新新闻主义的脉络及其在中国的发展 | 热点分析11

北大胡师姐

北大新传院研究生

专业从事新传考研辅导6年

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北京时间5月15日，美国记者、作家汤姆·沃尔夫（Thomas Kennerly Wolfe Jr.）辞世，享年88岁。作为新新闻主义的代表人物，汤姆·沃尔夫于20世纪60年代开始撰写此类报道，代表作有《刺激酷爱迷幻考验》（1968）《画出来的箴言》（1975）《真材实料》（1979）《虚荣的篝火》（1987）等，并出版《新新闻主义》一书，总结出一套新新闻主义的写作方法，在新闻界和文艺界引起反响。

什么是新新闻主义

新新闻主义（New Journalism），是20世纪60年代在美国兴起的一种新闻写作手法，脱离传统意义上新闻报道的文采方式，在描述客观事实的基础上，借助文学的表达方式，强调场景、对话、事实、细节的描述，属于文学新闻（literary journalism）中的一类。从哲学意义上说，它反映了人们对客观性的怀疑和对主观性的偏好。从新闻学的角度来看，反映了新闻界对于客观主义理论可行性的质疑。我们所说的特稿、非虚构写作，理念也来源于此。

新新闻主义作品具有新闻本身的真实性，同时兼具文学作品的可读性和故事性，用沉浸式的叙述方式，带有移情和同理心，对复杂事实进行有意义的、敏感细致的描述，以此吸引读者。

代表人物有诺曼·梅勒（《夜幕下的大军》《玛丽琳》《刽子手之歌》）、汤姆·沃尔夫、杜鲁门·卡波特（《冷血》）等。

诺曼·梅勒

（按照国际新闻研究会（IALJS）的定义，文学新闻是“作为文学的新闻”（journalism as literature/that is literature），这一门类在世界范围内包括报告文学（literary reportage）、叙事新闻（narrative journalism）、创意非虚构（creative non-fiction）、新新闻主义（the New Journalism）、文学非虚构（literary non-fiction）和叙事非虚构（narrative non-fiction）。这一门类指向一种以文学的方式驾驭现实题材的特殊文本，背后是一系列关于如何呈现有关现实的事实性信息的理念和原则。文学新闻是一种非常规的写作形式，它遵循常规新闻报道和表达真相的所有惯例，同时采用更常见的与修辞有关的叙事技巧。总之，新闻就像文学一样。”）

新新闻主义的写作特点

1、 注重主观真实，反对客观理性；

2、 注重记者的参与，多采用第三人视角；

3、 采用多画面、多细节、多角度的描述方式来安排和组织材料，设置戏剧性的场景，充分记录对话；

4、 多带有价值考量，反应社会现状。

新新闻主义的起源及发展

新新闻主义最早可追溯到20世纪50年代，美国《纽约人》杂志发表了莉莲· 罗斯用小说形式写成的报道《影片》，这是较早发表的新新闻主义作品。

20世纪60年代起，美国历史开始走进喧嚣与混乱。朝鲜战争失利，国内通货膨胀、失业率大增，青年学生反战反种族主义运动此起彼伏，各种罪案层出不穷，整个社会弥漫着一股反叛气息，存在主义开始盛行。对经济生活、社会秩序的失望让人们开始排斥理性主义，混乱的国内外形势使得“价值共识崩溃”，反叛成了唯一的出路。由于存在主义对客观性、理性的批判和颠覆, 使得新新闻的主观性原则得以在新闻界占一席之地。

20世纪70年代，一部分新新闻主义作品在报道和文章中使用大量主观臆想，失去了新闻报道的本质特征，新新闻主义一度销声匿迹，但其主张的理念和写作方式并未消失。新新闻主义的写作理念作为一种写作技巧，渗透到后来出现的调查新闻、新闻特稿、文学报告等中。

