More）的《乌托邦》（Utopia）原作的两本书连载在一起。在那里20世纪60年代革命行动的高潮，在学生和工人的起义中，马林瞥见了乌托邦的可能性和起源，但却联想到了它的消亡。(Utopiques:

method），通过该方法他进行了数学、工程、社会学、建筑和产品设计研究，包括4D房屋“生活机器”(Machine-for-Living,1928)。1929年，马歇尔菲尔德组织(Marshall

当代基础设施变得无处不在这个话题已经无需再强调，它无声地传达、抑制、促进、调解，从而形成了人类存在的基础。因此我们所认知的基础设施在文化上和物理上都已成为外围，在等待被取代的过程中它们已经接近崩溃和腐烂。近年来，景观历史学家、城市理论家和设计师再次将目光转向我们城市和大都市基础设施的庞大网络，以开始解决当代城市日益增加的压力，以及与之交互的无数生物物理系统。然而，将基础设施作为一种工业城市现象进行研究，却忽视了城市、其周边以及更远地区数千年的基础设施实践。我们开始有必要将人类居住的共同媒介景观重新作为基础设施;一种与人类文明史紧密相连的习俗。水文:亚利桑那州中部引水渠是一条336英里长的运河，从科罗拉多河引水灌溉亚利桑那州中部的100万英亩农田，并为凤凰城和图森提供市政用水。为了本讨论目的，基础设施可定义为任何人类居住系统的功能所依赖的那些系统、工程和网络。根据Bhatia的说法，很明显“自然环境可能是唯一平等地影响所有人类的问题”，并且重新“强调集体自然环境，将基础设施的作用重新定位为基本的空间形式，因为它允许人类和环境领域之间的相互联系。景观是Bhatia的基础设施。景观本质上是基础设施：它起到中介、生产、便利和运输的作用。景观(需要明确的是在这里被认为是人类对环境的改造的结果)作为基础设施功能和流动的网络，成为人类生存的运作平台;哪里有景观，哪里就有基础设施。景观是文化、社会和个人与生物物理、气象和地质波动或停滞相互作用的媒介。景观是一个管道，一个夸张者，一个增殖者，一个抑制剂，一个促成者;这就是它永恒的运作能力。不断变化的平台：在北极，浮冰作为一个短暂的生产平台，不断地移动、形成和融化。Pierre

（网易云搜索“悬浮映画博物馆”就能搜到歌单了！）悬浮映画按：人工智能的专家希望将构建机器学习系统基础的人类劳动公之于众，以减少对创新的关注，而更多地关注如何在道德上将人类纳入这一过程。这包括承认权力的不平衡，和提供更多关于人类在循环中的透明度，改善工作条件，以及为工人创造数据标签和调节以外的机会。而剥削工人来建立ChatGPT提醒我们，这个人工智能工具离魔法和魅力还有多远？以及我们是否应该重新考虑我们到底应该在多大程度上赞扬它的创新？《TIME》称，人工智能开发公司OpenAI主要雇佣肯尼亚人，以每小时2美元的价格过滤ChatGPT上的有害内容。众所周知ChatGPT作为在去年11月发布的最显著创新之一，它于一周之内，用户便超过了100万。但据文章指出，犹如许多创新一样，OpenAI也存在其阴暗面。在OpenAI工作的肯尼亚工人会扫描聊天机器人中的非法内容，每小时大约2美元。工作人员会使用人工智能来干预包含儿童性虐待、兽交、谋杀、自杀、酷刑、自残和乱伦等文本。科技公司为了让用户创造一个安全的环境，OpenAI追随了Facebook等社交媒体公司的脚步，这些公司已经证明他们能构建可以检测仇恨言论等有害内容的人工智能AI，并帮助将其从他们的平台上进行删除。前提很简单：向AI提供标有暴力、仇恨言论和性虐待的例子，该工具可以学会在外部检测这些形式的有害内容，并在ChatGPT置入该检测器，以检测其训练数据中的有害内容，并在到达用户之前将其过滤掉。它还可能有助于从未来的AI模型训练数据集中删除其有害的文本。从2021年11月开始，OpenAI向肯尼亚的一家外包公司发送了数万个文本片段，以获得这些标签。Sama作为OpenAI的外包合作伙伴，该公司称自己是肯尼亚的“道德AI公司”，并从肯尼亚、乌干达和印度雇佣工人为谷歌、Meta和微软等公司标记数据服务。《TIME》匿名采访了Sama的四名员工。以下是杂志文章中员工描述的一些文字：OpenAI所属的人工智能组织联盟“人工智能伙伴关系”(Partnership

