奥斯卡风向标，不靠谱

文

Argoon

又一年金球奖提名释出，定了1月7日颁奖。

现在这个奖，自然没有早年间的光耀。但在重申它的没落之前，不妨先从它所蹭的最大热点开始聊起，那就是金球奖乃一个月后奥斯卡的风向标。

这提法不是没有道理，但是没有那么绝对的道理。

上届最佳剧情片《造梦之家》 

对最佳影片的评选，金球奖有「剧情片」和「音乐/喜剧片」两大赛道，一般各提名五部，总共十部，偶有年份是十一部，譬如1998、2011等等，1986年甚至有十二部。

更为偏重的「剧情片」，跟奥斯卡的对接显然更多。

自2009年以来的十四届，金球奖提名的五部（2011年是六部），全部获得奥斯卡提名的有八届，其余六届则都有四部选上。没能得到奥斯卡最佳影片青眼的《总统杀局》《极速风流》《狐狸猎手》《卡萝尔》《假如比尔街可以作证》《教宗的承继》，唯独《极速风流》在奥斯卡上连其他提名都没捞到一个。

《极速风流》 

看起来非常犀利，在相对严肃的题材里，金球奖和奥斯卡有相对趋同的口味。不过，也恰好是在2009年，奥斯卡最佳影片提名不再是五部，而是八至十部。这表示，单拿金球五部来看，猜对的概率更高，但若是算上「音乐/喜剧片」，整体押对的比例自然会下降。

全对的情况是不存在的。其中，两届对了五部，五届对了六部，五届对了七部（含2011年）。

最高的是对了八部，共有两届。一届是2013年，金球青睐《极速风流》《醉乡民谣》，奥斯卡相中《达拉斯买家俱乐部》，另一届是2021年，金球奖看重《倒数时刻》《西拉诺》，奥斯卡拔擢《驾驶我的车》《玉面情魔》。

《倒数时刻》 

能够看到，金球两大赛道的分派是一个限制，因为无论数量还是质量，相对来说，都是「剧情片」吃重更大。不难想象，这个赛道的竞争相当激烈，而反过来看，「音乐/喜剧片」有余力照拂《醉乡民谣》这类好片，又需要《西拉诺》这种不够出彩的电影充数，大年小年的印记分外明晰。

我们再来看看金球奖押中奥斯卡最佳影片的概率，因为前者会选两部，实际上降低了难度。

但新世纪以来的二十三届里，奥斯卡最佳影片和金球奖最佳剧情片一致的仅有八次，分别是2020年的《无依之地》、2016年的《月光男孩》、2013年的《为奴十二年》、2012年的《逃离德黑兰》、2008年的《贫民窟的百万富翁》、2003年的《指环王3：王者无敌》、2001年的《美丽心灵》、2000年的《角斗士》。

《月光男孩》 

与最佳音乐/喜剧片一致的则有三次，分别是2018年的《绿皮书》，2011年的《艺术家》，2002年的《芝加哥》。

加起来，重合度比一半略低。

其中又有两届，奥斯卡最佳影片甚至都没入围金球奖，比如2019年的《寄生虫》、2005年的《撞车》。

《寄生虫》 

敢让《断背山》《孩子们都很好》《犬之力》登顶的金球奖，跟奥斯卡相比，本来在LGBT议题上算是稍勇，不过近年，因为对亚洲电影人的倾重，奥斯卡有试图在包容性上做更大的迈进，于是有了不被金球首肯的《寄生虫》《米纳里》《驾驶我的车》。

当然，奥斯卡这方面也是迈出一小步而已。这么多年以来，也就只有区区十四部非英语电影，可以提名奥斯卡最佳影片，第一次是1938年，选了让·雷诺阿的《大幻影》，第一次挑选亚洲电影人的作品则是2000年，李安的《卧虎藏龙》脱颖而出，而从2018年开始，每一届都有非英语片。