在我国，文学新闻其实并不陌生。始于1930年代的左翼革命报告文学传统，就是以报告文学和长篇通讯为主要体裁来批判旧社会的一种文学新闻。

1978年，普利策奖新闻类别中增设了“Feature Writing”类别，在我国译为“特稿”。随着改革开放，社会主义经济制度确立，我国的新闻事业也实现了自身的拨乱反正。80年代起，深度报道在我国崛起，1987 年《中国青年报》推出关于大兴安岭火灾的“三颜色报道”（《红色的警告》、《黑色的咏叹》、《绿色的悲哀》），深度报道开始在我国呈现蓬勃发展的趋势，该年也被称为“深度报道年”，“完成了从纯新闻报道为重心到深度报道为重心的转变”。90年代，在《华尔街日报》、《纽约客》这类一新闻故事化和写作文学性见长的报道影响下，以及市场化经济的驱动，我国报纸的文本选择也开始向文学新闻倾斜，诸如《南方周末》和《冰点特刊》，寻求以记者的“判断性叙述”来表达“文明世界的共识”。

1995年1月6日,中国青年报新设了“冰点特稿”栏目,刊登记者王伟群《北京最后的粪桶》一文，通过描绘社会中普通人、小人物的形象，反应改革开放以来的社会变迁。“冰点特稿”写作形式成了90年代中国新闻报道的一股清流。以《南方周末》为代表的南方系报纸也开始成立特稿部，培养了一大批优秀的特稿记者，如李海鹏、南香红、叶伟民、曹筠武等，出品了如《举重冠军之死》《一块煤的利益之旅》《两个男人的20年“婚姻”》等优秀作品。

自2015年以来，各大新闻平台就纷纷成立起“非虚构写作”平台。但是早在2010年，《人民文学》就特别开辟“非虚构写作”栏目，刊出《词典：南方工业生活》《中国，少了一味药》《梁庄》等作品，文学界的非虚构写作急剧升温，此时该概念并未用于新闻领域。自李海鹏接任《时尚先生Esquire》主编一职，杂志开始向特稿方向转型。发刊于2015年6月刊《时尚先生Esquire》的《大兴安岭杀人事件》获得2015年腾讯传媒“年度特稿”奖。发刊于2016年1月的《时尚先生Esquire》的《太平洋大逃杀亲历者自述》，经网络推广后，其内容价值也在媒体圈引起极大关注。与此同时，乐视影业购买了其影视改编权，11月9日由蜻蜓FM、时尚先生、乐视影业联合出品的《太平洋大逃杀》广播剧上线。这种类型的特稿写作类型开始被各大媒体平台借鉴，类似的平台有故事硬核（2018年one实验室）、GQ实验室、谷雨实验室、正午故事、真实故事计划等。而我们所说的新闻领域“非虚构写作”，实际上指的就是特稿。

之所以会出现这种类型的写作形式，是传统媒体在新媒体海量同质内容的冲击下，为了自身的发展，以及媒体人为了实现自身做内容价值而寻求的一种变革途径。但是由于非虚构写作对从业者要求较高，事实核查又比较困难，在信息爆炸的环境下很难实现公共属性和商业属性的平衡，探究其在未来如何发展也是一个挑战。

随着互联网技术的发展，大数据和可视化不断运用到新闻领域。2012年《纽约时报》的多媒体报道特稿《雪崩Snow Fall》和2016年《华盛顿邮报》的《墙时代The New Age of the Walls》，以及腾讯新闻推出的《远洋梦魇：中国船员被海盗劫持的1671天》，以文字、图片、饮品、视频、动漫、数字建模、卫星地图等多媒体交互呈现，进一步拓展了特稿的表现形式。

图片来自南湖新闻网

新新闻主义的缺陷

为了追求写作技巧，新新闻写作容易较多地渗入主观因素，有的甚至采取合成人物的方法，违背新闻真实性原则。

新新闻主义的表现方式侧重于特写、深度报道等题材，不适于纯新闻写作。

新新闻写作在采访和写作中花费成本较高，难以平衡媒介机构的商业属性，同时难以保证新闻传递的时效性。

新传真题链接 

2018北京大学新闻与传播专硕440 非虚构写作的公共属性和商业属性

参考文献

罗以澄,胡亚平 挑战现实理性构建浪漫真实——解读新新闻主义的价值观及其叙事结构

程道材 西方新新闻主义理论的兴起与实践意义

范以锦,匡骏 新闻领域非虚构写作：新闻文体创新发展的探索

新闻记者 非虚构先驱沃尔夫去世，那么到底什么是非虚构？

新闻实验室 “非虚构写作”的开创先驱Tom Wolfe去世了 

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