科幻小说 -想象力资料集（上） -CJ.Lim│Arch
一切都在变成科幻小说...从一个几乎忽视的文学边缘涌现出20世纪的全部现实。现代科幻小说的作者们今天发明的东西，你和我明天将会实现......未来正是一把比过去更好的通向现在的钥匙"。
-JG Ballard, "Fictions of Every Kind', 1971
CJ.Lim
（由于文章过长原因，特别将文章拆成“上中下“三个章节分别发布，往后会继续发布”中、下“余下章节内容，本篇为”上“章节内容，感谢大家支持。）
科幻小说（SF）是带有预言性的，经常会预测永远不可能实现的未来愿景，就像批评过去和现在一样。“复古未来”和“反乌托邦世界”的场景，利用某个大城市来引出一个充满人类生命的拥挤地球作为背景。文学和电影似乎更倾向于运用一种辩论的观点，然在这些世界中展开人性的故事，其目的是质疑人类的本质。科幻文学可能被描述为 "思辨小说 "更加好，而且根本不需要与 "科学 "有任何关系。相反它更关注生活的一般原则和相关的想象后果。小说的媒介使我们能够作为对某种现象或科学发现的反应而进行思辨。当科学给我们带来其可能性的第一道曙光时，有关太空探索、星际旅行和地外生命的小说便会大量涌现。
富有想象力的科幻小说往往早于现代技术和城市的出现，而且远远超出了对宇宙飞船和星际战斗故事的狭义流行文化定义。该流派的主要关注已经从现实世界的关切中提取了”种子”，并从这些种子中培育出整个环境。在《1984》（1949年）中，乔治-奥威尔（George Orwell）审视了一个社会的乌托邦理想，并揭示了作为主要对手的专制主义的恐惧 --一个科学资源可以用于各种各样的原因，包括侦查思想犯罪的世界。与该类型的许多例子不同，这些例子退而求其次地处理超自然或捏造的科学，奥威尔的写作夸大了监视、洗脑和完全控制人类行为的概念。这部作品是寓言式的，未来的情景作为传统故事情节的背景，可以很容易地与美国西部片等情节互换。
©《1984》
在处理当今普遍存在的问题时科幻小说在建筑和城市中的应用似乎并不明显，因为在许多情况下，它几乎没有提供具体的直接解决方案。然而它想象未来的基本素质，无论是 "好"或 "坏"，都可能给我们带来极其中肯的洞察力，了解我们行动的后果，甚至为我们提供意想不到的、可能是不可或缺的回报，以实现信仰的飞跃。
粗略考察科幻小说中提出的创新概念和问题，揭示了思辨写作的合法性和预言性。科幻作家阿瑟·C·克拉克(Arthur C Clarke)对地球同步轨道上的卫星网络的预测，也许是他未来作品中最著名的作品之一。卫星的想法以前就有过，但克拉克是第一个看到卫星作为广播和通信中继的可能性的人。1945年克拉克在《地外中继》（Extra-Terrestrial Relays）中提出了他的想法，这篇文章后来被证实这并不只是一部科幻小说，而是一篇寓言，克拉克在文章中考察了无线电中继系统、火箭和伦敦电视台，并在开创性的通信卫星Telstar 1号发射17年前提出了一个富有想象力的建议。
©Extra-Terrestrial Relays
©Telstar 1
慢慢地科幻小说的概念在学术界越来越受欢迎，宾夕法尼亚大学在2013年举办了一次会议，是关于研究科幻小说文本和电影中的空间(包括已建成和未建成的)如何帮助塑造人与人之间的关系、其他生物和它们共同的环境。对未来的描述包括反乌托邦，提供我们重塑自我的方式，特别是我们对新环境的看法。
我们生存和文明的基本必需品始终保持不变:保护、提供食物和水，以及某些社区或社会的参与。每一个关键主题都跨越了科幻小说的体裁，通过乌托邦或反乌托邦的后果，向我们展示了对我们当前行为的预测和批评。
科幻小说作者通过思辨征服了空间可能性的新领域，为文化想象做出了贡献。威尔斯（HG Wells）突破了边界，向天空发射，冒险进入海洋，在地球中心挖洞。巴拉德(JG Ballard)给我们描绘了一幅反乌托邦式荒凉的黑暗图景，以及巨大的混凝土建筑中荒凉的肮脏景象。厄休拉-勒古恩（Ursula le Guin）将环保主义的关注与幻想、交替的历史和多星球的人类文明结合在一起。柴纳-米耶维(China Miéville)经常将自己的作品描述为“怪异小说”，几乎涵盖了所有文学流派来提供一幅令人费解的超现实想象世界，占据了科幻和奇幻流派的有限空间，而威廉-吉布森(William Gibson)则描绘了黑色城市和“网络空间”的额外维度。