被誉为宫崎骏接班人的导演，献上了吉卜力新的打开方式

最近有一部日本动画电影，入围了第90届奥斯卡最佳动画长片评选的大名单。这部作品在日本上映时，斩获33亿日元票房，高居2017日本本土票房榜第6名。

这样一部优秀的动画作品，在国内定档于4月28日上映。然而，观众们在看完预告片后的第一反应是——哇，宫崎骏老爷子又出新动画了？

这部作品之所以误认为是宫崎骏执导， 是因为它拥有着实打实的“吉卜力血脉”。而这部作品的名字，叫做《玛丽与魔女之花》

许多人初看海报或者预告片，便觉画风和题材很眼熟，以为这是宫崎骏的新作。其实不然，这是导演 米林宏昌 继执导《借东西的小人阿莉埃蒂》、《记忆中的玛妮》后第三部导演作品，由西村义明担任制片。

《玛丽与魔女之花》是米林宏昌离开吉卜力后的第一部长篇动画，可谓是后吉卜力时代的崛起，这也是他开启新事业非常关键的一部作品。从声优的卡司，也能看出来米林宏昌对这部动画的重视——邀请了 杉咲花 为女主角玛丽配音，神木隆之介 则为男主角彼得配音。

作品还邀请了天海佑希、小日向文世、满岛光等重量级明星加盟。

网上有不少评论指出，这看起来就像是一部宫崎骏的动画，魔法少女+欧洲背景+冒险题材，这不就是红发版的《魔女宅急便》吗？毕竟连扫帚、黑猫和背包的配置都和琪琪一模一样。

上图为《魔女宅急便》琪琪，下图为《玛丽与魔女之花》玛丽

实际上，《玛丽与魔女之花》的故事改编自英国作家Mary Stewar在1971年发表的儿童小说《小扫帚（The Little Broomstick）》。

电影主要讲了女孩玛丽在暑假结束前寄宿在乡下的亲戚家，在彼得家黑猫的带领下，意外发现了多年前被红发女巫偷走的魔女之花，获得了短暂的魔法力量，但却因此被卷入到魔法学院的大阴谋中……

这又是一部魔女题材的作品。一般来说，魔女指的是拥有魔法的女性，属于虚构的人物，多用于东方文化。如今，魔女已经成为日系动画一种独有的体系。现在提起“魔女”一词，大家脑海中呈现的形象都是呆萌可爱、爱与正义化身的少女，她们通常是红色头发，穿着单色深色系的衣袍，骑着扫帚，身边跟着一只黑猫。

作为一名优秀的吉卜力“毕业生”，米林宏昌的用心也是随处可见——在细节上下了功夫。

《玛丽与魔女之花》核心是讲少女成长的故事，玛丽正是处于一个什么都不懂又对世界充满好奇的年纪，急切地想通过做些什么来证明自己，可不料处处碰壁帮倒忙。玛丽想要帮管家整理庭院，结果一不小心把花折断……

看到摆放的大扫帚，想要帮忙打扫落叶却难以驾驭让自己栽了跟头……

会因为天生红发被嘲笑而苦恼……

初见以为只是随意的设置，但这些细节在后文都会被一一回应。比如前文因为扫帚太大不合适，所以当她看见红发魔女的魔法扫帚时，觉得合手想要带回去用。

而玛丽一头在普通世界会自卑的红发，到了魔法世界却成为了让人羡慕的优秀生标志……

最后，玛丽更是扎起了马尾，表示完成了个人蜕变。

另外，还有一些有趣的彩蛋——比如跑来客串大厨的罗森（《红猪》）。

客串的霍尔沃茨学校，以及课堂上惊现的神似哈利波特的少年。

更多精彩彩蛋，大家可以去影院观影时自行挖掘。

这些细节展示了少女成长的小转折点，故事轻松简单，也符合米林宏昌的叙事模式——看过《借东西的小人阿莉埃蒂》和《记忆中的玛妮》的观众不难发现，米林宏昌的故事喜欢这样开头：主角因事而搬到乡下亲戚家，接着在这里发现一个秘密，再遇见一个新的伙伴，与伙伴一起展开探索……这也是一个很典型的“吉卜力故事”开头。也可以看得出，现阶段的米林宏昌在努力继承更多宫崎骏的动画元素。

