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毛滂词集

北宋 星期一诗社 2024-01-10


毛滂(1061-1125?),字泽民,号东堂,衢州江山清漾人(今属浙江)人,生于“天下文宗儒师”世家。父毛维瞻,曾任筠州太守。
北宋元丰二年(1079),毛滂20岁,与西安(今衢州)赵英结为伉俪。赵英是铁面御史赵抃的长房孙女,知书达理,侍亲孝慧,多才多艺,更是毛滂的红粉知己。她十分理解毛滂的志趣与个性,常劝慰仕途淡漠的丈夫:“人生衣食裁足正可休。君先大家,殆藏万卷,其间圣贤具在。君虽闭门以老,终不落寞……”。毛滂婚后出仕,元丰七年(1084)任郢州(今湖北钟祥)县尉,元佑时任杭州法曹,元符元年(1098)任武康知县,崇宁元年(1102)进京任删定官,大观初年(约1108)任登闻鼓院,政和年间任词部员外郎、秀州(今嘉兴)知州。其从政数十年,正是北宋王朝党争激烈、走向衰亡时代,并深受党争所害,竟几度蒙冤入狱。虽仕途不振,但却诗词成名。由于晚年与蔡京亦有所交往,在后人看来,名誉略被玷损。其实他与蔡京不过是下属与上司之间关系,诗词祝寿也无非是礼仪上往来,并无屈膝媚语、违心恭维。
毛家与二苏之间的渊源。元丰三年(1080),毛滂伴随父亲毛维瞻出任筠州太守时,正值“乌台诗案”大型文字狱结案不久,苏辙出贬筠州监盐酒税,恰在毛维瞻辖下;苏轼(东坡)谪贬黄州团练副使,离筠州不远。毛维瞻对苏辙呵护甚周,经常邀游宴请,作诗吟咏,与苏轼也频通友好,给二苏艰难黯淡的贬黜生活提供了温暖。毛滂作为知州公子、相府贵婿,侧身于父辈间的交游,受到了二苏的重视和礼遇。
毛滂与苏轼之间的结识。毛滂《惜分飞》一词填于元祐初年,是其任职杭州法曹期间成名之作。苏东坡知守钱塘,正是毛滂法曹秩满辞职之时。是夜,苏东坡宴客,有歌妓弹唱该词。苏东坡拍案叫绝:“文词雅健,有超世之韵。”并问何人所作?歌妓回道:是毛法曹所写。苏东坡对客人说:“身为州官,不知词人是谁,我的过错呀!”次日,苏东坡飞马追回毛滂,留连数月。毛滂的文学才华、飘逸气质深为二苏爱惜,二苏欣然接纳毛滂为及门弟子。
毛滂诗词被时人评为“豪放恣肆”“自成一家”,且于北宋后期词创作贡献卓著。卒于宣和末年。著有《东堂集》十卷、《东堂词》一卷,收入《四库全书》。《宋史·艺文志》列有《毛滂集》十五卷,永世流芳。



