媲美奥运开幕式的一场盛宴，我们来揭秘聚光灯照不到的幕后工作
拥有两百多年历史、见证了俄罗斯芭蕾和歌剧萌芽的“艺术航母”——马林斯基剧院，以近600人的完整演出阵容来到中国，完整上演一系列歌剧、芭蕾舞剧和交响音乐会。即使放眼亚洲，这样的阵仗也是前所未见。
2016年10月份
一场浩瀚的“马林斯基艺术节”
像西伯利亚寒流一样
从哈尔滨席卷到广州
我们虽然一直对俄罗斯古典艺术的灿烂辉煌早有耳闻，却没有太多机会一窥全貌，尤其是芭蕾舞和歌剧，鲜有原汁原味的俄罗斯名团来华演出，这一系列毋庸置疑的艺术盛宴，确是2016年最值得关注的文化事件之一。
历史悠久的马林斯基剧院，坐落在俄国艺术之都圣彼得堡
演出本身固然已经赚得满堂口碑
但这一次，我们决定了解一下其背后的
WHY & HOW
橄榄古典音乐有幸接触到在这系列演出背后的工作人员，为大家揭秘这次马林斯基剧院史上最大规模亚洲巡演——
聚光灯照不到的幕后工作
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橄榄古典音乐采访到牵头引进这一系列演出的经纪公司吴氏策划，总经理吴嘉童表示，马林斯基剧院秉承近300年的辉煌传统，他们演出的芭蕾舞剧和音乐，在世界上代表着一种毋庸置疑的高度和绝对的审美标准。若要让国人亲眼见识顶尖的俄罗斯古典艺术，不把他们全团邀请过来，终究是个遗憾。
然而在此之前，国内并没有任何一个经纪公司，曾成功说服马林斯基艺术总监——“指挥沙皇”瓦列里·捷杰耶夫，进行如此长时间、多种类剧目的巡演行程。当契机来临，吴氏策划绝不想放弃这一机会。
“指挥沙皇”瓦列里·捷杰耶夫，被中国乐迷亲切地称为“姐夫”。
2
这个计划其实启动于三年之前。曾在2010年引进瓦格纳《尼伯龙根的指环》全套到上海演出，并创下演出行业里程碑的吴氏策划，对引进顶尖演出到中国有着异常的执着。三年前，吴先生接触到捷杰耶夫，并当即敲定了剧院全团来华巡演的计划。
以往俄罗斯顶尖芭蕾舞剧和歌剧极少在中国上演，原因在于这两类演出往往涉及非常庞大的人员安排、对场地硬件要求非常高，并且需至少提前2-3年敲定档期，而在数年前，国内能一一满足这些要求的剧院寥寥可数。吴氏策划当时的决定，无疑是一个冒险之举。
本次巡演，同时还促成了马林斯基剧院最负盛名的“芭蕾女神”戴安娜·维什涅娃（Diana Vishneva）首次来到亚洲演出，中国的芭蕾爱好者们为了这一日可谓真的是“苦等多年”。
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想要了解这次“马林斯基艺术节”到底有多“兴师动众”，足以配得上“现象级”文化事件的阵容，一起来看这组数据吧：
❖ 63 岁的捷杰耶夫亲自率领马林斯基剧院全团巡演
❖ 600 余人的访华团队，包含了歌剧团、芭蕾舞团、交响乐团和技术人员，分别从 4 个城市入境
❖ 30 天时间从哈尔滨辗转至广州，总行程超过 5000 公里，上演歌剧、芭蕾、交响乐共 18 场演出
❖ 柴可夫斯基两大歌剧之一的《黑桃皇后》共 3 幕 7 景，演出时长超过 4 小时
❖ 另一部歌剧《战争与和平》包含 17 个集装箱道具，光是搭建布景就用了 1 周时间，但整部歌剧从彩排到上演，总共筹备时间仅有 2 个月
❖ 最后全国近 30000 名观众，见证了这个无愧于俄罗斯软实力的 第一 象征
可以说这次巡演从规模上是一次
堪比奥运会开幕式的盛事
被马林斯基称为“技术魔鬼”的普罗科菲耶夫歌剧《战争与和平》，成功在哈尔滨大剧院上演。
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马林斯基制作的歌剧《战争与和平》预告片
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不管提早多长时间，做多周密的筹备，如此大规模的阵容和行程，总会冒出无数的不测风云。这其中最让人好奇的，恐怕是奋斗于前线的工作人员他们到底是如何确保演出顺利进行？
一、“超长待机”的巡演经理
作为演出方和场馆方的纽带，巡演经理的工作可以如此形容：他们的工作完成得越好，你越察觉不到他们的存在。因为，他们的任务就是“在问题出现之前把它解决掉”。
吴氏策划其中一位巡演经理，仅她一人因这个项目收发的邮件数便不下5000封，高峰期多达每天100多封，就连巡演期间每天还在通过邮件和各方协调接下来的日程和安排。