这也与米林宏昌的创作观念有关——他曾说过，自己希望继承吉卜力的精神，专注于为小朋友制作电影，所以，他更偏向于选择讲好一个简单易懂的故事。在这方面，宫崎骏口碑好票房高的作品，几乎全部由本人亲自编剧。而此前米林宏昌两次执导的动画，均没有参与编剧（《借东西的小人阿莉埃蒂》是宫崎骏编剧、《记忆中的玛尼》是根据小说改编），因此，此次的《玛丽与魔女之花》也是导演本人在编剧方面做出的一大重要突破。

除开继承宫崎骏的故事模式，电影中一些场景，也都会让观众有似曾相识的感觉。

上图为《幽灵公主》，下图为《玛丽与魔女之花》

上图为《魔女宅急便》，下图为《玛丽与魔女之花》

甚至几个人物的形象，都可以找到参照原体。

上图为《千与千寻》中的汤婆婆，下图为《玛丽与魔女之花》的校长

上图为《千与千寻》中的锅炉爷爷，下图为《玛丽与魔女之花》的D博士

这些有趣的相似之处，都暗藏着宫崎骏对米林宏昌的潜在影响，毕竟米林宏昌本来就是宫崎骏优秀的原画师，本身就算是吉卜力画风的始作者之一。

《玛丽与魔女之花》可能没有吉卜力出品的其他动画那样有名，但绝对是一部水准之上的情怀之作，想要简单重温吉卜力风的观众，相信这部作品精细的画工和动人的配乐，不会让你失望。

不信的话，来听一下耐听的ED《RAIN》。

总的来说，该影片情节简单轻松，没有《借东西的小人阿莉埃蒂》的离别遗憾，但比《回忆中的玛妮》多了一分活泼。《玛丽与魔女之花》可算是单纯而干净的影片，不用过多解读，是个美好的童话故事，比较适合带孩子观看。

当米林宏昌第一次从宫崎骏手中接过导演的棒子，是在09年制作动画《借东西的小人阿莉埃蒂》时。

同样是原画师出身，最终成为日本顶级监督，宫崎骏的职业路线给了米林宏昌一个很好的参考。并且两人一起共事几十年，风格上基本也融汇贯通了，米林宏昌也能够像宫崎骏一样亲自指导原画。由于心里一直对近藤喜文的事抱憾终身，宫崎骏害怕这样的事会再一次发生，迫切希望能通过《借东西的小人阿莉埃蒂》把米林宏昌带出来，于是在米林宏昌做作品时，完全没有插手，给与最大的发挥空间。第一次执导的米林宏昌终究做出了评分不低的《借东西的小人阿莉埃蒂》，但铃木敏夫依然评价这是一部不及吉卜力水平线的作品，表露出不满意。

米林宏昌和西村义明两人可以说是吉卜力培养出来根正苗红的监督和制片人继承人组合，15年吉卜力工作室的制作部门解散，两人相继离开，成立了新公司Studio Ponoc，其实也是大势所趋。

吉卜力出品的动画，总被标签为制作精良、经典而有影响力，说白了这些都是带着明显的宫崎骏个人艺术风格。如今宫崎骏退隐，后来者纵然想要继承吉卜力的精神，也不能照搬宫崎骏那一套。新一代的吉卜力主力军，应该要属于自己的创作风格。

与宫崎骏不同的是，米林宏昌的浪漫主义更纯粹。在他的故事中，没有绝对的反派，即使是与主角对抗的一派，也只是“误入歧途”，在故事结尾也完成反思和修正。这也体现了出米林宏昌世事向善的创作观。

正如米林宏昌在被问及未来如何在吉卜力培育下,发展自己的动画时的回答一样——“我会将《玛丽与魔女之花》这位女主角视为自己的指南针，希望能够把握好未来的路。”

这部冲奥的新作，承载着米林宏昌满满的赤诚之心。不管是抱着想重温吉卜力的情怀之心，还是想检验吉卜力后起之秀的实力，《玛丽与魔女之花》都值得所有人在电影院中，细细品味。

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