菲利普-K-迪克（Philip K Dick）的作品定义了一代科幻电影和文学——《少数派报告》(Minority Report, 2002)是根据同名短篇小说改编的，《全面回忆》（Total Recall）(1990)的基础是《We Can Remember It for You Wholesale》(1966)，1982年的《银翼杀手》(Blade Runner)就是从《仿生人会梦见电子羊吗?》(Do Androids Dream of Electric Sheep?)发展而来。康妮-威利斯(Connie Willis)在1983年的《火之守望》(Fire Watch)中向我们介绍了时间旅行的社会学，在1993年的《世界末日》(Doomsday Book)中向我们介绍了数字操纵的行业。根据他的短篇小说《哨兵》(The Sentinel, 1951)，亚瑟-C-克拉克与斯坦利-库布里克合作，在《2001:太空漫游》（2001: A Space Odyssey）中制作了令人难忘的外星“巨石”，并发射了轨道基础设施网络。
©Minority Report
©Total Recall
©Blade Runner
©Do Androids Dream of Electric Sheep?
©Fire Watch
©Doomsday Book
©The Sentinel
©2001: A Space Odyssey
TO PROTECT
全力保护
“每一代人都必须建设自己的城市。这种建筑环境的不断更新将有助于未来主义的胜利，这已经得到了肯定……为此，我们要毫不松懈地与传统主义的懦弱作斗争。”
-Antonio Sant'Elia, "Manifesto of Futurist Architecture', 1914
Scales of SF Shelter
科幻小说中庇护所的规模
保护意味着庇护和安全。为了保护现实世界中不断增长的人口，我们可能会从旧金山严酷和密集的环境条件下所需的大型建筑和多用途的可居住基础设施中汲取灵感。在科幻小说中将住房与基础设施相结合是很常见的，特别是在稀缺和超大密度的情况下。由于紧凑的生活条件的要求大量庞大的基础设施已经建成。全球工业、科学和医疗革命延长了我们的寿命、人口以及我们需求和网络的复杂性。我们基础设施的规模是基于生存的激进方法。
在科幻小说中基础设施的物理规模通常被用作一种文学手段，这种是为了扩大想象的范围和场景的强度。在许多情况下庞大的基础设施不是用来产生一种惊奇或成就感，而是让读者感到渺小或受到威胁。奥尔德斯-赫胥黎(Aldous Huxley)的《美丽新世界》(A Brave New World, 1931)的第一行就是“一栋只有34层的低矮灰色建筑”（'A squat grey building of only thirty-four stories.’）。这句话的直接效果是给人一种黯淡的印象:从建筑上来说，低矮”听起来很笨拙，“灰色”听起来很严肃，“只有34层”立刻让人联想到周围巨大的高耸结构。
©A Brave New World
Small
在1998年的《楚门的世界》(The Truman Show)中，安德鲁-尼科尔(Andrew Niccol)将主角的故事改编成海滨人造的“家”，一个巨大的场景，建在一个拱形的圆顶下。主角对外面的世界浑然不觉成为一个30年真人秀节目中毫无戒心的明星。他的一生被成千上万的隐藏摄像机秘密拍摄，每天24小时，每周7天，只与演员互动，并爱上了劳伦(一个临时演员，在现实世界中叫西尔维娅)。
©The Truman Show
Big
在詹姆斯·巴拉德(JG Ballard)的《高层建筑》（High-Rise）(1975)中的塔楼是一个自给自足的城市，学校，商店，和游泳池散布在住宅楼层。个人居住的楼层是根据阶级人口统计数据划分的，富人(自然地)居于顶层。
©High-Rise
Really Big
弗里茨-朗(Fritz Lang) 1927年的《大都市》(Metropolis)中描绘了一个由高耸的摩天大楼和天空中多层街道组成的巨大城市。电影对现代性和进步力量的富有远见的描绘，在当时吸引了公众的大量想象力。富人占据了云中的娱乐花园，而在地下深处，城市是一个喧闹、无情和强大的机器的黑暗坑洞。里面有喧嚣的、无情的和强大的机器，工人们在类似于奴隶制的苦役中进进出出，上面的世界则看不到这些场景。
