从书坛“新人展”说起/吴川淮

从书坛“新人展”说起

吴川淮

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当代很多的书法展都成为了“新人展”，或者准“新人展”，就连被誉为书坛“奥林匹克”、五年一度的届展，也是新人占了绝大多数。我们这个时代，大家”愈来愈少，新人愈来愈多。一个没有偶像、没有代表和标志性人物的书坛，正成为未来书坛的图景。

新人阵容巨大，由学院学生和社会上的中青壮年组成，浩浩荡荡的名家与非名家的短期或者长期培训斑又在源源不断地向书坛输送新人大军，乍看整个书坛，海纳百川，兴旺发达，一代新人蓬勃成长。

新人成长，老人并没有调敝。这两年中国书坛新人壮大是有其独特的原因的。中国书协取消了几十年以来惯有的授奖制，改为了全部人展，唯一的区别是只有一个评委点评作品。这种取消授奖制的新机制，对于一些老会员和经常参与的书家来讲，少了很多的诱惑与激励。有的人就是瞅着能够获奖多当专业委员会委员或者培训中心的导师，才频频创作，频频投稿，奋斗不止。也有的，弃着获奖的名誉而去创作。还有很多人过会的书家，为了人会，搞了好多年，一日入了，心劲没有了。没有了激励机制，也就没有了动力，这一批书家的退却，使新人更加爆满。

大量新人的参与是时势所造成的，中国书协两三年一度的新人新作展，这些年，倍受书法爱好者瞩目，因为要求全部都是新人，中国书协会员没有资格参加，很多人会的书家都有一次这样的经历，包括笔者本人。

这些年，书法作为“专业”愈来愈受到重视，书法成为一种职业，主要是教学需要。新人写得很好，很度减，很传统，却听不到掌声。

书法是不是到了一个沉潜时期?新人的迭出，是预示着为未来储备更多的书法人オ，还是就这样，一批批新人出现，又排排新人退却?…今后的书法展览，随着大量新人的加入，会不会形成日本《朝日新闻》式的展览机制呢？亦未可知也！但这种长年一贯制的展览，肯定也应该变化一下，随着新人的崛起，是不是应该用现在的技术手段，在网上微信上公布?是不是让一些新人在抖音上表演?  是不是为书法多搞出一些噱头来呢?

我们现在千万不要相信“书法是艺术中的艺术”，书法是微妙的。有徐生翁这样终生为书法艺术的人，有“百年孤独”的陶博吾，有诗书绝佳的林散之。但把书法说得神平其神，却是完全不可以的。新人的壮大，说明在现代社会中，爱好传统艺木的人多了，写得好了，但能不能成为以后的人物，还需要时间来检验。这么多年，有多少新人，一瞬而过，让人几乎记不住他们的名字。而这样的新人还会源原不断地“生产”出来。新人愈多，书坛的气氛也就有了，是不是也就有了出“大家”的会?不一定！

新人的确成为了当代书法的风景，但我们全社会对于传统的真正认知乃至普及还有一个阶段，还没有形成对于传统文化那种发自内心的尊重。传统文化是真正普及弘扬之时，书法才会显示出它真正独特的魅力，オ会显出它和传统的浑然一体，新人オ会“发光”。四十多年的书法“热”是四十多年的“书法运动”，激情而又浮躁，在没有“运动”而回归宁静之后，在一个社会很多很多的人都平心静气地写字之时，我们才能看到期盼已久的时刻，书法作为书写，回到平常之中。

吴川淮

吴川淮，号漆居齋主人，祖籍江西南昌，中国书法家协会会员，中国书协第六届新闻出版委员会委员，中国文艺评论家协会会员，中国新闻出版书法家协会副主席，《中国书画》艺术创作中心副主任兼中国书画美术馆副馆长，中国民族书画院副院长，中国楷书艺术研究院副院长、陕西省艺术研究院副研究员，陕西书协理事，陕西书协新闻出版传媒委员会主任，陕西省作协会员，《艺术市场》专栏评论家，陕西民间文艺家协会会员，西安交通大学书法研究院研究员，长安书学院副院长，文凤堂书法院院长，陕西崇文书院名誉院长，西安写经研究院副院长，陕西元博书法美学研究院副院长，铜川黄堡书院副院长。

书法作品先后入展：全国第九届书法篆刻展、第二届全国草书艺术展、中国书协成立三十周年会员优秀作品展、首届西部书法篆刻展、首届全国青年书法篆刻展等。

书法作品荣获2009年“海西杯”全国书法大赛唯一的一等奖、首届“林散之奖”南京书法传媒三年展佳作奖，全国“康有为杯”书法大赛三等奖等。

作品被人民大会堂、毛主席纪念堂、中国军事博物馆、陕西美术博物馆等机构收藏。

书法论文获“平复帖”暨二陆文化国际学术研讨会二等奖等，书法论文入选第七、八届全国书学研讨会。著作有《漆居齋读书记》（一、二辑）、《书法名作赏析》《以书为道》《朦胧诗赏析》《川云集》《涵蕴无语》《吴川淮书法集》等。

来源：网络  黄堡书院

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