水调歌头

元会曲

九金增宋重,八玉变秦余。千年清浸洗净,河洛出图书。一段升平光景,不但五星

循轨,万点共连珠。垂衣本神圣,补衮妙工夫。

朝元去,锵环佩,冷云衢。芝房雅奏,仪凤矫首听笙竽。天近黄麾仗晓,春早红鸾

扇暖,迟日上金铺。万岁南山色,不老对唐虞。

【原词句中加注】

“九金增宋重,八玉变秦余”:《上手诏·在廷》云:六玺之用,尚循秦旧。

“不但五星循轨”:崇宁、大观之间,太史数奏五星循轨,众星顺乡,靡有错乱。




绛都春

太师生辰

余寒尚峭,早凤沼冻开,芝田春到。茂对诞期,天与公春向廊庙。元功开物争春

妙,付与秾华多少。召还和气,拂开霁色,未妨谈笑。

缥缈,五云乱处,种雕菰向熟,碧桃犹小。雨露在门,光彩充闾乌亦好。宝熏郁雾

城南道,天自锡公难老。看公身任安危,二十四考。





清平乐

千叶芝

九重寒少,烟暖丰瑶草。金井碧梧雏凤矫,南极人来最老。

衣冠远换裘毡,德随和气蝉连。万里同开寿域,一年三秀芝田。




清平乐

重芳叠秀,风约仙云皱。椿不争年松与寿,共出皇家忠孝。

仁深枯冷皆蒙,托根不倚东风。日照恩光万里,暖生塞草丛中。




清平乐

镂烟剪雾。<革甲>鞢无层数。苜蓿青深烦雪兔,引到祥华开处。

仙人手翳朝阳。清都绛阙相将。来覆东封翠辇,好遮化日舒长。




清平乐

九茎为寿,千叶前无有。叶叶年年看不朽,天与君王意厚。

君恩雨露无边,玉筵暖接非烟。马向华山烽冷,人安草亦千年。




清平乐

绛河清

绛河千岁,一照升平事。万里青铜开碧霁,俯见南山晚翠。

绀寒不翅湘酃,清于练静江澄。流向万年觞里,玉波可但如渑。




清平乐

银河秋浪,遥出昆仑上。忽变澄澜添碧涨,可道升平无象。

黄云浊雾初开,荣光休气徘徊。试觅当时五老,金泥玉检将来。




清平乐

天连翠潋,九折玻璃软。回抱金堤清宛转,疑共蓬莱清浅。

吾君欲济如何,唐虞风顺无多。自有松舟桧楫,一帆三代同波。




清平乐

太师相公生辰

娟娟月满,冉冉梅花暖。春意初长寒力浅,渐拟芳菲满眼。

当时吉梦重重,间生天子三公。付与人间桃李,年年管领春风。




清平乐

瀛洲春酒,满酌公眉寿。日照沙堤春傍柳,恩暖朝天衮绣。

东君著意丁宁,芳酸先许梅英。要就升平滋味,待公来进君羹。



清平乐

雪余寒退,唯有青松在。春不加荣寒不悴,用舍如公都耐。

流肪磊硌龟蛇,会留红日西斜。欲助我公寿骨,蟠桃等见开花。





清平乐

己卯长至作

流光电急,又过书云日。旧是天津花下客,老对山青水碧。

而今转惜年华,迟阳为缓西斜。试问东君音信,晓寒犹压梅花。




清平乐

东堂月夕小酌,时寒秀亭下娑罗花盛开

云峰秀叠,露冷琉璃叶。北畔娑罗花弄雪,香度小桥淡月。

与君踏月寻花,玉人双捧流霞。吸尽杯中花月,仙风相送还家。




清平乐

元夕

东风桂影,低拂姮娥镜。镜里妆寒酥粉莹,越恁十分端正。

素光行处随人,柳边照见青春。一片笙箫何处,花阴定有遗簪。




清平乐

春兰用殊老韵

曲房青琐,浅笑樱桃破。睡起三竿红日过,冷了沈香残火。

东风偏管伊家,剩教那与秾华。谁送一怀春思,玉台燕拂菱花。




清平乐

送贾耘老、盛德常还郡。时饮官酒于东堂,二君许复过此。

杏花时候,庭下双梅瘦。天上流霞凝碧袖,起舞与君为寿。

两桥风月同来,东堂且没尘埃。烟艇何时重理,更凭风月相催。




清平乐

春夜曲

兰堂灯灺,春入流苏夜。衣褪轻红闻水麝,云重宝钗未卸。

知君不奈情何,时时慢转横波。一饷花柔柳困,枕前特地春多。




清平乐

与诸君小酌,烛下见花,戏作一首

风摇灺烬,吹下桃花影。醉倒碧铺眠碎锦,谁伴香迷酒凝。

少年不解孤春,年来减尽春心。犹下绣帘遮定,不教风雨侵凌。




清平乐

桃夭杏好,似个人人好。淡抹胭脂眉不扫,笑里知春占了。

此情没个人知,灯前子细看伊。恰似云屏半醉,不言不语多时。




清平乐

春晚与诸君饮

杯深莫厌,强看桃花面。记约阳和初一线,便恁芳菲满眼。

明年春色重来,东堂花为谁开。我在芦花深处,钓矶雨绿莓苔。




清平乐

锦屏夜夜,绣被熏兰麝。帐卷芙蓉长不下,垂尽银台蜡灺。

脸痕微著流霞,瞢腾越恁秾华。破睡半残妆粉,月随雪到梅花。




浣溪沙

宴太守张公内翰作

碧雾朦胧郁宝熏,和风容曳舞帘旌,花间千骑两朱轮。

金马天材文作锦,玉堂仙骨气如冰,湖山何似使君清。




浣溪沙

慰圃观梅

曾向瑶台月下逢,为谁回首矮墙东,春风吹酒退腮红。

庾岭殷勤通远信,梅家潇洒有仙风,晚香都在玉杯中。




浣溪沙

新春四夜松斋小饮,微雪复止

谢女清吟压郢楼,楼前风转柳花球,学成舞态却多羞。

半落琼瑶天又惜,稍侵桃李蝶应愁,酒家先当翠云裘。




浣溪沙

仲冬朔日,独步花坞中,晚酌萧然,见樱桃有花

小圃韶光不待邀,早通消耗与含桃,晚来芳意半寒梢。

含笑不言春淡淡,试妆未遍雨萧萧,东家小女可怜娇。




浣溪沙

家人生日

日照遮檐绣凤凰,博山金暖一帘香,尊前光景为君长。

不信腊寒雕鬓影,渐匀春意上妆光,梅花长共占年芳。




浣溪沙

上元游静林寺

花市东风卷笑声,柳溪人影乱于云,梅花何处暗香闻。

露湿翠云裘上月,烛摇红锦帐前春,瑶台有路渐无尘。




浣溪沙

咏梅

月样婵娟雪样清,索强先占百花春,于中烛底好精神。

多恨肌肤元自瘦,半残妆粉不忺匀,十分全似那人人。




浣溪沙

初春泛舟,时北山积雪盈尺,而水南梅林盛开

水北烟寒雪似梅,水南梅闹雪千堆,月明南北两瑶台。

云近恰如天上坐,魂清疑向斗边来,梅花多处载春回。




浣溪沙

寒食初晴东堂对酒

小雨初收蝶做团,和风轻拂燕泥干,秋千院落落花寒。

莫对清尊追往事,更催新火续余欢,一春心绪倚阑干。




浣溪沙

寒食初晴,桃杏皆已零落,独牡丹欲开

魏紫姚黄欲占春,不教桃杏见清明,残红吹尽恰才晴。

芳草池塘新涨绿。官桥杨柳半拖青,秋千院落管弦声。




浣溪沙

八月十八夜东堂作

晚色寒清入四檐,梧桐冷碧到疏帘,小花未了烛花偏。

瑶瓮孛堆春这里,锦屏屈曲梦谁边,熏笼香暖索衣添。




浣溪沙

九月十二夜务亭作

碧浸澄沙上下天,曲堤疏柳短长烟,月明不待十分圆。

凿落未空牙板闹,阑干久凭夹衣寒,婵娟薄幸冷相看。




浣溪沙

武康社日

碧户朱窗小洞房,玉醅新压嫩鹅黄,半青橙子可怜香。

风露满帘清似水,笙箫一片醉为乡,芙蓉绣冷夜初长。




浣溪沙

松菊秋来好在无,寄声猿鹤莫情疏,渊明不老久踟蹰。

打鼓枫林谁作社,枕溪茅屋忆吾庐,去年醉倒倩人扶。




浣溪沙

本是青门学灌园,生涯浑在乱山前,一犁春雨种瓜田。

别后倩云遮鹤帐,来时和月寄渔船,旁人莫做长官看。




浣溪沙

泊望仙桥月夜舟中留客

晚色轻凉入画船,云峰飞尽玉为天,疏飙自为月褰帘。

细酌流霞君且住,更深风月更清妍,为谁凄断小桥边。




浣溪沙

访吴中朋友

锦里无端无素书,长安秋晚忆家无,故人来此尚踟蹰。

旧事殷勤休忘了,老来凄断恶消除,小楼雪夜记当初。




浣溪沙

松斋夜雨留客,戏追往事

记得山翁往少年,青楼一笑万金钱,宝鞍逐月玉鞭寒。

老对冻醪留客话,醉爬短发枕书眠,伴人松雨隔疏帘。




