徐克眼中的好女人，这次在柏林载誉而归
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“感谢柏林电影节、感谢欧洲电影节市场给我颁发这个奖项，我感到诚惶诚恐。因为在我从业这36年的时间里，很多人都给过我支持，编剧、导演、后期、发行人员、营销等等，还有像柏林电影节这样的电影节，我衷心地感谢他们。没有他们，电影就无法完成。”
这是施南生在第67届柏林电影节的获奖感言。
2017年2月9日，柏林电影节正式开幕，和往届相比，今年电影节的中国元素相当亮眼。
影片方面，一部独立国产动画《好极了》入围主竞赛单元，更是让众多影迷兴奋不已。
但与此同时，还有另一个奖项——柏林摄影机奖（Berlinale Camera，又叫金摄影机奖）——同样值得人关注。因为接受这尊奖杯的人，正是华人电影圈的重要人物，著名电影制片人施南生。
01
柏林摄影机奖设立的初衷，旨在表彰那些对电影事业做出过重要贡献的个人和机构。然而从去年开始，这个奖开始着重颁发给制片人。
无论如何，自巩俐（1993）、许鞍华（1997）以后，这是华人女性第三次获得组委会的认可。
颁奖典礼当天，施南生以一袭复古的蓝色旗袍来到颁奖将现场，这让她赢得了当天的掌声与荣耀。
她与柏林的深厚情谊从2007年开始的。那一年她以主竞赛单元评委的身份空降柏林，10年后，她接受了来自组委会表达的敬意，言笑间，从容自然。
施南生上台发表获奖感言，述说着她对华语电影从未间断的爱。她说将会把更多的精力放在华语电影和华人文化的对外输出上。
出道至今，施南生已经监制、出品了众多华语电影作品，其中有像《无间道》这样的精品，也有像《狄仁杰之通天帝国》这样的商业大片。收获过口碑，也赢得过票房。
被问到当评委和拿奖哪个更开心时，她淡然道，奖并没什么了不起，但既然从全世界那么多电影人中挑中她，那么自然恭敬不如从命。
作为新艺城影业的核心成员，年轻时的施南生就已凭借优秀的语言天赋，穿梭于海外各大电影节。
年轻气盛的她，曾自信能在电影节上将自己经营的电影卖出去。然而到了国外，才发现没想象中那么简单。
“香港电影那时候有创意，画面很让人兴奋，但是技术层面非常差，摄影、冲印、声音配音就不好。”
年轻时忙起来，哪里还有工夫去参加红毯？如今走红毯，甚她至还要担心因此着凉感冒。岁月不饶人，聚光灯下的表演就留给年轻人罢，自己还有更重要的事去做。
在获奖感言的结尾，施南生特别感谢了自己的搭档，也是自己的前夫，徐克。她感谢他在一次次地合作中磨练出出色的制片才能。
02
徐克和施南生，曾是香港电影圈的一段佳话，1978年相识，1996年结婚。但出于某种原因，二人的婚姻终究还是迎来终结。
他们从未对外公布过分手的原因。
有好事者对于两人的关系穷追不舍，甚至不惜拿未经证实的小道消息拿来求证，施南生的回应坚决、大度：两个人的事情只存在两人之间，和第三个人没有关系。
尽管已经离婚，但在工作方面，施南生仍旧和徐克密切合作，无论是分手半年后的《女人不坏》，还是新近上映的《西游伏妖篇》，都能在其中看到施南生的影子。
有谁能想到，曾几何时，彼此还是对方口中那个最好的人，如今只能以工作形式走在一起。
施南生对徐克的帮助有目共睹，因为徐克和周星驰有一个共同属性——不善交际，且缺乏理财观念。
在柏林发表获奖感言时，施南生特别提到一点，那就是徐克从来“听不懂”她在说什么。
“我说‘我们没有更多预算了’，他听不懂；我说‘我们这样的拍法是完不成这部电影的’，他也不明白。”
对电影执着的人，大概没办法将更多的精力放在电影以外的事务上。电影里的情和义，任凭它再丰富多彩，再天花乱坠，但电影终究是电影。梦，总会有醒来的时候。
但没办法，你永远无法叫醒一个沉醉于梦里的人，因为这个梦就是他的生命，而你怎么忍心将他的生命夺去呢？
所以，恢复单身的施南生，仍旧在工作中尽职尽责地完成自己的本分——请明星、谈投资、管杂务，她事事参与。
难以想象，没有了施南生的徐克，能否挺得过如今这个大谈IP和小鲜肉的时代。一次次的票房成绩，少不了施南生的付出和贡献。
《女人不坏》的发布会上，已经秘密离婚的两人仍旧是旁人眼中的郎才女貌。别人将金玫瑰送给老徐，老徐立马将它们转送给坐在台下的电影监制施南生，他说，要把这玫瑰送给他眼中最好的女人。
我们无从得知彼时二人的所思所想，留给他俩的遗憾，并不能因为这样的告白一笔勾销。但二人都足够理性，婚姻中不能成全彼此，至少在事业上还能获得双赢。
因电影结缘的二人，也将在电影中继续发光发热，毕竟，施南生可是专业的制片人。数年摸爬滚打积累下来的经验，观众的喜好和业界的毛病，她全都看得清清楚楚。
03
时代变了，变得很快，快到失衡。
两年前，施南生担任上海电影节评委，那个时候，她就明确指出中国电影高速发展过程中的畸形状态。两年后，“畸形”一词仍旧被她挂在嘴边。
“全世界没有任何地方看见过，所以它免不了有不健康的因素在里面。跨界没什么，只要不乱来，好说。”
如今，跨界执导的趋势似乎愈演愈烈，丝毫不见收敛，然而口碑上和票房形成的悬殊差异，的确让人对近几年的国产商业电影感到心寒。
但施南生却看得很开，人都难免被别人说，何况电影。
观众花钱买票进影院，喜欢的点个赞，不喜欢的，骂上几句，很自然的事。既然现在的趋势是做商业片，那作为制片方，自然就要承受相应的后果和代价。她坚信，好电影一定存在于大浪淘沙之后。
施南生从来都是以开放的姿态接受目前国内电影的不同阶段，她见证过香港电影由盛及衰，也见证了目前大陆浮华背后的脆弱。否定并不能解决问题，试着改善才是根本办法。
回忆过去，施南生总是无限感慨。
过去，一个片场就一百号来人，但大家分工明确，彼此都懂得配合。现在的片场，人数倒是增加不少，但专业度和效率未必赶得上从前。
“以前我们一个副导演，从第三副导做到第一副导，起码要个两三年时间。现在好了，干了三部电影都觉得自己已经很懂，第三副导拍了三部电影就觉得我很懂，其实他没懂，他没有彻底懂，只是懂了一些。”
人才断流，或者说培养制度的不健全，施南生都看的一清二楚，但没办法，这不是短期内就能解决的事。
“实在是太特殊了，人家一百年的发展我们可能十年就搞定了。”不出问题，才怪。
但电影总需要在不断摸索中才能越来越好，新的一年，又有新的拍片计划，一切关于电影的对和错，届时放到市场中去检验，现在多说无益。
毕竟，施南生比我们更懂得市场需求，她有商人的本色，也有一个电影人该有的底线。
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