应金飞 | 模糊的精确（上）
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“朦”之约
写给应金飞作品集
文/许江
素描之于绘画的艺者，既为基础，又是核心。作为基础，艺者的一双手，经磨历劫，磨炼成钢，尽绘制之能事。作为核心，素描的内核养着一双眼，目既往还，兴来如答，绘者的观看最是艺事的圭臬。艺者的手与眼得素描之养，此养纠结往复，手眼相应，意趣相生，以循环递进成创造者之无尽藏！
如上的这段话，虽是教科书言，若比照应金飞的艺术，却是十分妙当的。应金飞有很好的素描人物写生的基础，他的素描获过不少奖，尤在人物的影调上似 有过人之颖悟。他的创作亦屡获大奖，其核心依然得益于素描之基。他善于在一种底色上造相，以中间色把握大轮廓，浓郁处黑云翻墨，高光处灼灼其华。无论是全身水彩肖像，还是《一纸繁华》、《似水年华》等的面具式肖像，形色意趣盎然，人物之神夺目而出。应金飞手眼并举，把素描推向一种形式，来揭示一代人物的风神。
在中国，画肖像者以万计，如何可以脱颖而出，留众人以莫忘印象者，殊难！应金飞的方法是“朦”。“朦”在中国既是山水烟雨的特质，又是一种东方美学的意念。东坡居士写西湖，吟咏了中国诗学的两种基本品趣：或水光潋滟，或山色空蒙。这“朦”，雨中观景，湖中观影，瑰炫之观，淡远之境，幽兴之趣，简约之质，抓住了人心如迷如痴、如醉如噎的况味，构成了人间山水的一个极重要的精神源头。应金飞由素描的影调而转化为这种“朦”的独特感受。从2010年始，应金飞以“标准像”为题，以面具的方式，意写周边的师友人物。这批肖像以简约的方式，让人像潜入一张“皮”，却在“皮”之中妙写人物形态气性。这种简当，虽存一份调侃，却让人物之神昭然若揭。这之后，应金飞又创作了《一纸繁华》、《似水年华》，将历史人物凝在一张面具之中，这种“朦”带出岁月的烟云，带出历史的种种歧见与纠葛，让我们与这些肖像相对时，仿佛与历史的观看、历史的沧桑直面相对。
《花样年华之一》 / 76x56cm / 2014
应金飞的“朦”并未就此打住，他的这种朦态始终在某种约取的演进之中。那些朦者的双目渐趋模糊，仿佛它正悄悄闭上，化作一片空蒙。但那鼻子、那嘴却格外地突显出来。应金飞是画嘴大神，在这些朦态中，应金飞将嘴提升到人物最具风神的位置，将黑须红唇、刚毅风情刻写得淋漓尽致，那嘴角、那人中、那俩唇之合的人心地平线，前所未有地被描画出来，在抹平了眼睛、正面相对却又残存不齐的面颊上，栩栩如生、生机勃勃地大放异彩。应金飞由素描出发，进入万劫不覆的“朦”态，以一张“皮”揭示人的风神，以一张“嘴”道尽岁月风华。
应金飞开发了肖像的如此“朦”态。它的意义或许并不在于“朦”的本身，而在于这种博约弘淡的情感类型。以简约求博大，以冲淡蕴深远，这是审美的高境，也是我们的生命驻留漂泊之感、而转向安顿之愿的脉脉诗心。
许 江
2018年4月19日
应金飞
| 纸本水彩 |
我不习惯用一种熟悉而又熟练的方式绘画，我不太在意画种的分界，以一种游戏状态涉及各个领域，但对于真正介入到该系统的审美体系抱有谨慎的态度，我喜欢以一种外在的、陌生的、单刀直入的方式介入。在我看来，形式和精神是我理解的创作规律的核心，所谓的无常为常，无界为界。水彩是我绘画体系中较为生疏的一种表现方式，但这并不重要，寻找自己的方式，以一种自己擅长的近似“冥想”式的状态创作，并通过用心体悟和实验，从中找出具有视觉规律和精神价值的部分，来建构自己的绘画系统。无论以何种类型创作，我希望我的每一系列作品都具有“陌生”感。
浮生若梦之四 / 106x76cm / 2015
局部·浮生若梦之四
文/尚辉
应金飞的《浮生若梦》以大面积不着一笔的留白暗示了人生的缥缈不定，以透明水色绘写的梦中裸女，显示出不着一丝纤尘的高华与纯净。这样的作品没有直接再现日常生活场景中的人物，而是力图通过某些富有寓意的姿态、手势和表情，创造一个同样是具有视觉体验性的画面来揭示后现代社会的人们精神维度，而水彩画的媒材审美的特质也于此获得了淋漓尽致的发挥，体现了画家通过水性色彩精准而生动的塑造形象能力。
文/陈坚
