充满建筑想象的小小大星球-NEMESTUDIO│Archi
（儿童节快乐）
（NEMESTUDIO, Middle Earth: Dioramas for the Planet,2017）
悬浮映画按：
受20世纪60年代和70年代激进的意大利团体Archizoom的启发，NEMESTUDIO的项目解决了我们现在这个“人类世”时代的地形地貌、全球变暖和建筑材料暂时性的各种城市化方式。建筑师、历史学家和理论家Stylianos Giamarelos采访了这家位于旧金山建筑事务所的联合创始人Neyran Turan，在当中以了解她的思维是如何将其带回建筑学科及其历史的。
The Little Big Planet of Architectural Imagination
充满建筑想象的小小大星球
An Interview with NEMESTUDIO's Neyran Turan
Neyran Turan（NEMESTUDIO）采访
当你环顾四周，看到一幅预示着建筑在森林砍伐过程中作用的透视图，一幅横跨赤道的地球剖面图，一个由单一材料和建筑形式岛屿组成的群岛，以及一个位于腐朽的拱廊之上的火山口，你就知道你正在身处NEMESTUDIO的世界。总部位于圣弗朗西斯科的Neyran Turan和Mete Sonmez，他们的实践并不局限于这样的猜想。他们的项目不仅着眼于建筑的漫长阴影，探索建筑在地理和地质上的作用；通过他们的形式和内容反映了这个学科的历史，揭示了如今先锋建筑想象的诸多面孔。
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(NEMESTUDIO, , New Cadavre Exquis, 2017)
Random digital objects are reimagined and reassembled as materialised architectural projects. Upon gaining a material definition, each reassembly obtains architectural properties such as scale and programme.
The Political Architect
政治建筑师
在2007年创立NEMESTUDIO之前，Turan和Sonmez曾在伊斯坦布尔科技大学（Istanbul Technical University）学习建筑学。20世纪90年代末，作为一名本科生，Turan回忆起自己看过扎哈•哈迪德(Zaha Hadid)、OMA和彼得•艾森曼(Peter Eisenman)早期的图纸和项目时说:“当时我并不完全理解这些作品背后的理论。但是，他们还是让我看到了一个建筑模型或图纸作为先锋实践的意义。Turan积极参与并对建筑和城市主义的政治层面产生了兴趣，Turan决定通过她的作品来研究这些问题。
这是她在美国读研究生期间一直延续的方法。凯勒·伊斯特林(Keller Easterling)和佩吉·迪梅尔(Peggy Deamer)在耶鲁大学的理论课程启发了她更系统地发展自己的兴趣："我想那是我第一次理解Archizoom和Superstudio在意大利的特殊背景下的作品。他们激进的讨论和对建筑城市主义的批判性/政治性解读，与20世纪60年代和70年代其他前卫建筑师的技术乐观主义形成了对比。"特别是通过伊斯特林的课程，Turan理解了她研究问题的国际意义。而她对学科内部的政治表达的持久兴趣也吸引了她对Archizoom的表征策略的兴趣。'如果你读了Archizoom常以幽默或讽刺的图画展示的文本，你就会感受到其黑暗的、批判的一面。
他们通过对工厂和购物的具体关注会让你思考消费主义和资本主义，以及如何打破这种政治循环。但这并不意味着他们的作品脱离了建筑。正如Turan所解释的，Archizoom提供了另一种方式来理解 "在这些新矛盾中建筑历史的相关性"。这可能是我第一次意识到，把你的眼界范围扩大到学科之外，实际上意味着是在更严格地回过头去看这个学科。
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(NEMESTUDIO, Nine Islands: Matters Around Architecture,2016)
The project re-imagines nine lavish or commonly used architectural materials as individual islands. The top parts of each island consist of the material in its architectural form, and the bottom parts in the raw form.
The Architectural Urbanist
建筑城市规划者
对她来说，Turan的作品与六七十年代意大利团体的作品之间的联系现在对她来说更加清晰了：'这些激进的团体挑战了城市主义总是局限于城市的观念。工业区可能被理解为城市的一部分，但Archizoom将这些空间解释为城市主义本身。'她在耶鲁大学的论文以北海（North Sea）的石油开采为重点，沿着类似的思路扩展了这种理解的含义：“我对能源景观的研究表明，海洋是如何成为一种领土，被周围的国家以几何形状映射和分割的。”这就是地理学（geography），这就是地图（mapping），就是领土，所以我认为，这也应该是城市主义。
在哈佛大学设计研究生院（GSD）攻读博士期间，Turan将这些想法转化为一个新的理论框架。然而，她对地理学的关注，并不意味着她离开了之前作为建筑师的训练："理解地理学在城市主义中的作用，并不只是为了拓展这个领域。我真正感兴趣的是，通过这种思维方式来生产建筑知识。历史、景观和城市主义出人意料地加强了我对建筑学作为一门学科的兴趣。
Turan对建筑学科的特殊性的研究，使她的研究方法有别于当时关于跨学科的争论："我相信建筑学在60年代和70年代的所有这些人物也都是非常认真地想了解或改变建筑学。所以我认为，把这些地理和环境讨论以类似的方式带回建筑学科中来，是具有价值的！"。
此外，她发现这些历史可以激发她当下的建筑想象。除了Archizoom和Superstudio，我还研究了Oswald Mathias Ungers在20世纪70年代的作品。这些建筑师关于巨型构筑（mega-form）的工作，关于建筑形式在城市主义中的作用与我的实践都最为相关。我早期的许多项目都是在这些早期的建筑城市主义方法的基础上发展起来的。
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(NEMESTUDIO, Concrete, Nine Islands: Matters Around Architecture/2016 )
Demolition is not only part of the long life-cycle of an architectural material, it is also part of architecture's longer geographic and geologic agency, which is constantly overlooked.
