这次是传奇影业杀死了金刚
1933版《金刚》剧照
“美女与野兽”的故事今天又要重启篇章，但被归于DC影业麾下的金刚与1933版、1976版和2005版的前辈们有一个本质性的不同——它没有爱上女主角！也没有来到城市，那个“站在帝国大厦上为心爱的女人打飞机”的灵魂场景么得了！
仔细想想好像有道理，以往的《金刚》里女主角向来是美丽、脆弱的白衣仙子，等待着各方去拯救或是争夺她，完全是一个被动的客体，被观赏的一方，这很政治不正确，而今次的女主角是位反战摄影师，科考队的人性担当，兼有勇气和智慧，与金刚没有太多纠葛，场内矛盾因此被转移至金刚和被它暴打的各类生物。专心看看金刚是怎样徒手掏出敌方从肺到肠全套内脏就好了。
至于场内另一名具备美丽与白衣两项条件的女孩子，你们还想要求什么！人家一个中国女孩能在冷战时期混进国家机密级别的科考项目里可以说是非常不容易了，不要只看她寡言的表象，这是导演对那段历史环境下少数族裔受压迫状况的精辟表现。
女孩子各有各的用武之处，金刚只能落入全程武戏的地步了。
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估计你们都看完回来了
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提纲挈领、有褒（大概吧）有贬
可能看完就晓得了
“看怪兽片总觉得不得劲到底哪里有问题？”
金刚：骷髅岛
Kong: Skull Island
导演: 乔丹·沃格特-罗伯茨
主演: 汤姆·希德勒斯顿 / 布丽·拉尔森 / 塞缪尔·杰克逊 / 约翰·古德曼 / 景甜 / 约翰·C·赖利
片长: 119分钟
原文：Deep focus:Kong;skull island
作者：michael sragow
翻译：九里何
刊物：《FILM COMMENT》
《金刚：骷髅岛》的主题曲应该叫“真希望我有脑子”，主语指剧中的人类。
电影集中表现了一种肤浅的、不为灵性和情感所动的人性。
从市场份额来看，这部是个大手笔，不只是重新启动《金刚》的传奇，也是华纳兄弟和传奇影业联手的“金刚VS哥斯拉”计划的第二篇章。自从华纳收购了DC，我们也会猜想，金刚以后会爱上神奇女侠吗？他们、哥斯拉会跟蝙蝠侠组队去打超人吗？会不会有乐高金刚大电影？一切皆有可能。
新版中，金刚从未离开他的岛，也没有因为一个人类女人而陷入困境，不再是“野兽与美女”，而是“野兽与一群没用的小人”。导演乔丹•沃格特-罗伯茨更像个节目制作人而不是电影制作人，他好像把这部电影视为一个考验他能在两小时内塞进多少卖点和泪点的东西，然后拧上发条，放映。他融合了各个类型的动作片和奇幻片的元素，从《金银岛》到《现代启示录》，最想模仿的则是华纳那部创意平平却票房可观的《哥斯拉》（2014）。
《金刚：骷髅岛》和《哥斯拉》组成了传奇影业的主要设定：远古巨兽存在于一个和我们身边别无二致的世界中，那里有着试图摧毁它们的神秘政权，然而只会更加激发它们的力量。《哥斯拉》里，主角哥斯拉的原型是令人尊敬的巨龙，配角穆托们的形象则取自异型。大猩猩的原型呢？它显然跟异型没什么关系，我想了想，它就是长得过于高壮的一个青春期猿，一个和同样过于庞大的生物们生活在孤岛上的暴力分子，有山一样的水牛、能绞死你的鱿鱼、和腿有竹子粗的蜘蛛们， 大家伙儿平常住在地底下，骷髅岛是找到它们的大门。
《金刚：骷髅岛》有一点做得比《哥斯拉》好，在开头解释了主角们为啥要去招惹比希摩斯一般的怪物，不过那些骷髅巨蜥占了太多时间，本来可以再好好建设一下金刚和人类的感情嘛。
另一部早点的《哥斯拉》（1999）曾有一句著名的台词：“尺寸大小确实是关键。”沃格特-罗伯茨也信奉此道，这部的金刚高余百尺，打落个美军直升机像拍蚊子，这景象开头还蛮惊人，但很快就乏味了。当金刚对着飞行员们嗷嗷吼时，我们只想问：“你们怎么还能迎着口风往前走？”
汤姆•希德尔斯顿饰演探险队队长，但即使是他那样悲悯深情的眼神也无法跟金刚形成对视。
队里拿着莱卡的摄影师布丽•拉尔森也不行。我不认为这多毛的暴君去帮助她这“脆弱、受伤的小动物”之后，他们之间有什么感情联系，柏拉图式的也没有，严格来说只是一种勉为其难的友情。
