音乐相伴·聆听心灵 | 一部为“挚友”作乐，另一部却被编成故事
田园，不只是乡村美景
大自然是贝多芬的挚友。他说：“人会欺骗，大自然不会。”“当我在森林中就感到快乐幸福。”
1808年，在贝多芬完成《第五交响曲“命运”》之后，紧接着完成了这部描绘“挚友”的《第六交响曲“田园”》。不过，用“描绘”这个词并不准确。贝多芬少年时，曾听过作曲家克内希特的交响曲《大自然的音乐肖像》。在这部作品中，克内希特非常具象地描绘自然界的声响。而贝多芬，并没有像一个传声筒那样复刻自然。他虽为乐章起了“溪畔景象”“暴风雨”等标题，但在音乐中却把对溪水、鸟鸣、暴风雨的“描绘”成分降到最低。“与其说是描写，倒不如说是情感的表现”，贝多芬如此说。
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“初到乡村时的愉快感受”
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“溪畔景象”
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“乡民欢乐的集会”
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“暴风雨”
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“暴风雨过后的愉快和感恩的情绪”
语言比音乐更精准，因此，有标题的音乐，确实为更多观众开启欣赏音乐的方便之门。就如我们可以在贝多芬为《田园》各乐章起的标题的指引下，感受作曲家初到乡村时，按下脚步暂停键，置身乡村美景的惬意；在民谣旋律中，“脑补”乡民们舞蹈场面；以及，沉浸于暴风雨过后的愉悦与安宁。但是，贝多芬依然强调：“我们应该留给听众相当的想象空间，绘画式效果在器乐中过度被强调时，将丧失其本意。”
被编成故事解读的《第七交响曲》
与《田园》不同，贝多芬第七交响曲没有任何标题。但是听众和评论家们很喜欢猜测一部无标题的纯音乐作品到底表达了什么“含义”？或和作曲家的生活有过何样的关联？甚至在贝多芬时代，有一些喜欢听音乐编故事的人，为“贝七”编了许多故事。这些故事有的是悲剧性的，有的是爱国的，只要不太离谱，贝多芬似乎也乐见其成。
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稍显庄重的-甚快板
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小快板
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急板
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有活力的快板
解读“贝七”的热潮在艺术界蔚然成风。柏辽兹说他在第一乐章里听到了“农民的轮舞”，瓦格纳说这部交响曲是“舞蹈的升华”。此外，还出现了这是“带有乡村婚礼和农民舞蹈的又一部‘田园’交响曲”；这是“骑士的节日会演”；这是“假面舞会以及醉酒的人群消遣散闷”；它拥有“酒神的魔力”等解读。
20世纪至21世纪初，不少艺术家继续读解“贝七”。基于其节奏上“美妙的动态”，深谙该曲精妙的“现代舞之母”邓肯以之为配乐，表达自由奔放的舞蹈新观念。
中国古典舞、芭蕾基础音乐相伴：舒缓情绪的曲目；拉赫马尼诺夫第二钢琴协奏曲；振奋人心的曲目；“爱”的旋律；柴科夫斯基第五交响曲；贝多芬“春天”奏鸣曲；理查·施特劳斯《阿尔卑斯山交响曲》；贝多芬的前三部交响曲；贝多芬的第四、第五交响曲演出相伴：亚历山大红旗歌舞团、这里的黎明静悄悄、阿依达、“弓弦盛宴”音乐会、金沙江畔、玫瑰骑士、军中女郎、法斯塔夫、泰伊思、冰山上的来客、弗莱明、郎朗在巴黎、青少年管弦乐队指南、门德尔松交响曲音乐会展览相伴：安徽音乐戏曲文物展；NCPA原创与制作剧目展艺术微课堂：吕思清的小提琴大师课跟王亚彬学中国古典舞孙颖迪解读“钢琴之王”李斯特
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