浣溪沙

泛舟还余英馆

烟柳风蒲冉冉斜,小窗不用著帘遮,载将山影转湾沙。

略彴断时分岸色,蜻蜓立处过汀花。此情此水共天涯。




浣溪沙

送汤词

蕙炷犹熏百和秾,兰膏正烂五枝红,风流云散太匆匆。

仙草已添君胜爽,醉乡肯为我从容,剩风残月小庭空。




浣溪沙

泛舟

银字笙箫小小童,梁州吹过柳桥风,阿谁劝我玉杯空。

小醉径须眠锦瑟,夜归不用照纱笼,画船帘卷月明中。




浣溪沙

滟滟金波暖做春,疏疏烟柳瘦于人,柳边半醉不胜情。

未解画船留待月,缓歌金缕细留云。将云带月入东门。




浣溪沙

月夜对梅小酌

蜡烛花中月满窗,楚梅初试寿阳妆,麒麟为脯玉为浆。

花影烛光相动荡,抱持春色入金觞,鸭炉从冷醉魂香。




天香

宴钱塘太守内翰张公作

进止详华,文章尔雅,金銮恩异群彦。尘断银台,天低鳌禁,最是玉皇香案。燕公

视草,星斗动、昭回云汉。对罢宵分,又是金莲,烛引归院。

年来偃藩江畔,赖湖山、慰公心眼。碧瓦千家,少借袴襦余暖。黄气珠庭渐满。望

红日、长安殊不远。缓辔端门,青春未晚。




小重山

宴太守张公内翰作

碧瓦朱甍紫翠深,玻璃屏障里,锦为城。子胥英爽海涛横,玉堂人,于此劝春耕。

五月政当成,岩廊将去路,肯留行。江山雄胜为公倾,公惜醉,风月若为情。




小重山

立春日欲雪


谁劝东风腊里来,不知天待雪,恼江梅。东郊寒色尚徘徊,双彩燕,飞傍鬓云堆。

玉冷晓妆台,宜春金缕字,拂香腮。红罗先绣踏青鞋,春犹浅,花信更须催。




小重山

春雪小醉

门外东风糁玉尘,曲房花气蔼,博山春。小槽珠滴桂椒芬,梅蕊绽,谁共醉中闻。





小重山

家人生日

鹤舞青青雪里松,冰开龟在藻,绿蒙茸。一成不记蕊珠宫,蟠桃熟,应待几东风。

玉酒紫金钟,非烟罗幕暖,宝熏秾。赠君春色腊寒中,君留取,长伴脸边红。




满庭芳

夏曲

烁石炎曦,过云急雨,院落槐午阴清。藕花开遍,绿细一池萍。槽下真珠溜溜,龙

团破、河朔余酲。阑干外,梧桐叶底,金井辘轳声。

盈盈。开雾帐,珊瑚连枕,云母围屏。对肌肤冰雪,自有凉生。翠袖风回画扇,拂

香篆、虬尾斜横。北窗晚,娟娟静色,竹影上帘旌。




满庭芳

西园月夜赏花

马络青丝,障开红锦,小晴初断香尘。芳醪满载,持烛有佳人。飞盖西园午夜,花

梢冷、云月胧明。折还惜,留花伴月,占定可怜春。

佳人。争插帽,已残芳树,犹缀余英。任红辞香散,蝶恨蜂瞋。醉也和春戴去,深

院落、初馥炉熏。玉台畔,未教卸了,留映晚妆新。




摊声浣溪沙

天雨新晴,孙使君宴客双石堂,遣官奴试小龙茶

日照门前千万峰,晴飙先扫冻云空。谁作素涛翻玉手,小团龙。

定国精明过少壮,次公烦碎本雍容。听讼阴中苔自绿,舞衣红。




摊声浣溪沙

冬至日,天气晏温,从孙使君步至双石堂,北望山中微雪,因开窗倚目。适二柳当

前,使君命伐之,霍然遂得众山之妙。

日转堂阴一线添,使君和气作春妍。只有北山轻带雪,见丰年。

残月夜来收不尽,行云早起更留连。急剪垂杨迎秀色,到窗前。




摊声浣溪沙

吴兴僧舍竹下与王明之饮

雨色流香绕坐中,映阶疏竹一丛丛。不奈晚来萧瑟意,子猷风。

潋滟满倾金凿落,淋漓从湿绣芙蓉。吸尽百川天上去,看长虹。




踏莎行

陈兴宗夜集,俾爱姬出幕

天质婵娟,妆光荡漾,御酥做出花模样。夭桃繁杏本妖妍,文鸳彩凤能偎傍。

艾绿浓香,鹅黄新酿,缘云清切歌声上。夜寒不近绣芙蓉,醉中只觉春相向。




踏莎行

会宗园初见梅花

映竹幽妍,临池娟靓,芳苞先暖香初娠。南枝微弄雪精神,东君早寄春音信。

奔月仙标,乘烟远韵,玉台粉点和酥凝。从来清瘦可禁寒,为谁早把霞衣褪。




踏莎行

蜡梅

粟玉玲珑,雍酥浮动,芳跗染得胭脂重。风前兰麝作香寒,枝头烟雪和春冻。

蜂翅初开,蜜房香弄,佳人寒睡愁和梦。鹅黄衫子茜罗裙,风流不与江梅共。




踏莎行

正月五日定空寺观梅

景泮冰檐,情回瑶草,副能守得春来到。管曾独自索春怜,而今觑著东风笑。

粉凝酥寒,云房睡觉,胭脂也不添些小。天真要与此花争,是伊占得春多少。




踏莎行

元夕

拨雪寻春,烧灯续昼,暗香院落梅开后。无端夜色欲遮春,天教月上官桥柳。

花市无尘,朱门如绣,娇云瑞雾笼星斗。沈香火冷小妆残,半衾轻梦浓如酒。




踏莎行

早春即事

阶影红迟,柳苞黄遍,纤云弄日阴晴半。重帘不卷篆香横,小花初破春丛浅。

凤绣犹重,鸭炉长暖,屏山翠入江南远。醉轻梦短枕闲欹,绿窗窈窕风光转。




踏莎行

追往事

芳气霏微,薄衣料峭,何人正倚桃花笑。流红不出武陵溪,这回空与春风到。

尊俎全稀,风情终较,安仁老也谁知道。碧云无信失秦楼,旧时明月犹相照。




踏莎行

中秋玩月

碧树阴圆,绿阶露满,金波潋滟堆瑶盏。行云会事不飞来,长空一片琉璃浅。

玉燕钗寒,藕丝袖冷,只应未倚阑干遍。随人全不似婵娟,桂花影里年年见。




玉楼春

戊寅重阳,病中不饮,惟煎小云团一杯,荐以菊花

西风吹冷沈香篆。门掩小晴红叶院。卧看黄菊送重阳,露重烟寒花未遍。

衰翁病怯琉璃簟。日日愁侵霜鬓短。一杯菊叶小云团,满眼萧萧松竹晚。




玉楼春

仆前年当重九,微疾不饮,但掇菊叶煎小云团,用酬节物,戏作短句以侑茗饮。逮

去年,曾登山高会。今年客东都,依逆旅主人舍,无游从,不复出门,不知时节之变。

或云今日重九,起坐空庭月下,复取云团酌一杯。盖用仆故事,以送佳节。又作侑茶一

首以和韵

泥银四壁盘蜗篆,明月一庭秋满院。不知陶菊总开无,但见杜苔新雨遍。

去年醉倒云为簟,未尽百壶惊日短。小云今夜伴牢愁,好在凤凰春未晚。




玉楼春

赠孙守公素

三衢太守文章伯,七月政成如戏剧。坐中咳唾落珠玑,笔下神明飞霹雳。

才高莫恨溪山窄,且与燕公添秀发。风流前辈渐无多,好在魏公门下客。




玉楼春

己卯岁元日

一年滴尽莲花漏,碧井酴酥沈冻酒。晓寒料峭尚欺人,春态苗条先到柳。

佳人重劝千长寿,柏叶椒花芬翠袖。醉乡深处少相知,只与东君偏故旧。




玉楼春

定空寺赏梅

蕊珠宫里三千女,滴粉为春尘不住。月华冷处欲迎人,七里香风生满路。

一枝谁寄长安去,想得韶光能几许。醉翁满眼玉玲珑,直到烟空云尽处。




玉楼春

立春日

小园半夜东风转,吹皱冰池云母面。晓披阊阖见朝阳,知向碧阶添几线。

小烟弄柳晴先暖,残雪禁梅香尚浅。殷勤洗拂旧东君,多少韶华聊借看。




玉楼春

至盱眙作

长安回首空云雾,春梦觉来无觅处。冷烟寒雨又黄昏,数尽一堤杨柳树。

楚山照眼青无数,淮口潮生催晓渡,西风吹面立苍茫,欲寄此情无雁去。




玉楼春

三月三日雨夜觞客

一春花事今宵了,点检落红都已少。阿谁追路问东君,只有青青河畔草。

尊前不信韶华老,酒意妆光相借好。檐前暮雨亦多情,未做朝云容易晓。




南歌子

正月二十八日定空寺赏梅

暮霰寒依树,娇云冷傍人。江南谁寄一枝春,何似珑璁十里、更无尘。

雨萼胭脂淡,香须蝶子轻。碧山归路小桥横,谁见暗香今夜、月胧明。




南歌子

东堂小酌赋秋月

庭下新生月,凭君把酒看。不须直待素团团,恰似那人眉样、秀弯环。

冷射鸳鸯瓦,清欺翡翠帘。数枝烟竹小桥寒,渐见风吹疏影、过阑干。




