排名前10的女性精神病患者电影，接下来有大量剧透
文章编号：F20230503
心理信息共享专刊
本文系咖啡心理英语小组翻译 第 769 篇文章
最好的关于精神病患者的电影，不管是女性还是其他，在精神病患者角色的演绎上，都神乎其神——也就是说，他们巧妙地利用电影技巧来影响观众的主观感受，让观众去感受“被背叛”的感觉。
我认为，一部 "精神病电影 "使用倒叙、不可靠的叙述者和错综复杂的场景等电影技术，让观众对操纵有一种直观的体验。
这些电影里，让观众体验到的背叛感觉是可控的，以便他们在现实世界中识别出这种感觉。
当观众知道操纵是什么感觉时，他们就不需要依靠检查表、专业诊断或性别差异来保护自己，免受贪婪者的伤害。
本文按照倒序列举电影界排名前十的女性精神病患者电影，接下来有大量剧透。
《母性》
（克雷格·大卫·华莱士，2022）
这部电影最好不要剧透。
虽然在某些方面并不完美，但这部影片确实在最后一幕，颠覆了观众对于在特定情境下谁才是真正的精神病患者的期待。
《造型师》
（吉尔·格瓦尔吉兹安，2020 年）
克莱尔是一个与世隔绝的发型师，痴迷于杀人。她利用自己独特的技能为无知觉的客户剥头皮，然后在镜子前戴上他们的头发，以改善自己的自卑。
克莱尔的心理变态是值得同情的：
她在社交方面很笨拙，极度孤独，渴望归属。她几乎没有性生活。
相反，克莱尔渴望一种理想化的浪漫或友谊，这种方式与最近关于女性心理变态的学术研究相一致。
克莱尔可能没有打破 "女性精神病患者 "的模式，但她仍然是一个令人难忘的代表性例子。
《茜茜》
（汉娜·巴洛和凯恩·塞内斯，2022 年）
《茜茜》是一部让观众在整个播放过程中不断猜测的电影。
阿伊莎·迪以搞笑和内心角色扮演的方式，让观众一开始就从茜茜的视角，进入到一位受健康影响的黑人角色里，这位黑人一直被一些可识别的问题困扰着，例如：冒名顶替综合征、社交焦虑等等。
我们把茜茜看作是受害者，因为茜茜把自己看作是受害者，直到她与一个童年朋友重新联系起来。
她的朋友邀请茜茜参加她的订婚派对，还有一群充满公愤的朋友，其中有同性恋者、残疾人和有色人种，但事情却出乎意料。
这部电影比文中名单上的任何一部电影都更倾注于挑战观众对健康、种族、性别、性和能力的预期，直接讲述了我们这个时代的问题。
《活着的理由》
（科林·米尼汉，2018 年）
这是一个经典的恐怖电影环境设置，妻子朱尔斯和杰姬在森林中的一个偏远小屋度过了她们的结婚纪念日。
当杰姬的童年朋友不请自来时，朱尔斯发现自己对妻子的背景似乎知之甚少，因此感到担忧。
善意的小谎言开始累积，很快朱尔斯发现了真相。
杰姬的角色设计，是关于“精神病患者是天生而非后天形成”这一论点的典型代表。
杰姬甚至说，她的行为是 "天性，而不是后天养成的"，她的行为是如此冷酷无情、暴力的。
在抓到她最近逃跑的妻子后，杰姬握住朱尔斯的手指按着她的脉搏，她要求朱尔斯数她的心跳。
汗水、泪水和鲜血淋漓的朱尔斯在意识到杰姬的心跳很稳定时，她崩溃了。
杰姬正在教导朱尔斯（和观众），在生死攸关的情况下，生物的反抗或逃跑反应无法引起精神病患者的任何情感。
正如研究心理学家所指出的，杰姬并不是因为不稳定情绪、高度焦虑或隐蔽的攻击形式而被定义为心理变态，相反，她的生理机能本身就是变态的。