The Geographic Architect
地理建筑师
Turan作为建筑环境中的实践者和教师所承担的项目为她提供了新的方式去探索城市主义理论的机会。'我开始发展新的思维方式来思考如何制作东西。更注重推测和想象力的项目会让我改变对事物的看法。”
2016年，NEMESTUDIO接受了策展人Mark Wigley和Beatriz Colomina的邀请，为伊斯坦布尔设计双年展投稿。标题为'我们是人类吗？'(Are We Human?)的任务书要求参与者重新思考，在地球新的人类制造的地质层----"人类世"（Anthropocene）时代，人类意味着什么。Turan "想把注意力集中在非建筑学的东西上，以某种方式与建筑产生碰撞"。由此而产生的 "九岛：建筑周围的事物 "（Nine Islands: Matters Around Architecture），项目从地理学和地质学的角度研究了建筑的物质性。'在这个项目中，我们在建筑中使用的材料突然间因为来自其他地方而获得了一种陌生的意义。常用的建筑材料，如大理石等，都是经过开采，从矿区到加工设施的各个供应链，再到建筑工地，最后被拆除。而这一漫长的顺序反过来又突出了建筑师们往往忽视的尺度，即'地理的空间尺度和地质的时间尺度（材料分解所需的时间，有时要以500年为周期）。了解到建筑必然会被这些广泛的空间和时间尺度所困扰，这就产生了一个不同的行动方向的需求：想要质疑这个从矿场到建筑的平面尺度上展开的过程，看看我们作为建筑师在材料实践中到底在做什么。在那些堆积如山的物质和 "东西 "（"stuff"）中，有太多我们没有看到的东西在那里。
因此，Turan最新的图书项目从不同的地理位置出发，研究建筑与我们共同生活的星球的关系。" 它从一个超越环境主义和技术决定论的星球化想象出发，不是把气候变化作为一个技术问题，而是作为一个文化和政治来源，可以通过我们的话语和表述来塑造。建筑可以作为这种想象力的衡量尺度（measure）。”实施这一星球框架（planetary framework）可能是当今建筑师面临的最大挑战之一，尤其是在气候变化方面：'重要的是要能够在这一领域采取行动，让我们的手脏起来，对我们所做的事情提出质疑。'这可能会延伸到建筑规范，使我们目前塑造环境的做法得以延续。所有这些东西都是建筑的组成部分。
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(NEMESTUDIO, Cenotaph for Rare Earth, Museum of Lost Volumes,2015)
In this speculative geo-architectural fiction, the Museum of Lost Volumes raises public awareness around resource depletion of the 17 rare-earth minerals used for the production of green technologies.
The Speculative Architect
思辨建筑师
尽管这对大多数执业建筑师来说并不熟悉，但Turan认为，这个更广泛的星球框架（planetary framework）也需要挑战他们表现作品的方式。NEMESTUDIO广受好评的失落体量博物馆（The Museum of Lost Volumes）（2015年）开始进一步发展这一想法。它最初被提交给了一个关于通过建筑去讲故事的比赛：'失落体量博物馆是一个很好的机会，可以从视觉上测试我的想法。我想展示建筑是如何通过它的绘画惯例来谈论资源的提取。所以我最终设计出了看起来像自然历史博物馆一样的空间。但参观这些博物馆空间的人不是在看恐龙或是许多现在已经灭绝的物种，而是在不同的地理位置见证资源开采的遗迹。'在这个项目中，建筑剖面的概念与地球的地质剖面并列以划定稀土矿体积的样貌。现在回想我的工作，我认为这是一个非常重要的时刻，在这个时刻我通过实践来表达自己的观点。
Turan的新观点是基于严格的理论和历史依据的推测："后来我在NEMESTUDIO做的项目中，思辨小说变得越来越重要。'中土世界:星球全景（Middle Earth: Dioramas for the Planet）（2017） 拓展了失落体量博物馆的想法，后者也有类似代表性的抱负，但这次他们通过透视图（diorama）的人工制图进行探索。
在 "New Cadavre Exquis "（注：Cadavre Exquis(exquisite corpse) 一种由超现实主义艺术家创作图面和写作的方式，主要代表有Jacques Prévert 及 Yves Tanguy）项目（2017年）中，Turan将数字领域涵盖在她兴趣的广泛范围内："这一切都源于将数字3D仓库（digital 3D Warehouse）（一个在线垃圾堆的三维开源模型）与太平洋上的亨德森岛上收集的塑料垃圾并列在一起。"
Turan将3D仓库的对象重新想象成随机拼凑的数字垃圾，类似于岛岸上的塑料垃圾堆。她用数字垃圾堆中的碎片，将它们组合成一系列无法分类的建筑物体（architectural objects）。但她感兴趣的不仅仅是不相关的物体组合所产生的形式上的矛盾:我想去想象这些被丢弃的模型在数字空间中的物质潜力。一旦被赋予了这些最初的数字对象，物质属性就会导致它们的衰变。她的作品表明，在气候变化的时代，对数字的讨论已经不能再脱离其物质基础设施。然而，这个项目不仅使她能够在物质领域和数字领域研究人类的垃圾。通过描绘一个建筑项目的形成，从三维仓库中的数字碎片的积累到最终变成物质废墟的过程，该项目将数字图像作为建筑的物质性的一部分，重新设定了数字图像的制作。
