家以何安：中国女性婚姻家庭的自我觉醒与成长史

策划 | DOCO编辑部
嘉宾丨牛芸

采访 编辑丨 印雪
撰稿丨牛芸 印雪

DOCO编辑部全新推出【DOCO荐片会】板块，旨在让纪实影像的从业者从专业的角度，为读者筛选最值得观看的影片，减少繁琐的选片过程。我们希望荐片人不局限于纪录片导演，也涵盖制片人、策展人和影评人，从更多的维度为大家捕获优质影像。

本期荐片人

本期推荐影片《家以何安》（Confucian Dream，2019）

导演: 李米杰

内容梗概:

清晨六点，年轻的妈妈超燕和4岁的儿子晨晨正在朗读论语, 她感觉和儿子共同学习孔子的智慧让他们的心越靠越近了。超燕期待着带动家人学习儒家文化可以让家庭更和美，可是没想到自己的努力却把家庭推向了婚姻破裂的边缘……超燕的困惑会带给她怎样的人生成长？“和而不同”的古老智慧又会带给这个现代家庭怎样的启示呢？

影片获奖情况：
第54届卡罗维发利国际电影节 
最佳纪录片 特别提名奖  李米杰

第54届卡罗维发利国际电影节 
最佳纪录片(提名)   李米杰

第17届中国（广州）国际纪录片节
 “金红棉”国际纪录片评优单元 优秀纪录长片

△《家以何安》海报

荐片人的推荐理由

女性的成长，是近年来特别受关注的话题。无论是贩卖商业主义物化女性套路的自媒体，还是前几年遍地开花的“女德班”，亦或普遍存在的对女性职业角色和家庭角色冲突的偏见，都引人探寻。女性应如何自信、自如面对生活？本片选择了一位和你我一样的普通妈妈，夹缠于亲子、夫妻、婆媳的种种关系，在寻找自我、教育孩子、维系家庭之中，沉沉浮浮。

在很多观众眼中，这是一部家庭向的观察式纪录片，但就选片人角度而言，这是一个女性题材的纪录片，包含女性自我的觉醒与寻找，可能李米杰自己之前也没有意识到一点。

△纪录片女主迷茫的背影

超燕（纪录片女主）在孩子0-3岁这段时间内，一切均以孩子为中心，她几乎失去自我和一切的可能。生活的重压迫使她不得不接受公婆的帮助，老人的确忙忙碌碌，但由于生活习惯不同、教育理念差异，促使家庭形成巨大的矛盾隐患。当孩子四岁，超燕便有更多自我的时间，同时也希望做些什么可以跳脱平淡、庸常的生活。

这时，传统国学通过诵读经典，披着弘扬传统文化的美好包装，出现在她的生活里。这让她看到了自身成长和孩子教育的结合点。于是家里不停地播放着诵读经典的录音，超燕也和孩子一起摇头晃脑、抑扬顿挫的读《论语》。从片中无法看出，这些课程是否教授《论语》的深厚含义，还是仅以背诵这种刻板的形式进行。无论如何，背诵经典都是枯燥、乏味、无趣甚至有些魔怔的。或许她只是为了在诵读之声中，暂时忘记生活的种种不如意；或许她只是为了彰显自己在家庭教育中的地位、彰显自己独特的个性——但是她自己也不知道。

△国学学校的祭孔仪式

后来，她积极参加各种线下讨论会，将4岁的幼子送去长达一个月的传统文化研学营，甚至希望辞职同孩子一起进国学学校。但在毫无情感的诵读声中，在背离人性的所谓传统文化、压抑自我的教育中，超燕反而更加迷失自我。

她的丈夫是个最普通不过的中国男人，始终夹在母亲和妻子之间左右为难，面对双方的抱怨，他只做到了包容，但并不真正直面问题。或许，这也是超燕的情绪始终找不到出口的原因。作为丈夫和父亲，他有默默包容一切，承担起应有的责任，然而心灵呢？他的妻子如被锁住的困兽，丈夫任其折腾，却又漠不关心，就状态而言很多时候他们好像两条平行线，没有任何交集可言。吵架成了他们仅存的沟通方式，这也让昔日的恩爱不复存在。

