戛纳2022超前剧透，哦不，展望

陀螺前言

又到了一年一度为大家续命的时候啦！

即将结束的2021年，虽然疫情仍然阴魂不散，但是全球电影都出现了一种积压后爆发的现象——无论是在我国《长津湖》创票房纪录，好莱坞那边《蜘蛛侠：英雄无归》在年底起全球观影狂潮，还是欧洲电影节佳作爆款频出。

尤其是戛纳电影节，现在回看戛纳2021，我们仍然会为其选片阵容所震撼，其中很多片也都入选了无论是专业媒体还是资深影迷的年度十佳榜单。

在为2022年戛纳电影节前瞻做准备的时候，其实已经感觉到，在经历了2021年的“积压大爆发”后，2022年可能会迎来一个“相对来说”的小年。

还是要再次提醒一下，这里的“小”指的是阵容，而不是质量。

这其中的原因有很多，有一些是全球疫情直接导致的，比如《冷战》导演帕维乌·帕夫利科夫斯基的新作，需要在意大利、法国、波兰和俄罗斯取景，在目前的情况下实现起来还是很有难度；

/ 维乌·帕夫利科夫斯基作品《冷战》海报

2018戛纳主竞赛

比如《廷巴克图》导演希萨柯原本计划在2020年拍摄一部叫做《香山》的新片，在毛里塔尼亚和中国取景，但因为疫情至今没法拍摄，不过这个项目已经拿了一大堆欧洲基金和资助；

/ 阿伯德拉马纳·希萨柯《廷巴克图》海报

2014戛纳主竞赛

另外还有俄罗斯导演萨金塞夫，因为感染新冠一度病危，目前虽然已经脱离危险但仍在康复中，原计划拍摄的新作也无限延期。

/ 萨金塞夫作品《无爱可诉》海报

2017戛纳主竞赛

另外很多戛纳嫡系导演都跑去拍剧集了，这可能是疫情的间接作用吧。

比如《霓虹恶魔》导演雷弗恩正在为网飞拍摄一部叫《哥本哈根牛仔》的丹麦剧；

/ 尼古拉斯·温丁·雷弗恩《霓虹恶魔》海报

2016戛纳主竞赛

戛纳亲儿子多兰为Canal+拍摄了一部叫《劳里尔·高德罗苏醒之夜》的六集剧集，该剧在一个月前已经杀青，目前已进入后期；

/ 多兰执导剧集《劳里尔·高德罗苏醒之夜》剧照

《高个儿》俄罗斯导演巴拉戈夫则被HBO拉去拍头部重磅剧集，根据同名丧尸末世游戏改编的《最后生还者》；

/《最后生还者》真人剧集剧照

阿萨亚斯则在为A24打造剧集版的《迷离劫》。

/ 阿萨亚斯1996电影《迷离劫》

当然，某些亲儿子仍然有可能被邀请去非竞赛单元展映两三集也说不一定（此处@多兰）。

还有些导演就是单纯出现了融资问题，找不到钱拍摄新作，比如迈克·李的新作前段时间就被网飞拒之门外，陷入融资困境。

所以尽管2021年看起来像是大年，但这可能更多是前一年积压的结果，疫情实际上对全球电影行业造成的影响可能在未来几年会更加凸显出来。

虽然这么说，但这篇2022年戛纳电影节超级前瞻（又名“续命片单”）仍然有很多值得大家期待的新作，无论最终是不是在戛纳电影节亮相，至少希望能让大家对2022年的电影新作有个盼头。

图为新任戛纳主席（FAKE NEWS）

来源：洋葱新闻

陀螺电影

戛纳2022超级前瞻

凭借《方形》夺得金棕榈大奖的瑞典导演奥斯特伦德有部新作叫《无限悲情》，这是他首部英语片，讲述一群模特儿被困在荒岛上的故事，据说是要讽刺时尚界。

这部片本来是想要赶2021年的戛纳电影节，但后期一直没做完，就索性直接跳去了2022年戛纳电影节，据说已经拿到了福茂的offer，算是超前锁定一席吧。

/ 《无限悲情》片场照

韩国导演朴赞郁联手汤唯和朴海日的新作《分手的决心》在2021年夏天的时候就众说纷纭，有的说正在努力争取赶上戛纳，有的拿出制片人采访说压根就没打算去戛纳，是冲着威尼斯去的。