南歌子

席上和衢守李师文

绿暗藏城市,清香扑酒尊。淡烟疏雨冷黄昏,零落酴醿花片、损春痕。

润入笙箫腻,春余笑语温。更深不锁醉乡门,先遣歌声留住、欲归云。




八节长欢

送孙守公素

名满人间。记黄金殿,旧赐清闲。才高鹦鹉赋,风懔惠文冠。涛波何处试蛟鳄,到

白头、犹守溪山。且做龚黄样度,留与人看。

桃溪柳曲阴圆,离唱断、旌旗却卷春还。襦袴寄余温,双石畔、唯闻吏胆长寒。诗

翁去,谁细绕、屈曲阑干。从今后、南来幽梦,应随月度云端。




八节长欢

登高词

泽国秋深。绣楹天近,坐久魂清。溪山绕尊酒,云雾浥衣襟。余霞孤雁送愁眼,寄

寒闺、一点离心。杜老两峰秀处,短发疏巾。

佳人为折寒英。罗袖湿、真珠露冷钿金。幽艳为谁妍,东篱下、却教醉倒渊明。君

但饮,莫觑他、落日芜城。从教夜、龙山清月,端的便解留人。




蓦山溪

杨花

雪空毡径,扑扑怜飞絮。柔弱不胜春,任东风、吹来吹去。墙阴苑外,一片落谁

家,叶依依,烟郁郁,依旧如张绪。

那人拈得,吹向钗头住。不定却飞扬,满眼前、搅人情愫。蜂儿蝶子,教得越轻

狂,隔斜阳,点芳草,断送青春暮。




蓦山溪

东堂,武康县令舍尽心堂也,仆改名东堂。治平中,越人王震所作。自吴兴刺史府

与五县令舍,无得与东堂争广丽者。去年仆来,见其突兀出翳薈间,而菌生梁上,鼠走

户内,东西两便室,蛛网粘尘,蒙络窗户。守舍者云:前大夫,忧民劳苦,眠饭于簿书

狱讼间。是堂也,盖无有大夫履声,姑以为田廪耳。又县圃有屋二十馀间,倾挠于蒿艾

中,鸱啸其上,狐吟其下,磨镰淬斧,以十夫日往夷之,才可入。欲以居人,则有覆压

之患。取以为薪,则又可怜。试择其蝼蚁之馀,加以斧斤,乃能为亭二,为庵、为斋、

为楼各一,虽卑隘仅可容膝,然清泉修竹,便有远韵。又伐恶木十许根,而好山不约自

至矣。乃以生远名楼、画舫名斋、潜玉名庵、寒秀、阳春名亭、花名坞、蝶名径。而叠

石为渔矶,编竹为鹤巢,皆在北池上。独阳春西窗,得山最多,又有酴醿一架。仆顷少

时喜笔砚浅事,徒能诵古人纸上语,未尝与天下史师游,以故邑人甚愚其令,不以寄枉

直。虽有疾苦,曾不以告也。庭院萧然,鸟雀相呼,仆乃得饱食晏眠,无所用心于东堂

之上。戏作长短句一首,托其声于蓦山溪云。


东堂先晓,帘挂扶桑暖。画舫寄江湖,倚小楼、心随望远。水边竹畔,石瘦藓花

寒,秀阴遮,潜玉梦,鹤下渔矶晚。

藏花小坞,蝶径深深见。彩笔赋阳春,看藻思、飘飘云半。烟拖山翠,和月冷西

窗,玻璃盏,蒲萄酒,旋落酴醿片。




蓦山溪

上元词

婵娟不老,依旧东风面。华烛下珠軿,盛寒里、春光一片。不教暮景,也似每常

来,水精宫,银色界,今夜分明见。

碧街如水,人影花凌乱。谁在柳阴中,小妆寒、落梅数点。诗翁独倚,十二玉阑

干,露蒙蒙,云冉冉,千嶂琉璃浅。




蓦山溪

元夕词

梅花初谢,雪后寒微峭。谁送一城春,绮罗香、风光窈窕。插花走马,天近宝鞭

寒,金波上,玉轮边,不是红尘道。

玻璃山畔,夜色无由到。深下水晶帘,拥严妆、铅华相照。珠楼缈缈,人月两婵

娟,尊前月,月中人,相见年年好。




临江仙

宿僧舍

古寺长廊清夜美,风松烟桧萧然。石阑干外上疏帘。过云闲窈窕,斜月静婵娟。

独自徘徊无个事,瑶琴试奏流泉。曲终谁见枕琴眠。香残虬尾细,灯暗玉虫偏。




临江仙

客有逢故人者,代书其情

莫恨那回容易别,不妨久远情肠。为人留下旧风光。花枝长好在,馥馥十年香。

便是旧时帘外月,却来小槛低窗。朦胧影里淡梳妆。相看如梦寐,回首乍思量。




剔银灯

同公素赋,侑歌者以七急拍七拜劝酒

帘下风光自足,春到席间屏曲。瑶瓮酥融,羽觞蚁闹,花映酃湖寒绿。汨罗愁独,

又何似、红围翠簇。

聚散悲欢箭速,不易一杯相属。频剔银灯,别听牙板,尚有龙膏堪续。罗熏绣馥,

锦瑟畔、低迷醉玉。




水调歌头

拟饶州法曹掾作

金马空故事,方朔漫多端。三千牍在,玉殿何日赐清闲。难恋长安钟漏,谁借青云

咳唾,拂袖且东还。笑杀长缨使,复转出秦关。

吾道在,虽不遇,面何惭。雒阳年少,高论难与绛侯谈。富贵暂饶先手,唏尽草头

秋露,掩鼻出东山。且饱鲸鱼脍,风月过江南。




水调歌头

登衢州双石堂呈孙八太守公素

谢安涵雅量,叔夜赋刚肠。清宵假寐,应笑长孺卧淮阳。尽彻东平屏障,不废南楼

谈咏,宴寝自凝香。庭下一抔土,须避赤帷裳。

双石健,含古色,照新堂。百年乔木阴下,僵立两蛟苍。目送千山爽气,帘卷一城

风月,杖屦合彷徉。他日峨眉秀,相望隔明光。

【原词句中加注】

“他日峨眉秀,相望隔明光”:孙发厅事前古冢,得双石,因以为堂名。石上有昔

人题识云:叠峨眉山于文会堂前。




浣溪沙

竹送秋声入小窗,香迷夜色暗牙床,小屏风掩烛花长。

雁过故人无信息,酒醒残梦寄凄凉,画桥露月冷鸳鸯。




武陵春

维岳分公英特气,万丈拂长虹。丙魏萧曹总下风,千载友夔龙。

宝熏袅翠昏帘绣,嘉颂佩绅同。不用黄精扫鬓中,元是黑头翁。




武陵春

迎得春来闻好语,贺燕立帘钩。转蕙风光柳弄柔,喜气与春游。

万钱珍鼎期公饭,天自寿留侯。文物升平速置邮,江左属风流。

【原词句中加注】

“江左属风流”王俭云:江左风流宰相,唯有谢安。




武陵春

银浦流云初度月,空碧挂团团。照夜珠胎贝阙寒,光彩满长安。

春风为拂新沙路,珂马款天关。篆印金窠红屈盘,嵬磊押千官。




玉楼春

今朝何以为公寿,极贵长年公素有。庭阶不乏长芝兰,少翁又是廷臣右。

三能粲粲依魁秀,八柱巍巍蟠地厚。皇家卜册万斯年,年光长转洪钧手。




玉楼春

我公两器兼文武,谈笑岩廊无治古。红颜绿发已官高,赤舄绣裳今仲父。

我欲形容无妙语,颂穆清风须吉甫。望公聊比泰山云,岁岁年年天下雨。




玉楼春

压玉为浆麟作炙,珠树琼葩长不谢。翠帘绣暖燕归来,宝鸭花香蜂上下。

沙堤佩马催公驾,月白风清天不夜。重来赫赫照岩廊,不动堂堂凝太华。




秦楼月

月下观花


蔷薇折,一怀秀影花和月。花和月,著人浓似,粉香酥色。

绿阴垂幕帘波叠,微风过竹凉吹发。凉吹发,无人分付,这些时节。


遍地花

孙守席上咏牡丹


白玉阑边自凝伫,满枝头、彩云雕雾。甚芳菲、绣得成团,砌合出、韶华好处。

暖风前、一笑盈盈,吐檀心、向谁分付。莫与他、西子精神,不枉了、东君雨露。


夜游宫

仆养一鹤,去田间以属郑德俊家。今县斋新作阳春亭,旁见近山数峰,因德俊归,

以此语鹤,便知仆居此不落寞也。


长记劳君送远,柳烟重、桃花波暖。花外溪城望不见,古槐边,故人稀,秋鬓晚。

我有凌霄伴,在何处、山寒云乱。何不随君弄清浅,见伊时,话阳春,山数点。


诉衷情

三月八日仲存席上见吴家歌舞

花阴柳影映帘栊,罗幕绣重重。行云自随语燕,回雪趁惊鸿。

银字歇,玉杯空,蕙烟中。桃花髻暖,杏叶眉弯,一片春风。




诉衷情

七夕

短疏萦绿象床低,玉鸭度香迟。微云淡著河汉,凉过碧梧枝。

秋韵起,月阴移,下帘时。人间天上,一样风光,我与君知。




醉花阴

孙守席上次会宗韵

檀板一声莺起速,山影穿疏木。人在翠阴中,欲觅残春,春在屏风曲。

劝君对客杯须覆,灯照瀛洲绿。西去玉堂深,魄冷魂清,独引金莲烛。




醉花阴

