通过感性的感知和想象来捕捉现实的意识才是真正的创造过程，因为它比检验、记录、证明和控制的简单方法达到了更理性的秩序。

(Oswald Mathias Ungers)

在文中，Ungers进一步大胆地描述了想象力过程与知觉和心理学的关系，以阐述他的想象力理论，即 "通过使用图像、隐喻、类比、模型、符号、象征和寓言，将一个不相关的、多样化的现实概念化的基本过程"。 

只有在文章的最后，他才提到书中的具体内容，解释地图的呈现不是因为它们的事实性、可测量性，而是因为它们的隐喻潜力。

“因此，这本文集中所展示的城市图像并不是根据功能和其他可衡量的标准来分析的，这作为一种通常使用的方法--而是在概念层面上对它们进行解释，展示思想、图像、隐喻和类比。这些解释是在形态学的意义上构思的，广泛地开放给主观的猜测和转换。本书展示的是更超然的一面，超越实际设计的潜在感知。”

这个合成的话术是由三个要素构成的：地图、揭示隐喻性解读的图像和探索两个视觉要素对抗中出现的概念层面的标题。 

(Oswald Mathias Ungers)

©Oswald Mathias Ungers

©socks-studio

翻译：KARWAI

编辑：KARWAI

于悬浮映画（MemoryPics）编辑并发布

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