但实际上根据我目前知道的消息，该片从来就没打算去威尼斯，的确有尝试赶上戛纳，但后期时间太短了，所以跟《无限悲情》一样，所幸直接等2022年戛纳电影节，而且据说也已经拿到了福茂的offer。

/ 《分手的决心》片场照

另外值得一提的是，《分手的决心》和《无限悲情》两部片都曾获邀威尼斯电影节的主竞赛席位，但都婉拒了。（据说巴贝拉已经把奥斯特伦德和朴赞郁拉黑了（误

加拿大导演柯南伯格的上一部长片作品是2014年的《星图》，已经过去八年时间了，这可能是他导演生涯中第一次那么久没有任何长片作品。

在刚过去的夏天他在希腊拍完了新作《未来罪行》，卡司相当耀眼：维果·莫腾森 + 蕾雅·赛杜 + 克里斯汀·斯图尔特。

故事特别“柯南伯格”，讲述发生在未来因为人体器官进化而诞生的某种器官艺术。

/ 《未来罪行》物料

首先要强调的是，这个项目不是柯南伯格1970年同名作品的翻拍，其实是柯南伯格在2000年的时候就想要拍的另一个项目，当时名字是叫“Painkillers”（止痛药），最早男主定的是尼古拉斯·凯奇，后来替换成了拉尔夫·费因斯，再后来这个项目就搁置了，柯南伯格就和费因斯合作了《蜘蛛梦魇》。

据说这个项目特别怪异且血腥，当时吓跑了很多好莱坞投资人。这个片的灵感来源是法国艺术家Orlan的作品"L‘art charnel"（肉体艺术），图片我就不挂出来了，一是担心被举报，另外也是怕部分读者会有不适感，感兴趣的影迷朋友可以去谷歌搜一下。

目前《未来罪行》的美国发行权已经被Neon拿下，而在加拿大已经定档6月公映，几乎是板上钉钉要去戛纳了，也注定会成为2022年戛纳电影节最劲爆/重口的话题之作（吊打《钛》？）。

/ 柯南伯格1970同名作品

曾凭借《四月三周两天》夺得金棕榈的罗马尼亚导演蒙吉也有好几年没新片了，上一部是2016年的《毕业会考》。

如今他终于有了新作，片名有的说叫《悲伤边缘》（To the Edge of Sorrow），但也有消息说叫“R.M.N”，不确定最终会用哪个名字。

故事讲述一个在国外打工的男人Matthias圣诞假期回到家乡村庄，发现家人、昔日朋友和村民们都变得异常排外的故事。

影片目前仍然在拍摄中，预计一月初杀青，应该是能刚好赶上戛纳电影节。影片由Wild Bunch负责国际销售。

/ 克里斯蒂安·蒙吉未命名新作

同样由Wild Bunch负责国际销售的还有比利时导演达内兄弟的新作《托里和洛奇塔》，影片已于2021年夏天拍摄完毕，讲述一个比利时男孩和一个非洲难民女孩之间的友情故事。

大家应该还记得达内兄弟的上一部作品《年轻的阿迈德》差点全票通过拿下金棕榈的事吧，感觉达内兄弟继续这么拍下去，遇上对的评委会，可能真的会夺得第三座金棕榈。

/ 达内兄弟

继续说Wild Bunch手上的牌（毕竟是戛纳“毒瘤”）。

法国导演戴普勒尚在2021年由蕾雅·赛杜主演的作品《欺骗》被福茂发配到了“首映单元”，因此可能换来他的下一部新作《兄妹》锁定主竞赛法国队一席。

《兄妹》由玛丽昂·歌迪亚和梅尔维尔·珀波主演，讲述两兄妹因为矛盾几十年不见，但父母的突然去世迫使兄妹俩面对彼此。这故事梗概......有没有觉得有点似曾相识？有没有想起2016年作为主竞赛评委的戴普勒尚力挺《只是世界尽头》的多兰拿下评委会大奖，并称自己被多兰的才华震撼得五体投地？