经纪公司在艺术家抵达下榻酒店前，还贴心地给他们准备了小礼物和资料包。
另一位巡演经理，以下是她在上海站一天的工作行程：
第一天
8am-2pm 办理89本护照签证，一再检查、核对；
2pm-10pm 赶回剧院，跟进当晚的交响音乐会；
10pm-11pm 赶到艺术家下榻酒店，检查室内温度；为艺术家检查国内使用的手机、礼物、和鲜花；
11pm 去机场迎接芭蕾舞团首席舞者9人；
2am 回到自己的下榻酒店；
第二天
6am 捷杰耶夫要带领交响乐团到澳门演出，到乐团下榻酒店检查团员行李；
8am 去机场迎接芭蕾大团97人，其中一位芭蕾大师在机场走散；
8pm 累病，住院治疗；
第三天
一早起来继续工作……
吴氏策划的工作人员向记者“晒出”巡演签证、行程等文书资料，情况随时有变动，巡演经理每天都需要接受大量信息，很可能其中一项出错，都会引发大问题。
二、事无巨细的“指挥沙皇”
正是在瓦列里·捷杰耶夫的统领下，马林斯基剧院走进了200多年历史上最辉煌的时代。而这位被中国乐迷亲切地称为“姐夫”的“指挥沙皇”，也一向以一丝不苟、亲力亲为著称。
比如为了避免任何意外发生，“捷杰耶夫每到一个地方，都会预定三个不同时段的航班，以防突发事件耽搁航班。”抵达演出地后，捷杰耶夫一路不停与剧院技术人员、团方芭蕾指导、吴氏策划的巡演经理密切讨论装台彩排的细节，亲自检查所有准备工作。由此可见坊间关于捷杰耶夫“一人顶起一个剧院”的佳话绝不是虚言。
捷杰耶夫在上海大剧院亲自检查装台细节
飞机起飞前也在用手机沟通工作的“姐夫”。
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一个关于捷杰耶夫的纪录短片，记录了“姐夫”一天的工作。
三、心力交瘁的沟通工作
坐拥3个剧场和1个音乐厅的马林斯基剧院，是一个极其庞大复杂的演出机构，每年演出超过1000场。为了促成中国巡演，吴氏策划在前期要和马林斯基剧院几乎每一个部门沟通，每一个决议也需要经过所有部门的同意才能生效。
而在巡演期间，马林斯基剧院通常到了当天工作结束后才会制定第二天的行程，参演人员、行程等问题每天在变化，此外，芭蕾舞团、歌剧团、交响乐团也是相对独立管理，及时帮助团方内部协调沟通也是经纪方的工作之一。
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《罗密欧与朱丽叶》是20世纪俄罗斯芭蕾的标志作品，而马林斯基版本更被芭蕾舞迷戏称为“博物馆版”。（视频中为本剧最著名的双人舞，女主角：戴安娜·维什涅娃）
四、极其严苛的时间安排
密集的演出行程，决定了整个台前幕后的团队都要“加速连轴转”。其中一个例子就是由于歌剧《黑桃皇后》仅一组演员，他们必须在两场演出之间休息一天，于是两场音乐会两场歌剧，只能交错上演，大剧院舞台在4天时间里来回切换“歌剧”与“音乐会”模式，而马林斯基对于舞台要求又十分严苛。
图为歌剧《黑桃皇后》的装台过程，音乐会与歌剧交错上演意味着第一天装台结束后，演出完毕后马上把这些布景全部卸掉，待音乐会结束，又重复相同的动作。
而且马林斯基剧院的表演艺术家们也不愧于“战斗民族”的称号，比如某天的日程里，艺术家们在飞机抵达巡演站点后，当天即登台演出。但在一些欧洲国家，工会有明文规定差旅日不可安排演出工作。
在这样的高压下，全团艺术家还能保证演出水准，完美谢幕，“战斗民族”的斗志和毅力真的令人佩服！
柴可夫斯基歌剧《黑桃皇后》以辉煌而鬼魅的风格，征服了上海观众。（图片来源：上海大剧院）
整个浩浩荡荡的“马林斯基艺术节”
可说是中国近年来最瞩目的艺术盛事之一
其中所遇到的种种挑战，绝不止文中列举的这些
不论对于艺术家还是观众来说
这都是一次满载而归的收获之旅
橄榄古典音乐曾经写过很多艺术家、创作者的故事，而这次我们聚焦幕后工作人员，是因为如果没有他们，再好的舞台艺术都无法呈现给观众。他们与艺术家一样，值得每一位观众尊敬！
中国市场曾经与世界顶尖艺术演出“绝缘”，而近年来，一流艺术家与团体频繁来华演出，已是司空见惯。而今中国又成为了全亚洲首个迎接俄罗斯艺术“航母”——马林斯基剧院“倾巢出动”的国家。艺术家们纷纷都说“古典音乐的未来在中国”，不知道来年的中国艺术爱好者，又将能见到何种盛况呢？不管如何，我们都要感谢每一位为艺术默默付出的幕后工作者！
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