《戏剧艺术》简介
主 办：上海戏剧学院
主 管：上海市教育委员会
主 编：宫宝荣
副 主 编：李伟
期刊荣誉
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雷曼的Postdramatisches Theater在中国和日本 | 濑户宏 （1-10）从《节妇吟》的修改到《陈仲子》的复排——王仁杰戏剧观念再思考 | 林清华 （22-29）女性主义批评视域下的戏曲新编——以 “休妻/夫” 故事模型为中心的探讨 | 徐晨 （30-38）
耍孩儿·台阁（抬阁）·肉傀儡 | 康保成；张哲 （39-48）丝路交融：梨园戏手姿与敦煌手姿渊源考 | 王晓茹 （49-65）毕沅幕府与清中叶西安的秦腔秦伶 | 陈志勇 （66-77）论中国戏曲中的 “超视界” 演述现象 | 肖熠君 （78-89）
五四以来婚姻爱情戏剧的八种模式——历史纵览的报告 | 陆炜 （90-106）有边界的 “身体”：论王墨林的戏剧 “身体观” 及其现实意义 | 罗祎英 （107-119）新世纪中国先锋戏剧的身体叙事 | 陈吉德（120-129）莎剧中国化与话剧民族化——论顾仲彝、费穆《三千金》对莎剧《李尔王》的改编与演绎 | 陈莹 （130-140）试论当下中国戏曲舞美创作的美学追求 | 伊天夫 （141-147+3-4）融入生活的舞台艺术观念和形态——数字媒体和文旅产业语境下的舞台美术思考 | 韩生 （148-154+5-6）文献意识·现代观念·理论建构——评董健、胡星亮主编《二十世纪中国戏剧理论大系》 | 汪杨 （155-160）我刊在全国高校社科期刊评优中获得多项殊荣 | 21 陈古虞教授诞辰百年纪念暨《陈古虞文存》新书发布会 | 161
后剧作戏剧与后剧作表演 | 马文·卡尔森；胡开奇 （1-11）关于 “戏剧性” 问题的再思考 | 汪余礼 （12-23）叙述的罗生门——论马丁·克里姆普剧作的叙事形式 | 刘米杨 （35-44）灵动的时空——论桑顿·怀尔德早期独幕剧对舞台时空自由度的拓展 | 袁宏琳 （45-53）
权力和暴政的历史展演——索因卡 “权力戏剧” 评析 | 宋志明 （67-79）政治化戏剧与戏剧化政治——热内《阳台》再解读 | 阎立峰；张燕萍 （80-87）毕希纳《沃伊采克》的多维批判意蕴及其剧场呈现 | 章文颖 （88-99）当代欧洲 “后移民” 戏剧创作中的批判性思维 | 刘志新 （110-119）
嘻哈、移民与多元文化——音乐剧《汉密尔顿》的 “革命性” 与 “美国梦” 解读 | 李晓昀；李晓红 （120-131）文化身份与性别身份的再思考策略——百老汇复排版《蝴蝶君》中的中国戏曲元素分析 | 殷娇 （132-140）身体的虚构与虚构的身体——再议铃木忠志的戏剧观 | 邹慕晨 （141-149）情绪记忆的四个心理学维度——从斯坦尼斯拉夫斯基到美国方法派 | 何好 （150-160）上海戏剧学院17级MFA导演专业、服装设计专业毕业作品及18级艺术管理MFA中期作品 话剧《宝贝儿》剧照 | 王犁；秦彩斌 （2）上海大学外国语学院《第十二夜》剧照 | （164）
上海戏剧学院继续教育学院17级表演高起本实习剧目 话剧《捕鼠器》剧照 | （165）
陈瘦竹喜剧研究方法论述评 | 闫广林 （1-11）双重性与三重性——兼论戏剧类型和写意戏剧的特征 | 彭锋 （12-21）“戏剧场” 的演进与戏剧本体论的发展 | 徐海龙 （22-29）从具身性理论重思环境戏剧的观众参与 | 邓菡彬 （30-38）
论南戏、传奇声腔的三个问题 | 解玉峰 （39-50）徐渭 “声相邻” 说与昆曲 “主腔” 渊源及关系论析 | 王志毅 （51-62）传奇引子研究——论 “ [引] ” 对引子形态的塑造 | 田语 （ 63-74+77-79）《张协状元》的文本性质——兼谈《张协状元》的时代断限问题 | 戚世隽 （ 75-86）
应然与实然的互动：当代艺术与戏剧视觉 | 孙大庆 （87-95）“六法论” 与戏曲现代戏舞美空间营造理念的兼容之道 | 潘健华 （96-103）论昆曲《桃花扇》舞台美学的中西交融与本体转向 | 刘津 （104-114）
李渔戏曲对日本江户文学的影响 | 张西艳 （115-123）论《长生殿》的三个日译本 | 仝婉澄 （124-134）再造 “地方”：新的文化治理视域下上海戏曲文化空间的生产 | 杨子 （135-149）去中心、多层次与多元化——美国文化艺术资助体系研究 | 孙悦凡 （150-160+79-80）昆剧《浮生六记》：以砚为舟 以笔为楫 | （161）