金叶犹温香未歇,尘定歌初彻。暖透薄罗衣,一霎清风,人映团团月。

持杯试听留春阕,此个情肠别。分付与莺莺,劝取东君,停待芳菲节。




减字木兰花

正月十七日,孙守约观残灯。是夕灯火甚盛,而雪消雨作。

暖风吹雪,洗尽碧阶今夜月。试觅云英,更就蓝桥借月明。

从教不借,自有使君家不夜。谁道由天,光景随人特地妍。




减字木兰花

留贾耘老

曾教风月,催促花边烟棹发。不管花开,月白风清始肯来。

既来且住,风月闲寻秋好处。收取凄清,暖日阑干助梦吟。

【原词句中加注】

“暖日阑干助梦吟”:耘老梦中尝作诗。




减字木兰花

李家出歌人

小桥秀绝,露湿芙蕖花上月。月下人人,花样精神月样清。

谁言见惯,到了司空情不慢。丞相瞋无,若不瞋时醉倩扶。




上林春令

十一月三十日见雪

蝴蝶初翻帘绣,万玉女、齐回舞袖。落花飞絮蒙蒙,长忆著、灞桥别后。

浓香斗帐自永漏,任满地、月深云厚。夜寒不近流苏,只怜他、后庭梅瘦。




殢人娇

雪做屏风,花为行帐,屏帐里、见春模样。小晴未了,轻阴一饷,酒到处、恰如把

春拈上。

官柳黄轻,河堤绿涨,花多处、少停兰桨。雪边花际,平芜叠幛,这一段、凄凉为

谁怅望。




殢人娇

约归期偶参差戏作寄内

短棹犹停,寸心先往,说归期、唤做的当。夕阳下地,重城远样,风露冷、高楼误

伊等望。

今夜孤村,月明怎向,依还是、梦回绣幌。远山想像。秋波荡漾,明夜里、与伊画

著眉上。




惜分飞

富阳水寺秋夕望月

山转沙回江声小,望尽冷烟衰草。梦断瑶台晓,楚云何处英英好。

古寺黄昏人悄悄,帘捲寒堂月到。不会思量了,素光看尽桐阴少。




惜分飞

富阳僧舍代作别语

泪湿阑干花著露,愁到眉峰碧聚。此恨平分取,更无言语,空相觑。

短雨残云无意绪,寂寞朝朝暮暮。今夜山深处,断魂分付,潮回去。




惜分飞

酒家楼望其南有佳客,招之不至

花影低徊帘幕卷,惯了双来燕燕。惊散雕阑晚,雨昏烟重垂杨院。

云断月斜红烛短,望断真个望断。情寄梅花点,趁风吹过楼南畔。




惜分飞

恰则心头托托地,放下了日多萦系。别恨还容易,袖痕犹有年时泪。

满满频斟乞求醉,且要时闲忘记。明日刘郎起。马蹄去便三千里。





蝶恋花

听周生鼓琵琶

闻说君家传窈窕,秀色天真,更夺丹青妙。细意端相都总好,春愁春媚生颦笑。

琼玉胸前金凤小,那得殷勤,细托琵琶道。十二峰云遮醉倒,华灯翠帐花相照。




蝶恋花

秋晚东归,留吴会甚久,无一人往还者

江接寒溪家已近,想见秋琰,松菊荒三径。目送吴山秋色尽,星星却入双蓬鬓。

凫短鹤长真个定,勋业来迟,不用频看镜。懒出问人人不问,绿尊倒尽横书枕。




蝶恋花

戊寅秋寒秀亭观梅

相见江南情不少,尔许多时,怪得无消耗。淡日暖云句引到,阑干寂寞怜春小。

宫面可忺匀画了,粉瘦酥寒,一段天真好。唤起玉儿娇睡觉,半山残月南枝晓。




蝶恋花

寒食

红杏梢头寒食雨,燕子泥新,不住飞来去。行傍柳阴闻好语,莺儿穿过黄金缕。

桑落酒寒杯懒举,总被多情,做得无情绪。春过二分能几许,银台新火重帘暮。




蝶恋花

东堂下牡丹,仆所栽者,清明后见花

三叠阑干铺碧瓦,小雨新晴,才过清明后。初见花王披衮绣,娇云瑞日明春昼。

彩女朝真天质秀,宝髻微遍,风卷霞衣皱。莫道东君情最厚,韶光半在东堂手。




蝶恋花

春夜不寐

红影斑斑吹锦片,露叶烟梢,寒月娟娟满。更起绕庭行百遍,无人只有栖莺见。

觅个薄情心对换,愁绪偏长,不信春宵短。正是碧云音信断,半衾犹赖香熏暖。




蝶恋花

席上和孙使君。孙暮春当受代

城上春云低阁雨,渐觉春随,一片花飞去。素颈圆吭莺燕语,不妨缓缓歌金缕。

堕纪颓纲公已举,但见清风,萧瑟随谈绪。借寇假饶天不许,未须忙遣韶华暮。




蝶恋花

送茶

花里传觞飞羽过,渐觉金槽,月缺圆龙破。素手转罗酥作颗,鹅溪雪绢云腴堕。

七盏能醒千日卧,扶起瑶山,嫌怕香尘涴。醉色轻松留不可,清风停待些时过。




蝶恋花

欹枕

不雨不晴秋气味,酒病秋怀,不做醒忪地。初换夹衣围翠被,蔷薇水润衙香腻。

旋折秋英餐露蕊,金缕虬团,更试康王水。幽梦不来寻小睡,无言划尽屏山翠。




更漏子

熏香曲

玉狻猊,金叶暖,馥馥香云不断。长下著,绣帘重,怕随花信风。

傍蔷薇,摇露点,衣润得香长远。双枕凤,一衾鸾,柳烟花雾间。




更漏子

初秋雨后闻鹤唳

绿窗寒,清漏短,帐底沈香火暖。残烛暗,小屏弯,云峰遮梦还。

那些愁,推不去,分付一檐寒雨。檐外竹,试秋声,空庭鹤唤人。




更漏子

和孙公素泛舟观竞渡

柳藏烟,云漏日,寒满雕盘玉食。风卷旆,水摇天,鱼龙挟彩船。

水边人,波面乐,太守与民同乐。春好处,总随轩,花中谁状元。

【原词句中加注】

“花中谁状元”:京妓以色胜者为状元红。




西江月

次韵孙使君赏花见寄,时仆武康待次

花下春藏五马,松间风落双凫。兵厨玉帐卷酃湖,人醉碧云欲暮。

归去聊登文石,翱翔便是天衢。雅歌谁解继投壶,桃李无言满路。




西江月

县圃小酌

烟雨半藏杨柳,风光初到桃花。玉人细细酌流霞,醉里将春留下。

柳畔鸳鸯作伴,花边蝴蝶为家。醉翁醉里也随他,月在柳桥花榭。




西江月

长安秋夜与诸君饮,分题作

雨后夹衣初冷,霜前细菊浑斑。觚棱清月绣团环,万里长安秋晚。

槽下内家玉滴,盘中江国金丸。春容著面作微殷。烛影红摇醉眼。

【注】“觚棱”:又作“觚稜”。本指殿堂屋角上的瓦脊形状,这里代指宫阙。




西江月

侑茶词

席上芙蓉待暖,花间騕褭还嘶。劝君不醉且无归,归去因谁惜醉。

汤点缾心未老,乳堆盏面初肥。留连能得几多时,两腋清风唤起。




青玉案

新凉

芙蕖花上濛濛雨,又冷落、池塘暮。何处风来摇碧户。卷帘凝望,淡烟疏柳,翡翠

穿花去。

玉京人去无由驻,恁独坐、凭阑处。试问绿窗秋到否。可人今夜,新凉一枕,无计

相分付。




青玉案

竹间戏作

玉婴初有排云分。向晚色、娟娟静,秋入风枝清不尽。月和粉露,徘徊孤映,独夜

扶疏影。

子猷风调全相称。是彼此、无凡韵,玉勒前头花柳近。水边石上,冷依烟雨,时有

幽人问。




青玉案

戏赠醉妓

玉人为我殷勤醉。向醉里、添姿媚,偏著冠儿钗欲坠。桃花气暖,露浓烟重,不自

禁春意。

绿榆阴下东行水。渐渐近、凄凉地,明月侵床愁不睡。眉儿吃皱,为谁无语,阁住

阳关泪。




青玉案

今宵月好来同看。月未落、人还散。把手留连帘儿畔,含羞和恨转娇盼。恁花映春

风面。

相思不用宽金钏,也不用、多情似玉燕。问取婵娟学长远,不必清光夜夜见。但莫

负、团圆愿。




河满子

夏曲

急雨初收珠点,云峰巉绝天半。辘轳金井卷甘冽,帘外翠阴遮遍。波翻水精重帘,

秋在琉璃双簟。

漏永流花缓缓,未放崦嵫晼晚。红荷绿芰暮天好,小宴水亭风馆。云乱香喷宝鸭,

月冷钗横玉燕。




谒金门


昔游

灯雾里,老去昔游不记。月似旧时人不似,小楼何处是。

归卧晚香翠被,玉酒著人小醉。欲睡先来都不睡,此情那恁地。




七娘子

舟中早秋

山屏雾帐玲珑碧,更绮窗、临水新凉入。雨短烟长,柳桥萧瑟,这番一日凉一日。

离多绿鬓多时白,这离情、不似而今惜。云外长安,斜晖脉脉,西风吹梦来无迹。




