豆瓣6.7，原来我错怪它了？
陀螺电影
影/迷/的/玩/乐/时/间
上映一周，反响平平，豆瓣6.7的无聊院线糖水片？
本文并不这么认为
它并不是一般的“鸡汤电影”
一部神奇的超验的非典型传记电影
一种你从来没想到过的解读角度
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撰文/ Annihilator
编辑/ 冷狗
排版/ 小浣熊
配图来自网络，侵删
在这个影院起死回生的夏末，一部电影默默地上映了。
它曾在年初的颁奖季上引起了小范围的关注，也曾在疫情前夕公布了确定引进内地院线的消息。
《邻里美好的一天》剧照
但很快，在瘟疫席卷的寒冷冬天中，它很快与一众进口小片一起被遗忘了，直到如今，才总算重新走入人们的视线。18号上映后，过了五六天，它的豆瓣评分依然停在6.7分。
这部电影就是《邻里美好的一天》，它改编自一篇真实的报道，聚焦美国著名电视主持人弗莱德·罗杰斯如何影响周围人的生活。
汤姆·汉克斯 饰演 弗莱德·罗杰斯
《邻里美好的一天》给人的直接印象，是一大串标签：大众影帝汤姆·汉克斯主演、鸡汤式题材、传记类型……
这些标签令人联想起那些制片公司为演员定制的“冲奥”电影——“无聊糖水片”。
这些电影在颁奖季前扎堆上映，是各大表演奖提名的常客，它们的共同特点是一切电影内容均为演员的表演服务，有时过分强调表演，甚至反噬了影片本身的质量。
《邻里美好的一天》剧照
除此之外，《邻里美好的一天》的主要情节——父子、夫妻关系的矛盾与和解——又和好莱坞每年必备的、大打亲情牌的“美式主旋律套餐”非常相似。
这一切使得影迷对此片期待不高，认定它不过是一部量产的、俗套的、主流的、平庸的好莱坞小片而已。
这样的“鸡肋”在影迷的心目中，或许还没有花木兰那样的“公认烂片”来得值得一看。
《邻里美好的一天》剧照
但是真正去影院一睹此片真容的人便会明白，真正的《邻里美好的一天》与上述所言的那些固有印象完全不同。
笔者愿意在此下一论断：即使该片不能被称之为佳作，也绝对是一部特别的作品，与观众熟悉的任何一类美式鸡汤电影都不一样。
《邻里美好的一天》剧照
因此，将本片置入鸡汤电影的评论语境是无效的，它的每一个构造环节都在打破传统的桎梏与类型的常规。
首先，我们需要明确，一般的“鸡汤电影”致力于在电影的内部建立一套自圆其说的成功学理论——即人们口中所说“鸡汤”，向观众灌输这一“鸡汤”则被作为影片的终极目的。
为了达到这一目的，影片所试图传递的道理，必须是具体到案例的、有现实基础的、可实施的“方法论”。
《邻里美好的一天》剧照
纵使这一“方法论”常常会因为过分天真或过分偶然而在现实世界中无法被顺利应用，但它处于电影内部的时空条件之下时，必须能够博得观众的信任。
如何取得信任？这时电影开场前的那句“Based on a true story”便派上了绝佳的用处——真实人物事迹是对某一“鸡汤”的最好佐证，而几乎所有“鸡汤电影”都围绕着真实人物事迹来构建其方法论的“论证过程”。
《邻里美好的一天》剧照
《邻里美好的一天》由真实人物事迹改编，自然也并不缺乏“鸡汤”的说教。
甚至可以说，影片中充斥着大量在现代价值观中已然过时的各类鸡汤式话语。
但它们也仅仅是话语，停留在口述的概念上，停留在节目插曲中的歌词里，停留在人物的自我反省中，并没有外化为直观的事件和情节来构建具有说服力的逻辑。
《邻里美好的一天》剧照
在《邻里美好的一天》中完全不存在“论证过程”，观众会惊讶地发现，影片所有核心主旨表达都由人物不假思索地说出，而不是靠具体的案例来形象地烘托。
正因如此，《邻里美好的一天》中有关亲密关系的各类劝导，都无法真正地说服观众。
它们是单薄的、文本式的、缺乏有效证据的，就像古板的教条一样老套而无聊，况且其观点本就陈旧，更加难以被观众所接纳。
《邻里美好的一天》剧照
若以一般“鸡汤电影”的标准来衡量此片，它是不合格的。
但《邻里美好的一天》不是一般的“鸡汤电影”，而它的故事实际上具备基本的说服力，只是它的说服力并不产生于一个精密构建的、由各类真实案例组成的“论证过程”，而直接塑造一个拥有绝对威信的人物形象，经由他之口的话语便都成为了真理。
《邻里美好的一天》剧照
换句话说，如果观众对本片所阐述的“鸡汤”产生任何一丝认同，那么这绝不是出于对电影所讲之道理的认可，而是出于对汤姆·汉克斯饰演的罗杰斯先生的一种无条件信任。
观看《邻里美好的一天》后的第一反应是，原本预期中应该是主角的弗莱德·罗杰斯其实是配角，而主角则是前去采访他的记者，影片的情节亦围绕后者的生活进行。
《邻里美好的一天》剧照
如果一部传记片的传记人物不是主角，那么影片一定对该人物大有文章要做。
仔细考察《邻里美好的一天》的人物塑造方式，便会发现，弗莱德·罗杰斯这一本该深度挖掘的中心人物，却被塑造成了一个不可探知的、神秘的形象。
《邻里美好的一天》几乎没有叙述任何罗杰斯先生的个人经历，即使偶尔提到，也只作为人物的几句对白一笔带过。