《兄妹》由Why Not Productions制片，目前已经进入后期阶段。

/ 阿诺·戴普勒尚作品《鲁贝之灯》海报

2019戛纳主竞赛

凭借《冬眠》夺得金棕榈大奖的土耳其导演锡兰新作《枯草》已经在后期剪辑啦。影片讲述一个渴望去伊斯坦布尔的乡村青年教师被困在安纳托尼亚村庄中的故事。

锡兰上一部《野梨树》虽然入选了主竞赛，但是被安排在一个垃圾时间首映，福茂这一次可能会补偿锡兰吧。如果一切顺利，《枯草》将是锡兰第八次入选戛纳电影节主竞赛单元。

/ 努里·比格·锡兰《野梨树》海报

2018戛纳主竞赛

美国导演詹姆斯·格雷曾经四度入选戛纳电影节主竞赛单元，不过最早是在1994年凭借《小奥德萨》入选威尼斯主竞赛，直到上一部《星际探索》才重回威尼斯。

他刚拍完一部新作叫《世界末日》，主演包括：杰瑞米·斯特朗（美剧《继承之战》男主）、安妮·海瑟薇以及安东尼·霍普金斯，讲述他童年时期发生在纽约皇后区的故事。

《世界末日》有可能会被焦点影业安排到秋季电影节首映，这样利于冲奥，但是，看过格雷电影的影迷都知道，他完全不是奥斯卡系的。查了下作为环球子公司的焦点影业近年来发行的项目，《丧尸未逝》《黑色党徒》《牡丹花下》《爱恋》都是在戛纳首映，其中《黑色党徒》《爱恋》也都不同程度冲进了次年的奥斯卡。

所以焦点还是有可能把格雷的作品和贾木许、斯派克李、科波拉以及尼克尔斯等人的作品放在同一个发行策略中。当然前提是格雷的后期能赶上戛纳。

/《世界末日》片场

“墨西哥三杰”之一冈萨雷斯在连续两部作品《鸟人》和《荒野猎人》领跑奥斯卡后进入了贤者时间，已经快七年没有拍片了。

当然中途跑去拍了一个VR作品还入选了戛纳，同年还担任了戛纳电影节的评委主席。

他有部新作叫《诗人（或少数真相的虚假编年史）》，是自《爱情是狗娘》的20多年后首次回到墨西哥拍摄的西语片（中途他去西班牙拍过《美错》），讲述一个墨西哥记者、纪录片制片人，多年之后回到祖国，试着面对他的身份、家庭关系、个人回忆以及墨西哥的过往和现状的故事。

/ 《诗人》片场照

感觉在阿方索·卡隆的《罗马》之后，一堆导演都想跑回故乡拍电影，其中一些还是黑白的（此处@贝尔法斯特）。

冈萨雷斯的《爱情是狗娘》入选影评人周，后来凭借《通天塔》《美错》两度入选戛纳主竞赛，《21克》是去的威尼斯主竞赛，《鸟人》也是在威尼斯电影节举行的全球首映。

尽管当年卡隆的《罗马》去了威尼斯，但大家都知道首选其实是戛纳，后来因为网飞的介入才有了一堆闹剧。

所以如果仅从项目本身来看，感觉《诗人》去戛纳镀金的可能性更大一点；但如果成片质量能像《罗马》那样大爆，也可能会等着去威尼斯冲奥。

/ 网飞出品的《罗马》获得了当年威尼斯电影节金狮奖，福茂气到昏迷（误

同样近年来当过戛纳电影节评委主席的澳大利亚导演乔治·米勒也有部新作，不是万众期待的《疯狂麦克斯》，而是一部小成本制作的奇幻爱情片叫《三千年的思念》，由伊德里斯·艾尔巴和蒂尔达·斯文顿主演，据说有很多室内戏和对话戏，与他之前的作品都不大一样。

《三千年的思念》在2021年初就完成了拍摄，之后一直在后期制作，因为涉及到精灵的特效啥的。

乔治·米勒从来没有入选过戛纳电影节主竞赛单元，当年的《疯狂麦克斯4：狂暴之路》是在非竞赛单元展映（当然如果进主竞赛也完全没问题）。

不过乔治·米勒一直跟戛纳走得很近，就看这片的发行策略了，至少再进一次非竞赛展映是绝对有够格的。

/ 《三千年的思念》片场照

全球无数影迷经常问天问地，究竟什么时候能让法国导演克莱尔·德尼入选戛纳电影节主竞赛？德尼早在1988年凭借《巧克力》入选过戛纳主竞赛，后来就再也没有入选过了。

之后去过三次威尼斯主竞赛，在一种关注和导演双周单元晃悠过，《太空生活》甚至连圣塞都去了，但就是没能戛纳二进宫。

她目前手上有两部新作，一部暂定名叫《火》（可能会被改成另一个名字），一部叫《正午之星》。

/ 《火》剧照

《火》几乎确定会去柏林电影节主竞赛，而《正午之星》原本因为有罗伯特·帕丁森主演而大大增加了戛纳可能性，但帕丁森因为拍《蝙蝠侠》放了德尼鸽子，最终换成了乔·阿尔文。

