重构的记忆 | 读邓涵的画
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重构的记忆——邓涵水彩作品展
The memory of refactoring
DengHan’s Watercolor Painting Exhibition
艺术家: 邓涵
Artist: Deng Han
策展人: 冀少峰
Curator: Ji Shaofeng
艺术总监: 曾凡刚
Art Director: Zeng Fangang
展览时间: 2017年1月8日--3月18日
Date: 1.8.2017—3.18.2017
开幕酒会: 2017年1月8日 下午4: 00
Opening Reception: 1.8.2017 4: 00p.m.
展览地点: 惠济路3号 卓尔书店3座F3艺元空间
Venue: 3/F, The Zall Bookstore BLock 3.No.3 Huiji Road.
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邓涵（魏源摄）
一直以来，因为有阅读的习惯，我多是以“写作”的方式来对待创作。个人记忆与体验，家族记忆与体验均为素材之来源。在画面中对空间，形态，线条等因素进行重整，抽离其具体物的语境，从而产生一种坚固的视觉体验和纪念碑一般的感觉。在一种理性且克制的方式下获得自由的表达可能。
自2014年以来持续在做的这组画，技术上主要是延续本人2003年的《红门》系列作品，只是处理上可能更为含蓄，时间的沉淀可能是内因。这组画和原来的作品相比较，更多变化在画面语境上，“写作”的方式有所改变。画面中做了一些类似文学里隐喻或暗示之类的修辞处理，例如“物”的选择、色的排列等；此类处理以期呈现一个介于现实和非现实间的“真实”空间。在构图上，画面的“物”多居于中央，或者相互间距对称；意在用彼此间距离的对称来提示“自省”这一内心暗示，而“自省”——这即是做此组作品的最初态度和出发点。
堆积的凳子和楼梯
70x43cm
2014
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重构的记忆
读邓涵的画
文/冀少峰
走进邓涵的工作室，扑面而来的是一个青年艺术工作者鲜活的的工作状态。工作室虽然不是很大，但里里外外却透露着一种精致精细。书架上的书也映衬了邓涵的精神诉求，画案上的工具，墙上的作品也隐隐彰显出了邓涵的品格。他虽不善言辞、低调含蓄、不事张扬，但对自我的艺术追求和人生目标却又有着惊人的规划，细致的安排，他的令人惊讶之处在于他清晰地知道他的下一个或者更下一个的艺术目标，其艺术目标之精准在同辈中实所罕见。他的自我的图像世界和视觉叙事逻辑清晰地表达出了他自我对当代社会和艺术人生的激情思考和洞察性表达。他的图像世界其实就是他对自身生活和心理活动的真实反映。日常生活中的日常物像和景致经邓涵之再造，也都散发出了一种艺术的“光晕”。而疏离、焦虑、彷徨，亦或说淡淡的忧伤，莫名的荒诞感，亦构成了邓涵视觉表达的关键词。
楼梯和凳子
70x43cm
2014
少年
30x50cm
2014
立柜
30x50cm
2014
熟悉邓涵的人都知道，他是一个在艺术上高度集中的人，其集中的神情是会全然不顾别人在聊什么话题，他只专注于自我在水性水彩与纸介质之间的游走与漂移。这不仅仅是在纸上的一种挥洒，更是精神上的一种宣泄，是自我于平凡的景象中进行着一种陌生化的思考。有着时间印记的各种家具的重组与分离。有意加长的家具的腿，不其然出现的兔子和斑马，营构出的是一种非现实的精神生活空间。在这个空间中阅读者清晰地窥视到了邓涵的任性、才情、品格和他那颗孤寂的心灵。他虽然非常渴望交流，渴望表达，但现实的冷漠、荒诞和各种诱惑或陷阱，也使邓涵既不能敞开心扉，又不敢张扬情怀，唯有回到纸上布上和色彩间，他才可以真情流动，激情挥洒。他才可以调动他的生活阅历，生活经验和文化记忆。在这有限度的空间中奔放着自我的自由和浪漫幻想，即使在主观再造的想象世界里，他也时刻保持着一种冷静和克制的心理。在极度理性的克制下，不断认识自己，认识社会，完善自己，进而进入社会。
顶光下的衣帽架
30x50cm
2016
台球桌和两把椅子
42.5×70cm
2014
刀锋
70.5×43.5cm
2015-2016
