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她死了,享年102岁——谨以此文“送别”李叔同的女儿春山油子

黄堡书院
2024-09-24


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“老奶奶,请问您是春山淑子吗?”二柱激动地问道。
老人悲怆说:“先生称呼我为淑子吧!”
淑子?春山淑子。
叔同?李叔同。
和尚?弘一法师。
一连串的疑问在二柱脑海里闪现。
风流才子李叔同,与一代高僧弘一法师,二柱的心里泛起了涟漪。
“你为何不在东京生活?”
“父母希望我嫁给银行家,而我选择了中国留学生,家里与我断绝了关系。从上海回到东京,家人让我滚得越远越好。我只好带着一儿一女,坐船来到冲绳。”
春山淑子平静地说。
“你们如何生活呀?”
“我在渔村小诊所工作,有时也下海捕鱼补贴家用。”
“你的儿女在哪里?”
“儿子当兵,冲绳战役时死了,女儿春山油子在银行工作。”春山淑子说。
三天后,二柱返回东京。
友人协助下,在东京银座,距离日本海外协力基金不远处的咖啡厅,二柱拜见了老人的女儿春山油子。

1988年,年迈的春山淑子告诉女儿春山油子,其亲生父亲是中国的李叔同。
当年,春山油子作为日本海外协力基金的项目官员来中国考察,并独自前往杭州,终得知了李叔同已去世了46年的不幸消息。
1992年,李叔同去世后的第50年,春山淑子将一封家书《致淑子:请吞下这苦酒》,转交给女儿珍藏。
“父亲已作古,母亲已年迈,半个多世纪前的事情不希望再提起,后人的生活不希望被打搅”,春山油子说。
淑子,李叔同的最后一个女人,李叔同的日本妻子春山淑子。
一场抉择,李叔同摆脱尘念,抛弃爱情与亲情,遁入佛门,成为弘一法师。俗世佛途,互成陌路,春山淑子被绝情地抛弃,抱着幼儿绝望地回到日本。
红尘内外两茫茫。
他抛下的妻儿,那位深爱他的日本姑娘淑子与儿女,70余年来,在孤岛冲绳默默地度过悲情的岁月。

1942年10月10日晚上,62岁的弘一法师索来纸笔,书写了“悲欣交集”四字绝笔,交给随侍在侧的妙莲法师,说:“你在为我助念时,看到我眼里流泪,这不是留恋人间,或者挂念亲人,而是在回忆我一生的憾事。”
13日晚上八时正,福建泉州不二祠的晚晴室,弘一法师在佛声中吉祥圆寂。
那一刻,弘一法师的眼角流出晶莹的泪花。
悲欣交集,一代高僧的绝笔。
悲欣交集,也是弘一法师对日本妻子淑子的致歉。
弘一法师,成为了佛界中唯一“流泪的高僧”。
几天后,泉州不二祠禅寺为弘一法师举行了荼毗法会(僧人火葬,佛界称荼毗),化身窑(火葬炉,佛界称化身窑)暴起猛烈火光,天空突然升起一朵莲花。
莲花上坐着菩萨化身的弘一法师,慢慢升起。
事后,从化身窑里检出1800余颗舍利子,600多颗舍利块。
律宗十一代祖——弘一法师功德圆满。
弘一、虚云、太虚和印光并称“民国四大高僧”。
弘一法师,俗名李叔同。
长亭外,古道边,芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
1918年夏天,李叔同削发为僧后,他的最后一个妻子春山淑子,一个日本女人,历经千辛,终于在杭州虎跑寺找到了出家丈夫。
而这首感动数代人的《送别》,就是李叔同写给她的永别信。
1905年秋,26岁的李叔同,东渡日本,在东京美术学院学习美术绘画。