七娘子

和贺方回登月波楼

月光波影寒相向,借团团、与做长壕样。此老南楼,风流可想,殷勤冰彩随人上。

欲同次道倾家酿,有兵厨、玉盎金波涨。云外归鸿,烟中飞桨,五湖秋兴心先往。




雨中花


下汴月夜

寒浸东倾不定,更奈舻声催紧。堤树胧明孤月上,暗淡移船影。

旧事十年愁未醒,渐老可禁离恨。今夜谁知风露里,目断云空尽。




雨中花

武康秋雨池上

池上山寒欲雾,竹暗小窗低户。数点秋声侵短梦,檐下芭蕉雨。

白酒浮蛆鸡涿黍,问陶令、几时归去。溪月岭云红蓼岸,总是思量处。




夜行船


雨夜泊吴江,明日过垂虹亭

寒满一衾谁共,夜沉沉、醉魂朦松。雨呼烟唤付凄凉,又不成、那些好梦。

明日烟江锁暝曚,扁舟系、一行螮蝀。季鹰生事水弥漫,过鲈船、再三目送。




夜行船

余英溪泛舟

弄水余英溪畔,绮罗香、日迟风慢。桃花春浸一篙深,画桥东、柳低烟远。

涨绿流红空满眼,倚兰桡、旧愁无限。莫把鸳鸯惊飞去,要歌时、少低檀板。




鹊桥仙

春院

红摧绿挫,莺愁蝶怨,满院落花风紧。醉乡好梦恰瞢腾,又冷落、一成吹醒。

柔红不耐,暗香犹好,觑著翻成不忍。春心减尽眼长闲,更肯被、游丝牵引。




鹊桥仙

烛下看花

水精帘外,沈香阑畔,新下红油画幕。百花何处避芳尘,便独自、将春占却。

月华淡淡,夜寒森森,犹把红灯照著。醉时从醉不归家,贤守定、不教冷落。




烛影摇红


松窗午梦初觉

一亩清阴,半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。

枕畔风摇绿户,唤人醒、不教梦去。可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。




烛影摇红

送会宗

老景萧条,送君归去添凄断。赠君明月满前溪,直到西湖畔。

门掩绿苔应遍,为黄花、频开醉眼。橘奴无恙,蝶子相迎,寒窗日短。

【原词句中加注】

“橘奴无恙,蝶子相迎,寒窗日短”:会宗小斋名梦蝶,前植橘,东偏甚广。




烛影摇红


归去曲

鬓绿飘萧,漫郎已是青云晚。古槐阴外小阑干,不负看山眼。

此意悠悠无限,有云山、知人醉懒。他年寻我,水边月底,一蓑烟短。





忆秦娥

冬夜宴东堂

醉醉,醉击珊瑚碎。花花,先借春光与酒家。

夜寒我醉谁扶我,应抱瑶琴卧。清清,揽月吟风不用人。




忆秦娥

二月二十三日夜松轩作

夜夜,夜了花朝也。连忙,指点银瓶索酒尝。

明朝花落知多少,莫把残红扫。愁人,一片花飞减却春。




武陵春

正月二日,天寒欲雪,孙使君置酒作乐,宾客插花剧饮,明日当立春。

城上落梅风料峭,寒馥逼清尊。爽兴天教属使君,雪意压歌云。

插帽殷罗金缕细,燕燕早随人。留取笙歌直到明,莲漏已催春。




武陵春

正月十四日夜孙使君席上观雪,继而月复明

风过冰檐环佩响,宿雾在华茵。剩落瑶花衫月明,嫌怕有纤尘。

凤口衔灯金炫转,人醉觉寒轻。但得清光解照人,不负五更春。




武陵春

正月七日,武都雪霁立春

春在前村梅雪里,一夜到千门。玉佩琼琚下冷云,银界见东君。

桃花髻暖双飞燕,金字巧宜春。寂寞溪桥柳弄晴,老也探花人。




点绛唇

月波楼中秋作

高柳横斜,冷光凌乱摇疏翠。露荷珠缀,照见鸳鸯睡。

〔下缺〕




点绛唇

家人生日


柏叶春醅,为君亲酌玻璃盏。玉箫牙管,人意如春暖。

鬓绿长留,不使韶华晚。春无限,碧桃花畔,笑看蓬莱浅。


点绛唇

月波楼重九作

手抚归鸿,坐临烟雨帘旌润。气清天近,云日温阑楯。

压玉浮金,一醉留青鬓。风光胜。淡妆人靓,眉黛生秋晕。




点绛唇

家人生日

何处君家,蟠桃花下瑶池畔。日迟烟暖,占得春长远。

几见花开,一任年光换。今年见。明年重见,春色如人面。




点绛唇

武都静林寺妙峰亭席上作。假山前引水,激起数尺。

秀岭寒青,冷泉凌乱催秋意。佩环声里,无限真珠碎。

叹我平生,识尽闲滋味。来闲地。为君一醉,万事浮云外。




点绛唇

醉中记游一处,复寻不果

小院重帘,那回来处花相向。迟迟一饷,记得春模样。

昨夜月明,应照芙蓉帐。空凝望。蜂劳蝶攘,谁在花枝上。




点绛唇

惠山夜月赠鼓琴者,时作流水弄。

弄绣岭横秋,玉螭吹暑迎凉气。碧崖流水,流入春葱指。

半倚朱弦,微亸连环珥。通深意,月明风细,分付知音耳。




如梦令

深苑重调弦管,不觉银台烛短。相对有金波,天畔杯中都满。

人远,人远,醉倚阑干玉冷。




玉楼春

红梅

当日岭头相见处,玉骨冰肌元淡伫。近来因甚要浓妆,不管满城桃杏妒。

酒晕脸霞春暗度,认是东皇偏管顾。生罗衣褪为谁羞,香冷熏炉都不觑。




生查子

登高词

鲈蟹正肥时,烟雨新凉日。露蕊郁金黄,云液蒲萄碧。

此日古为佳,此醉君宁惜。高挂水精帘,尽放秋光入。




生查子

春日

日照小窗纱,风动重帘绣。宝炷暮云迷,曲沼晴漪皱。

烟暖柳醒忪,雪尽梅清瘦。恰是可怜时,好似花秾后。




生查子

钗上燕犹寒,胜里红偏小。恰有尔多春,不许群花笑。

酒面粉酥融,香袖金泥罩。芳意已潜通,残雪犹相照。




生查子

富阳道中

春晚出山城,落日行江岸。人不共潮来,香亦临风散。

花谢小妆残,莺困清歌断。行雨梦魂消,飞絮心情乱。




生查子

花地锦斑残,月箔波凌乱。斗鸭玉阑旁,扑兽金炉畔。

小醉奈春何,轻梦催云散。却步蕙兰中,应被鸳鸯见。




浪淘沙

生日

深院绣帘垂,前日春归,画桥杨柳弄烟霏。池面东风先解冻,龟上涟漪。

酒潋玉东西,香暖狻猊,远山郁秀入双眉。待看碧桃花烂漫,春日迟迟。




菩萨蛮

次韵秀倅,送别


玉卮细酌流霞湿,金钗翠袖勤留客。行色小梅残,官桥杨柳寒。

赐环宣室夜,看落金莲灺。人记海听康,流风秀水旁。




菩萨蛮

代赠

端端正正人如月,孜孜媚媚花如颊。花月不如人,眉眉眼眼春。

沈香添小炷,共挹熏炉语。香解著人衣,君心蝴蝶飞。




菩萨蛮

定空赏梅

含章檐下眉如月,融酥和粉描疏雪。桃杏莫争春,凌风台畔人。

如今千万树,零乱孤村雨。和雨滴瑶觞,归来肌骨香。




菩萨蛮

重阳

淡烟疏雨东篱晓,菊团凄露真珠小。青蕊抱寒枝,因谁特故迟。

曾是骚人盼,羞做茱萸伴。揉破郁金黄,与君些子香。




菩萨蛮

溪山不尽知多少,遥峰秀叠寒波渺。携酒上高台,与君开壮怀。

枉做悲秋赋,醉后悲何处。白发几黄花,官裘付酒家。




菩萨蛮

富阳道中

春潮曾送离魂去,春山曾见伤离处。老去不堪愁,凭阑看水流。

东风留不住,一夜檐前雨。明日觅春痕,红疏桃杏村。




菩萨蛮

新城山中雨

云山沁绿残眉浅,垂杨睡起腰肢软。不见玉妆台,飞花将梦来。

行云何事恶,雨透罗衣薄。不忍湿残春,黄莺啼向人。




菩萨蛮

赠舞姬

当时学舞钧天部,惊鸿吹下江湖去。家住百花桥,何郎偏与娇。

杏梁尘拂面,牙板闻莺燕。劝客玉梨花,月侵钗燕斜。




渔家傲

戊寅冬,以病告卧潜玉,时时策杖寒秀亭下,作渔家傲三首。

年少莫寻潜玉老,无才无艺烦君笑。暖过茅檐霜日晓,休起早,竹间尽日无人到。

别径小峰孤碧峭,曲沟浅浸寒清绕。此老相看情不少,浑忘了,浑教忘了长安道。