这部电影可以让人更多地去探讨典型的精神病心理和情感操纵问题，而不仅仅是依靠生物学来解释心理变态的行为。
也就是说，这部电影会让人意外地发现，杰姬的同性恋与她的心理变态没有关系。
《非礼勿言》
（克里斯蒂安·塔夫德鲁普，2022 年）
我将 《非礼勿言》归类为 "较难接受"。
影片讲述了一对丹麦夫妇去拜访他们在度假时遇到的荷兰夫妇。
它是一部黑色的社会讽刺片，讲述了看重撑场面和人情世故的人是如何落入心理变态者的圈套，这些变态者非常懂得利用人们随大流的心理。
在许多关于情侣共犯的电影中，男性角色通常被描绘成“真正的”精神病患者，而女性则被塑造为“被洗脑的”受害者。
但是，在这部电影里，精神病患者的地位是一样的，都是主谋。观看时请注意：这部影片很刺激（非常值得观看）。
《梅根》
（杰拉德·约翰斯通，2023 年）
《梅根》很晚才进入这个名单，主要是因为因为正在考虑的精神病患者既不是男性也不是女性，而是硅。
这部黑色恐怖喜剧——以及同性恋文化轰动——讲述了一个被悲伤所困扰的家庭。一个年轻女孩在一场车祸中失去了父母。
她的工作狂姑姑收留了她，但姑姑因工作繁忙，没办法肩负起母亲的职责，好好照顾她的侄女，于是创造了梅根——一个人工智能机器人玩具，希望它可以照顾她侄女的身心健康。梅根认真对待这一指令，却带来了致命的后果。
将 "梅根 "从夸张上升到恐怖的界限，是基于这个娃娃在死前操纵她的受害者的意识。
在杀人之前，梅根对她的受害者进行冷静地评估，这是精神变态者操纵的标志。在最后的杀戮之前，她在情感上摧毁了她的受害者。
《钛》
（朱莉娅·杜库尔瑙，2021 年）
茱莉亚·杜库尔诺的这部法语电影仍然让我头皮发麻。
导演罕见地运用了错综复杂的场景、灯光和梦幻般的情节，创造了一种致幻的气氛，让观众跟随一个喜欢与肌肉车发生性关系的凶残变态女人进入这个故事。
阿加莎·鲁塞尔饰演的阿莱克西亚，在一次嗜血谋杀后，被执法部门盯上了。为了逃亡，她改变了自己的外表，使自己看起来像一个十年前失踪的小男孩。
这种性别转换对于阿莱克西亚而言，并不是借男性来瓦解性别规范，而是她认为自己的身体可以像粘土一样重新塑造。
她用胶带封住自己的乳房，弄破自己的鼻子，为了生存而隐藏自己的孕肚，也并不是出于“性别是一种社会结构的政治问题“这样的原因。
她的变态心理在每个阶段都凌驾于她的性别之上。
《珀尔》
(Ti West, 2022)
在影片的最后一幕，珀尔（由凶猛的米娅·戈特扮演，她是影片的联合编剧）直接盯着镜头。
在电影过去的两个小时里，我们已经看到了她的暴行，但戈特的情感范围迫使我们对珀尔的行为感到同情和理解。
这场戏是一个长镜头。戈特的脸变成了几个疯狂的表情，但她努力让自己看起来像正常人。
我把这最后一幕看成是对精神病患者 "面具 "的美丽阐述，也就是说，精神病患者呈现给他们周围人的形象。
戈特强悍的演技足以证明，一个精神病患者可以很好地融入日常生活社交。珀尔扮演的角色，就是让邻居相信她是无助的受害者、令伴侣视她为无罪的羔羊。
这最后一幕显示了当珀尔没有人可以模仿的时候会发生什么。一连串的表情，在她的脸上闪过，但是在这些表情下面，并没有任何东西。
《占有者》
(布兰登·柯南伯格，2020)
布兰登-柯南伯格的 《占有者》很难总结。
这部科幻电影用幻觉的镜头，讲述了在一个现实中的刺客如何劫持毫无戒心的受害者的身体，完成自己的谋杀任务。