影片上个月还在尼加拉瓜拍摄，现在应该差不多拍完了，据说女主玛格丽特·库里在片场因为拍摄强度太大情绪崩溃。

所以现在看来《正午之星》能否让德尼时隔三十多年重返戛纳主竞赛又该打个问号了，难不成最后又一种关注打发掉？

/《正午之星》海报

在2021年凭借《偶然与想象》《驾驶我的车》成为当红炸子鸡，几乎一夜之间达成“奉俊昊成就”的日本导演滨口龙介，已经拍完了又一部新作。

他在几年前有一个项目是打算在巴黎拍摄，叫《我的学徒期》，但那个项目因为疫情和其它原因无限期搁置了，这部神秘新作仍然在日本拍摄完成，目前正在后期。

按照目前这个趋势和热度，福茂会竭尽一切所能把滨口龙介抢过去。

/ 滨口龙介《驾驶我的车》海报

2020戛纳主竞赛

英国导演乔纳森·格雷泽去过两次威尼斯电影节主竞赛，分别是2004年的《重生》和2013年的《皮囊之下》。

后者成为了当年无数媒体的年度十佳，甚至后来的十年十佳都榜上有名。

不过他拍片实在太慢了，20年以来他只有三部长片作品。而他最新的这部《兴趣之地》（暂定译名，The Zone of Interest）由A24出品，花了五年时间准备，终于在2021年的8-11月于波兰奥斯维辛拍摄完成。影片围绕二战时期在奥斯维辛集中营旁居住的一家人发生的故事。按照格雷泽目前在国际影坛上的名声，空降戛纳主竞赛是很有可能的。

/ 乔纳森·格雷泽《皮囊之下》海报

曾凭借《妓院里的回忆》《圣罗兰传》多次入选戛纳主竞赛的法国导演波尼洛有一部备受瞩目的科幻新作叫《野兽》，由蕾雅·赛杜和加斯帕德·尤利尔主演。

但这个片要2022年四月份才开始拍摄。在此之前他悄悄拍摄了另一部片，叫《昏迷》（Coma），目前正在后期制作，可能会去平行单元？

/ 贝特朗·波尼洛《圣罗兰传》海报

2014戛纳主竞赛

凭借《每分钟120击》空降戛纳主竞赛并夺得评委会大奖的法国坎皮略有部新片叫《空军学校》，2021年夏天在马达加斯加拍摄完成，讲述一个少年的故事。曾经我们多次提到，其实第二次进主竞赛有时比第一次进主竞赛还要困难。

而坎皮略目前一共只有三部长片作品，《每分钟120击》则是唯一一次入选戛纳电影节。所以没有明星主演的《空军学校》能否助其重返主竞赛很大程度上取决于影片质量能否达到《每分钟120击》的水准了。

/ 罗宾·坎皮略《每分钟120击》海报

2017戛纳主竞赛

美国导演凯莉·莱卡特曾凭借《温蒂和露西》入选戛纳电影节一种关注单元，后来的《米克的近路》《夜色行动》则入选了威尼斯电影节主竞赛。

莱卡特曾在2019年第72届戛纳电影节担任主竞赛评委，她上一部作品《第一头牛》成为2021年度法国媒体评价最好的电影之一，当选《电影手册》年度十佳榜首，巴黎蓬皮杜艺术中心还为她办了回顾展。

所以感觉是时候入选戛纳主竞赛单元了。她的新作《好戏登场》再次和米歇尔·威廉姆斯合作，故事围绕一位艺术家和即将改变其职业生涯的展览展开。

影片于六月在美国波特兰拍摄完成，目前正在后期阶段。当然不排除影片率先被柏林电影节的卡洛抢过去的可能性。

/ 凯莉·莱卡特《第一头牛》海报

2020柏林主竞赛

墨西哥导演伊斯卡拉特曾凭借《血》《坏蛋》入选一种关注单元，2013年凭借《赫利》首次入选戛纳主竞赛单元，2016年的《野蛮地区》被戛纳拒绝后去了威尼斯电影节主竞赛。