在之前所有版本中，金刚都有一种复杂、可爱的个性，而由动画和动作捕捉合成的这一只，没有任何特点。那个被逼进城市打游击的丛林之神、那个“因吻而死的、神的狂怒造物”在哪儿？我们看着这个百尺高怪物的深褐色眼睛，看不到任何回应。对于老影迷来说，这感觉可能就像发现自家萌萌的宠物其实是个反社会分子。
沃格特-罗伯茨把背景设在1973年，正是水门事件的高潮和越战的败退之时，所以，当约翰•古德曼（饰演科学家比尔•兰达）说：“听着，现在肯定是华盛顿最紧张的时候”，我们都能会心一笑，只要笑点还没被践踏坏（trampled） 或被“川普”掉（Trumpled）。
兰达推动着主要剧情，他告诉一个美国参议员，NASA卫星在南太平洋上发现一个原本始终被风暴挡住的小岛，神秘程度堪比百慕大，“咱们再不去看看出啥事儿，苏联就要发现了！”于是华盛顿给他送来了帕卡德中校带领的直升机队、还有足够他雇佣抖森这位英国特种部队人员的钱款。
组成小队的还有拉尔森扮演的韦弗，一个反战摄影师，还有半路加上的的汉克•马洛（约翰•C•赖利扮演），一个在二战末期落到岛上并待了28年的战斗机飞行员。马洛对岛上了解程度的重要性堪比《金银岛》中Ben Gynn对于吉姆•霍克金斯船长的指引，赖利的表演是片中最为多彩与注目的，不过这个“标准的怪人”角色，也只是“新瓶换旧酒”罢了。
严格来讲，这是个灾难片，当帕卡德的飞行员们穿过风暴中心并开始丢炸弹时，金刚抬起头，嗷地一嗓子就把这些军人吹到了地上。追逐与伏击接连不断，尸体也逐渐码成了山。
历史背景让我们很容易猜到其隐含的政治态度，这对于艺术水准来说没什么好处。沃格特-罗伯茨用了无数背景音乐来提示时代感，the Chamber Brothers, Jefferson Airplane, David Bowie, the Hollies, Black Sabbath, 还有不可避免的Creedence Clearwater Revival (“Bad Moon Rising,” “Run Through the Jungle”)
但怀旧音乐和新奇的青褐色画面的结合也并不能造就那种迷幻氛围，沃格特-罗伯茨用剪辑上的花招保持了画面的动感，比如一个人类掉进金刚的爪里和一个男人嚼碎三明治这两个镜头的切换； 还有不同景物和人体各部分的互喻。
导演展现的唯一有灵气的阴郁场景是主角与骷髅岛上原始居民的不期而遇，岛民的全身都纹着复杂的符号，冲击得仿佛马上就要走下银幕。
“玛雅贵族，我。”
沃格特-罗伯茨的《金刚：骷髅岛》是 把“独立（大概吧）导演”作为新鲜血液注入业内的最新案例。他上一部成熟的作品《夏日之王》只不过是一个结构复杂却小巧的喜剧，因为一些古怪的细节叫人记住了，蝮蛇蜕下的皮、一柄切开西瓜的剑，之类的。这些小伎俩的表现力在《骷髅岛》里的深度和复杂度没啥变化，但电影的庞大规模使演员完全暴露出来了，看看劳尔森饰演的韦弗那毫无代入感的瞎紧张，再想想她在《房间》里值得拿奥斯卡影后的表演，太惨了。
还有一个致命缺陷：视觉效果糟糕。1933年的经典版《金刚》中，梅里安•C•库珀和欧尼斯特•B• 舍德萨克把金刚模型的每一帧都抠下来加工、给骷髅岛上渲染一种古斯塔夫•多雷式氛围、不论是岛上还是纽约，动作戏部分都令人生畏。女主角菲依•雷的遭遇也令人动容。
古斯塔夫·多雷为《神曲》所作插图
1933版剧照
2005年版里，彼得•杰克逊用了数字技术，加上安迪•瑟金斯（饰：金刚）在动作捕捉技术下了不起的演技，还有金刚堪比超人的设定：跑得比火车快、肌肉比子弹硬、跳的比丛林古树高，杰克逊和娜奥米•沃茨把金刚的爱情故事升华了，希望通过共情和美把上帝的造物，不论庞大渺小，联系在一起。我一直喜欢杰克逊的版本，现在我甚至觉得其中混合了一种类似《美国往事》的乡愁和魅力。
哪怕是在风评极差的1976版里，杰西卡•兰格（这可是她的处女作）也因其美貌和柔弱带给金刚无法挽回的伤害，金刚也有着它的愤怒、欲望和对浪漫的企望。
《金刚：骷髅岛》就像当下其他所有东西一样，比起探索那神奇的新世界，更在意的是如何往传奇影业的设定上多靠近一些，其他金刚电影里，是“美人杀死了野兽”，而这一部，是垄断公司杀死了它。
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好了，看完《哥斯拉2》的彩蛋就散了吧。
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