春到人间，敦煌壁画里草木生香
“春到人间草木知”，春气始来，万物更生，敦煌壁画中也有很多描绘花树草木的形象，无论是藻井里的“井”上添花，还是壁画中的佳木繁阴，皆具春香。
双龙莲花藻井
双龙莲花藻井的代表洞窟有第392窟、57窟。此二窟藻井结构和图案内容非常相似，藻井井心都为十二瓣莲花，莲花作收腰状，双龙对称分布于莲花两侧。
第392窟藻井井心为绿色，莲花两侧对称分布双龙。双龙遒劲有力、生机盎然，中间穿插云气纹烘托气氛，构图动中有静。莫高窟双龙莲花图案受中原装饰风格影响而产生。例如河南洛阳北魏元氏墓志盖中央刻十二瓣莲花，周围环绕一蟠龙，四角各刻一异兽神像。
平瓣大莲花藻井
平瓣大莲花藻井的代表洞窟有第203、386、204、333窟。平瓣莲花纹藻井中心莲花有八瓣或多瓣，花瓣平展，但方井四周的联珠纹边饰、三角垂幔纹都还保持着隋代的式样，如第386、203窟。
第333窟藻井边饰引人注目。此窟为小型窟，藻井小而深，半团花边饰精彩，融入云头纹和叶形纹，风格与质朴的井心莲花形成鲜明对比。
第203窟井心绿底，八瓣莲花，单纯质朴，与隋代后期部分洞窟相似，相对而言，不及隋代后期藻井莲花丰富、活泼。比较来看，第203窟绘制简略、通透疏朗，属于典型的疏体风格，与第329窟和第386窟井心密体画法的大莲花相比风格迥异，反映了初唐装饰图案疏体与密体两种风格并存的局面。
第204窟藻井构架、纹样组合虽然都还保留着隋代样式，但绘制精细，显露出唐代的审美情趣。藻井四角各画一身从莲花中涌出的化生菩萨是这幅藻井的特点之一，与隋代第401窟造型相似。
第386窟藻井用色以土红、青绿为主，对比鲜明，给人以清新、和谐的感受。其中心莲花平展，造型为细腰状，与第392窟藻井莲花花瓣有一定相似性，但也有很大区别：该窟莲花造型特殊，方井中心和四角莲花叠晕着色，纹样更加丰厚饱满，富于变化。
总体来说，初唐前期平瓣莲花纹藻井是隋代大莲花藻井的延续，但在造型、审美情趣、绘制技法、色彩方面都已发生了新的变化。这种变化在隋末已见端倪，到初唐后期平瓣莲花纹发展出了新的样式，被桃形侧卷瓣莲花纹取代，形成华丽的宝相花。
石榴莲花藻井
石榴莲花藻井是由石榴和莲瓣、莲花角花组合而成的藻井，也是初唐前期具有代表性的藻井，代表洞窟有第373、287、375窟，其中心为石榴，呈“十”字形（第373窟）或“米”字形（第375、287窟）排列，依然保持莲花结构，花瓣中的石榴果实由两片相对的忍冬叶构成，形同石榴绽开露出石榴籽。
第373窟方井中心由柿蒂纹与环绕周围的云头纹、花瓣和蓓蕾组成，石榴对称分布于四方，四角有莲花角花、莲蓬籽，呈现方中有圆、圆中藏方的巧妙形式。
第375窟方井中心用八朵云头纹组成一朵团花，两组各四只变形土黄色石榴纹呈“十”字形交错组合，整体图案呈现“米”字形，四角为展瓣莲花，细节已漫漶不清。
宝相花藻井
初唐宝相花藻井是在石榴莲花藻井的基础上进一步发展变化的结果，以第381、205、329窟为代表。
将第381、205窟和盛唐第211、323、334、331窟相比较，可以看出此二窟花瓣为桃形侧卷瓣，融入了忍冬纹、云头纹和叶形纹，花瓣逐渐丰富圆满，已经初步具备了宝相花的特征。尤其是第329窟的大莲花，异常繁复华丽，细密的线条和色块密密匝匝，形色一体，精彩绝伦，可谓初唐前期藻井图案中的奇葩。
第381窟和第205窟藻井莲花都显示出向唐代宝相花纹样过渡的特征。第381窟莲花花瓣实际已经发展为桃形瓣莲花，莲瓣中出现了云头纹，两个一组分布在桃形花瓣中，和宝相花同步。
第329窟藻井图案富有新意，生机盎然，窟顶绘五彩莲花，分五层，莲瓣为方头正卷形，此种造型为初唐和盛唐藻井中唯一的一例，至中唐和晚唐时期，正卷莲花瓣成为主流。莲花花心绘有色轮，旋转放光，四角莲花中心处也有彩轮放光，光华四射，这是初唐莫高窟唯一放光的莲花图案。莲花四周有四身持花飞天，乘彩云环绕莲花轻飞曼舞。
在敦煌石窟壁画中，除了有丰富的佛像画、经变画、故事画及装饰图案以外，还保存有绚丽多姿的山水画场景。
第285窟南壁的《五百强盗成佛图》，这里树木大量出现，摇曳多姿的杨柳，亭亭玉立的竹林，以及很多不知名的树木，使山水景物变得丰富多彩。此外，画家还在山峦和树林的旁边画出水池，池中碧波荡漾，水鸟嬉戏其间，别有情趣。
太子回宫 莫高窟第428窟东壁 北周
第428窟的《萨埵本生》和《须达那本生》两铺故事画都是以三道横长的画面相连续，详细地表现故事情节内容。作为背景画出了连绵不断的山水和树木。树木穿插于山峦之中，表现各种不同的样式。如婆娑摇摆的柳树、挺拔的杨树、枝繁叶茂的槐树等。特别是东壁南侧的《萨埵本生》故事画中，描绘萨埵太子的两个哥哥得知太子已舍身饲虎的消息后，快马加鞭地赶回宫中报告父王这一情节，背景中树木也随着两人骑马奔跑而向前倒，表现在风中摇曳的树木，十分生动逼真。
隋代第303窟在四壁及中心柱的下沿横卷式画面中，稀稀落落地分布着山峦和树木，树林中还画出鹿、羊等动物，或在觅食，或在奔跑，表现出山林自然的气息。树林的表现也很有趣味，有的整齐排列，有的则枝干弯曲，呈现出如舞蹈般的动态。
隋末第276窟在南北两壁与西壁交接处附近，分别画出奇崛的山峰。在岩石上还画出一些树木。在第276窟南北两壁的说法图中，还可以看出树木的具体刻画。北壁的菩萨身后的松树体现出挺拔直立的特点，西壁的树木表现出梧桐枝繁叶茂的特征，每一张树叶都用线描具体地勾出轮廓；南壁的树类似槐树，树叶采用“介”字点法。在每一棵树粗壮的树干上，都仔细地画出了树的纹理。
在第217窟的山水画中，画家们充分调动了山水的各个要素，山峰、河流、瀑布、树木、藤蔓等都各得其宜，表现得十分协调。树木更是种类繁多，开花者如桃如李，近景中柳树婆娑，松树挺立；悬崖上青藤垂下，草丛茂盛。
文章摘编自《隋及唐前期莫高窟藻井图案研究》《艺苑瑰宝——莫高窟壁画与彩塑》
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