后来他就跑去给网飞拍《毒枭：墨西哥》了。他有部新片暂定名叫《帝国之态》，2021年九月的时候曾在墨西哥某地区找群演，估计现在已经差不多拍完了吧。

/ 阿玛特·伊斯卡拉特《赫利》海报

2013戛纳主竞赛

意大利导演皮耶特罗·马切罗曾是纪录片导演，他的第一部虚构作品《马丁·伊登》曾入选威尼斯电影节主竞赛。目前他已经拍完了第一部法语剧情片，叫《起飞》，由路易·加瑞尔主演，目测会出现在某个平行单元中。

/ 皮耶特罗·马切罗《马丁伊登》海报

威尼斯主竞赛

美国导演艾拉·萨克斯是备受法国人追捧的导演，他的《点亮灯光》《爱很怪》《小大人》都曾获得不俗的法媒评价。

其中《点亮灯光》《小大人》都曾入选柏林电影节的次级单元，而在2019年他凭借由于佩尔率领的全明星阵容卡司主演的《弗兰琪》空降戛纳电影节主竞赛单元。

目前他有部新片叫《通道》已经在后期阶段，全程在法国巴黎拍摄，制片人是SBS，曾制作过《星图》《水瓶座》《她》《一日情人》《同义词》《圣母》等作品。由英国演员本·卫肖、德国演员弗兰茨·罗戈夫斯基以及法国演员阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯主演。

影片讲述两个已经交往了15年的男人，其中一人和一位女子有了外遇的故事。所以是——本·卫肖和罗戈夫斯基饰演一对同志couple（救命！！！）目前看来这个片的“卖相”特别好，美国导演+欧洲青年名演员+LGBT题材+巴黎爱情故事，感觉是福茂会想要的那种“很好卖”的作者文艺片。

/ 艾拉·萨克斯《通道》路透

“比利时多兰”卢卡斯·德霍特在2018年凭借《女孩》一鸣惊人获奖无数，单单是在戛纳电影节就拿了费比西一种关注大奖、同志金棕榈以及金摄影机最佳长片首作大奖。

目前他有部新片叫《亲密》已经拍完了，故事围绕两个13岁的男孩展开，他们的关系长久以来非常亲密，但同学之间对他们的关系产生猜忌，使他们不得不分道扬镳。感觉每年戛纳电影节主竞赛5-10个新面孔阵容里面，德霍特很有机会能占据一席。

/ 《亲密》剧照

同样有可能晋级主竞赛的是伊朗导演阿里·阿巴西，他的上一部作品《边境》曾入选一种关注单元，因为独特的类型笼络了不少影评人和影迷的喜爱，甚至奉俊昊都因为看了《边境》而把阿里·阿巴西列为最期待的新导演之首。

在前言中有提到俄罗斯导演巴拉戈夫被HBO拉去拍剧集《最后生还者》，而阿里·阿巴西也参与其中拍了一集，不过在此之前他已经完成了一部在伊朗拍摄的类型片新作叫《漫长的黑夜》，讲述一个记者调查连环凶杀案的故事。影片由Wild Bunch负责国际销售，所以肯定会出现在戛纳电影节上，至于能否晋级主竞赛就看阿里·阿巴西的本事了。

/ 阿里·阿巴西《边境》海报

2018戛纳“一种关注”

接着来说可能会首次入选主竞赛的导演。英国导演乔安娜·霍格的《纪念品：第一部》《纪念品：第二部》都在2021年戛纳电影节导演双周单元展映，她也是如今全球影坛呼声上升最快的导演之一，且备受斯科塞斯青睐。

她在疫情期间拍了一部“鬼故事”叫《永恒的女儿》，由蒂尔达·斯文顿主演，A24出品。感觉也是很有潜力可以空降主竞赛的新面孔。

/ 乔安娜·霍格《纪念品》海报

法国导演米娅·汉森-洛夫的上一部作品《伯格曼岛》刚入选了戛纳电影节主竞赛单元，如今她已经拍好了新作《晴朗之晨》，由蕾雅·赛杜和梅尔维尔·珀波主演。

不过很少有法国导演能连续两年入选主竞赛单元，所以这部如果做得快有可能会去柏林，或者就是双周开幕片之类的席位。

值得一提的是，梅尔维尔·珀波在2022年有两部新作分别跟歌迪亚和蕾雅赛杜合作也是很厉害了。

/ 米娅·汉森-洛夫《伯格曼岛》海报

2020戛纳主竞赛

同样已经在2021年入选过主竞赛的欧容，有部新作叫《彼得·冯·康德》，改编自法斯宾德的《柏蒂娜的苦泪》，德尼·梅诺谢将饰演法斯宾德，伊莎贝尔·阿佳妮将饰演法斯宾德的缪斯女神。