裸体写生,寻找女模特,困扰着李叔同。

有一天,李叔同正在房中作画,突然窗外一个姑娘飘然而过。

他情不自禁地搁下画笔,冲出画室,原来是房东的女儿春山淑子,一个樱花般的娇羞女子。

淑子停下脚步,羞涩地看着他,他颔首展颜一笑,明眸皓齿,用日语夹带手势和她沟通,激动地邀请春山淑子做自己的模特。

“这,这……”她十分惊讶,满脸羞涩。

李叔同,那温文尔雅的气质,像磁铁一样深深吸引了春山淑子。

几天后,春山淑子成了他的专职裸体模特。

春山淑子笑容可掬地走进画室,第一次在异性面前脱下衣衫,不好意思地闭上眼睛。

他示意她斜坐到床上,脸向后微侧,作出半回首的姿态,左手自然地支撑,右手随意地摆放。

她静坐着一动不动,他定格了她的美。

他陶醉于这样的美,画得屏声静气,没起丝毫杂念。

画毕,他与她一起,谈论一番。然后,他弹琴一曲,直抒胸臆,春山淑子情愫暗生。

面对柔情蜜意的女子,李叔同一次又一次心海潮涌。不久,两人跨越了画家与模特的界限。云雨与作画,让李叔同如鱼得水,油画大为长进。

一瓢浊洒尽余欢,今宵别梦寒。

李叔同在日本享受了愉悦的滋味。

淑子,春山淑子,房东的女儿,成了李叔同的第二位妻子。

李叔同以她为原型,创作了大量的女子裸体油画。

  淑子与弘一法师,自1918年离别,已经过去了88年了,或许在天堂里再次交集。

  春山淑子看着弘一法师,轻声念道:“君自故乡来,应知故乡事。来日绮窗前,寒梅著花未。”

  弘一法师脚踩莲花,双手合一,回应说:“一念心清静,莲花处处开。一花一净土,一土一如来。”

  只有深刻经历过红尘的人,才能如此坚决地舍弃红尘。

  弘一法师悲喜交织的一生,纵有遗憾,也总归无悔。

  “爱就是慈悲”,是丈夫李叔同对妻子春山淑子的最后一句话。

  “悲欣交集”,一代高僧的最后绝笔。

  人生是悲伤的积淀,

  生命是悲欣后的交集。

  李叔同,经历了年少时的才子风流、成年后的艺术熏陶和中年后的宗教灵魂三个阶段后,深刻醒悟了人生犹如摁下葫芦起来瓢,恰如这幽幽禅河不尽灯。

  春山淑子,一段感情,废了一生。

  “爱就是慈悲”与“悲欣交集”遥相呼应,道出了李叔同弘一法师与春山淑子的悲怆人生。

  天之涯,地之角,知交半零落。

  一觚浊酒尽余欢,今宵别梦寒。

  这首名流千古的《送别》,或许饱含了“悲欣交集”四字绝笔的背后酸楚隐情。

  悲欣交集,人生之感悟。

  当我们再回首时,沉淀的不只是记忆。那些如风的往事,那些如歌的岁月,都在冥冥的思索中飘然而去。

  拥有的就该要珍惜,毕竟,错过了,是再也找不回的。

  【附后】

  据记载,1918年出家前,李叔同曾将他的油画作品二三十幅,寄赠于北京美术学校(中央美术学院的前身)。

  很遗憾,遗失了。

  1967年,偶然在堆放杂物的仓库发现了李叔同的《出浴裸女》。作为仅存的一副画作,《出浴裸女》成为中央美术学院镇馆之宝。

  《出浴裸女》,一位浴后的半裸少女坐在椅子上,双手扶把,袒胸露乳,眼睛微闭。神态静美丰韵,气质雅致纤素,圣洁如玉雕。

  【はるやまゆうこ(春山油子)】

  春山油子证实,台湾一作家(李敖)在冲绳旅游期间,曾偶遇春山淑子,但并没有获赠弘一的画作。

  台湾学者李敖,曾自称获得弘一法师的真作,并在2013年拍卖弘一画作。

来源:文化世界

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