渔家傲

恰则小庵贪睡著,不知风撼梅花落。一点儿春吹去却,香约略,黄蜂犹抱红酥萼。

绕遍寒枝添索寞,却穿竹径随孤鹤。守定微官真个错,从今莫,从今莫负云山约。




渔家傲

鬓底青春留不住,功名薄似风前絮。何似瓮头春没数,都占取,只消一纸长门赋。

寒日半窗桑柘暮,倚阑目送繁云去。却欲载书寻旧路,烟深处,杏花菖叶耕春雨。




于飞乐

和太守曹子方

水边山,云畔水,新出烟林。送秋来、双桧寒阴。桧堂寒,香雾碧,帘箔清深。放

衙隐几,谁知共、云水无心。

望西园,飞盖夜,月到清尊。为诗翁、露冷风清。退红裙,云碧袖,花草争春。劝

翁强饮,莫孤负、风月留人。




于飞乐

代人作别后曲

记瞢腾,浓睡里,一片行云。未多时、梦破云惊。听辘轳,声断也,井底银瓶。不

如罗带,等闲便、结得同心。

系画船,杨柳岸,晓月亭亭。记阳关、断韵残声。被西风,吹玉枕,酒魄还清。有

些言语,独自个、说与谁应。




于飞乐

别筵赠歌妓姊妹

并梅兄,双蝶子,烟缕衫轻。凤凰钗、缭绕香云。淡梳妆,安得恁,雪腻酥匀。揉

春捻就,更是他、花与精神。

黛尖低,桃萼破,微笑轻颦。早做成、役梦劳魂。好风前,佳月下,莫忘行人。扁

舟去也,没个事、多样离情。




阮郎归

惜春

映阶芳草净无尘,新晴隔柳阴。绿丝步障碧茸茵,遮藏欲尽春。

寒未了,酒须深,残花无处寻。年来陪尽惜春心,闲愁渐不禁。




阮郎归

雨余烟草弄春柔,芳郊翠欲流。暖风时转柳花球,晴光烂不收。

红尽处,绿新稠,秾华只暂留。却应留下等闲愁,令人双鬓秋。




虞美人

东园赏春,见斜日照杏花,甚可爱

游人莫笑东园小,莫问花多少。一枝半朵恼人肠,无限姿姿媚媚、倚斜阳。

二分春去知何处,赖是无风雨。更将绣幕密遮花,任是东风急性、不由他。




虞美人

百花赶定东君去,知与花何处。阳春但更买花栽,留住蜂儿蝶子、等君来。

翠轻绿嫩庭阴好,醉便眠芳草。春波如酒不曾空,谁见东堂日日、自春风。




虞美人

官妓有名小者,坐中乞词

柳枝却学腰肢袅,好似江东小。春风吹绿上眉峰,秀色欲流不断、眼波融。

檐前月上灯花堕,风递余香过。小欢云散已难收,到处冷烟寒雨、为君愁。




一落索

东归代同舟寄远

月下风前花畔,此情不浅。欲留风月守花枝,却不道、而今远。

樯外鹭飞沙晚,烟斜雨短。青山只管一重重,向东下、遮人眼。




散余霞

墙头花□寒犹噤,放绣帘昼静。帘外时有蜂儿,趁杨花不定。

阑干又还独凭,念翠低眉晕。春梦枉恼人肠,更厌厌酒病。




最高楼

散后

微雨过,深院芰荷中。香冉冉,绣重重。玉人共倚阑干角,月华犹在小池东。入人

怀,吹鬓影,可怜风。

分散去、轻如云与梦,剩下了、许多风与月,侵枕簟,冷帘栊。副能小睡还惊觉,

略成轻醉早醒忪。仗行云,将此恨,到眉峰。




最高楼

春恨

新睡起,熏过绣罗衣。梳洗了,百般宜。东风淡荡垂杨院,一春心事有谁知。苦留

人,娇不尽,曲眉低。

漫良夜、月圆空好意,恐落花、流水终寄恨,悲欢往往相随。凤台痴望双双羽,高

唐愁著梦回时。又争如,遵大路,合逢伊。




少年游

长至日席上作

遥山雪气入疏帘,罗幕晓寒添。爱日腾波,朝霞入户,一线过冰檐。

绿尊香嫩蒲萄暖,满酌破冬严。庭下早梅,已含芳意,春近瘦枝南。




粉蝶儿

雪遍梅花,素光都共奇绝。到窗前、认君时节。下重帏,香篆冷,兰膏明灭。梦悠

扬,空绕断云残月。

沈郎带宽,同心放开重结。褪罗衣、楚腰一捻。正春风,新著摸,花花叶叶。粉蝶

儿,这回共花同活。




调笑

掾,白语:窃以绿云之音,不羞春燕;结风之袖,若翩秋鸿。勿谓花月之无情,长

寄绮罗之遗恨。试为调笑,戏追风流。少延重客之馀欢,聊发清尊之雅兴。

〔诗词〕


珠树阴中翡翠儿,莫论生小被鸡欺。鹳鹊楼高荡春思,秋瓶盼碧双琉璃。

御酥作肌花作骨,燕钗横玉云堆发。使梁年少断肠人,凌波袜冷重城月。

城月,冷罗袜,郎睡不知鸾帐揭。香凄翠被灯明灭,花困钗横时节。

河桥杨柳催行色,愁黛有人描得。──右一崔徽

隼旟佩马昌门西,泰娘绀幰为追随。河桥春风弄鬓影,桃花髻暖黄蜂飞。

绣茵锦荐承回雪,水犀梳斜抱明月。铜驼梦断江水长,云中月堕韩香歇。

香歇,袂红黦,记立河桥花自折。隼旟绀幰城西阙,教妾惊鸿回雪。

铜驼春梦空愁绝,云破碧江流月。──右二泰娘

武宁节度客最贤,后车摛藻争春妍。曲眉丰颊亦能赋,惠中秀外谁争怜。

花娇叶困春相逼,燕子楼头作寒食。月明空照合欢床,霓裳舞罢犹无力。

无力,倚瑶瑟,罢舞霓裳今几日。楼空雨小春寒逼,钿晕罗衫烟色。

帘前归燕看人立,却趁落花飞入。──右三盼盼

临邛重客蜀相如,被服容冶人闲都。上宫烟娥笑迎客,绣屏六曲红氍毹。

霰珠穿帘洞房晚,歌倚瑶琴半羞懒。天寒日暮可奈何,挂客冠缨玉钗冷。

钗冷,鬓云晚,罗袖拂人花气暖。风流公子来应远,半倚瑶琴羞懒。

云寒日暮天微霰,无处不堪肠断。──右四美人赋

寒云夜卷霜倒飞,一声水调凝秋悲。锦靴玉带舞回雪,丞相筵前看柘枝。

河东词客今何地,密寄软绡三尺泪。锦城春色隔瞿唐,故华灼灼今憔悴。

憔悴,何郎地,密寄软绡三尺泪。传心语眼郎应记,翠袖犹芬仙桂。

愿郎学做蝴蝶子,去去来来花里。──右五灼灼

春风户外花萧萧,绿窗绣屏阿母娇。白玉郎君恃恩力,尊前心醉双翠翘。

西厢月冷濛花雾,落霞零乱墙东树。此夜灵犀已暗通,玉环寄恨人何处。

何处,长安路,不记墙东花拂树。瑶琴理罢霓裳谱,依旧月窗风户。

薄情年少如飞絮,梦逐玉环西去。──右六莺莺

白蘋溪边张水嬉,红莲上客心在谁。丹山鸾雏杂鸥鹭,暮云晚浪相逶迤。

十年东风未应老,斗量明珠结里媪。花房著子青春深,朱轮来时但芳草。

芳草,恨春老,自是寻春来不早。落花风起红多少,记得一枝春小。

绿阴青子空相恼,此恨平生怀抱。──右七苕子

半天高阁倚晴江,使君宴客罗纨香。一声离凤破凝碧,洞房十三春未央。

沙暖鸳鸯堤下上,烟轻杨柳丝飘荡。佩瑶弃置洛城东,风流云散空相望。

相望,楚江上,萦水缭云闻妙唱。龙沙醉眼看花浪,正要风将月傍。

云车瑶佩成惆怅,衰柳白须相向。──右八张好好

〔破子〕

酒美,从酒贵,濯锦江边花满地。鹔鹴换得文君醉,暖和一团春意。

怕将醒眼看浮世,不换云芽雪水。

〔又〕

花好,怕花老,暖日和风将养到。东君须愿长年少,图不看花草草。

西园一点红犹小,早被蜂儿知道。

〔队〕

歌长渐落杏梁尘,舞罢香风卷绣茵。更拟缘云弄清切,尊前恐有断肠人。

【引注】

毛滂的《调笑》,在“白语”之前,还有一个“掾”字。掾,是对官府中佐助官吏

的通称,但也是古代戏曲中常见的一个人物。《西京杂记》卷四云:“京兆有古生者,

学纵横、揣磨、弄矢、摇丸、樗蒲之术,为都掾史四十余年,善谩二千石,随以谐谑,

皆握其权要,而得其欢心,……京师至今俳戏皆称古掾曹。”古生精于多种技艺,又擅

谐谑,颇能讨得官长欢心,在由官吏到戏曲人物的“角色”转变过程中,他起了关键作

用。而这一戏曲人物的来历,正与《调笑》词的外谑内庄、以娱乐性的形式表达非娱乐

性内容之特点相符。当然,掾的出场,还有烘托场面气氛、使之趋于轻松的作用。

(引自彭国忠撰《论宋代《调笑》词》)




