烂片那么多，为何这几部得了金扫帚？

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烂 片 那 么 多 为何这几部得了金扫帚？

文 / 韩浩月（本届金扫帚奖评委）

今年的中国电影金扫帚奖，候选的片单实在过多，多得要溢出来，但对于评委们来说是好事，不用过多的争论，最令人失望影片便“脱颖而出”。3月20日公布的获奖结果中，《从天“儿”降》、《恶棍天使》、《栀子花开》被评为“最令人失望影片”，《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪儿2》、《爱我就陪我看电影》则进入“最令人失望中小成本影片”名单。

中国电影金扫帚奖，进行到今年，已经举办到第七届，这个由《青年电影手册》发起的中国唯一烂片评选奖项，每次公布评选结果，都会引起业界与舆论关注，而且伴随着电影产业的高速发展，它的重要性也愈加被认同。这个奖项存在的价值与意义，已经毋庸多言，今年评选结果一个引人思考的一个问题是，烂片那么多，为何这几部得了金扫帚？

假如有诸多好片的话，从中挑选最令人满意的影片，是件很为难的事情，因为每个人心目中的好电影不尽相同，不是那么容易达成一致的认识。但评选烂片就简单多了，哪怕烂片成堆，也总有那么几部特别扎眼，专业的评委与普通的观众，都能够直接了当地把它们分辨出来。这个道理如同品味美食，美食人们可以从各个角度去琢磨，垃圾食品则只有一个味道，“难吃”。

但烂片与垃圾食品还有一个区别，因为不乏有烂片会在市场上获得高票房，而且有时会达到惊人的数亿。这表明在目前的市场上，存在一个阶段性的现象，就是作为消费者的观众，在明知道影片难看的情况下，还会因为某种原因愿意走进影院贡献票房。这当然不是中国观众天生活该看烂片，而是烂片掌握了除了创作之外的其它秘诀，比如被说滥了的情怀，比如明星组团带来的粉丝消费力，以及社交媒体上五花八门的营销，反正通过电商渠道购买的电影票也不算贵，观众进入影院观看这些烂片，很大程度上可以被归类于盲目消费。

或正是因为吃定了观众会埋单，一些烂片在立项、拍摄、制作、宣传时有恃无恐，根本不懂电影的人，或者对电影理解特别肤浅的人，都可以扎进这个行业，趁市场之热，进行“抢钱”。在这种心理促使下走进院线的电影，基本丧失了电影所应具备的品格与质量，成为胡拼乱凑、重复山寨的代名词。因为它们根本不是电影，充其量只能算“在电影院公映的劣质视频内容”，所以把它们挑选出来，只需花上十分钟八分钟就够了，根本没必要全部细致地看完。

这些电影具备了太多的共性。最让人难以忍受的一点是，这些烂片毫无创作成分而言。与创作相关的立意、创意、情节、人物等等，都糟糕的一塌糊涂，偶有一部电影在技术层面上勉强说得过去，但也完全被逻辑混乱的故事，搞得观众没了心情。严格一点说，它们已经不是烂片，金扫帚的评奖也在超出评选烂片的范畴，变成了向“非电影产品”的宣战。

烂片的定义在被刷新。曾几何时，烂片并不是烂到一点儿也不能看的电影。这几年的好莱坞也深受烂片困扰，一些在美国本土票房不理想的电影，到了中国之后却被认为是还不错的爆米花电影，比如《忍者神龟：变种时代》、《明日世界》、《诸神之战》、《环太平洋》等，平心而论，这些好莱坞烂片只不过是手法老套了些，元素单一了些，但在观赏性方面，仍有一定的吸引力，是还可以勉强借以打发时间的烂片。

香港电影也制造了不少烂片，比如著名的烂片导演王晶，就拍摄过诸多质量不佳的作品，比如《未来警察》、《大上海》、《澳门风云》系列等，但这些烂片，多少还守住了一些“香港制造”的底线，能看到点往昔港片的套路，能唤起观众隐藏于内心的那么一点儿情怀，甚至有一些观众，即喜欢王晶拍摄于上世纪八九十年代的好片，也喜欢那个时期他拍摄的烂片，这充分说明，烂片，多少还守住了一些“香港制造”的底线，能看到点往昔港片的套路，能唤起观众隐藏于内心的那么一点儿情怀，甚至有一些观众，即喜欢王晶拍摄于上世纪八九十年代的好片，也喜欢那个时期他拍摄的烂片，这充分说明，烂出了特色，烂出了风格，这样的影片也能够填充市场需求，有其存在的合理理由。

而纵观今年的金扫帚获奖名单，我个人除了对《恶棍天使》有不同意见外，其它几部均有百分百的理由获奖。这些“产品”的存在，是对电影——这一带有梦想色彩的文艺作品的一种冒犯，是对观众的一种不尊重，是朝阳产业下的阴影。它们有着极强的破坏力，会吸引急功近利的电影人效仿，推出类似劣质产品挤占市场，会让那些真心想要创作好哦电影的人灰心丧气，会让人们不断怀疑自己的电影审美，也会造成从创作到产业，从上游到下游的恶性循环。

金扫帚奖是一个大奖，因为它勇敢地站在了正常电影审美这一边，在试图捍卫电影的尊严。但它对于电影产业目前所能起到的作用，只相当于注射了一针消炎药水，并不足以药到病除，让病得不轻的电影市场慢慢走向健康。

存在就是好的，金扫帚年复一年地举办下去，实际上等于在一次又一次地阐述电影常识，至于实际效果会怎样，这不是一个电影奖项所能左右的，需要那些获奖的人或机构，能够在赚到钱之后，回心转意，拍摄、制作真正优秀好看的电影。

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