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关于「电视剧上限40集」,我有话说

袁舒莹 文化产业评论 2021-07-16


第2569期文化产业评论


广电总局关于电视剧剧集上限40集的调研,引发了一系列讨论,比如量化究竟能不能根治“注水”?有一组频繁出现在各大讨论平台的数据列举:《小欢喜》49集;《亲爱的,热爱的》41集;《延禧攻略》70集;《都挺好》46集;《琅琊榜》54集……看起来,量化似乎并不能根治“注水”,就像单一一次的吃药并不能根治一种长期病症一样。然而,问题不是那么简单……



作者|袁舒莹

来源|文化产业评论


正文共计3135字 | 预计阅读时间8分钟


关于电视剧剧集上限40集的调研,不如在关注“40”这个定量之前,先将关注的重点转移到“集”这个概念。

 


电视剧的剧集是基本售卖单位,也就是说,集数越多,结算时的收益就会相应的有所提高。

 

(美)黛娜·阿普尔顿(Dina Appleton),(美)丹尼尔·扬科利维兹(Daniel Yankelevits)的《好莱坞怎样谈生意》里提到城堡石娱乐公司(Castle Rock)的电视剧产品《单身汉》(美国情景喜剧,由NBC电视台播放),因为集数不到一百,在吸引买家的兴趣上的确产生了一些困难。(注释1:(美)黛娜·阿普尔顿(Dina Appleton),(美)丹尼尔·扬科利维兹(Daniel Yankelevits)著. 好莱坞怎样谈生意[M]. 北京联合出版公司, 2016.07.81.)


然而,除了电视剧集的数量这个探讨问题以外,他们依然强调了诸如《老友记》《人人都爱雷蒙德》等爆款作品的市场意义。

 

电视剧的集数是一个进入售卖市场考量的量化条件,广电总局的作用是时刻把控在市场之上的这个“度”,“度”对应“量”,是一个合理的能够相互作用的单位系统,因此40集的电视剧上限,应当是针对着电视剧市场某些“量”的把控而产生的应对举措。

 

△图片来源:清华大学教授、中国文艺评论家协会副主席尹鸿于2019年3月26日在北京“春推会”上所作《中国电视剧产业发展报告2019》


所以考量的问题应该聚集在:“量”是否真的出了问题?“量”的问题究竟出在了哪里?

 

上限40集,并不能简单的等同于电视剧内容上的情节压缩

 

先仔细审视和思考,电视剧上限40集,究竟会带来什么。

 

第一,缩小了单一电视剧产品的体量,市场更新会相应加速。

 

这无疑是一个对内容生产商进行项目扩张的信号。试想,如果政策推行的一段时期,所有的电视剧上台的时间都会缩短,从前需要约35天时间进行一个产品周期的播放,现在只需要约20天的时长,导致政策推行期内,会产生大量短周期项目。

 

随之而来,小体量的内容生产商上场的机会明显增多,有了更多舞台,随后更多的生产商涌入,他们有了以内容进行竞争的发声机会。

 

据《2018年中国电视剧产业报告》,2017年中国电视剧市场,生产完成并获准发行的国产电视剧数量为313部,共计13475集,是2011年以来新低。可见增加电视剧市场产量和活力是一个必须重视和思考的问题(注释2:百度百科:2018年中国电视剧产业报告.网址:https://baike.baidu.com/item/2018中国电视剧产业报告/22464431)


对市场来说,流动和更新是一个永恒主题,增加流动和更新无论怎么说,都是增加活力的选项。


第二,会带动单一产品对于自我质量的深化。

 

上场更新的速率增加,单一产品的周期相应缩短。

 

怎么在更加有限的时间空间内争取更大的注意力,是所有电视剧项目在立项时必须考量的。

 

能够留给爆款的空间越来越少,也许反而是爆款的催生剂。毕竟如何在有限的时间内进行全方位的卖点呈现,是一个事关叙事技巧、上场次序等等多方位影响的产物。下一个《长安十二时辰》需要如何呈现下一个张小敬,下一个《亲爱的,热爱的》怎么发展出另一种“糖”。

 


但不管怎么说,至少更新频率增加,市场得到爆款的机会也会相应增加,对单一产品来说,上限40集也会带来内容本身的质量升级。

 

上限40,限的是什么?