《卧虎藏龙》 

唯一登顶的是奉俊昊的《寄生虫》，这也是非美国投资制作的十部最佳影片之一，也是唯一一部由韩国出品的。

前些年政治正确的潮流自然有在推动多元化被更多顾及，但确实，相对不事争取的黄种人，赢得的利益也相对较少，奥斯卡赋予的亚洲之光对于双方来说存在双赢价值，而金球奖对比之下的裹足不前则有被批判过。

首先众所周知的一点，是美国的颁奖礼，照顾英语作品和英语母语电影人并不奇怪，只是有时又牵涉到一些微妙界限。好比说，全美制作团队炮制的《米纳里》，同样会被放到非电影行列，跟《寄生虫》《别告诉她》等电影一样无缘参选最佳影片。

《米纳里》 

所谓「不患寡而患不均」，金球奖一旦双标，就格外容易惹来非议。金球奖是好莱坞外国记者协会举办的，他们规定，要想获得最佳影片的提名，那么电影里的英语对白必须过半。但如果《寄生虫》这些不算，《通天塔》《无耻混蛋》也该摘除资格才是。

说到这里，亚裔电影人批判金球奖歧视亚洲种族，就不难理解了。

《无耻混蛋》 

然而金球奖这几年的风波，不止于此。

好莱坞外国记者协会原本只有八个成员，1943年开始抱团取暖，把好莱坞讯息传出北美，后来增至九十人左右，一直严控成员规模。金球奖地位随着1995年被NBC转播而愈发金贵后，成员被公关的丑闻屡见不鲜，而相关方努力肃清的口头意愿也表达过多次。

前几年席卷西方的风潮对好莱坞体系有过极强冲击。好莱坞外国记者协会在过去二十年里没有非裔成员，随后前主席菲利普·伯克错评BLM被揭露，大火一点就着，而且这人性骚扰过布兰登·费舍，早前有被报道。也是因为群情汹涌，2021年的金球奖收视率跌至谷底。

费舍后凭《鲸》入围金球奖

这个常被嘲讽小群体自娱自乐的奖，哪怕痛定思痛说要要增加非裔成员，要进行变革，但是被好莱坞上下集体抵制后，2022年颁奖礼无人参与，不得不改成内部会议形式，只对外公布结果，各种意义上宣示了死亡。

虽然今年恢复了，又虽然迪克·克拉克森制片公司、埃尔德里奇产业公司共同收购金球奖资产，并且解散好莱坞外国记者协会，成立新的非营业机构，但是金球奖的名望、价值早已大打折扣。

不过瘦死的骆驼比马大，美国的电影公司和电影人还是重新收服了一片失地，夺回一个机会发表对电影的珍爱，对时局的针砭。

那么，提名与获奖，对于影迷而言，除了为喜爱的作品和影人高兴之余，更大价值也许在于对本年度好片的查漏补缺，这跟各大媒体披露的年度片单功能相配。

下面我们也只谈电影部分。本届提名，延续了暑假档「芭比海默」之争。以九项提名领跑的《芭比》，不出意外地争夺最佳影片、最佳男女主等重要奖项。这成绩平了五十年前《歌厅》的亚军纪录，而冠军，十一项提名，依然由1976年那届的《纳什维尔》稳守。

《芭比》 

紧随《芭比》其后的是八项提名的《奥本海默》，也在冲击最佳影片和最佳男主，而男女配的表演奖皆有入围。不过这对「宿敌」因为金球分开的两大板块，关键领域没有正面强攻，而是各自为战。

这边《奥本海默》要跟如林强手拼斗，单在最佳影片单元，就有金棕榈得主《坠落的审判》，同样有桑德拉·惠勒主演的《利益区域》，同在戛纳亮相的马丁·斯科塞斯新作《花月杀手》，颁奖季宠儿传记片《音乐大师》，A24不落俗套的小众精选《过往人生》混战。

