阅江南·意｜魅力江南的“器”与“道”（下）
胡阿祥
南京大学历史学院教授
六朝博物馆馆长
01
江南的魅力何在？在于说不清的模糊。
比如江南在哪里，江南是什么，可谓言人人殊。
气象学者说江南是梅雨，地理学者说江南是丘陵，语言学者说江南是方言，历史学者说江南是沿革，经济学者说江南是财赋，人文学者说江南是文化，诗人说江南是“江南”。
这方面的有关情况，《中国国家地理》杂志曾经做过专辑，这里不必展开。梅雨的“江南”，广及淮河以南、南岭以北、三峡以东，丘陵的“江南”，把苏、锡、常、宁、杭等排除在外，方言的“江南”，以吴语最具代表性，这样南京就不是江南，而萧齐诗人谢朓的《入朝曲》却说：“江南佳丽地，金陵帝王州”……
江南的魅力何在？在于说得清的意象。
我想，江南是天造一半、人造一半，是人文色彩浓重的自然、自然风韵独具的人文，江南是灵动，江南是创新，江南是转型，江南是天堂。
就以江南是转型来说，先概而言之，先秦秦汉时代，政治与文化的主话语权在黄河流域，江南属于偏远蛮荒之地；东晋南朝时代，北方为非汉民族入主，江南成为华夏正统所在；唐宋元明清时代，江南乃是财赋重地，朝廷依靠着抽取江南民脂民膏的运河才得以维持；明清以迄近代，江南又得风气之先。
再详而论之，比如从“偏远蛮荒”的旧江南转型为“华夏正统”的新江南，我在以前的文章中是这样描述的：
新旧江南文化的转型开始发生在西晋永嘉年间，此前为南方地域色彩浓厚、以“轻死易发”为特征的旧江南文化范畴，此后为熔铸外来的北方文化与土著的江南文化、以“艺文儒术”为表征的新江南文化范畴。新江南文化之新，又体现在物质文化、制度文化、精神文化、行为文化、心态文化等诸多方面。
换言之，北方官民的主动迁徙江南，使吴越江南得以升华为“文化江南”；江南战俘的被动迁徙塞北，又使塞北边疆成了“风俗江南”；而回到本文的主题，那名实相副的“江南”，即便仅从“转型”的角度来说，确切公认的、长江以南的今苏浙皖沪三省一市的江南空间，就有着流变的内容与丰富的内涵。
02
江南文化的内容或内涵都有哪些呢？我想不妨从五大方面去关注。
物质。比如温山软水，流水人家，古镇与园林，飘香的稻米，缓缓移动的油纸伞，蓝印花布，茶叶，丝绸等等，这是山水江南与风物江南；
制度。就以近代以来为例，从洋务运动到民族实业，从乡镇企业到高新科技，江南人最会因地制宜、因时制宜、因人制宜，充满着探索与创新的特别禀赋；
精神。丝竹流芳的音乐，婉约悠扬的民歌，自然淡雅的布置，聪颖灵慧的性格，与杏花春雨江南是那么地协调一致；
行为。以今天来说，江南人做事、谈恋爱、说话甚至吵架，总有那么种值得品味的江南味道，总有那么种精致、优雅、闲适、情趣的生活追求；
心态。江南人的心态是“我是江南人”，江南是身体与心灵的诗意栖居，江南是和平、安逸、美好的人间天堂，江南就是我，我就是江南。
如果这样去理解魅力江南，理解“形而下者谓之器”即具象层面的物质江南、制度江南、精神江南，理解“形而上者谓之道”即抽象层面的行为江南、心态江南，那么江南真可谓有着说不尽的现实话题，做不尽的学术空间。
我们可否把“江南”比作一台多幕大戏，而我们是观众。作为观众，要想看懂魅力江南这台大戏，把握魅力江南的“器”与“道”，我们就应该知道剧目、了解舞台、掌握剧情、熟悉演员、明了道具。
以言知道剧目，比如“江南”是如何从到处都有的普通名词（意为某江之南），变成特指某地的专有名词的？又是如何从一般的空间概念，变成具象的符号概念乃至广泛的象征概念的？作为象征概念的“江南”，又为何集中或凝聚了中国人的理想国、乌托邦、香格里拉、桃花源、天堂情结？
以言了解舞台，随着“江南”成为专有名词与象征概念，“江南”的地域空间得以扩大、争夺乃至跳跃。
比如多年以前，就有过争论说着江淮官话的南京是不是江南的“硝烟弥漫”。又如2019年10月，在无锡拈花湾文旅小镇举办的“第二届江南文脉论坛”，我注意到其中设置了“泰州学派”分论坛，而泰州在长江以北。
再如清代安徽的省会有将近百年在南京，桐城文派初祖方苞生于南京、长于南京、葬于南京，是南京的风土与气场，滋养催生了方苞的声名与才气；桐城文派的集大成者姚鼐，主讲各地书院42年，弟子遍天下，其中主讲南京钟山书院22年，既使钟山书院成为一方学术圣地，也将桐城文派的影响推向了新的高峰。所以，“桐城文派”的主场其实在南京。至于现在的南京，也被安徽人亲切地称为“徽京”。