《邻里美好的一天》剧照
“罗杰斯先生究竟是个怎样的人”从头到尾一直是一个悬而未决的谜题，不断作为悬念牵引着观众的观影兴趣，更作为电影中被选择性隐藏的一个“秘密”，为文本提供源源不绝的神秘和未知。
这样的做法，对于背负着“塑造一个真实完整的传记人物”之任务的传记电影来说，显然是一个大胆的处理方式。
《邻里美好的一天》剧照
当然，这一处理方式同时也引发了另一个效果——比起一个现实的人物，罗杰斯先生更像是“机械降神”，他无所不能，不断在故事中施行“神迹”，化解矛盾，修补破损的关系，最后甚至连死亡都在他的一句平淡的话语中被消解了恐怖。
许多人在电影中感受到了浓厚的“传教意味”，正是因为罗杰斯先生的面貌已经被拔高至了神圣的维度，观众一旦接受了这样的面貌，那么“鸡汤”也就拥有了有如宗教的超越逻辑的说服力。
汤姆·汉克斯
弗莱德·罗杰斯这一角色仿佛为汤姆·汉克斯量身打造，这也是这一被神圣化的人物形象得以在电影中站住脚的关键凭依。
回望汉克斯的演艺生涯，1994年的《阿甘正传》中，他饰演了一名和罗杰斯先生有着相似塑造逻辑的角色——阿甘。
《阿甘正传》剧照
请试着想一想，阿甘是否也同样是一个有着神圣面貌的人物？
阿甘的所作所为是否超越逻辑？阿甘的无所不能的形象是否是电影的说服力的主要来源？
《阿甘正传》剧照
只是，阿甘作为一名“圣愚”，他的内在是简单的，像一张白纸，但却是完全敞开的，整个美国社会的景观都浮现其上；
但罗杰斯先生却是复杂的、完全封闭的，他有着阿甘没有的主动性，得以运用自己的能力改变世界。
《邻里美好的一天》剧照
二者是相反的二元，但其共同点便是，他们自身的人物形象意义都让位给了人物在剧作中的功能和使命。
也就是说，观众并不应该将目光完全放在阿甘、罗杰斯先生身上，而应该更加注意他们的存在推动了什么、改变了什么、反映了什么，这才是此类电影的重心。
《阿甘正传》剧照
据此，我们可以推断出，《阿甘正传》并不是多数人所理解的“阿甘的励志故事”，而是一个呈现并讽刺了美国的历史进程和社会百态的寓言故事。
每一个读过《阿甘正传》原著小说的人都知道这一推断是绝对准确的。
类比至《邻里美好的一天》，如果此片并不仅是罗杰斯先生的传记故事，那么它究竟是什么呢？
《邻里美好的一天》剧照
这时，我们跳脱出具体的情节阐述，来看一看电影的整体结构和创作构思——这也是此片另一个大胆的处理方式。
《邻里美好的一天》使用了传统传记片所绝不会轻易使用的“元叙事”结构，电影开场于罗杰斯先生的电视节目，在这一节目中，他讲述了主角记者来采访他一事。
而记者在采访罗杰斯先生时，影片在某一段引入了超现实内容——记者梦见自己穿越进了罗杰斯先生儿童节目里的童话世界。
《邻里美好的一天》剧照
罗杰斯先生的节目和记者采访罗杰斯先生的真实事件，作为两层互相独立的文本，被进行多层级的拆分和嵌套。
当电影的时空逻辑被复杂的叙事系统所打破，现实世界便让位于梦境。
是的，《邻里美好的一天》的观感并不像是一部沾满烟火与尘土气息的、“真事改编”的传记电影，反而像是一场梦。
《邻里美好的一天》剧照
故事完全被一个神话式的人物——罗杰斯先生——推动着，他是神秘的、深不可测的，他促使了分歧的缝合、矛盾的融化、仇恨的熄灭。
这难道不像是一个美好的乌托邦吗？导演玛丽埃尔·海勒使用了大量速度缓慢的变焦镜头、运动镜头，影片中的许多场景配以梦幻的打光，声音系统始终游离在迷幻的边界，这就是最标准的“梦”的拍法。
这并非在质疑“电影中的一切是不是都是主角的梦”，只是我们应该对这样的电影抱有别样的期待，不应以现实主义的眼光看待它，而应将其视作一种更加自由的梦幻形式。
《邻里美好的一天》剧照
从医院直奔匹茨堡的一场戏中，男主被错觉所吸引，一路追逐，就像爱丽丝追逐奔跑的兔子一样，掉入了兔子洞的无底深渊中。
这只是一个局部的切入点，而整体层面上，整部电影就像是一次梦游仙境之旅，罗杰斯先生之于记者，就相当于兔子之于爱丽丝，后者追逐着前者，前者给予后者一次颠覆过往的契机。
《邻里美好的一天》剧照
电影之于我们，是否也是如此？试想，罗杰斯先生、兔子、电影，都是“不可能”的化身，是带我们离开现实维度的通道，是一切美好和梦幻的起点。
再考虑到，《邻里美好的一天》中，多次出现的摄影棚、摄影机和显示器，暗暗地构成了对电影的自我指涉。
弗莱德·罗杰斯
对于身处困境的我们，电影就像是罗杰斯先生，它如“机械降神”一样带我们脱离苦海，它超越逻辑和经验，它无所不能，
但它是梦，终究会醒来，就像汤姆·汉克斯饰演的罗杰斯先生在剧终黑幕前重重敲下的琴键。
《邻里美好的一天》剧照
这提醒着我们，完美的形象必将破碎，面具会被摘下，梦会醒。
但我们依旧会看电影，就像我们依旧会追逐着兔子，掉进兔子洞，坠入无底深渊，开始一场行将完结的仙境漫游，创造一则逃避现世的不朽神话。
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