Meth | Plan、Map，傻傻分不清楚
Enric Miralles，西班牙建筑师。有人称其为能在 建筑平面 和 地图 的表达之间创造出最具模糊性和表现力的建筑师，最具代表性的画是 1991年 Vall d’Hebron 的奥林匹克射箭场：
Olympic archery range
虽然更多人熟悉的可能是他的另一个作品，位于巴塞罗那的 Santa Caterina Market：
不过让我们回到奥林匹克射箭场，今天还是主要介绍他的图面表达技巧：
Plan of Olympic archery range
射箭场的平面分为三个部分，由三条曲线串联，从左至右分别为：1.依地形划分场地和丘陵的挡土墙；2.分隔建筑场地内外的主要隔墙；3.区分场地hardscape（如铺地）和softscape（如植被）的景观分隔线。
贯穿 Olympic archery range 方案的三条曲线
从线的形态和曲率来看，从线1到线3，是从人为的到更自然的线型的过渡状态。康奈尔大学曾在《Digital Remediation》一文中对其进行过一系列制图研究，从圆的曲率到，引入曲线的正切线作为符号来统一地表达平面：
曲率重绘
切线重绘
而后依据正切线，可以推导出三条曲线中的过渡曲线，而后场所中的密度和强度空隙得以在下图显现出来：
过渡曲线生成
这个推导过程虽然是从最终平面得到的，但反过来也可作为方案入手的媒介，通过设计和评估调解不同密度或品质间的关系。再回看这个方案时，你会发现 Miralles 很善于用线。从符号化到建筑本身，他也是以控制这种密度和矢量的方式来完成建筑体，几乎是用单一的线完成了全部表达。
- 没有层级的线 -
和标准意义上的图纸不同，Miralles 并未打算在他的图纸中提供一套明确的线型层级制度。传统意义上最粗的剖断线，中等的可见线，和家具或门窗等次要物件的极细线，在他的图纸中几乎都呈现为同一种线的粗细（偶尔会加粗笔画使其呈现为较粗的笔画）：
Mercaders 公寓，Barcelona, 1995
像上图的 Mercaders 公寓平面，像是空间在地面的投影，部分线甚至溢出平面。对于 Miralles 而言，虽然是有空间结构上的层级，但它永远是未完成的，是依据使用者的控制而协调而能发生改变的空间。
“This house works like a chessboard. The pieces move according to the rules of each object… They must always return to the starting point to restart the game… Hence the floor, which set the existing items back in front of the windows… or the paint on the walls, which reveals the discovered fragments, are the rules of the game… Amongst them, moving in an orderly fashion, are tables, books, chairs…”
——Enric Miralles
这与此前介绍的餐桌上的就餐流程图的道理有些相似：
Increasing Disorder In A Dining Tables
线的同级性实质上是将空间中的异质元素同一化，使用者在空间中对任何层级的空间组成部分都能参与，导入自己的语境，并体现自己的规则。
Miralles将这种 “游戏规则” 比喻为国际象棋，棋子与生俱来具有某种属性，而操作本身的价值是无差异性的。这也是为何他在 Igualada Cemetery 方案的图纸中，引入了图面分类：
Burial Area of Igualada Cemetery
Taxonomy of Igualada Cemetery
依靠元素的分类，图面的线宽依然几乎没有变化。空间及图面的层次结构依靠操控小而重复的元素的密度和强度来表达，以及依然由曲率控制的场地和方案的总体曲线：
Chapel Area of Igualada Cemetery
Section of Igualada Cemetery
一系列与曲率相关的形态推敲
- 异质领域的调解 -
Miralles 的图纸很容易给人带来一种混乱中的协调感，不同元素归属于不同性质领域，因此存在了一种在异质领域间调解的最终状态，倒是蛮容易让人联想到 Daniel Libeskind 的 Chamber Works：
Drawing of Igualada Cemetery
Drawings of Chamber Works
在 Miralles 看来，异质领域之间的关系并不应该成为 References 的并置集合体，也并非为了创造 chaos混乱 或 aporia复杂点。因此他举了 Moore’s Piazza d’Italia 和 Stirling’s Staatsgalerie 两个例子来做出区分：
Moore’s Piazza d’Italia
Stirling’s Staatsgalerie
在两个案例中，前者是早期后现代主义中的 semantic field，后者则更倾向于解构主义中的 fragmentary field。Moore’s Piazza d’Italia 很显然地，是各种门拱、铺地的集合并置，而 Stirling’s Staatsgalerie 则充满了碎片化的几何、颜色等图形要素。
Miralles 的图纸或方案与这种，创造异质领域并组织它们为一体的显而易见的目的不同，对我来说，是更具有现实主义的异质调解，可以被高度抽象化，同时又可以非常现实。
Drawing for One Alfred Street Competition
Section Drawings for Olympic archery range
- 有意识的线 -
Miralles 对于线的着迷，很大程度上，是受到 Le Corbusier 的影响。
Philips Pavilion
Le Corbusier 在实践 Philips Pavilion 之前，已经进行了一系列以直线表达不同曲率空间曲线的实验。
有一个说法是，Miralles 在理解了 Corbusier 对刚性几何是如何使用曲线后，便在 Igualada Cemetery 方案中引入了与 Corbusier 的 Villa Savoye萨伏伊别墅 相反的空间组织逻辑：
Villa Savoye 的平面
Igualada Cemetery 的平面
我理解的这两个案例中的空间逻辑的相反之处在于，Villa Savoye 是在一个高度自律的网格布局中实现元素的自由化分布，以柱网实现结构网络，从而达到自由平面的目的；而 Igualada Cemetery 是以曲线的介入来串联或者是限定场地上的元素。
打个比方来说，这些漫长而曲折的曲线像锚，限定着领域和力，使得场地上的要素不会漂移不定或是不和谐。
和 Daniel Libeskind 创作 Micromegas 的理念相似，绘画对于 Miralles 也不是一种方案静态呈现的结果，而是关于操作流程。线的外观一致而具有身份上的差异，也使得这个画具有可被操作的潜力，可以往其上不断增加新的身份要素而不打破整体的和谐。
Micromegas
Miralles 的图纸
所以 Miralles 也主张在他的绘画中，所有的线都是有 “生命” 或至少来说，有自己的规则。纸张上出现的一根线，并非仅仅是划分不同的领域，它未来可能会发展成为不同的状态：分裂、重叠或是终止。
由于视觉上的无差异性，绘图时对于线的属性的把控是否会更加慎重呢？
线的潜力，在 Miralles 的图纸中表达得淋漓尽致，是 Diagram 的构成，是 Plan 的表达，也是 Architecture 的具体化。一旦线变成了墙壁，建筑便出现了。正因如此，Miralles 的平面本身就是他的建筑。
Olympic archery range
Igualada Cemetery
参照原本的平面图纸，平面中片段式的线最终变成墙体结构部分，而那些介于密度中的缝隙依然保留了下来。这也是我觉得从概念到图纸到方案最终呈现，最具价值的统一性所在。
文本及图片来源：
康奈尔大学文本图片资料：http://cornelljournalofarchitecture.cornell.edu/read.html?id=74;
Igualada Cemetery资料及图片：http://cargocollective.com/InfamousLines/Enric-Miralles-Moya;
Operative Drawing：https://diffusive.wordpress.com/2009/12/02/operative-drawing-i-miralles/；
https://thefunambulist.net/architectural-projects/maps-the-architectural-plan-as-a-map-drawings-by-enric-miralles；
AD: https://www.archdaily.com/539870/ad-classics-olympic-archery-range-enric-miralles-and-carme-pinos；
#Plan as Map
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