最伟大的意大利女演员，我心所属

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最伟大的意大利女演员，我心所属

Original 2017-03-23 Giulietta 看电影看到死

看死君：3月23日，这是茱莉艾塔·玛西娜去世后的第23年，我们依然徜徉在费里尼导演狂欢又落寞、丰满又孤独的电影世界里，也依然忘不了这位影史上最让人心疼、也最幸福的伟大的意大利女演员，身形纤弱，灵魂干净，宛如天使。

▲小丑妆，是茱莉艾塔·玛西娜的伟大标识

有人说，茱莉艾塔·玛西娜固然有与众不同的演技，但她终究离不开费里尼电影，一旦离开便毫无光彩，比如她跟其他导演合作的电影就远远不如《大路》《卡比利亚之夜》那么名垂影史。

但在我心中，她可能依然是最伟大的意大利女演员，这种照透灵魂的伟大，正如金斯基之于荷索、原节子之于小津、高峰秀子之于成濑、李康生之于蔡明亮、“安托万”之于特吕弗。

▲茱莉艾塔·玛西娜&费德里科·费里尼，影史上最伟大的夫妻档

玛西娜：不可复制的女小丑

作者| G i u l i e t t a

公号| 看电影看到死

1994年3月23日，73岁的茱莉艾塔·玛西娜在费里尼去世后的第二年，因肺癌也去世了。之后她和费里尼，以及他们仅在世界上存活了十多天的儿子，被永远一起埋葬在了里米尼的公墓。

很多时候，提起这位女演员，我们第一时间就会想到她的丈夫，意大利的电影大师，费德里科·费里尼。两个人的名字似乎总是被捆绑在一起，但不仅是因为他们是影史上的著名夫妇；重要在于，茱莉艾塔正是费里尼艺术创作上的缪斯女神。

如果说费里尼两部最经典的前期电影《大路》和《卡比利亚之夜》成就了茱莉艾塔；那么无疑，茱莉艾塔在费里尼的镜头中也留下了最为动人的银幕形象，我们可以说，没有茱莉艾塔，就没有杰索米娜和卡比利亚。

▲费里尼&玛西娜

费里尼与玛西娜于1943年10月30日结婚。费里尼曾自述，在拍摄《大路》之前，他老早就想为玛西娜拍一部电影了，他认为玛西娜很适合出演小丑形象的角色，因为玛西娜能够直接传达出小丑的惊谔、讶异、狂喜和可笑的忧郁。

实际上，在费里尼的心目中，小丑是高贵的，他将能够饰演小丑的演员比作舞台上的贵族，认为这是一个演员最为宝贵的天赋。对于费里尼来说，《大路》中的玛西娜，用灵魂所阐释出来的杰索米娜，的确是这样一个疯癫的、苍老的、极为可笑而又非常温柔的女孩。

在杰索米娜的眼睛中，我们能看见一种非常纯粹的情感，仿佛她总是在期盼美好；或者说她眼中，任何事物都有美好的一面。而她那若有若无的笑容，是生动、戏剧的，如同杰索米娜的生活原本就是一场小丑的演出。

▲《大路》：杰索米娜的生活原本就是一场小丑的演出

杰索米娜是一个悲情的角色。起初是因为她不幸的身世，她被母亲卖给了江湖艺人赞巴诺。她是赞巴诺卖艺时的助手，虽然赞巴诺会称她为自己的妻子，但从女性视觉分析，更多时候，杰索米娜之于赞巴诺，更像是他谋生的卖艺道具。而她最大的不幸就是爱上了这样的粗狂之人；但这也是最能体现她纯真本质的一面。

杰索米娜和赞巴诺靠卖艺维持生计。即便是这样，我们也能够从杰索米娜这个人物身上看到天真灿烂而无比动容的微笑。但同时她脸上的表情又是多变的，仿佛这个人物无时无刻都在为我们展现她的小情绪，这种全然的展现却说明了她内心的纯粹。

如果说杰索米娜的脸上是极富戏剧性色彩的，那么导演费里尼正是通过她鲜明的人物性格，以客观写实的角度，揭露了当时代，社会底层人物艰难的生活。

▲《大路》：展现杰索米娜的纯真本性

电影《大路》最悲情的一面也许就在于最后的结局，当赞巴诺得知他抛弃了病得疯疯癫癫的杰索米娜，而促成了杰索米娜孤独死去后，这个恶人一般的卖艺者终究还是躺在沙滩上哭了起来。