应金飞作品里有女性的自我意识，青春期、孤独、青涩的女孩，女孩浅笑划过眼眸时清澈的感觉，让人觉得很踏实，让我实在是兴奋。应金飞近些年来佳作迭出，已经获得了水彩界的关注。他的画技已然出众，他的画法已经能很自如地表达自己。这幅《浮生若梦》表现出了一种从身体到意识的平和与轻盈，有了爱，一切都简单了。画面里的女人体躺在床上感觉变得敏感，细碎时间里的趣事纤毫毕现，每一寸身体舒展都在剧烈地激活着体内的细胞，能体会到身体动态所带来的能量在她的躯体里不断爆发，让我们看到她安稳的生活才刚刚开始。应金飞的表达是单纯直接的，更重要的是他关注到人们的敬畏心，在日常行为背后指向的精神寄托，它像是一种仪式，直到现在仍在延续……
局部·花样年华之二
局部·花样年华之三
局部·花样年华之四
花样年华之五 / 76x56cm / 2016
局部·花样年华之五
局部·花样年华之六
局部·浮沚之一
局部·浮沚之二
水彩《花样年华》《浮生若梦》《浮沚》是我最近的几组系列作品，意在表达一种虚幻飘忽似梦非梦的生命状态。创作中作品注重奇峻纯粹，却又单纯的构图，重构对于身体“完整性”的理解，去背景化能保留充分的想象空间，犹如雕塑残件，残缺却又完整，混沌中求变化，在水分没有完全渗透到纸中时完成色彩之间的衔接，让整个画面的中心集中在嘴唇之处，可以依稀听到梦境中的喃喃呓语，因为在我的理解里，“虚无”蕴藏着更为丰富的内在不确定性。水彩薄画是我最近乐于表现的一种方式，我想把“浅色”做得更极致一些，甚至接近于水的“本色”状态。
《似水年梦》之蔡元培
局部·悬姿二
我视作材料和工具的水彩，早期曾创作过三件作品。2010年中国美术学院版画系举办了名为“水彩作为理由”的展览，我参展的作品《标准像》用水彩这种材料以一种戏谑式的角度呈现了版画系全体教师的标准像，这些“奇怪”的毫无水彩技法的水彩画仍然为水彩界人士所接受，这促使我思考一个问题：是否每个艺术系统中的人对于本系统内千篇一律的技术和习惯方式也许都会产生某种疲劳感和厌倦感，而对于另类方式的创作则具有新鲜的、兴奋的，欲试的可能！都能够欣然接受？
镜花水月之一 / 103x103cm / 2016
局部·镜花水月之一
局部·镜花水月之二
局部·窗
局部·逆光的肖像
| 纸本色粉 |
局部
局部
局部
色粉系列
应金飞
1967年生于浙江仙居，现任浙江美术馆主持工作副馆长。中国民主促进会浙江省委委员，中国美术学院教授、研究生导师，浙江省美术家协会副主席，浙江省水彩画家协会副主席，中国美术家协会会员。2017年，被授予浙江省宣传文化系统“五个一批”人才称号。
个人作品多次获得国内外重要奖项，版画作品连续获得第十一届、十二届、十三届浙江省美展金奖；水彩作品、版画作品、综合材料作品分别获得第十二届全国美展银奖及双项提名奖，第三届、第四届全国青年美展优秀作品奖，第十一届全国版画展银奖，第十一届全国水彩·粉画展优秀奖，首届全国水彩粉画人物画展优秀奖，第二十届全国版画展“中国美术提名奖”，第八届全国三版展银奖，2015—2016深圳国际水彩画双年展金奖等。创作作品入选“中华文明历史题材美术创作工程”“历史的凝眸·浙江省历史文化重大题材美术创作工程”“百年追梦·浙江省美术书法创作精品工程”等。
2015年起，独立策划并负责实施了“湖山胜概——水印千年启动展”“水印千年——中国水印版画大展”“纸上谈缤——中华纸文化当代艺术展”等一系列以弘扬中华优秀传统文化为宗旨的特色主题展览，先后获得文化部评选的2016年度“全国美术馆优秀展览项目”，国家艺术基金2016年度、2018年度“传播交流推广资助项目”，“湖山胜概”展览册页部分获得国家艺术基金“2016年度美术创作资助项目”等殊荣。
个人作品先后被中国国家博物馆，中国美术馆，中国国家画院，浙江美术馆，江苏美术馆，关山月美术馆等全国重点博物馆、美术馆收藏。
目前已出版个人著作及作品集共十部，包括《世界名家作品鉴赏·素描肖像》（2013）《世界名家作品鉴赏·速写人物》（2013）《中国美术院校教材·应金飞素描肖像》（2009）《中国美术院校教材·应金飞速写》（2009）《速写的高度——西方名家作品精选》（2009）《素描的高度——西方名家作品精选》（2009）《中国美术学院学生留校作品：版画系学生素描》（2009）《学院派画家作品集——应金飞素描》（2008）《中国美术学院优秀作品选：素描肖像》（2004）等。
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