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90后艺术家耍惹石主,因为在3万平方米的废弃工厂里坚持画巨幅绘画,而受到关注。他最大的作品有好几个篮球场大,重达1吨。出生彝族,所以他画传统的彝族仪式、人和动物在丛林里的狂欢;他也画当下数字时代的人,原始、野性交织着超现实。耍惹石主在工作室他的巨幅绘画困难重重、成本极高,作品甚至很难在常规美术馆中展出、被藏家收藏。这些都让他的故事有了些煽情色彩,而他对生活的自得其乐,也在作品中得到了尽情表达。11月,耍惹石主在上海城郊的一座老厂房里举办了新展,56幅新作和废墟般的工厂呼应。在展览现场,我们和他聊了聊那些旧厂房里的创作故事。耍惹石主在展览现场耍惹石主个展“降临的梦境”,上海,2023坐了很久的车,我们终于抵达上海城郊的一个老厂房,耍惹石主的展览就在两个大车间里。他笑着和我们打招呼,有种在自己家一般的自在。“这个地方我可太熟悉了,我的工作室也在工厂里,所以这次想能不能在工厂里做一些尝试性的、非美术馆感觉的展览。”耍惹石主个展“降临的梦境”上海,2023展览现场,56件新作,岩画一般的肌理,和废弃工厂里裸露的水泥墙面、地面,以及那种废墟感、荒芜感相契合。耍惹石主个展“降临的梦境”上海,2023所有作品围绕着最大的一幅画作,尺幅差不多是2.3个篮球场的大小。“这件作品正确打开方式应该是展开、挂起来,但是没办法太大了,只能折叠部分。”画中,丛林里人和动物搏斗、结合,神秘的宗教狂欢,奇异妖冶的植物,还不时有其他生物从异空间进入,原始的野性混杂着超现实色彩。这来源于耍惹石主记忆中的彝族生活,田间劳动、和爷爷一起参加彝族传统的祭祀仪式“毕摩”……他尤其爱画身体,劳作时有力量感的身体、仪式中带有神秘感的身体等等。耍惹石主,《降临的梦境》,2023布面油画,330cm×400cm而在新作中,耍惹石主却画了很多橡皮一样瘫软的、被拉长的、扭曲的身体。他想表达当代人的状态,“当下高科技中人的身体,很瘫软的一种质感,一种生命力。”相比于记忆中的少数民族生活,这些才是离他最近的、最关心的事情。耍惹石主,《降临的梦境》,2022布面油画,300cm×260cm在耍惹石主看来,不是只有健身房打造的结实肌肉才能被称作活力,玩手机的、打游戏的瘫软身体也有生命力。数字时代,思维得到无限延展,不需要太多的体力劳动,身体反而获得解放,迅速适应着现状。画中这些身体像软的塑料一样被塑形,像水一样生存在城市里,比起坚硬的冰,它们似乎更有韧劲。“我是很乐观地去接受新的科技。”石主说到。他画彝族的传统篝火聚会,但篝火旁低头的人们,也像是在黑暗里玩着手机。背景里长着翅膀的人,是彝族的图腾,暗示着画面中超现实的梦境。耍惹石主,《降临的梦境》,2023布面油画,410cm×400cm这些身体由不同色块拼合而成,如同视频卡顿时才出现的画面,耍惹石主截取不同人物片段再进行组合,“我借鉴了一个人的腿,然后用另一个人的身体,所有的东西都是断裂的,错开的,但是又感觉是合理的。”大笔触快速地扫过画布,荧光色渐变形成金属质感,类似AI绘画的效果,都让作品的原始、野性和科技感交融。他用大排刷在地上作画受到花鸟字启发,大笔刷的不可控性给创作增添了挑战,但它可以快速直接地表现感受,让人物更加瘫软扁平。耍惹石主,《降临的梦境》