Properties这样的房地产运营商提供了跨国企业“家庭”已经习惯的空间环境和设施。由于享有准外交豁免权，企业可以帮助区内各个东道国与国际货币基金组织(imf)和世界银行(World

（网易云搜索“悬浮映画博物馆”就能搜到歌单了！准备跳入夜之城）悬浮映画按：“Freestyle”作为伦敦RIBA中的一个展览，探索了过去500年建筑风格演变的关键时刻及其与大众媒体演变的关系。借鉴RIBA的藏品，Space

Line城市设计，作为一个新的未来城市的初步构想和愿景，由汤姆·梅恩的事务所Morphosis设计，这个巨型的线性空间未免会被联想到建筑师雷姆·库哈斯在AA建筑联盟学院的毕业设计Exodus,

boden)的力量，但它对领土的看法比”全球化”星球的看法更加抽象和理想化。民粹主义者是人，没错，但他们脚下没有一块真正的土地。（七颗假想行星的空间构型图，由Alexandra

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（现在可以直接在网易云搜索“悬浮映画博物馆”就能搜到歌单了！都去听！）当代生活似乎是由我们周围物体的厚度来组织的。不断地看、感觉、听、触摸、轻拍和触摸”薄”的平面已经变得如同呼吸一样重要。我们的手机、平板电脑、笔记本电脑和屏幕都在变得越来越薄，因为它们被无情地封装在越来越强大的计算能力中，彼此融合在一起。将具有像城市一般复杂性的大规模电路放入薄如蝉翼的计算机芯片的能力，催生了由无线电波无形地相互连接的浮动的星系，形成一种全新的巨型城市。一个巨大的新建筑已经建成，我们不再生活在一个由物理结构构成的固体世界，这个世界已经被一个幽灵般的、短暂的电子通信世界扩大了。我们已经占据了一个如此密集和直接的电子世界，以至于物理结构现在呈现出一种幽灵般的状态。我们对空间的体验已经被这些轻薄的漂浮平面深刻地改变了，它们已经成为我们身体和大脑不可或缺的生物元素。薄已经成为连接和互动的象征。这种无处不在的薄可以被喜欢谈论尺寸的建筑师所接受、抵制或扭曲。然而我们很少听说建筑中的“薄”，它是什么，曾经是什么，或者可能是什么。仿佛尺度的问题本体正受到威胁。薄从来都不是直截了当的。它总是与厚度、脂肪或密度有关。显然无厚则无薄。但在薄与厚之间也有一个空间，一个既不薄也不厚的区域，在这个区域中维度是如此典型，甚至无法感知。“薄”和“厚”这两个词标志着感知的开始。建筑的真正尺寸不是定义元素大小的毫米数，而是比该元素的无意识预期多或少的毫米数。建筑是维度的体现。或者反过来说，建筑是关于维度的，但挂在维度之前的空间上，无法体验。它就像一种织物，作为薄与厚之间的无形区域的可见外衬。它使日常世界可见，但只有离开那个看不见的世界，追寻它的轮廓，才能做到这一点。“薄”总是指比正常情况下“更薄”。要做到“薄”，需要在预算、技术、材料、法规和惯例等通常的约束条件上做出一些改变。但矛盾的是“薄”总是需要更多的东西。从建筑师那里拿走资源通常会产生更厚的内容，瘦通常一开始就是昂贵的。“少就是多”，奇怪的是用更少的时间看到一些看似完成的事情，会体验到一种看不见的过剩。但是如果由于能力、技术、经济或优先级的永久变化而不再需要额外的资源来产生相同的维度，这种面对更少的东西的无意识的额外感觉，甚至是薄的感觉，就会迅速消失。取代木窗框的钢窗框似乎不再显得单薄，取代它们的轻质铝制框架，以及依次取代它们的塑料框架，也没有起到作用。它们甚至没有被看到，尽管它们就在我们的视线范围内。高度自觉的新薄竖框定制工艺作为一种辩证行为，让位于看不见的相同厚度的通用元素。即使在建筑作品中，重复使用某个元素的特定维度也会产生一种期望，使建筑的其他部分相同或相似的元素相比之下显得薄或厚。任何建筑的体验都是一种复杂的编排，在其中，相对于其他建筑、其他文化、其他话语和建筑本身的其他部分所创造的期望，维度的进和出都是焦点

