唐代妇女特别重视化妆，化妆的方法非常多，主要有红粉妆、唇妆、眉妆、面靥、花钿等。
（from：闫月的钢琴曲）
红粉妆就是用胭脂涂染面颊。胭脂也称“焉支”“燕支”，它是一种红色的颜料，是妇女妆饰面容的主要用品。红粉妆因脂粉涂抹方法的不同，其效果也不同，对应有不同名称。在两颊涂浓厚的胭脂，称为“酒晕妆”“晕红妆”或“醉妆”。比酒晕妆的红色稍浅一些的面妆，妆色艳如桃花，故名“桃花妆”。比桃花妆更淡雅的红妆是“飞霞妆”，这种面妆是先施浅朱，然后用粉覆盖，有白里透红之感，色彩自然。上面这些壁画由于年代久远，大多已褪色，难以辨认原貌，所以不能具体说明是哪种红粉妆。还有将铅粉和胭脂调和在一起，使之变成檀红色，即粉红色，然后直接涂抹于面颊，这种红妆称“檀晕妆”，因为在敷面前已经调和成一种颜色，所以色彩比较统一，整个面部的敷色程度也比较均匀，给人以庄重、文静的感觉。饰唇的历史源远流长，早在先秦时期，中国就出现了崇尚妇女嘴唇美的现象。随着社会风气的变迁和审美情趣的演变，妇女唇饰也发生了一系列变化。据史料记载，唐代唇妆有多种，单名称就有胭脂晕品、石榴娇、大红春、小红春、嫩吴香、半边娇、万金红、圣檀心、露珠儿、内家圆、天宫巧、洛儿殷、淡红心、猩猩晕、小朱龙、格双唐、媚花奴等。这些唇妆的形制大多不详，但从这么多名称来看，唐代的唇妆非常丰富，别具一格。初唐妇女面部的化妆，在口型上比较注重唇形的曲线表露。莫高窟第445窟弥勒变中的宫女饰红唇，口小而圆润，唇色鲜红。莫高窟第130窟天宝年间都督夫人供养像中的都督夫人、两女及九身侍女，口唇都很红润。眉最能表现女性面部的美感，古代妇女就已经非常注重自己的眉妆了。历代眉式，除个别特殊的样式外，一般变化主要集中在长短、粗细、曲直和浓淡等方面。唐代出现了多种造型各异的眉型。有柳叶眉，一般多画成柳叶状，中间宽阔，两头尖细；月眉，一种比柳叶眉略宽，比长眉略短的眉式，更为弯曲，如一轮新月，故又名“却月眉”；阔眉，长、阔、浓的眉型，十分醒目。阔眉于初唐渐露初兆，逐渐成为唐代女子的主要眉式，持续至开元盛世。阔眉在具体描法上也有很多种，有的双眉靠拢，中间只留一道窄缝；有的一头尖锐，一头分梢；有的眉梢上翘；有的眉端下垂。盛唐时期，又流行长、细、淡的眉型，名称有蛾眉、远山眉、青黛眉等。在敦煌唐前期供养人像、经变画、彩塑菩萨中，妇女眉型的表现形式有多种，有长而细的眉型，也有短而阔的眉型。如莫高窟第130窟都督夫人礼佛图中的都督夫人、两位小姐及侍女全部是一种短而宽的眉型，这应该是“桂叶眉”。花钿的样式丰富多彩，繁简不一。最简单的花钿样式只是一个小小圆点；复杂一点的花钿，是以金箔片、黑光纸、鱼鳃骨及云母片等材料剪制成各种花朵形状，然后用一种特别的胶粘上去的。面靥是施于面颊酒窝处的一种妆饰。面靥通常以胭脂点染，也有用金箔、翠羽等物粘贴的。在盛唐以前，妇女面靥一般多做成黄豆般大小的圆点；盛唐以后，妇女面靥妆饰之风愈益繁缛，除了施以圆点，还有各种花卉形、鸟兽图形等。花钿和面靥都是富有特色的面饰，是很相似的化妆手段，在渐渐被妇女广泛使用后，这两者就没有太大差别了。唐前期敦煌壁画中妇女使用花钿、面靥的形象还不是很多。敦煌盛唐第130窟都督夫人太原王氏礼佛图中的女十一娘，嘴唇两边各贴红色小花形状的面靥。在中晚唐以后，施花钿、面靥已经成为中原等地妇女相当普遍的装饰风俗。当时敦煌地区也很流行此装饰。还有一个特色是头上流行插梳子，大多数女供养人头上都插满梳子。还有一大变化就是项饰日趋丰富，从前期简单的串珠，发展到四五重，挂满了整个脖子。颈饰的制作材料有水晶、玛瑙、琥珀、琉璃、玉石、珍珠、金银等。服装纹样也更加绚丽，再配以丰富的饰品，把这些贵族妇女装饰得遍身花团锦簇。莫高窟张氏归义军时期第9窟的女供养人，眉间贴花钿，颈上戴多重项链，两颊涂胭脂，头梳高髻，发髻上插满精致的以金银珠宝镶嵌的花钗。曹氏归义军时期的衣冠服饰在晚唐奢靡之风的影响下更加富丽堂皇。她们一般都头戴凤冠或花钗冠，颈上饰有多重项链。与前代妇女服饰相比，这一时期显著的特色是贵族妇女脸上的装饰更加丰富，额头、眼睑、面颊、酒窝都贴着各种各样的花子。莫高窟第98窟东壁的一组女供养人像，是曹议金家族的女眷。前四位头戴凤冠或花钗冠，发髻上插很多梳子；面部涂胭脂，并贴多种花靥；颈饰瑟瑟珠；均着宽袖大襦、曳地长裙，肩披帔帛，服饰上的花纹极为华丽。这是五代贵族妇女的盛装。再后是四个侍女，头插梳子花钗，面部花靥简单，只有眉心一个花钿，着素色或散花长裙。
文章摘编自《盛世风尚》
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书号：ISBN 978-7-5423-5329-0
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书号：ISBN 978-7-5423-4901-9《唐代莫高窟壁画音乐图像研究》
书号：ISBN 978-7-5423-4832-6往期回顾
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