南京秦淮河（右上图）与牛首山风景区（左下图）
另外，我在《魏晋文学地理研究》中，曾论证在文化、心理、政治等各方面，长江以北的扬州属于江南；到了唐代，杜牧的“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”，这样的诗人的“江南”，却是地理的江北扬州；甚至直到今天，烟花三月、二分明月的扬州，仍被视为江南。
扬州瘦西湖的春天，凫庄
通过扬州的例子可见，文化的力量往往能够超越地理的限制。这样的超越，又使“江南”甚至跳跃到了远方，比如上文讨论的宁夏平原被称为“塞北江南”，提及的甘肃天水被称为“陇上江南”、甘肃陇南其实底气不足的广告“早知有陇南，何必下江南”，以及同样值得说说的西藏林芝被称为“西藏江南”。
以言掌握剧情，为什么分裂时期江南政治地位上升？隋唐以降统一时期江南经济地位重要？如何认识江南在华夏文明“薪火相传”中的特别贡献与“避难所”“回旋地”的特别地位？如何理解江南军事上被人征服、文化上征服别人的坚韧与光荣？如何彰显温山软水、富庶安逸的江南，即便军事上被人征服，也有着“扬州十日”“江阴死义”“嘉定三屠”那样的铁血精神？
简而言之，这样的“江南”，从“工具”意义上说是如何被“炼”出来的，从“民族”意义上说是如何被“压”出来的，从“文化”意义上说是如何被“养”出来的，从“经济”意义上说是如何被“献”出来的，都是“魅力江南”这台大戏剧情的关键。
扬州瘦西湖
以言熟悉演员，诸如太伯、仲雍、季札、言偃是如何拉启江南文明的大幕的？
西晋的永嘉南渡、唐朝的安史南渡、宋朝的靖康南渡，是如何夯实与丰富江南的人文基础的？江南的土著、移民及其矛盾与融合的过程怎样？魅力江南的创造者与承载者是哪些民族、宗族、家族、个人？
以言明了道具，古往今来，存在过、积淀下哪些魅力江南具有象征意义的独特符号？
比如《中国国家地理》杂志曾经推出“最能体现江南精神的12种风物”，即乌篷船、大闸蟹、辑里丝、龙泉剑、蓝印花布、油纸伞、黄泥螺、龙井茶、霉干菜、扬州澡堂、紫砂壶、绍兴酒。
油纸伞
乌篷船
蓝印花布
只有这些符号吗？再以旧时为苏州府、常州府“瞧不上”的无锡县为例，现在的无锡，肉骨头成了美食，泥巴成了工艺品，曾经辉煌的影视城，现在极为成功的灵山大佛与拈花湾，为什么“一张白纸”上画出了为宁、镇、苏、常“嫉妒”的精彩，乃至南京牛首山下也要建设向无锡拈花湾文旅小镇看齐的“金陵小镇”？
诸如此类，我想要看懂魅力江南、推广魅力江南这台大戏，熟悉这些具有道具意义的“符号”及其历史过程，也是十分必要的。
无锡拈花湾
“魅力江南”是台魅力无限的多幕大戏。
如果说上面所说的舞台、剧情、演员、道具都是形而下的“器”，那么，这台大戏的灵魂、形而上的“道”，就是中国人的天堂情结。
这样的天堂，不是西方人天上的、虚构的、教堂里的天堂，而是中国人地上的、现实的、生活的天堂，这样的中国人的天堂，是不仅安身、而且养心的家园，是理想的、诗意的栖居地，是人与自然和谐相处的典范，是尊重自然、利用自然、改造自然的榜样，是“道法自然”的结晶，这也是魅力江南的全球意义与人类价值所在，即人类是如何从自然中孕育出“天堂”般的家园的；而具体到追求“日新月异”与守护“绿水青山”的现代中国，当然也不例外，毕竟现代化不能以牺牲自然、家园、故乡、安身、养心为代价。
03
以上，是我这么多年以来，身在江南而切身感受的江南魅力，心在江南而行走各地的一些发现与惊喜。而前几天，当我收到崔曙平兄发来的“‘阅江南’系列发布内容策划”，欣喜于“发布主题”的“器”与“道”兼容并包、相得益彰，即“阅江南·源——历史”“阅江南·意——精神理想”“阅江南·筑——建筑空间”“阅江南·品——诗画人戏曲文学”“阅江南·居——人居生活”“阅江南·新——创新创造”，我又着实地感动与欣喜了许久，于是献上此篇改写与充实自旧作而改题为《魅力江南的“器”与“道”》的拙文，以共襄盛举矣……
贰零贰壹·初
引用
《江南文化的转型：以先秦秦汉六朝为中心》 上海人民出版社2020年版《魅力江南：中国人的天堂》 《江苏地方志》2020年第1期“阅江南”系列文章
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