©Metropolis
大约在朗(Fritz Lang)拍摄这部划时代电影的同时，建筑师休-费里斯(Hugh Ferriss)展示了他对早期美国现代主义的雄心壮志——《明日大都会》(the Metropolis of Tomorrow, 1929)的三个不同章节。第一部分:“今日城市”（Cities of Today）是一幅充满诗意的美国建筑和城市景观的肖像，包括纽约市的伟大纪念碑。第二部分:“预测趋势”（Projected Trends），费里斯批判性地提炼了当时的建筑本质，浪漫地描述和描绘了“城市的诱惑”、“车轮上的行人”、“高空教堂”、“桥上的公寓”和“空中花园”等，以及对材料、施工技术和未来技术的使用进行了思辨。第三部分:“一个想象中的大都市”（An Imaginary Metropolis），工业、政治、宗教和权力作为组成元素在费里斯的”木炭乌托邦”中被审视和重塑。富有远见的旧金山建筑师和规划师向我们灌输了未来巨构城市的可能性，城市一天天变得越来越密集和复杂。摩天大楼的时代仍在继续，在世界上许多地方，摩天大楼的高度和数量每天都在增加。虽然费里斯的插图承诺 "以结构形式最终体现某些人类价值"，但每幅画都有其潜在现实的黑暗面，用阴郁的色调勾勒出一个污染和不确定的未来城市。
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©the Metropolis of Tomorrow
小还是大? -在查理-考夫曼(Charlie Kaufman)的《纽约提喻法》(Synecdoche, New York)(2008)中，戏剧导演凯登-科塔尔（Caden Cotard）陷入心理狂躁，在一个仓库里建造了一个纽约，在一个更大的仓库里建造一个更大的纽约，无休无止。该剧的场景达到了毁灭性的规模和复杂性，演员们再现了导演和剧组人员的生活;它成为戏中戏，戏中戏，无穷无尽。
©Synecdoche, New York
Castles in the Sky
空中楼阁
在科幻小说中有许多反复出现的空间套路。人工岛就是一个这样的比喻。从《格列佛游记》(Gulliver's Travels)到《圣经》(Bible)，再到儒勒-凡尔纳(Jules Verne)的百万富翁飞地“L'ile à hélice”，各种故事中都出现过这个例子。无论是漂浮在地面上还是水上，这些基础设施都体现了对自然的征服和对地下世界乌托邦式的优越感。
乔纳森-斯威夫特(Jonathan Swift)的《格列佛游记》(Gulliver's Travels, 1726)以一个可操作的漂浮岛屿为特色，它在天空中有一个坚固的基地——勒皮塔岛。疯狂的科学家经常把可怕的破坏带到下面的世界，磁悬浮航空机构是“完全的圆形，它的直径超过4英里半，因此有1万英亩。它有300码厚。上层表面的倾斜度是所有落在岛上的露水和雨水都以小河的形式流向中间的自然原因，在那里它们被排入四个大盆地，每个盆地大约有半英里长。”《天空之城》(The Castle in The Sky)最后一次出现是在轨道上漂浮，在宫崎骏(Hayao Miyazaki) 1986年版的《天空之城》中，一个守护者机器人照料着花园里巨大的“生命之树”。
©Gulliver's Travels
©The Castle in The Sky
道格拉斯-特朗布尔(Douglas Trumbull)在1972年的作品《寂静的奔跑》(Silent Running)中，描绘了一艘在轨道上运行的大型太空货轮，其中还保存着地球上最后的植物标本，这些标本被保护在巨大的网格状穹顶中。植物学家们最初的目的是在地球上重新造林，他们致力于研究和保护濒临灭绝的物种。当任务取消时主角们把穹顶扔进了太空，连同被编程照顾植物的机器人一起，而不是按照命令摧毁它们。
上帝对人类和他们在诺亚方舟中的罪恶、暴力和腐败的习惯感到愤怒。
-创世纪6 - 9
先知诺亚收到指示，要在沙漠中建造一个巨大的海上基础设施，里面装满了地球上所有的动物物种，他的任务是保护它们免受即将到来的洪水。诺亚在家人和神的帮助下完成了这一不可能的壮举。相比之下《水世界》（Waterworld）(1995)中的漂浮结构远不是乌托邦式的方舟。故事发生在世界末日后的未来，极地冰盖融化，地球表面几乎完全被淹没，主人公与饥饿和被称为“Smokers”的海盗作斗争。取代航空岛屿的是人工环礁上珍贵的泥土中种植的植物，而这些人工环礁是用旧世界回收再利用的废料建造的。