虽然各有千秋，但是获奖影片大概率在《奥本海默》《坠落的审判》《花月杀手》里诞生。

《奥本海默》 

《芭比》的强劲对手则只有一个，即艾玛·斯通备受称赞的《可怜的东西》，哪怕是娜塔莉·波特曼和朱丽安·摩尔联袂的《五月十二月》，也没有太大竞争力，遑论《留校联盟》《气垫传奇》《美国小说》。

最佳导演的厮杀，更让人感兴趣的是格蕾塔·葛韦格能否从功成名就的斯科塞斯和嗷嗷待哺的诺兰手里夺食。又或者，欧格斯·兰斯莫斯凭借《可怜的东西》不再可怜？比较新的导演布莱德利·库珀和席琳·宋暂时不太有黑马之相。

剧情片最佳男主角，在诺兰电影里多年媳妇熬成婆的基里安·墨菲很该「反客为主」了，就是不知道安德鲁·斯科特通过《都是陌生人》，能否以小博大。这两位谁拿奖都好，比起《花月杀手》的小李子、《音乐大师》的库珀、《萨特本》的巴里·基奥恩、《鲁斯汀》的科尔曼·多明戈，起码多一个动人故事。

《都是陌生人》 

女主角这边，惠勒扫奖的姿态依然锋芒毕露，主要就是看安妮特·贝宁能否通过吃尽苦头的传记片《奈德》感受下奖神眷顾。《过往人生》的格蕾塔·李、《音乐大师》的凯瑞·穆里根、《花月杀手》的莉莉·格莱斯顿和《普瑞希拉》的卡莉·史派妮，还是需要更大运气才行。

音乐/喜剧片最佳男主，《博很恐惧》的华金·菲尼克斯有更多面相的表演空间，杰弗里·怀特在《美国小说》里的角色也有一定赢面，《气垫传奇》的马特·达蒙、《留校联盟》的保罗·吉亚玛提、《旺卡》的甜茶还差一气，尼古拉斯·凯奇大抵难跟片名一样做成「美梦大叔」。

至于女主角，玛格特·罗比和艾玛·斯通更偏主流的厮杀，稍微有让其他竞争者缺少戏剧性贡献，哪怕奥斯卡影后娜塔莉·波特曼和詹妮弗·劳伦斯都在，更不用说再度翻拍的《紫色》的女主范塔茜娅·巴里诺。

《可怜的东西》 

《枯叶》想通过阿尔玛·波斯蒂封后很难，但是在最佳非英语片单元，跟《坠落的审判》《利益区域》《过往人生》完全可以一斗，因为《我是船长》《绝境联盟》相对弱势。

到了配角单元，两大赛道并轨。所以《花月杀手》的罗伯特·德尼罗、《奥本海默》的小罗伯特·唐尼可以混战《芭比》的瑞恩·高斯林、《可怜的东西》的马克·鲁弗洛与威廉·达福。

《奥本海默》的艾米丽·布朗特、《五月十二月》朱丽安·摩尔、《奈德》的朱迪·福斯特各有话题，颁奖季提名较少的《萨特本》的裴淳华、《紫色》的丹妮埃拉·布鲁克斯看来很难翻盘。

《五月十二月》 

至于《五月十二月》的男配查尔斯·梅尔顿，《留校联盟》的女配达明·乔伊·伦道夫，陪跑属性太过明显。

还有一个备受关注的奖项，是最佳动画长片奖，因为宫崎骏的《你想活出怎样的人生》要跟IMDb排名第28名的《蜘蛛侠：纵横宇宙》、年度票房黑马《超级马力欧兄弟大电影》干架，至于《疯狂元素城》《星愿》《铃芽之旅》，都显得是平替。

《你想活出怎样的人生》 

剩余的编剧、原创配乐、原创歌曲等奖项，只有《她来找我》没被提过。

最后是电影和票房成就奖，你们猜，《泰勒·斯威夫特：时代巡回演唱会》能否力压北美年度票房冠军《芭比》夺魁？

全年这么多电影，金球奖给压缩到这寥寥的提名里，至少提供到一个补片的基准，以及一种好莱坞审美的参考。

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