周末看展|殷业强用20年关注北京远郊的村办石灰厂

策展人：朱炯

主办：中国文化旅游摄影协会

协办：北京师范大学京师美术馆

时间：2019年3月23日—29日

时间：2019年3月23日15：00

地点：北京师范大学京师美术馆

展览前言

《山·灰·人》是一组创作时间跨越20年的影像作品。2000年前后，处于银盐胶片时代的摄影师殷业强将镜头对准了家乡的石灰厂，那是北京远郊山区随处可见的村办石灰厂。

热火朝天地开山、采石，轰隆隆震天动地。规模壮观的高温灰窑不仅将坚硬的岩石融化为粉末，更喷出滚滚热浪，并裹挟着石灰粉将烧灰工人包裹成一个个泥塑。殷业强最初给我们呈现的就是这些劳动者“泥塑”，扎扎实实的肖像，正面的凝视，饱满的细节。与照片中的烧灰人相遇，我们会强烈地感受到劳动者生存的处境和生命的状态。这作品，是对时代的记录，更是作者对乡亲们的致敬。

这组作品曾经在全国性摄影比赛中获奖，也曾在专业刊物上发表，随之便成为过去。20年间，作者多次返回家乡，每次回乡，都会照例在村外走走，顺手拍照的相机换成了数码相机、换成了手机。当年热火朝天的石灰厂已经成为“遗迹”，当年的烧灰人或找到了新的工作，或在家告老赋闲。一个时代过去了。

2018年，数字摄影浪潮已经将银盐影像推到了遥远的地平线处。殷业强再次翻出20年前的底片，重新扫描、看片，竟然有了很多新的发现。胶卷特有的连续性，产生无意识的蒙太奇；片边齿孔参与画面的构成…… 这些都是银盐时代的审美特征，赋予影像神奇的魅力。因此从数字时代的视点重新编辑整理胶片影像，从当代中国环保意识鲜明、更多探寻发展软实力的社会认知语境下，原来的“烧灰人”肖像系列转变为“山·灰·人”系列：仍然专注地凝视劳动者；进一步观看他们劳作环境中的物品工具细节和劳动者特写，展现那些无处不在的灰的覆盖和侵蚀；影像所带动的思维让视点退远、站高，观看山的存在、山与村庄的共存。沉默的山裸露出它抹不去的刻痕，而当过烧灰工的乡民们，在时间的熔炉里书写着各自的人生篇章。

这些影像会成为一个村庄的集体记忆佐证，也会成为开启未来乡村文化建设的内在动力。

——策展人朱炯

千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。

粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。

《石灰吟》是明代诗人于谦的一首托物言志诗。这是一首表面赞颂石灰的诗，作者以石灰自喻，咏石灰就是赞扬自己磊落的襟怀和崇高的人格，但我觉得烧石灰的人同样如此。

这里是我的老家，北京房山区河北镇东庄子村，在北京西南大约50公里处。从上世纪70年代起，到2008年奥运会前夕，有条件的村子几乎都建了石灰厂。

灰厂的生产条件很艰苦，工人们劳动强度也很高。特别是最后一道工序掏灰，工人在近45度的高温下，从窑洞中把烧好的石灰一车又一车地运出来，滚烫的灰粉打在脸上，和汗水混在一起，形成了灰色的泥浆。这些泥浆严严实实地糊在皮肤上，那种滋味是常人难以想象的。

上世纪七八十年代，建造一个烧石灰的厂子也是很不容易的，但当时人们为了增加现金收入省吃俭用，举全村之力也只是建了一个仅有三个洞口的灰厂。不过总算可以生产了，也解决了村里大部分人的就业问题，村里有近九成的劳力都在灰厂。

这双缠满胶布的手不知用坏了多少钻头。

2019初春，房山区河北镇东庄子村。关闭近十年的灰厂依然矗立，开凿过得山石异常醒目。

一晃儿近20年过去了，我现在有时回家偶尔还能碰到当时在灰厂工作过的人。他们有的开出租、有的在城里开公交，有的当保安，还有自谋职业开买卖的，总之大家都没闲着。

吕常水，70岁，现退休在家。

殷洪路，52岁，现任工厂保安。

2019年北京房山区河北镇东庄子村后坨子山远景。

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