©Silent Running
©Waterworld
在现实世界中，有许多创新的本地人工浮动基础设施的例子，如喀喀湖的芦苇床建筑，以及拉各斯迷人的贫民窟社区马科科（Makoko）。拉各斯是世界上城市人口最多的城市之一，同时是尼日利亚蓬勃发展的经济的动力源泉，部分原因是它是非洲最繁忙的港口之一。巨大的经济吸引力带来了巨大的人口，而在发展中国家它几乎总是以非正式的贫民窟住区的形式出现。记者Tolu Ogunlesi注意到，19世纪的渔业贫民窟马科科看起来很宁静——木棚架在高跷上，船只在平静的水面上滑行。但从近处看它充满着某种活力，这种能量使拉各斯脱颖而出，并使它成为城市理论家的宠儿。马科科与拉各斯分享了让整个城市运转的非凡情景创造力。
©Makoko
Ogunlesi提到的城市理论家可能包括建筑师昆勒·阿德耶米(Kunlé Adeyemi)，他的实践NLÉ作品于2013年与马科科海滨社区合作完成了开创性的浮动学校。尽管非正式定居点的本质被定义为脆弱并最终受到立法者的支配，但这个浮动的基础设施却是希望的灯塔，在面临国家拆除的情况下它发出了强有力的以保持创新定居点的政治声明。建筑师还提出了后续的城市设计建议，希望开发更广阔的泻湖，正是因为“非洲城市的快速城市化和经济增长的影响现在是众所周知的，但怎么强调都不过分。”特别是在非洲沿海城市，这些城市现在正经历着海平面的大幅上升、降雨和洪水……马科科浮动学校是一个浮动结构的原型，作为一个试点项目，它的主要目标是为非洲沿海地区拥挤的人口创造一个可持续的、生态的、可替代的建筑系统和城市水文化。”
©Kunlé Adeyemi
清水建设公司(Shimizu Corporation)和造船工程师一起，近年来探索了最先进的人工岛设计，他们设计了直径3公里的圆形岛屿，围绕着一公里高的塔，周围环绕着农场和企业。拟议在的赤道地区位置，阳光充足能源和并不怎么受台风的影响。也许更前卫的是德国建筑师沃尔夫-希尔伯特兹(Wolf Hilbertz)试验了电沉积技术，从海上设计了一座自组装的城市，名为Autopia Ampere。利用光伏能源通过金属丝电枢网的低电流将吸积海基矿物，聚合成碳酸钙壁，模拟天然外壳的形成。1994年伦佐皮亚诺(Renzo Piano)的关西机场成为第一个在完全人工岛上建造的机场。在21世纪Nakheel公司开发了迪拜棕榈岛项目，以被半球形珊瑚礁包围的人造陆地为特色。
©Shimizu Corporation
©Wolf Hilbertz
©Renzo Piano
©Nakheel
在发展中国家人工岛的出现是偶然的；例如巴西图库瑞水电站的一个副产品带来的不良后果：”一些流离失所的人（估计有3700人）在水库形成时，在山顶上形成的无数岛屿上定居。这些岛屿上没有基础设施，缺乏使用权是进一步改善的一个障碍。在夏天唯一可用的水源就是水库，这种水源甚至用于饮用水。缺乏卫生基础设施、清洁饮用水以及使用污迹罐来抵御蚊子，使他们容易感染疟疾、腹泻和呼吸道疾病等疾病。此外这些居民还受到这些土地前主人和伐木工的骚扰。”
©巴西图库瑞水电站
在科幻小说中人工岛成为现实的同时，其作为一种基础设施策略的设计开发也变得更加迫切。在哥本哈根气候变化会议之后。图瓦卢、基里巴斯等太平洋国家因水土流失，陆地面积急剧减少，为了保护800多万人口，正在寻求全球资金建设漂浮岛屿。
Futurism and the Inhabitable Machines
未来主义和可居住的机器
工业世界的制造机器在规模上是基础设施性的。日本历来被视为作未来主义的精神家园，这并不奇怪；他们的汽车工业以精度、质量和机器人工人大军而闻名。事实上每一辆汽车本身就是一台精密的机器，许多工厂都是机械上的宜居基础设施。爱德华-伯汀斯基(Edward Burtynsky)的摄影作品和他的电影《人造风景》（Manufactured Landscapes）(2006)展现了这种无尽的重复视野，展示了人类劳动力和机器劳动力的互换性。将机器人装配线与现代中国新城市的制造方式进行对比，令人感动。柯布西耶（Le Corbusier）曾经表示房子是“居住的机器”，高科技建筑师已经用服务管道和机械设备将建筑形式连接起来。巴黎的乔治蓬皮杜中心和伦敦的劳埃德保险大厦便是向公众展示了现代建筑实际上是巨大的可居住机器。