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（可以在网易云音乐搜索歌单“悬浮映画博物馆”。）近日有朋友表示搜索不了歌单，我表示也很蛋疼，不嫌麻烦的话可以复制以下地址直接打开歌单https://music.163.com/playlist?id=2064417778&userid=127482950CJ.Lim（由于文章过长原因，特别将文章拆成“上中下“三个章节分别发布，这为文章最后部分，“上、下”内容可点击一下链接查看，感谢大家支持。）科幻小说

（可以在网易云音乐搜索歌单“悬浮映画博物馆”。）近日有朋友表示搜索不了歌单，我表示也很蛋疼，不嫌麻烦的话可以复制以下地址直接打开歌单https://music.163.com/playlist?id=2064417778&userid=127482950任何乌托邦都不可能让每个人在任何时候都感到满意。随着物质条件的改善，人们眼界提高，对曾经似乎超出他们最疯狂梦想的权力和财产感到不满。即使外部世界已经提供了它所能提供的一切，仍然存在着思想的探索和心灵的渴望"。-Arthur

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（可以在网易云音乐搜索歌单“悬浮映画博物馆”。）近日有朋友表示搜索不了歌单，我表示也很蛋疼，不嫌麻烦的话可以复制以下地址直接打开歌单https://music.163.com/playlist?id=2064417778&userid=127482950悬浮映画按：“越界”这种行为往往是由权力和有意识的行为驱使的。正如墨尔本大学建筑与城市设计教授Kim

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使得我们无法将整个地球从今天的垃圾山中拯救出来。因此我们当时生活的地球上的一些地区，今天看来已经不适合居住了。我们还有很长的路要走，直到我们明白如何保护我们的栖息地，使其免遭破坏...

“拱肩”（spandrel）来指定一类形式和空间，这些形式和空间是作为设计中另一个决定的必要副产品而产生的，而不是作为本身的直接效用的适应....。这里的斗争是公开的（为谁来挪用它们而斗争。因此这些

Jamnitzer）（1508-1585年）制作。在贾姆尼策的作品中，分别由四面体关于火、八面体关于空气、六面体关于大地、二十面体关于水和十二面体关于天堂的主题来演绎。(

（可以在网易云音乐搜索歌单“悬浮映画博物馆”陪你度过周末的最后一晚，让焦虑的周一来的更慢些，好预感跨年夜的好运来临。）信息化城市中的场景：新中国城市的开创性场所。中间地带：珠江三角洲的城乡交融。交通走廊将区域城市紧密联系在一起。悬浮映画按：如何应对城市高速发展下人口大规模增长的指标？所有的目光都投向了中国。Tim

Archive.org)悬浮映画按：从1814年开始，已经55岁的日本艺术家葛饰北斋（Katsushika

Simmons）在最近一次关于石油峰值的会议上的说法是，这个价格还不够高："我使用的数字是每桶182美元左右。我们需要实事求是地给石油定价，以控制其需求。这是因为全球产量正在达到顶峰"。Energy