这是影片最具震撼力的一幕，不仅是因为赞巴诺将自己深藏已久的内心全面抛出，更重要的是，导演为杰索米娜画上了圆满的一笔，完成了她作为小丑最为实际的形象创作。因为小丑看似是一个喜剧角色，实际上正如费里尼自己所说：“直到今天，每当我听到杰索米娜，那小喇叭吹出的主旋律时，仍让我黯然伤神。”

▲《大路》中那曲用小喇叭吹出的旋律，让无数人黯然伤神

同样，玛西娜所阐释的卡比利亚有着和杰索米娜极为相似的色彩，不仅在于这两个人物由一个演员扮演，确切来说，这两个性格有很大差别的小人物，被玛西娜演绎出了同样大的震撼力。

原本费里尼所想要的卡比利亚是安娜·玛妮雅妮（《罗马妈妈》《小美人》《玫瑰为纹身》《逃亡者》）这样的形象，但最终安娜拒绝了这个角色，殊不知她是否遗憾。而日后的《卡比利亚之夜》，又让玛西娜夺得了当年第10届戛纳电影节最佳女演员的淑誉。

▲《卡比利亚之夜》为玛西娜摘得第十届戛纳影后

卡比利亚是一个妓女。但正因她生动的活泼、颇具幽默的气质，使得她的妓女形象与我们观念中的定义有差别。可以说，这个同样是社会底层的小人物，在现实生活中依然扮演着小丑的角色。

也许从一开始，费里尼就已经说明了她最后的结局。当她被救上岸的时候，她那傲慢的眼神展现的是，毫不相信事实的内心。这种傲慢是一种天然纯粹的不接受，说明了她对男友绝对的信任，也说明了她的天真。

▲让迷影的生命如"卡比利亚"般绽放

在费里尼特有的宗教符号中，也许每个人都注定是矛盾的，但这种矛盾性有别于伯格曼电影中的宗教思想；也许费里尼更多的是在表现一个世俗平凡的小人物，在当面对被定义的神圣之物时，依然会产生莫名的敬畏之心。那么即便是卡比利亚，作为一个妓女的她，依然会在天主教堂的圣母像面前虔诚地哀求，祈求圣母的原谅，祈求圣母的祝福。

也正是人性中这样的一面，显露了她最天然的一面。当卡比利亚被要求站在台前表演时，站在灯光之下的她紧闭双眼，真如同一位少女。这种幻梦般美好如费里尼后期作品中的梦境意识一样，有着不可比拟的神秘气息。

▲梦游那一刻，玛西娜如少女般美好

所以，以费里尼惯有的马戏团大狂欢结局，将玛西娜在遭遇不幸之后绽放出笑容的画面做为电影的结束，不仅是在述说这个妓女生活的不易，更重要的是，玛西娜绝望之余那抹复杂又生动的笑容，阐释出了生命依然美好的真谛，深刻突显了费里尼作为导演的人道主义精神。

杰索米娜和卡比利亚无疑是茱莉艾塔·玛西娜阐释得最为出彩的两个角色；当然在费里尼之后的作品中依然能够见到她极富个人风格的表演。

如果说我们热爱费里尼电影，是因为导演赋予了故事天马行空与个人惯有符号的作者色彩，那么故事中的角色，依据导演的指导，便是打动我们内心的直接形式。

▲故事中的角色是打动人心的直接形式

玛西娜用最动人的姿态为我们呈现了影史上不朽的另类传奇。今天，或许人们会称她为女版卓别林，虽然她在银幕上呈现的不是经典好莱坞女明星的，迷人美艳形象。但她的美是独特的，是一种意大利式的，天真狂野、幽默可爱并存的美。

也正因为她的独特之美，是我们深爱她的原因之一；正因为她成就了影史上一段难以忘怀的镜像神话，是玛西娜作为女演员值得让我们纪念她的原因之一！

作者| Giulietta；公号| 看电影看到死

编辑| ChrisKirk；转载请注明

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