©Manufactured Landscapes
©乔治蓬皮杜中心
©伦敦劳埃德保险大厦
在参观一个建筑工地便会发现我们所有的建筑都有多少电线、管道和管道。电缆网络覆盖了居住的房屋和工作场所，而无数的电气开关隐藏在墙后和地板下。在1972年的《看不见的城市》（Invisible Cities）中。伊塔洛-卡尔维诺(Italo Calvino)想象的是一个完全由管道和管道组成的城市：阿米拉，之所以如此是因为它尚未完工，还是因为它已经被拆除了？我无从而知。它没有墙壁，没有天花板，没有地板：它没有任何东西使它看起来像一个城市，除了水管在该建房子的地方垂直升起，在该建地板的地方水平铺开，水管的森林，最后是水龙头、淋浴器、喷口、溢水。。。在南非，当为非正式定居点和贫民窟发展规划新区域时，政府实际上建造了阿米拉，污水处理系统和厕所区在电网上设置，电力和供水点也在电网上设置。新城的整个骨架是建立起来的，以使新居民能够负担得起几乎所有的开支。希望在于居民的发明精神，以及他们适应、重建和重新想象环境的能力。贫民窟要想为城市的超大密度提供社会解决方案，就需要开发更加复杂的智能基础设施，包括硬件和软件。
©Invisible Cities
特里-吉列姆(Terry Gilliam)、汤姆-斯托帕德(Tom Stoppard)和查尔斯-麦克尤恩(Charles McKeown)在反乌托邦讽刺科幻小说《妙想天开》(Brazil)中构想了一个荒谬的官僚社会。完全依赖程序规则和陈旧的机器来处理数据给社会带来了风险，正如电影中所强调的那样，当一只苍蝇卡住打印机时，打印出来的是“Archibald Buttle”而不是“Archibald Tuttle”，错误的人被监禁并因被怀疑为恐怖分子而有了致命的结局。建筑背景与机械服务管道、电缆和管道系统、朴素的表面和大量紧密堆积的重复性存储和办公空间交织在一起。
©Brazil
道格拉斯·亚当斯（Douglas Adams）的《银河系漫游指南》（Guide to the Galaxy）(1978)中的“Slartibartfast”属于曼格拉斯种族，他是行星的建筑师，设计了地球的Mk, l和Il，以及挪威海岸的峡湾，最初设计了地球的蓝图，曼格拉斯超级计算机“深思”，发现了“生命、宇宙和一切的终极问题的答案，但无法建立这个问题。生物被整合到行星形状的计算矩阵基础设施中；实际上整个地球就是一台计算机。
科幻大片《创战纪》（Tron）(1982)和《黑客帝国》（The Matrix）（1999）分别依靠电脑的内部空间提供了一个各种参与的平台，一种游戏，一种现实的幻觉。这个想法的关键部分是关于“空间”的概念。威廉-吉布森(William Gibson)为《神经漫游者》(neuroromancer)（1984）创造了一个惊人的批判性愿景，并创造了“网络空间”(cyberspace)这个词，现在这个词被广泛用于信息网络、互联网和虚拟现实的居住领域。他对网络空间的定义是：“数十亿的合法操作者，在每个国家，被教授数学概念的儿童，每天都在经历的一种共识性的幻觉。从人类系统中每台计算机的数据库中抽取的数据的图形表示难以想象的复杂性。光线在心灵的非空间中排列。就像城市的灯光，正在消退。”
©Guide to the Galaxy
©Tron
©The Matrix
©neuroromancer
Speculative Futures - The Problems of the Unimagined
思辨未来 -难以想象的问题
很少有城市实现了其现代主义中梦想的潜力，或者至少是它们的缺点造成的后果，而很多对未来的憧憬都没有实现。如今在建筑和城市规划的世界里，乌托邦的理想要么以怀疑的钦佩，要么以崇高的屈尊存在(有时则两者兼而有之)，回顾过去十年的专业期刊中，便会发现一种明显的转变，即从空想的思辩命题转向构建的现实。巴克敏斯特-富勒（Buckminster Fuller）、Archigram和新陈代谢派（Metabolists）等人提出的悬浮、行走或飞行的主张几乎都是在天上的。“飘走了”或“飞走了”这与其说是由于我们现在的设计师的狭隘，不如说是这个时代的标志。20世纪的50年代和60年代的思辨力量被全球对饥饿、贫穷和无休止战争的恐慌所击垮。詹巴拉德（JG Ballard）反映。我对未来的恐惧只可以用一个词来概括:无聊，这是我唯一的恐惧：一切都发生了，再也不会发生令人兴奋、新鲜或有趣的事了。未来只是一个巨大的、符合精神规范的郊区。”
