東京画廊+BTAP画廊主田畑幸人：我一眼就相中了798的包豪斯建筑

位于798艺术区的東京画廊+BTAP（北京）

成立于1950年的東京画廊是日本的老牌画廊，至今已有逾70年的历史。2002年，画廊在北京798艺术区成立了新空间 BTAP「北京东京艺术工程」（Beijing Tokyo Art Projects），后正式更名为東京画廊+BTAP，这也是目前画廊设立的唯一一个本土之外的空间。该空间成立后，呈现了一系列具有影响力的实验性展览，并在近年来致力于策划整合东亚现代性独特经验的“新朦胧主义”系列展。

今年，为庆贺北京空间成立20周年，画廊举办了“堆叠——東京画廊＋BTAP（北京）成立20周年特展”，并成为798艺术区“画廊周北京2022”的展览项目之一，由曾经在2002年策划空间开幕展的冯博一担任策展人。与画廊合作过的17位中国艺术家代表在两个月的展期中，以陆续的、多媒介的“堆叠”方式，聚合地呈现出随机、变动、蔓延的艺术创作，以反映東京画廊＋BTAP在北京二十年来对中国当代艺术的推动性作用和工作成效。

東京画廊+BTAP画廊主：田畑幸人

798艺术：正在東京画廊＋BTAP（北京）举办的展览“堆叠”是画廊位于798艺术区空间成立20周年的特展。此次展览由曾经在2002年策划空间开幕展的冯博一担任策展人，显示了20周年展所具有的特殊意义。能否首先就此次展览主题，及你与策展人的前期沟通谈谈与展览相关的情况？

田畑幸人（東京画廊+BTAP画廊主）：本次20周年展，因为疫情关系完全无法前往。北京空间的迟经理对我的想法非常了解，所以本次展览全权委托给了北京空间的同事们处理。冯博一先生曾策划了北京空间当年的第一场展览，所以这次20周年也邀请他再度合作，别有一番意义。

“堆叠——東京画廊＋BTAP（北京）成立20周年特展”展览现场 2022

798艺术：作为日本的老牌画廊，東京画廊成立于1950年，至今已有逾70年的历史。坐落于北京798艺术区的空间是目前画廊设立的唯一一个本土之外的空间。最初你是如何开始关注中国当代艺术的？又是怎样的判断促使你决定在中国设立東京画廊的海外空间？

田畑幸人：1985年，有很多来日本留学的中国人，我认识了其中一位艺术家蔡国强，也是因为他我开始关注中国当代艺术。1989年2月，我也是通过留学生的介绍去北京参观了“中国现代艺术大展”，在那里看到了徐冰的作品，也见到了他本人，由此我对中国当代艺术有了更大的兴趣。在那次展览上，我收藏了大概有10件左右的作品，随后，1989年7月，在東京画廊（东京空间）办了一次“中国当代美术〈今〉”展。那次展览是我后来在北京开空间的契机，十多年后，也就是2002年，我在北京有了自己的画廊。

2002年10月12日，北京东京艺术工程首展：北京“浮世绘”开幕，田畑幸人致辞。展览由冯博一策展，巫鸿撰写序言，参展艺术家有黄锐、江海、马晗、荣荣和映里、盛奇、宋冬、隋建国、王功新、张小涛、张永和。

北京“浮世绘”展览现场 2002

798艺术：2002年東京画廊作为首家海外画廊入驻798艺术区，将空间定名为“北京东京艺术工程”（后更名为東京画廊+BTAP），这也成为了798艺术区早期历史的标志性事件之一。当时这个关于空间选址的决定是源于怎样的契机，或出于怎样的考虑？可否请讲述一下当时的情况？

田畑幸人：最早是和黄锐一起，他在北京有工作室，我想在北京开画廊。2002年3月，黄锐帮我找到了一个环境很好的地方，也就是现在的798，说原本那是一家国营工厂。工厂的人带我参观了一下，虽然是一片废墟，但我一眼就相中了那里的德式包豪斯建筑风格。我想在这里做当代艺术的展览会很合适。当场就决定签约，工程等细节是委托了黄锐的建筑师朋友帮忙的。

“念珠与笔触”开幕现场 2003

前排左二：田畑幸人；前排左三：策展人栗宪庭

2003年7月26日至10月10日，“念珠与笔触”。展览由栗宪庭策划，参展艺术家有陈光武、陈墙、杜婕、丁乙、李华生、路青、刘毅、马嬿泠、潘缨、秦一峰、石晋华、王云、徐宏民、伊霊、游婷祺、野雪、余友涵、钟山、周洋明。

2005年9月20日至10月23日，“物尽其用”。策展人巫鸿，艺术家赵湘源（宋冬母亲）、宋冬。

798艺术：中国空间成立后，画廊举办了一系列包括《念珠与笔触》、《何云昌：铸》、《宋冬：物尽其用》等在内的具有影响力的展览，并汇聚了一众杰出的艺术家、策展人、评论家。在空间成立初期，你是如何迅速搭建起这个海外平台，并确立其基调与方向的？

田畑幸人：画廊能有延续几十年的历史并在海外发展，我想最重要的还是因为有一群能信赖的合作伙伴。我作为一个“老外”，中文听不懂更说不来，要在中国经营好一家画廊，全靠当地的各方和同事们的努力。其二，我觉得是对这个国家历史和文化要有理解和尊重，不然一定没有办法长期经营。第三，一个人的力量有限，需要专业人士的合作，比如策展人。我合作过的老栗、巫鸿、冯博一、唐昕等都是我所尊敬的优秀的批评家、策展人，另外还有无数艺术家的共同努力，才让画廊能走到今天。

“什么是物派？”展览现场 2007

798艺术：東京画廊＋BTAP合作艺术家以日、中、韩三国为主，且多为在个人艺术实践中探索多年的成熟艺术家，实践涵盖不同媒介、观念。在艺术家的选择方面，画廊主要有哪些方面的考量？

田畑幸人：基本上艺术家都是由我亲自选定，应该是有一定的标准（笑），但这个我没办法用语言表达清楚。

798艺术：相对于東京画廊在日本的空间，中国空间在运营模式、展览类型、艺术家选择、藏家群体等方面是否存在不同或侧重？

田畑幸人：东京和北京比起来差最多的就是空间的规模吧。对画廊来说，空间大小决定了可以呈现的艺术作品，这两者差非常多。所以在北京空间做的展览都是东京空间无法呈现的部分，是画廊无比重要的分支。

“新朦胧主义系列展——古今同在”展览现场 2022

798艺术：作为一家自798艺术区形成初期便入驻其中的艺术机构，東京画廊＋BTAP在自身发展的同时亦见证了798艺术区的变迁，最后，可否谈谈你对798的期许？

田畑幸人：798在全世界都是非常珍贵的艺术区，要说类似的也就是纽约的切尔西。但那没有那么大的面积。而在亚洲无论是日本还是韩国应该都没有那么大规模的艺术区。当中国成为亚洲中心时，这个地方的存在可能会变得更重要。我想像这样的一个场所，也不是谁突然想做就能够有的。作为一个时代下的产物，一个有重要意义的中国当代艺术的中心，需要很多人的努力和很多事情的积累。

采访：王薇

图片提供：東京画廊+BTAP

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