 

根据2017年及2018年的电视剧市场表现情况来看,从《人民的名义》《三生三世十里桃花》,到2018年的《延禧攻略》,如果再加上2019年的《长安十二时辰》,呈现出了一个自2017年以来爆款作品渐少的市场趋势。

 


爆款不常有,说明内容时代其实很缺乏能够打动人的内容。从一个方面来说,爆款不常有,从另一个方面来说,能够出现爆款的市场留白还有很多。上限40总归要围绕市场来进行,那么上限40究竟限的是什么。

 

第一,限制作品的拉长和硬抻。那些“剧本只有40集,但是拍出来却有82集”的作品至少可以腾出一半的赘余时间,让给那些等待上场机会的其他作品。(注释3:吴子牛语。载刘鹏云:《<贞观长歌>回应争议 导演:艺术加工有道理》,《北京晨报》2007年2月3日.


第二,限大体量电视剧项目的垄断式圈钱。电视剧项目的立项势必要考虑小体量的投入,因此原本要投入两倍到三倍的资本,现在可以分流出一大半用于其他项目的开发,市场创新机遇将会瞬间增大。

 

第三,简易压缩,直接了当,将成为新一批电视剧作品的创作节奏,恰好符合当今的话语方式,简易直接,以及碎片化的时代特征。那些简洁明了的产品卖点将被快速跑出,爆款话题将被直接抛出,能够迎合受众进行全网络的大讨论将会更快速直接的出现。


如果纵览近些年广电总局颁发的相关禁令,2011年“限广令”,2010年实施“限播令”“限古令”“限娱令”,广电总局的限制条件不断出现,因此上限40不过是今日调控之手段,今日40,来日自然也会顺应新环境进行放宽或调整,甚或放还电视剧自由创作的长度。然而不管是何种禁令,至少都是一种应对当今颓废和萎靡态势的尝试。换句话说,任何一种不以内容根本为转移的生产和制作,或者任何一种渐渐远离内容根本而走近资本和“水分”的生产和制作,都是一种通向颓废和萎靡的道路,上限40和其他禁令一起,所能做的不过是尽力调控。

 

我们当前所能做的就是一切创作探究到受众的根本所需,那些能够引起全民探讨的话题剧目,必定是在内容上说出了观众当下所想,这些当下的观众需求,就是创作应当始终关切的根本所在。

 


换句话说,观众对于“注水”,尚且能够用进度条抵抗,然而关于全民探讨的话题,关于电视剧市场能否打到观众的中心,还是应该尽可能的不断增加创新尝试的机会,让更多的多元创作上场,一时的上限40,可能会换来舞台上更新内容加速和迭代。观众期待爆款,然而观众观剧总时间有限,电视剧市场期待流动、迭代、创新的活跃尝试

  

上限40,跟上注意力时代的节奏。

 

这是一个注意力经济必须被强调的时代。

 

市场的关注度已经是一种稀缺资源,或者说市场的注意力经济应该成为一种可供良性循环的流动资源。

 

注意力经济,“维基百科(在线)这样解释”:“人类能够把注意力集中在信息处理上的能力有限,即注意力有限,而世界上的信息无限。形成一种类似经济学的有限资源与无限欲望的价值关系,甚至比实际货币的影响更宏大,关系到该企业或个人的收益成败,所以称为注意力经济。(注释4:程忠良著. “互联网+”时代出版业发展路径研究[M]. 合肥:中国科学技术大学出版社, 2016.05.19:)


至少当前上限40,整个市场会不得不重新增速流动。让观众的关注视野流动起来,也让市场资源流动起来,让那些边角的资源和原创价值资本都流动起来,上限40至少是一种能够激发电视剧市场创作边界重新活跃的尝试。

 

至于上限40会不会有讲不完故事的担忧?人生原本就是讲不完的所有的舞台都只能呈现它所要关注的那一瞬间最灿烂的高光时刻。根据编剧创作的原则,那些高光时刻即为“冰山一角”,或者根据人们观剧的内在心理,电视剧应当是他们最想说的话所能够表达的那一个尖端。

 

结语

 

量化也许并不能够根治“注水”,一次吃药也不能治愈一种长期病症,但限制的目的如果是为了盘活,限制的结果能够注入更多血液,稀缺资源被重新扬起,边角的创新潜能终于可以排队入场,那么也许上限40就有它新的意义。


 

“明星版”《雷雨》的导演陈薪伊说她对《雷雨》的理解是:“宇宙并没有一个智慧的上帝或主宰,大约应是本剧的主旨”。(注释5:见“明星版”《雷雨》演出说明书)


如果注定要出现,就让它出现。总之创作是不止的,关于“量”是否应该被限,“量”应该被限在什么地方,都会成为一个随着市场而不断自我更新的问题,有待每一步新变之后的应对和解答。


-END-

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