©Buckminster Fuller
©Archigram
©Metabolists
就像科幻小说只能是当下的二重奏一样，城市愿景也被束缚在主导的时代精神中；只有在经历了像第一次世界大战这样的巨变之后，像沃尔特-格罗皮乌斯（Walter Gropius）这样一丝不苟的务实之人才会呼吁未来的建筑师在沙漠和天空中建造奇迹，而不考虑技术上的困难。在一战后，丹下健三(Kenzo Tange)和代谢主义者(Metabolist Movement)认为，废墟和破坏不仅是重建建筑，而且是重建城市，甚至是重建意识形态和生活方式的机会。丹下健三当时对建筑师的评价是“他们倾向于贬低自己，认为自己不过是没有改革未来力量的普通公民”。然而我觉得我们建筑师有一种特殊的责任和使命，需要为建筑和城市规划的社会文化发展做出贡献。”
在《Project Japan, Metabolism Talks》(2011)一书中，雷姆-库哈斯（Rem Koolhaas）和汉斯-乌尔里希-奥布里斯特（Hans-Ulrich Obrist）提醒着我们，新陈代谢的学者们的愿景具有巨大影响力“胶囊到人工地面，从模块增长到群体形式，漂浮的城市到联合核心和森林般的巨型建筑；他们创造了许多新的概念，新的边界-在土地上、在海上、甚至在空中，然后建造它们。”在全球范围内，新陈代谢派的愿景包括丹下和荣久庵宪司（Ekuan Kenji）的“朝圣者之城”（City for Pilgrims）(1974)，一个可供麦加的朝圣者使用的可折叠的轻量级临时城市，以及菊竹清典（Kiyonori Kikutake）的“海洋城市”（Marine City）(1958)，漂浮的巨型建筑群岛。在那里曾经的人工住房或工业岛屿达到冗余，它可以被拖走或沉没。山梨县和静冈县广播新闻中心(1966/1967)便是采用了类似机器的模块化设计，在单个建筑的规模内捕捉到了英雄般的基础设施精髓。建筑呈现出一种不完整的表达状态，随时准备着未来的增长和空间的重构，或与网络中的其他建筑进行连接。
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©《Project Japan, Metabolism Talks》
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©City for Pilgrims
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©Marine City
在静冈县的一栋建筑便是以矶崎新（Arata lsozaki）的“空中的集群”（Clusters in the Air）(1962)作为灵感而建造。对这些新陈代谢派来说，城市不仅仅是“在”地面上，它们可以打造自己的人工场地漂浮在海上或天空中。黑川纪章(Kisho Kurokawa) 在1972年创作的中银胶囊大楼(The Nakagin Capsule Tower)便是该运动最具代表性的结构。预制房屋模块用螺栓固定在钢筋混凝土的中央服务和流通核心上，每个“胶囊”是可拆卸和可替换的。这幢建筑成为高科技风格和现代预制的先驱；理查德-罗杰斯(Richard Rogers) 1986年设计的伦敦劳埃德保险大厦(Lloyds of London)中的“胶囊”与黑川所设计的胶囊有着惊人的相似之处，就像整个系统将可替换部件连接到原始结构上一样。
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©Clusters in the Air
©The Nakagin Capsule Tower
©伦敦劳埃德保险大厦