邓涵的艺术是属于都市社会的。他的图像世界清晰地昭示出了都市化的生存实境和生活困境，弥漫着的是都市化生存的焦虑体验。其叙事的主题既充斥着对已逝的田园生活的留恋、向往与精神守望，更寄寓着对未来的一种淡淡的忧虑，忧愁与忧伤。他不厌其烦带来的是对重构的记忆的一种视觉讲述。这种重构的记忆不仅仅来自他的生活，亦来自他的家族同学，更和他生活的城市有着密切的关联。他将这种记忆抽离，并重新进行自我的编码，再造一个介于现实与非现实，真实与非真实，通过物的选择，色的排列，营造出邓涵的一个心理空间，由此阅读者亦可发现，邓涵通过生活空间转向心理空间的描述，彰显出他的由对家族同学的关注而转向对自身生活的现实境遇和生存境遇的思考。这也使邓涵的视觉表达不仅有着鲜明的文化针对性，更有着当代艺术那种强烈的追问意识。当我们从传统文化向现代文化转型，当我们从农耕文明向现代工业文明转型，当我们从乡土社会一夜进入城镇化、前现代、现代、后现代各种文化混搭交错带来的是现代化的现实被现代化焦虑所代替。邓涵不期然置于这一社会发展情境中，他虽没有父辈们的苦难悲情意识，更是沐浴在改革开放的社会环境中而为自我赢得了开放的视野和宽阔的胸襟，这也为邓涵的艺术走向未来插上了理想的翅膀。假如邓涵能够克服严谨有余，谁又能否认未来的艺术之星不出现在他们之中呢。
2017.1.3
于东湖三官殿
白兔
30x50cm
2014
夜晚
70x48cm
2014
六只拖把
30x50cm
2014
数学家
100x65cm
2016
有吊灯的空间
30x50cm
2016
三个柜子
70x48cm
2014
麦克风
30x50cm
2014
架在一起的椅子
30x50cm
2014
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展览现场合影
艺元空间·展览现场
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展览现场及嘉宾
（部分）
詹蕤 冀少峰 朗雪波
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红门之二
28x35cm
2003
协奏曲之八
46.3x31.3cm
2004
星期四的下午
90x60cm
2007
雨吁之六
72x50cm
2012
雨吁之十一
22x16cm
2012
墙花
77x52cm
2013
December.5.2012
51x34cm
2012
满堂围之二
33x35cm
2002
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邓涵
1979年出生于湖北黄石市。 2002年留校任教于湖北美术学院至今，2005年同院硕士毕业，中国美协会员。
展览
2016年作品《棉花仓库》参加“启程”--四川省水彩双年展（四川美术馆）
2015年作品《两个柜子》等作品入选中国美协水彩艺委会年度提名展（莞城美术馆）
2015年作品《物件续》入选第六届北京国际美术双年展（中国美术馆）
2015年作品《空间》《通道》参加 武汉印——一方水土作品展（武汉美术馆）
2015年作品《三个柜子》参加 百年华彩——中国水彩艺术研究展（中国美术馆）
2013年作品《墙花》（2013年版）入选深圳水彩国际双年展（1st）
2013年作品《棉花仓库》入选土耳其国际水彩展（2nd）
2012年作品《雨吁之九》入选上海朱家角国际水彩双年展（2nd）
2009年作品《星期四的下午》参加 回顾与展望——湖北水彩画艺术展 (湖北美术馆)
2006年作品《满堂围之六》入选全国第七届水彩画展
获奖
2015年作品《三个柜子》获“民间的力量”铜奖（北京民生现代美术馆）
2014年作品《物件儿》入选全国第十二届美展并获湖北省展金奖
2009年作品《星期四的下午》入选全国第十一届美展并获湖北省展银奖
2007年作品《星期四的下午》获第八届全国水彩画展中国美术提名奖
2004年作品《协奏曲之十》入选全国第十届美展并获湖北省展铜奖
2003年作品《红门之二》获全国首届小幅水彩画展铜奖
2002年作品《阳光.土房子》获全国第六届水彩画展铜奖
收藏
2016年作品《有吊灯的空间》等武汉美术馆
2016年作品《厂房里的玫瑰》莞城美术馆
2015年作品《三个柜子》北京民生现代美术馆
2015年作品《架起来的椅子》等武汉美术馆
2010年作品 《文殊院之二》等湖北美术馆
2008年作品《南院》中国美术馆
群展
2016年ART021艺术博览会 上海展览中心
2016年“峰.度”五人作品联展 郑州壹峰空间
2016年艺术深圳博览会 深圳会展中心
2015年艺术深圳博览会 深圳会展中心
2015年上海青年艺术博览会 上海国际展览中心
2015年《堂会一》武汉美莲社
2014年《水：视界之长江记忆》上海明画廊
2014年《物色》武汉大楚画廊
2013年《江汉平原行》武汉美莲社
2013年《在水一方》台湾国立生活美学馆美艺堂
2012年《三味.春》武汉大楚画廊
2012年《水平线》武汉艺元空间
2008年《水彩·水彩》武汉美莲社
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