“经典与解释”新书 | 《杜伊诺哀歌》笺注

《杜伊诺哀歌》笺注

[奥]里尔克 著  蔡小乐 撰  刘宇辰 校320页，82.00元，2021年3月四川人民出版社·壹卷工作室

  目 录  

出版说明

前言

一 《杜伊诺哀歌》译文
第一哀歌
第二哀歌
第三哀歌
第四哀歌
第五哀歌
第六哀歌
第七哀歌
第八哀歌
第九哀歌
第十哀歌

二 《杜伊诺哀歌》笺注
第一哀歌
第二哀歌

第三哀歌
第四哀歌
第五哀歌
第六哀歌
第七哀歌
第八哀歌
第九哀歌
第十哀歌

《杜伊诺哀歌》年表

参考文献

  前 言  

关于里尔克生平，前人之述可谓详备，笔者不再赘述，仅对本书的翻译和注释作简要说明。

翻译构想

翻译家卞之琳曾提出“亦步亦趋”“以顿代步”的诗歌翻译原则。遵循这一原则，卞之琳本人，以及杨德豫、江枫等老一辈翻译家在实践中取得了丰硕成果。回想当年，笔者学诗之初，曾大量阅读几位前辈的译作，受益匪浅。我在翻译《杜伊诺哀歌》时，虽未能严格按照“亦步亦趋”的原则来进行，但也从中受到许多启发。卞之琳所说的“亦步亦趋”，强调的其实是译文与原文之间的对等，不仅是语义上的对等，也包括节奏和韵律的对等。沿着这个思路，更进一步考虑的话，笔者以为，诗歌翻译，要综合考虑语义、节奏、韵律、句式、风格等各种因素。

青年里尔克（1875-1926）

又由于两种语言间的差异，译文不可能做到与原文各方面完全对等，故而作为一项综合的语言活动，翻译过程中必定有所取舍，译文与原文之间必定会有偏差。正是这种偏差，这种译文与原文之间的重影，形成了翻译过程中幽暗的光晕，使翻译不仅是一门技术，更是一门艺术。这种必然的偏差和重影，一方面是译者的无奈，另一方面也给译者提供了操作空间，正是对这一偏差的处理，体现了一个译者的水平。如何减少这种偏差？在不得不取舍时如何取舍？是牺牲一部分语义上的对等，还是牺牲一部分节奏、韵律上的对等？怎样平衡视觉、听觉等各个方面以达到最佳的效果？这些都是我在翻译《哀歌》时考虑的问题。

笺注方式

本书随文施注，“通释”从简。注释内容兼取众家，又因顾及行文流畅，故不注出处，只在书后附参考文献列表。唯笔者本人观点，不敢鱼目混珠，皆标出“译按”字样。笔者曾担心这种注疏方式失于琐碎，然而考虑再三，还是放弃了对每首《哀歌》详细疏通的打算。一是能力和精力有限，二是考虑到作品的特点，笔者认为，逐句爬梳，更能展现原诗面貌。在写作《哀歌》期间，里尔克还写下不少片段，他一直计划将这些片段结集出版。他在书信中提到，这些残篇的意义，不亚于《哀歌》本身，这些片段构成了独立完整的世界。里尔克之所以如此看重这些残篇，有学者认为，一方面可能受到1916年出版的荷尔德林晚期残篇的启发；另一方面则要从里尔克的写作过程说起。《哀歌》中有好几首在一开始是以片段的形式呈现的（如《第六哀歌》《第十哀歌》等，详见书后《哀歌》年表），里尔克把这些片段连缀到一起，最后形成完整的作品。

The Cry , Auguste Rodin (French, 1840 - 1917)

这种写作方式对《哀歌》的面貌无疑产生了深刻影响。同一首《哀歌》的内部结构通常较为松散，由多个场景构成，前后联系并不紧密。里尔克在将它们连缀成篇时，除了分段等策略之外，中间也会加上一些理论性的表述，类似于过渡句，使前后看起来更一致，导致《哀歌》呈现出叙事性和论述性交替的面貌。因此，《哀歌》文本呈现出异质性和解构的潜质。它并不是一个前后贯通、逻辑上严丝合缝的作品。而详细疏通则要求某种程度上的一致性。故而笔者依字作注，以求从细节上把握《哀歌》，读者在熟悉作品和相关背景之后，便也能从整体上有所体悟。

撰写过程

细读里尔克的《哀歌》，始于图宾根大学包恩加特（Georg Braungart）教授开设的研讨课。在兴趣驱使下，笔者开始翻译《哀歌》。最先译成的是《第五哀歌》《第四哀歌》和《第十哀歌》，其余各首在之后渐次补齐。

每首诗的翻译和注释是同步的。整个译注工作前后历时两年多方才完成。其中，斟酌字句花费了大量精力，有时连日苦苦思索一字一词，若能想到满意的译法，便手之舞之，足之蹈之。聊举两例：《第二哀歌》第21行，在仔细体味原诗语气之后，把“是的”（ja）改作“是”，以表达让步语气；《第十哀歌》第58行，考虑到汉语的表达习惯，把“找到”（findest）改为“捡到”，等等。个中甘苦，只有个中人方能体会。

最后，向以下人士表示感谢，没有他们的付出，这本书很难顺利完成。好友刘宇辰在整个撰写过程中提供了许多思路，而且在最后详细校订了全书，付出了大量心血；同时，译注过程中，一些疑问得到了包恩加特教授和罗伯特（Jörg Robert）教授的耐心解答；对外经贸大学贾涵斐老师也为本书贡献了许多想法；好友薛小燕、罗梓鸿和王宏伟也对本书提出过一些建议；最后，还要感谢刘小枫老师和贾涵斐老师为本书出版工作付出的努力。

翻译过程中参考了过去的一些《哀歌》译本，多有启发。除文献中列出的几本之外，译稿完成之后，有幸在网络上读到艾洛先生前两首《哀歌》的译文和相关讨论，又对译稿做了微调。

但愿这个译本不是一个无意义的重复，但愿它能为读者阅读和理解《哀歌》时多提供一个视角。当然，由于笔者水平和精力有限，加上时间仓促，难免有诸多疏漏之处。有任何错误或不足，欢迎诸君批评指正。

蔡小乐2019年3月，图宾根大学布莱希特楼

  译、校者简介  

蔡小乐，青年诗人、译者，兼事文学批评与街头摄影。先后就读于中国人民大学德语系、图宾根大学德语文学系。现居安徽。刘宇辰，先后毕业于北京外国语大学，德国图宾根大学。现为图宾根大学在读博士。

  延伸阅读  

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（编辑：陈子博）

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