和汉森洛夫同样的情况，不太可能再次入选主竞赛，所以更可能会率先在柏林亮相。

/《彼得·冯·康德》剧照

刚刚出资源没多久的《法兰西特派》导演韦斯·安德森在2021年戛纳电影节结束后就直接跑去西班牙拍了新片《小行星城》，依然是亮瞎眼的全明星卡司。

不过感觉这个片按照目前的节奏来看更可能会去威尼斯电影节。

/ 《小行星城》片场

法国导演菲利普·加瑞尔有一部很特别的新片叫《破裂的月亮》，由他的孩子们路易·加瑞尔和艾斯特·加瑞尔主演，故事灵感来源于他的父亲。

所以是一次很私人很家庭的创作，这个片估计一月拍，但是加瑞尔的速度很快，说不定能赶上戛纳在某个单元首映。赶不上的话就等着去威尼斯吧。

/ 菲利普·加瑞尔

《喜欢，轻吻，快跑》的法国导演克里斯托夫·奥诺雷也有一部新作叫《中学生》，文森特·拉科斯特和朱丽叶·比诺什主演。

奥诺雷最近几部片都反响不错，上一部《212号房间》在一种关注单元也收获了不少掌声，不知道这部新片能否让他在《巴黎小情歌》《喜欢，轻吻，快跑》后第三次入选主竞赛单元。

/ 克里斯托夫·奥诺雷《喜欢，轻吻，快跑》海报

2018戛纳主竞赛

俄罗斯导演索科洛夫有一部神秘新片已经在递给各大电影节的选片人看了，不过他最近几次都去的是威尼斯，上一次去戛纳还是2007年的《亚力山娜》。

/ 《亚力山娜》海报

2007戛纳主竞赛

《安乐乡》的阿根廷导演利桑德罗·阿隆索已经八九年没拍片了，他的新作《尤里卡》原本是计划2020年开拍，结果因为疫情推迟到了2021年。由维果·莫腾森主演的这部片野心特别大，阿隆索带着团队去了美国南达科他州、亚马逊以及法国等多地拍摄，目前似乎已经杀青了。

据说风格会很类似于《安乐乡》，不太确定福茂敢不敢放到主竞赛，有可能依然是一种关注吧。

/ 《尤里卡》剧照

《幸福的拉扎罗》意大利导演阿莉切·罗尔瓦赫尔有个新片叫《奇美拉》，不过她12月份还在意大利某个小镇拍短片，所以尽管《奇美拉》已经拿了一大堆欧洲基金资助，但估计要等到2022年上半年才会正式启动。

/ 阿莉切·罗尔瓦赫尔《幸福的拉扎罗》海报

2018戛纳主竞赛

商业片方面——

不断在推迟的《壮志凌云2》几乎是预定了非竞赛展映的席位；

皮克斯的《光年正传》可能继续在戛纳首映；

意大利恐怖片大师阿基多和女儿艾莎·阿基多拍了一部悬疑惊悚片，由Wild Bunch负责国际发行，感觉会是午夜展映；

还有一部拼盘电影也可能会在午夜展映单元，叫《闪亮的性》，导演包括：露西尔·哈兹哈利洛维奇、贝特朗·芒蒂格、伊莲娜·卡泰特、布鲁诺·福扎尼、园子温以及小克莱伯·门多萨，从这个导演阵容应该能看出这个片会有多劲爆了（感觉就差加斯帕诺了）。

华语电影方面，还是那句话，变数太多。

不过魏书钧（《野马分鬃》《永安镇故事集》）、陈哲艺（《热带雨》）、顾晓刚（《春江水暖》）以及邬浪（《雪云》）等导演的新作大家可以随时关注。如果时间赶得上都有可能会出现在戛纳各单元。

好了，续命就续到这里，更详细且准确的戛纳预测可能要在柏林电影节期间获取更多市场消息之后才能完成，「陀螺电影」会及时为大家带来新消息。敬请期待。

/THE END