△超燕的丈夫和婆婆

超燕终于出走了，和自己相处、从过去抽离、不断反思生活甚至放声哭泣。她卸下了铠甲，通过教小孩子读经找到了自己的价值，于是，她恢复了昔日的光彩。我们得以在影片结尾，看到她同幼子与丈夫的和解，看到她重拾自我回归家庭。然而她真的与周遭和解了吗？影片彩蛋是超燕和丈夫迎来了二胎的降临，这真的不是过去生活的再一次吗？关于未来，我们无法得知。

教育和成长，必须是符合人性的，一个四岁的孩子，天性促使他喜欢蹦蹦跳跳，和妈妈做游戏，听爸爸讲故事。但是读经诵典是违背了孩子天性的一种教育，更何况经典中的糟粕早就被我们摒弃，如今又在这个信息时代拿出来炒冷饭，它们陈旧而无法救人。超燕作为一个读过书的人，如此不清醒地沉迷于其中让我很是纳闷。

△和孩子一起学国学的超燕

导演李米杰是通过介入国学班的日常，反推找到了拍摄对象，但让我惊讶地是她捕捉到了这个家庭的每一个变迁：僵持，尴尬，剑拔弩张，情绪失控。而老公的不耐烦，婆婆的板脸，父母的无奈，每一个人的微表情也被细致的抓取。

△争吵中的丈夫

纪录片不是在于纪录本身，而是基于纪录的创造性剪辑。作品需要呈现戏剧张力、人物性格，以及和人物相关联的一些细节。李米杰做的特别好的一点是她让纪录片有了剧情片的属性，几分钟就丢给观众一个新的事件，情绪上也是层层递进逐渐引向爆点，每一个情绪点都寻找的很精准，这是我觉得在纪录片里特别难得的。

荐片人的行业期待

从大环境来看，国际上对纪录片的投入越来越大，国内各类视频内容的喷涌也带动了纪录片的投资，但在中国，纪录片依旧存在纪录片市场化不完善，产业化延后于国际以及利润微薄的问题。很多时候都是导演需要贴钱去完成一部影片。现在平台和机会要比过去多很多，内容需求也大了，我们可以看到国内纪录片从最初的上帝视角专题片逐渐在向个人化、风格化转移，迎来一个新发展机遇。但纪录片仍旧是个不赚钱的行业，我们的市场化没有完成，电影频道还没播过纪录电影，我们也没有成熟的纪录片院线。虽然投资主体有增加，但纪录片怎么赚钱？纪录电影如何找到观众？依旧是我们在行进路上思考解决的问题。而今年可能也是格外的艰难。

△2019中国（广州）国际纪录片节现场图

正是伴随纪录片行业的发展，广州节也在不断成长。作为行业一年一度的盛会，每年我们都会做年底的盘点，针对当年国际、国内重大影片和行业发展趋势做相关梳理。所谓“六分旧四分新”，不断引入新力量、年轻创作者介入，是我们的追求。广州节特别是提案大会为新导演提供了很多机会让他们在市场发声，完成首秀。

另外，这两年我们一直在尝试不断破圈，包括邀请投资者、院线代表加入。而话题延展至纪实类娱乐内容，也是为了让更多人关注纪录片，不锁死在传统的内容形态里，我们也希望在未来不断以“破圈”做主题的思考与探讨。

△导演李米杰参加广州节论坛

经过几年的探索，我们认为纪录片的艺术性和商业性本质上不会有激烈冲突。应该打破过去把优质纪录片内容与市场化完全对立的陈旧观念。作为一个内容产品，创作者通过提升制作水平、触达观众内心，获得点击，这就是市场化的作品。对于内容生产，现在平台也会更有发言权，他们可以通过后台大数据分析去反向倒推引导内容制作，这样才会有更多的人看到好的作品。

2020年，因为疫情的关系，很多拍摄都推迟了。我们通过线上参加海外节展，了解到海外的创作者情况也并不乐观。广州节希望在行业低迷的情况下，更好的完成服务产业、连通国内外的任务。我们也正在和西班牙、芬兰、韩国等国家的制作者联络，共同策划网络展映、新片推荐等活动。

△李米杰获奖图

这个时代，是为有个性的创作者准备的。希望纪录片人，能坚持自己的个性，用摄像机为真实做注，关照时代话题，创作出与观众产生交流感、触达痛点的影片。

截图出处：纪录片《家以何安》
部分图片来源：凹凸镜DOC
中国（广州）国际纪录片节

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