《破冰行动》：大面上还行，可惜帅不过三秒

《破冰行动》的网台联播进入收官阶段，仍然以每天一个甚至多个热搜的频率出现在微博热搜榜。爱奇艺播出的第39集中，男主李飞终于知道了卧底赵嘉良是他父亲，而针对制毒窝点的最后清剿以“破冰行动”命名并正式开始。剧集的信息极大，大概热搜取名也颇为艰难，因此直接冠以#破冰行动39#，透露出一种营销的生动与尴尬。

《破冰行动》并不是第一部网台联播的剧集，但是央视八套和爱奇艺一起播，却是一种不常见的组合。二者所面对的观众群从年龄结构到欣赏口味存在分歧，这直接导致了播出时剪辑版本就不同。爱奇艺的版本有非常多的闪回补叙，理论上悬疑感更重，央视的版本则正叙为主，更加凝练，这在一定程度上也给剧透和交流造成了障碍。

但这部剧本身的分裂感并不仅仅停留在剪辑上。从剧情设置、演员表演乃至道具、场景设置、营销宣传，都有劲儿没往一处使的质壁分离感，尽管整体架构颇佳、剧情信息量颇大、部分细节极其抓人，但也就勉强算是中人以上，在同期播出剧集“一个能打的都没有”的情况下，仍然无法成为优秀的爆款。

《破冰行动》第一署名编剧陈育新上一部作品是电视剧版《湄公河大案》，2014年接棒世界杯在央视一套播出，也是一部以真实案件改编的主流缉毒剧，口碑颇佳，主演陈宝国因此剧拿到白玉兰奖。《破冰行动》一开始，熟悉感就扑面而来，正面男主角都是思考周密、奖掖后进的领导和莽撞冲动的一线警员，在《湄公河大案》里是江海峰（陈宝国）和高野（王千源），在《破冰行动》里则是李维民（吴刚）和李飞（黄景瑜）。这种重复的人设并非不可以接受，因为一线警员的成长和领导对其小惩大诫、关心爱护，大概是最为观众喜闻乐见的一种破案刑侦类叙事模式，其根源简直可以追溯到君臣相得的传统戏曲母题，而因为视野不同带来的处事模式不同所造成的戏剧冲突，也是这一模式下的惯例。但对比两部剧，江海峰是局中人，李维民是布局者，二者所面临的破案压力不可同日而语，因此前者给演员更多发挥空间，后者的形象未免近乎鲁迅指称诸葛亮的“多智而近妖”，甚至也摆了“空城计”，显得单薄而不可信了。当然时代在进步，金三角制毒贩毒业也深受打击，领导更加睿智也应该。

《湄公河大案》中王千源扮演的警员高野

至于一线警员的成长，黄景瑜的面瘫到后期就未免跟不上趟了。在知道自己救过且亲近的局长才是剧集一开始提到的毒贩保护伞，导演给了黄景瑜几分钟的车内单人镜头，看到他哭不出来的样子，观众也笑不起来。这种表演上的惰性也加剧了角色成长的延缓，到了第40集仍然不遵守组织纪律单枪匹马就要闯毒窝，也就是领导是养父、所救是生父这两重“我是你爸爸”设定，才勉强可以说通。

把原剧本中的男配角变成女配角，不知道为什么会有在宣传中出现的以此“吸引女性用户增加女性角色”的想法，现在的女性观众想看什么难道做视频网站的爱奇艺心里没数吗？一个偶像剧横冲直撞型女主角，却在缉毒剧里拥有如此多的戏份，当然一看其演员为爱奇艺旗下艺人的身份，也不是不可以理解。这就是网播平台前期介入的“好处”。

《破冰行动》有很多细节非常动人，比如缉毒大队队长蔡永强把妻儿都送到外地以防毒贩报复，这非常现实，也使得他和因为妻子中枪、靠吸毒镇痛而被迫成为保护伞的公安局副局长马云波形成对照。再比如制毒村塔寨为华南宗族势力深厚地区，不少交涉戏份直接发生在祠堂，村主任也即大毒枭一边闲适地擦祠堂的牌匾一边吩咐制毒贩毒事宜，和被他们拉下水的马云波的几通电话，语气由委婉、尊敬的协商式，逐渐变为直接、带有嘲讽的命令式，甚至警员吃外卖也是海鲜小炒，毒枭桌上的功夫茶具和身上的对襟袍服，都十分丰富且在地化。

既然细节都如此考究，在大的情节设置上，又怎么解释都“9012”年了，从线人到毒贩用的都是大屏的苹果手机，一段手机录制的关键视频不通过网络备份、传输，而是把正邪双方的注意力都集中在手机和持有手机的人身上，最后警方获得视频靠的是拿到手机蓝牙传输，而毒贩最终拿到手机就轻易相信视频没有外流？即使放在案件原型发生的2013年这也说不通。因为这个手机的争夺，剧情一气儿支出去好几集，这个悬念也是一直从开始吊到三十来集，简直是为加戏而争夺，这用编剧号称的不强调网感、只注重故事来解释，是苍白无力的。

因此，《破冰行动》给人的整体观感特别像其中一场重头戏，大面上精彩，看进去就帅不过三秒。这边李维民被纪委从行动总结会上直接带走，气氛一时凝重，那边大毒枭在老人院看老人票粤剧《帝女花·香夭》，十分闲庭信步，慢镜头对剪对切，十分耐看。但仔细一琢磨就不能理解为什么是《香夭》，不管是国仇家恨还是儿女情长都和此时的剧情不搭，唯一的解释只能说，这是最出名的粤剧唱段。然而《红楼梦》也好，三四十年代文华拍的国语电影也罢，都知道通过戏中戏影射伏笔、草灰蛇线，这并不是多难的戏剧手法。会后市长给村主任电话，村主任表示自己希望老了也能像唱戏的老人们一样，“和一群朋友们在一起，琴瑟和谐”，这可真是开发了“琴瑟和谐”的新用法。

无论是戏中戏的精心设置，还是台词、道具的考究、打磨，或许这对于时间紧、任务重的电视剧主创来说，确实不容易。但一边要抻剧情卖钱，一边又要紧凑抓人，一边讲究主流刑侦的大局为重、故事饱满，一边非得给旗下演员加戏……在重点戏网台联播、小制作只能网播的当下，什么都想要，结果哪儿哪儿都不靠，这些毛病《破冰行动》肯定不是最严重的一部，但也肯定不是最后一部。

文|解三酲

本文刊载于北京青年报2019年5月31日C4版《青剧场》

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