安德里亚·里斯伯勒饰演的刺客塔西娅·沃斯的表演，明显没有性别之分。她已经麻木了，只等待时机杀人。
她的老板，由詹妮弗·杰森·利饰演，也有自己的精神疾病，两人组成了一个引人注目的二人组。
本片最引人注目的地方发生在沃斯进入她的一个受害者的头脑时。
这一幕捕捉到了当一个精神病患者试图劫持一个人的自我意识时会发生什么。
声音扭曲，颜色模糊，身体相互纠缠，以至于沃斯和她的受害者之间的区别变得难以辨别。沃斯甚至戴上了一个怪异的面具，看起来像是脸上的皮肤融化了。
这两个角色之间令人不安的意象和无声的舞蹈，体现了某种难以用语言表达的精神病态操纵。这一幕的梦幻般的逻辑提供了影响而不是理由。
观众在试图理解所发生的事情时感到不适、困惑和迷失方向。像沃斯的受害者一样，我们最终屈服于分离和失败。
《温柔安静的女人们》
（贝丝·德·阿劳霍，2022 年）
《温柔安静的女人们》里，白人女性的发挥完全超出我的预期，整个电影几乎惊掉我的下巴。
这部电影与《钛》或《占有者》完全不同，它以美国日常生活的现实为故事背景。
剪辑让这部电影产生接近一镜到底的效果，非常具有紧迫感和实时性。
这部电影强调了白人女性如何像其他性别一样，以凶残和尖锐的方式制定白人至上主义，尽管中间有曲折。
影片开始时，妇女们聚集在一起，参加一个女性赋权小组，该小组是为工作过渡的郊区妇女设立的，希望在她们作为妻子、母亲和教师的角色之外找到联系。
她们从女权主义角度出发，表达郊区的生活规范让她们无法获得有效支持，导致形成低自我价值和自我效能感。
为了达成种族主义议程事项，这些女性以白种人身份和女性弱势群体作为借口，实施了接下来令人震惊的怪诞暴力行径。
不仅如此，这部电影还让观众了解到严格意义上的自恋型和精神变态型之间的区别。
例如，一个自恋的角色，最初在团体中担任领导角色。观众被引导相信，如果有机会，她可能变成最暴力的人。
然而，一旦暴力达到顶峰，观众的期望就会被打破。突然间，这个自恋的领导者变成了一个小孩子。她开始解离。摇晃的摄像机动作、声音的扭曲和奇怪的摄像机角度都在捕捉她的迷失状态。
另一方面，一个精神病患者的角色，最初被介绍时并没有像那位领导般融入这个群体。
但一旦陷入暴力的漩涡中，她就迷恋上了这股暴力。镜头一直聚焦在她身上，没有失真，表明这个角色不想或不需要与暴力场面脱离关系。
在我看来，这种在实施恐怖暴力时的存在感，将一个有自恋倾向的人与一个有精神变态倾向的人区分开来了。
结语
这些电影要求观众透过表面现象去看，当捕食者出现时一个人是如何表达自己的感受的。
就我个人而言，当我开始感觉到慢性混乱、分离、恶心、震惊或背叛的时候，我知道是时候离开了，精神病患者什么性别已经完全不重要了。
End
作者 | Jonathan，加利福尼亚大学戴维斯分校文化研究博士学位，跨学科研究探讨了电影、电视、艺术和战争中的解离表现。
翻译 | 一杯咖啡英语心理编译小组 王琳（207）
校对 | 一杯咖啡英语心理编译小组 校对团队
编辑 | 一杯咖啡全媒体编辑部编辑 G.D.
联系 | 一杯咖啡全媒体编辑部邮箱 coffeepr@qq.com
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