丹下等人的设想在1970年的大阪世博会上向世界对外展示。当时展出了大量模块化和结构大胆的展馆和塔楼，在主要的公共空间“节日广场”提供了一个典型的“新陈代谢时刻”。广场的大屋顶是一个宜居的基础设施，一个悬浮的空间框架，其中容纳了许多插入式胶囊，包括Archigram设计的一个。库哈斯和奥布里斯特认为，世博会“大屋顶”的主要先例，以及偶尔的新陈代谢派作品，都是未实现西方性的项目；他们引用了康拉德-瓦克斯曼（Konrad Wachsmann）的飞机库，尤纳-弗莱德曼（Yona Friedman）的“空间城市”（Ville Spatiale）和塞德里克-普莱斯（Cedric Price）的欢乐宫（Fun Palace）。巧合的是电影《宇宙静悄悄》（Silent Running）(1972)的宇宙飞船设计也受到了菊竹清训（Kiyonari Kikutake）在世博会上设计的“地标塔”影响，导演道格拉斯·特朗布尔曾参观过该塔。那时候人们对未来文明的渴望，建筑展示了科幻小说的可操作性，甚至激发了大众的集体想象进一步推动了20世纪70年代的环保运动。影评人马克-克莫德(Mark Kermode)对《宇宙静悄悄》情有独钟并指出，由于这个故事起源于环保运动又与富有远见的建筑师有关联，所以这部电影在视觉上令人惊叹的，并在情感上发自内心地回击了库布里克的《2001太空漫游》(2001:a Space Odyssey)的乏味。”科幻电影经常被认为是一种特效类电影而被忽视，这种批评性的势利态度使这种媒体最非凡的能力之一并能在其他地方不可能看到的类型被边缘化了。
©1970年大阪世博会
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©Konrad Wachsmann
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©Yona Friedman
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©Cedric Price
我们现在看到的未来不是几十年甚至几年，而是几个月或几个星期。每个人似乎都是如此匆忙地被最新发布的重要设备或小玩意所驱使，但最终错过了畅想未来的意义。也许正是这些商业上有利可图的未来的切身性，它们的可实现性，使它们在短期内具有吸引力。与代谢主义者和现代主义者的观点截然相反，21世纪初的日本建筑主要由单一的私人住宅定义。东京这种超大城市的高密度和文化同质化导致了一种可能被混淆为古怪和表达方式的流行文化，这种文化局限在微小的地点。最近这一代最成功的建筑师的作品都是关于重新想象空间使用的小而有趣的结构。然而当代日本建筑大量引用了传统的屏风，将象征主义和花园作为仪式和精神的象征被批评为缺乏视觉和远见，纽约OMA*AMO的合作伙伴重松象平（shohei Shigematsu）谴责这是“无印象派”的空洞品味。
所有国家对实验的恐惧可能是多年来自满的结果，而许多思辨的愿景都是在激进的政治目标和危险的极权主义政权中培育的。随着气候变化、大规模移民和全球住房危机的严重，思辨性愿景应该拥抱科幻小说的野心。在有可能获得巨大资本收益的发展中国家，其城市未来的潜力更大，世界人口正以1.14%的速度增长，使地球上的人口数量在大约61年的时间便会翻倍。到2050年居住在城市地区的人口预计将增加到70%，这几乎完全是由于发展中国家新的生活模式。发展中国家的城市未来将会是一个非常严重的问题 --对自然资源的无情、不可持续的消耗可能不可避免地给整个全球社会带来重大的负面影响。戴维-阿贾耶（David Adjaye）花11年来记录每一个非洲国家的首都城市,他认为建筑师必须是一个未来主义者，因为世界发展如此之快，建筑的非凡之处在于我们不仅要与现有的公民身份打交道，还要与想象中的未来公民身份打交道，并与已经到来的过去对话。我们处于一种未来-过去-现在的构建之中。
（未完待续）
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影响一代建筑师的Fun Palace中的控制论│AIRDROP
乡愁乌托邦 Nostalgia Utopia│AIRDROP
©CJ.Lim -Inhabitable Infrastructures:Urban Future or Science Fictionn
于悬浮映画（MemoryPics）编辑并发布
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