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5、写生生活条件：每日同吃住，（由于要进入园林写生，门票仅限当日有效，故基地只负责早餐和晚餐）圆桌九菜一汤(根据每桌人数)，荤素搭配，写生基地提供空调双人标间（独立卫生间），生活设施齐全。

作品被中国国家博物馆、中国军事博物馆、北京大都美术馆、上海中华艺术宫、上海四行仓库博物馆、苏州美术馆、台湾长流美术馆等机构收藏。

【写生啦】、【画和远方】致力于打造国内一线的高品质写生品牌，这次与人人美术馆合作，将于7月26号在梅花洲举行写生创作活动，在嘉兴人美术馆举办全国写生创作活动具有影响力的作品展。

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面对景色，要先找大色块，不要着急深入。大的基本色彩关系建立起来，每个部分的色彩进行细致比较，慢慢深入，一定要仔细观察，归纳。

跑到很远的地方去画画，去画自己的期待，去画自己的寄托，去画自己的心愿。画那些自己都不知道能不能画出来的精神世界。并且把这精神融入到树木、山峦、天空之中，让他们成为我们生命的组成部分。也许这仍叫写生。

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陕西咸阳人，毕业于西安美术学院。现为中国美术家协会水彩艺委会委员，中国美术家协会会员，陕西省美协水彩艺委会副主任，陕西当代水彩粉画研究院副院长，西安美术学院水彩工作室主任，硕士生导师。

《红色房间》是野兽派油画家马蒂斯晚年创作的一幅室内油画，表达了画家马蒂斯在油画作品中所追求的平面性、装饰性在色彩中彻底解放自己的独特主张。

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Jr.》，铝板、芳纶纸蜂窝、双组份聚氨酯胶水、双组份环树脂底漆、镀锌钢拉帽、亚克力底漆、石膏、亚克力底漆墨水、亚克力绢网辅助剂、亚克力，243.8×182.9×2.2cm，2010-2015年

1、不限题材尺寸，艺术类别。国画，油画、雕塑、插画、版画、书法、陶艺、摄影，民间工艺等作品高清图20幅左右。每幅作品请标注好名称、尺寸、材质、年代等。作品需原创。

在处理形体的轮廓与边线时，他采用了东方绘画的技法和观念，自由地运用“书写”行为和泼墨手段增加作品的表现力，而这种行动在画面生成的轨迹，正是马瑟韦尔抽象绘画的内容，与他所创造的图像本身的意义难解难分。

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他的配方永远是三种色调的黑：碳黑、玛斯黑和象牙黑，偶尔会使用黄色或蓝色的阴影，去修饰黑色的主体。“黑色在作品中是没商量的，”马歇尔在一次采访中曾这样说道，“黑色很明确，具有非常高的辨识度。“

3260?在社会上造成了很大的舆论影响，慢慢就广泛传播开来。现在每年都有很多人从全国各地慕名前来看我们画画，似乎感觉这帮艺术家很幸福，也许，他们心目中理想的艺术家就是这样的生活。

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这位俄罗斯杰出的风景画大师，一生中画过千林万树，人们把他的绘画誉为“大自然的肖像”，希施金在留下了大量的油彩风景的同时，也有少量的钢笔、铜版画、素描风景画作品存世。

艺术的本质自古到今表面上有变化，实际上并没有变化。值得看下去，有回味，越看越耐看，越看越爱它，不是看一眼就想把它弃之。比如，看齐白石的画，功力很深，一招一式，越看越觉得他比你高。

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纳比派的主要理论家德尼，将纳比派的特色归纳为两种变形的理论:"客观的变形，它基于纯美学，装饰概念，以及色彩和构图的技术要素;再就是主观的变形，它使画家个人的灵感得以发挥。"

1888年2月，已35岁的梵高从巴黎来到阿尔，来到这座法国南部小城寻找他的阳光，他的麦田，他的向日葵……梵高创作了大量描绘向日葵的作品。这幅是其中最著名的，现藏于伦敦国家画廊。他画《向日葵》时,

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他是一个引起争议的人物。他宣称自己的作品不是艺术，只是一种浮躁虚夸。他的作品中表达出古希腊和古罗马的传统，明显受到了伦勃朗（Rembrandt）和爱德华·蒙克（Edvard

经常听到我“不在画什么，而在怎么画。”这句行内话，对于有些人可能适用，而我接受起来竟茫然失措。也许我太感情用事，只要拿起画笔，浮现在眼前的总是那宁静又变化无常的海湾，和伴随我儿时成长的金色海滩。

写生是对大自然的点赞，也是给我们自己点赞。这里是名人云集，是画家、艺术家和写生爱好者通过艺术作品相互赏析、相互交流的专业性平台。在作品赏析的交流中，留下您珍贵的点评与鼓励。

虽然杜马斯已经接受了人物画的常规创作手法，但她作品的内容却常常探索性、社会认同等非常规的主题，作品题材十分广泛，包含恐怖分子、家庭成员和身体暴力的受害者，一些正受威胁的婴儿的脸庞及僵尸新娘的身体

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卡茨不愿意跟随当时主流风格的形式，如德·库宁的绘画那样的激情与强悍，他所考虑的是以垂直和水平的几何体系展开的新的平涂性的具象绘画，这回应着现代主义绘画的早期先锋运动——构成主义的观点。

对于张立平而言，绘画意味着“以色彩造型”，以及用艺术语言诠释风景和城市空间。不管是辽阔高远的塞上草原风光，还是星罗棋布的渔港码头，在画家鲜明的色彩语言中，都呈现出独特的诗意。

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《马拉之死》表现的就是马拉在浴缸中被刺死后的场景，画中的马拉表情充满愤怒和痛苦构图中无情的水平线只用无力下垂的右臂做突破，似乎失去任何挽救的希望。画面上没有繁多的色彩，也没有复杂的缩短法，力求单纯。

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袁运甫的写生多为大场景、大视角，这种空间和物像的把握对写生者而言都是一个难度较大的挑战，例如《北京厂甸庙会》、《猪市》等，都是从高处往下俯视所作的写生，这样才能更好展现在场的人群活动氛围。

我是那种不断被人追问这一问题的人之一，因为我是所谓的艺术理论家，做艺术批评。也就是说，我是那种不自量力的人，希望告诉观众，艺术意味着什么。或者通俗说，如何看懂艺术。

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在十九世纪法国印象派画家的许多写生作品中，我们看到画面的天际线已在逐渐抬高，地面上的景观占到了2/3的位置，这说明画家所关注的不再是宗教神圣或天国轶事，而是自己的生存环境，这里阳光灿烂，接地气。

老锅：的确，从你的画中我体会到你对陈旧的质感十分偏爱，也同时发觉你对一些不同属性的物象质感也有种特别的敏感，透过这些质感，肌理转化成一种情绪来影响观众，从而使观众产生某种隐喻性的联想。

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