设置了一系列的展板，50多幅城市地图每幅都与选取的图片相关联，大多来自科学、生物和技术领域。这些地图具有不同的图形特质，范围从威尼斯或Leonidov’s

Fritz)悬浮映画按：在2013年威尼斯艺术双年展中，更多的是关于愿景、研究、宇宙论，而不是带着艺术野心特意创作的作品。彼得-弗里茨（Peter

Urbanism,2017E-Fungi火山：利用真菌从电子垃圾中提取贵金属的多级分拣的基础设施。人类世的饲养器可能有助于将与地球之间越来越麻烦的关系概念化，并引起人们对未来化石地层的关注

Machine）实验的这些方面成为关注和训练一种新的设计感性的关键工具，善于识别跨标量、时间和技术领域的推理模式，远远超出了现代总体规划设定的经典范围。Urban

Wagner，又名@mcmansionhell）是少数以令人兴奋的非传统方式使用新媒体的批评者之一，她直接而发自内心的激情仅在Twitter上就吸引了4.5万名粉丝。Kate

YOUNG为其撰写的introduction，往后将着重介绍在这种的non-machine的影响下，建筑在后·人类世是如何呈现的理论与作品。）乡村博物馆-数据中心建筑师,Rem

ourselves媒介橱柜自我呈现它提出了一个猜想，重新解释每个过滤器的社交网络，从那里我们改革我们的身体，呈现自己和自我设计，暴露我们的理想形象在数字商店窗口。We

Haven,Connecticut,1963(建筑上的线条决定了覆层的材质：肋混凝土。)在建筑史上，有许多建筑事务所都培养了高质量的绘图文化，并成为其身份的重要组成部分。克里斯托弗-沃伦爵士（Sir

（周末愉快）悬浮映画按：超现实主义天生就缺乏严肃，这显然与两次世界大战后那段时期的紧张形势不符，似乎会排除超现实主义与建筑之间的任何密切关系。但在1978年一本以超现实主义为主题的《建筑设计》杂志出版时整个风向开始出现翻转。纽约的库珀联盟建筑学院教授安东尼-维德勒(Anthony

OMA翻译：KARWAI编辑：KARWAI于悬浮映画（MemoryPics）编辑并发布这是悬浮映画，人类一场想象力的遥远旅行谢谢你关注悬浮映画，这是一个不定时分享概念建筑，艺术，艺术家声音的微信号。

Krier）的想法以及欧洲城市复兴的概念表示怀疑，你认为需要传统的街道、广场、广场和柱廊以及所有这些东西。但我们很清楚，有很多城市都没有这些特征，但它们没有这些特征也能做得很好。▲Alexander

"的目的就是评估这些材料，并将其重新排列，以达到新的建筑目的。换句话说，关联性档案是一个储存器，可以从建筑中创造建筑。这就是关联性档案诞生的背景。它没有期限、客户和预算。严格来说，它的

Another平凡，另一个平凡严谨，始终如一。DIP15将鼓励迭代设计，系列模型制作，强烈的探索表现和项目的现实基础。我们期望在研究和设计方面的严谨性，以及工作室和核心研究之间的交叉。(©Gigi

estimation区域评估为了制定适合不同区域的开放策略,方案利用软件对场地进行空间句法层面上的区域评估,并根据分析将场地划分为零开放、半开放、全开放三种等级。Adaptive

Utopia开题撰写，作品刊登于日本新建筑杂志2020年1月刊与A+U

"在这些新矛盾中建筑历史的相关性"。这可能是我第一次意识到，把你的眼界范围扩大到学科之外，实际上意味着是在更严格地回过头去看这个学科。（左滑查看更多）(NEMESTUDIO,

gravity.)同样发表在《无处之民》中的还有《诺亚方舟在太空》——一个关于诺亚方舟的故事。密集的方阵，建筑物内的城市。这座城市是逃离地球的诺亚方舟，一座没有地心引力的城市。Sensibility

（彩蛋自寻）悬浮映画按：在电影和小说抑或是别的叙事文本当中，“建筑"是必不可少的元素，在跌宕起伏的剧情当中往往充当着承载的媒介工具，那些天马行空的建筑更是令我们赞叹，在这些虚构的建筑中，更加能表现叙事的丰富性以及隐喻性。2020的Fairy