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(NEMESTUDIO, Middle Earth: Dioramas for the Planet,2017)
Current issues of climate change here become challenges for architectural representation. This diorama of an imaginary museum space gives architectural scale and proportion to the problem of plastic waste in the Pacific Ocean
The Avant-Garde Architect
先锋建筑师
进行这样的思辨性项目不仅帮助Turan梳理了她与20世纪60年代前卫建筑师作品之间的关系，她现在也明白了是什么让他们的实践变得不同："建筑学作为一门学科，就其所属学科而言，现在显然与众不同。这门学科已经无法在自主或参与之间做出选择。她的作品旨在回应一系列不同的问题："问题在于建立构成建筑一部分的广阔空间和时间尺度之间的微妙关系。虽然它极大地受益于20世纪60年代的激进团体，但我在地理学、地质学和环境领域的工作现在也已经超越了它们"。然而，Archizoom、Superstudio和他们同时代的前卫项目仍然在某些方面继续重新定义着思辨性建筑：'我仍然感觉到与这些团体的联系，因为他们的作品感觉是不可归类的。20世纪60年代和70年代的美妙之处在于创造了建筑项目的新类别，从而创造了建筑和知识生产的新的思维方式：'
这些项目不可避免地嵌入他们所处的时代，这反映在他们的创作者对于工业劳动和消费的恶性循环的痴迷中。但Turan仍能从他们作为建筑师选择表现社会真实问题的方式中找到灵感："如果你具体看看Archizoom，他们的作品中存在着过量的真实。他们不一定对生产一个物体感兴趣，但对使这种真实的过载的兴趣程度可见一斑。这迫使观众重新考虑他们对建筑的看法及其与世界的关系。为了创造类似的效果，Turan最近的许多项目都将这种对真实的过度可见性（excessive visibility）的原始追求向前推进。然而，这并不是她将Archizoom的经验教训融入当前作品的唯一方式："Archizoom的批判性项目位于建筑和更广阔的世界之间。但对他们来说，仍然称这是一个 "建筑 "项目，与他们对资本主义、消费主义和前所未有的城市建设的批判同样重要'。这也是他们的作品在今天依然保持其针对性的原因。Turan认为他们特别鼓舞人心，'当思考材料和表象之间的替代关系时，以摆脱当前将建筑简化为单纯解决问题的做法。是的，现在情况不同了，但是这些项目对于思考如何在学科和世界上定位我们的工作仍然很重要。而在Turan和NEMESTUDIO如此深思熟虑地探索着这个充满建筑想象的 "小小大星球 "中，肯定有足够的空间去容纳这一切。
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(NEMESTUDIO, New Cadavre Exquis,2017)
A random accumulation of digital three-dimensional models from the 3D Warehouse online platform, ranging from everyday objects, to building elements, primitive forms and natural features, are the raw ready-made materials for this architectural project.
*本文基于2018年11月Stylianos Giamarelos在伦敦和在旧金山的Neyran Turan通过Skype进行的对话而整理所得。
Neyran Turan
Neyran Turan是加州大学伯克利分校（UCB）的建筑学助理教授，也是NEMESTUDIO的合伙人。她拥有哈佛大学设计博士学位，耶鲁大学建筑学院环境设计硕士学位，伊斯坦布尔技术大学建筑学士学位。
NEMESTUDIO由Neyran Turan和Mete Sonmez创立，是一家建筑事务所，其工作范围从建筑和装置到各种规模的投机项目。该办公室的工作利用了非常规的建筑问题的碰撞，对于形式、表现和材料与城市、环境和地理更广泛的关注。
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Manual of Instructions
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Our Junk, Their Ruin
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Nine Drawings, Seven Models
http://nemestudio.com/
持久实验-先锋派建筑的何去何从-MATTHEW BUTCHER AND LUKE CASPAR PEARSON│Culture
©Architecture design Re‐imagining the Avant‐Garde: revisiting the Architecture of the 1960s and 1970s
翻译：KARWAI
编辑：KARWAI
于悬浮映画（MemoryPics）编辑并发布
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