感皇恩

解秀州郡印,次王倅韵

两岁抚邦人,曾无恩意,别后何人更相记。题舆玉树,愧与蒹葭相倚。殷勤犹念

我,同吟醉。

画舸相追,孤城已闭,不道扁舟□云外。夜分月冷,一段波平风细。忆君清兴满,

无由寄。




感皇恩

镇江待闸

绿水小河亭,朱阑碧甃,江月娟娟上高柳。画楼缥缈,尽挂窗纱帘绣。月明知我

意,来相就。

银字吹笙,金貂取酒,小小微风弄襟袖。宝熏浓炷,人共博山烟瘦。露凉钗燕冷,

更深后。




感皇恩

晚酌

多病酒尊疏,饮少辄醉,年少衔杯可追记。无多酌我,醉倒阿谁扶起。满怀明月

冷,炉烟细。

云汉虽高,风波无际,何似归来醉乡里。玻璃江上,满载春光花气。蒲萄仙浪软,

迷红翠。




临江仙

都城元夕

闻道长安灯夜好,雕轮宝马如云。蓬莱清浅对觚棱,玉皇开碧落,银界失黄昏。

谁见江南憔悴客,端忧懒步芳尘。小屏风畔冷香凝,酒浓春入梦,窗破月寻人。




19 世 纪 下 半 期 的 俄 国 文 学

第一节 屠格涅夫
屠格涅夫(1818—1883)常与托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基被并称为俄国最伟大的三位小说家,他前后写下6部长篇小说,每一部小说都是俄国社会特定阶段的一部编年史,他的创作从而也就构成一部真正的19世纪俄国生活的“百科全书”。
屠格涅夫出生在一个富裕的大贵族家庭,从小接受了良好的教育,14岁时就已经熟练掌握了法、德、英3种外语,这使得他有可能较早地受到西欧文化的影响。在柏林大学的留学经历,使他像那个时代大多数留学德国的俄国知识分子一样,成了黑格尔哲学,乃至德国文化的崇拜者。无论是屠格涅夫于1833年最初考入的莫斯科大学,还是他一年后转入的彼得堡大学,在当时都是具有理想精神的俄国知识青年聚集的地方,屠格涅夫在那里受到了时代氛围的影响,在他1838年留学德国柏林大学之后,更是接近了以斯坦凯维奇为核心的小圈子,与格拉诺夫斯基、巴枯宁等成为挚友,1841年回国后不久开始文学创作,受到别林斯基高度赞赏,不久成为《现代人》杂志的同仁之一。
1843年11月,具有西班牙血统的法国歌唱家波琳娜·维阿尔多来彼得堡演出,屠格涅夫被她迷住,从1845年起开始追随她在欧洲游历,1847年后更是常年住在德、法等国,屠格涅夫可能是他那个时代出国次数最多、在西欧生活时间最长的俄国作家之一,在将故乡与侨居之地做比较的时候,屠格涅夫虽然往往对俄罗斯怀有更深的眷恋,而对西欧抱有某种怀疑甚至厌恶,但他却无疑是他那个时代对西欧和西方文化最为了解的俄国知识分子之一。对俄国现实,尤其是农奴制度的不满,是屠格涅夫一生始终不变的社会立场,他甚至因此而疏远了深爱着他的,但却对农奴十分专横狠毒的农奴主母亲,往来俄国与西欧之间,他不断地将两种社会现实做比较,他甚至在回忆录中写道,他当初之所以出国,是因为,“不能同我憎恨的对象并存,呼吸着同一种空气……我必须离开我的敌人,以便从我所处的远方更有力地向它进攻”,他还说,“假若我留在俄国,我就肯定写不出《猎人笔记》”。
从早年的长诗《帕拉莎》到晚年的散文诗,屠格涅夫的创作生涯持续了数十年,他留下的《猎人笔记》、《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《烟》和《处女地》等小说名篇,构成了一部19世纪40—80年代俄国社会生活的艺术画卷。但令人惊讶的是,屠格涅夫的每一部小说一经发表几乎都引起了程度不同的争论,甚至会导致完全不同的解读。
《猎人笔记》是屠格涅夫的第一部名作,很少有人注意到,这部字里行间都渗透着地道俄罗斯精神的小说,其篇章却大多是在国外写成的。作品发表之后,受到了广泛的欢迎,但西方派和斯拉夫派给予肯定的角度却不尽相同,在都对小说的反农奴制的人道立场表示赞同的前提下,别林斯基等更看重这些系列特写对俄国现实的抨击力量,而斯拉夫派则在屠格涅夫关于俄国大自然和普通民众的如诗如画的描写中发现了与他们对罗斯的赞美相吻合的语调,因而常常将屠格涅夫的《猎人笔记》与谢·阿克萨科夫的《带枪猎人的笔记》相提并论。
1858年,屠格涅夫的《阿霞》发表之后,车尔尼雪夫斯基撰写了一篇题为《俄国人赴约会》的评论文章,认为屠格涅夫小说中的主人公所表现出来的萎靡不振、犹疑不决的气质,已表明自由派知识分子在俄国社会生活中正在失去进步意义,这篇文章不仅受到安年科夫等人的激烈反驳,也引起了屠格涅夫对车尔尼雪夫斯基等人的不满。
《前夜》发表之后,杜勃罗留波夫写作了一篇评论,题目叫做《真正的白天何时到来》,认为屠格涅夫小说的意义就在于呼唤一个新时代的到来,杜勃罗留波夫对《前夜》的这一“革命性”解读让屠格涅夫很难接受,他因此与《现代人》阵营彻底决裂。关于《父与子》的争论,更是西方派阵营正式分化为自由派和民主派的一个标志,车尔尼雪夫斯基后来之所以写作《怎么办》,在一定程度上就是要与《父与子》进行论战,构成对比。小说《父与子》的出版所引起的激烈争论,也可以被视为屠格涅夫自己的政治立场和艺术态度之间的冲突。按照屠格涅夫构思《父与子》的初衷,原本是为了弥合两代人之间的隔阂,没想到,这部作品却激起了最为激烈的讨论,甚至于在各个方面都不叫好,用屠格涅夫自己的话来说就是:“有些人指责我侮辱了年轻一代,骂我落后、反动,他们关照我说要带着‘轻蔑的笑声烧掉你的相片’;相反的,另一些人却愤怒地责备我曲意奉承这年轻一代。”赫尔岑写作了题为《父辈成了祖辈》一文,对《父与子》及其作者进行了嘲讽和抨击。针对相关的指责,屠格涅夫很不以为然,他在《关于〈父与子〉》中的一条脚注中对某些庸俗的评论发了这样一通“牢骚”:“人们举出许多论据来证明我‘对青年有仇恨’,一位批评家还援引了我让巴扎罗夫在打牌时输给亚历克赛神甫这件事情,作为论据之一。他说:‘作者简直不知道怎么样辱没和贬低他才好!他连玩牌都不会!’毫无疑问,如果我让巴扎罗夫打赢了,那位批评家一定又要洋洋得意地叫道:‘事情不是很明显吗?作者想暗示我们:巴扎罗夫是个赌棍!’”由屠格涅夫在《父与子》中提出的“虚无主义者”这一概念,引起了尤其激烈的讨论,并使斯拉夫派和西方派的对峙在一定程度上转化成了“自由派”和所谓“虚无主义者”的对立。
在《父与子》之后,屠格涅夫的《烟》和《处女地》等作品一次又一次地引起了广泛的社会讨论,在不同的思想阵营获得了截然不同的评价。屠格涅夫作品的这些遭遇,恰好说明它们真实地再现了当时俄国社会的真实和社会中的矛盾,构成了那个时代思想生活的艺术记录,一位屠格涅夫研究者关于《父与子》所说的一段话,似乎也可以被用来说明屠格涅夫曾引起争论的其他所有作品:“围绕小说进行的激烈争论,最初使作者感到沮丧。他似乎觉得这意味着作品的完全失败。实际上正好相反,这些争论在很大程度上就是这部小说里展开的那些争论在现实生活中的继续;激烈的争论说明作品写得生动,动人心弦,没有一个读者对作品能无动于衷。这是巨大的成功,尽管这个成就来之不易,而且往往使作者不十分愉快。”
总之,屠格涅夫的每一部作品,都是对俄国当时的社会生活和思想斗争的观照,因而也就难免都会涉及对不同的价值取向和社会发展道路的探究和思索,屠格涅夫的每一部小说都暗含着争论,是真正的思想小说,他是在不懈地通过自己的小说,以艺术的方式介入他那个时代的思想斗争。

第二节 冈察罗夫
冈察罗夫(1812—1891)的生活和创作中有这样几个值得我们关注的史实:1.冈察罗夫少时生活在辛比尔斯克的乡间,宗法制农村的生活体验成了他之后小说创作的题材来源和情感归宿;2.冈察罗夫是一个谨小慎微、性格平和的人,可他却从小受到他当过海员的教父的影响,始终对远方充满渴望,在1852—1855年间的两年半时间里,他担任一艘远洋考察船的秘书,踏上了环球航行的旅程,其间到过西欧、远东等地,于是,他不仅成了19世纪著名俄国作家中有过环球航海经历的人,也是他们中间第一个到过中国的人,他的游记《战舰巴拉达号》(1858)中就有许多关于中国的记录;3.1856—1860年间,已经成为著名作家的冈察罗夫,却担任了国民教育部首席图书审查官,这引起了许多激进作家的强烈不满,冈察罗夫虽然也查封过皮萨列夫的激进杂志《俄国言论》,但也为一些作家作品的面世出过力,如屠格涅夫的《猎人笔记》、莱蒙托夫和涅克拉索夫的诗作等。
冈察罗夫活到79岁,作为一位小说家的创作时间也持续了数十年,但相对而言,他的作品却并不多,总共只写有3部长篇小说,即《平凡的故事》(1847)、《奥勃洛莫夫》(1849—1959)和《悬崖》(1868)。对此,冈察罗夫的一些同时代人曾感到遗憾,认为冈察罗夫与其主人公奥勃洛莫夫一样地慵懒。但反过来说,这也是冈察罗夫严肃创作态度的一种体现,他曾在《迟做胜过不做》一文中对此作过解释:“那些在我自己心中没有成熟的东西,那些我没有看到的东西,我没有在生活中体验过的东西,我的笔是不会去碰的!”再说,能让自己仅有的3部小说都在俄国文学史中占有位置,这绝对是一个了不起的成就。
《平凡的故事》再现了19世纪40年代出现在俄国的资本主义价值观和生活方式对传统的俄国贵族庄园文化的冲击,侄子亚历山大·阿杜耶夫从宁静的外省庄园来到喧嚣的彼得堡,其所作所为都与资本家的叔父彼得·阿杜耶夫形成鲜明对比,其结果,侄子在叔父的熏陶下成了一个新的资产阶级分子,而叔父本人却在妻子丧失健康之后看到了唯利是图的生活之弊端、之无聊,并进而怀疑起资产阶级的生活方式。小说由于其对生活的真实描写而得到别林斯基的欣赏,被发表在《现代人》杂志上,冈察罗夫藉此登上文坛,并被视为“自然派”的一员。
接下来,冈察罗夫迅速地构思出了两部小说,但是,环球旅行、担任公职等却使两部小说的写作拖延了下来,10年之后,他才写完《奥勃洛莫夫》,20多年之后,他才发表《悬崖》。
《奥勃洛莫夫》写的是乡村地主奥勃洛莫夫的一生:第一部写奥勃洛莫夫的一天,这整整一天都是躺在床上度过的;第二、三部写他与奥尔迦之间的爱情以及他最终对爱情的逃避;第四部写奥勃洛莫夫终于娶了寡妇房东为妻,重新回到床上,并由于营养过剩、缺少活动而过早去世。《奥勃洛莫夫》的发表,恰逢俄国农奴制即将被废除之际,人们因而很自然地把小说主人公的生活与没落的农奴制度联系在一起,于是,奥勃洛莫夫就被视为“多余人”彻底堕落的象征,在后来的文学阐释中逐渐失去了任何积极意义,所谓的“奥勃洛莫夫性格”也就成了一个彻头彻尾的贬义词。但是,如果仔细地阅读这部小说,人们也许不难感觉到,作者对于其笔下的主人公不是没有一点温情和同情的,作者对那种宁静而又恬淡的俄国生活方式不是没有几分眷念和怀旧的。最近,在俄国又出现了一些关于奥勃洛莫夫性格的新解读,比如,在电影导演尼基塔·米哈尔科夫拍摄的电影《奥勃洛莫夫生活中的几日》中,奥勃洛莫夫的生活方式被解释为对所谓“进步”事业的逃避,因而是正面的,奥勃洛莫夫的无所事事并没有给任何人带来伤害,而那些形形色色的改革者和“进步”人士,却给俄国社会带来了无尽的灾难。
《悬崖》写了一个爱情上的多角关系:艺术家拉伊斯基返乡时爱上薇拉,薇拉却受到“虚无主义者”沃洛霍夫的诱惑,最后,沃洛霍夫的非道德感和无责任感使薇拉清醒过来,但无法克服嫉妒之心的拉伊斯基却无法接受薇拉的爱情,薇拉最后投向了讲究实际、善于做实事的图申。小说题目中的“悬崖”具有某种象征意义,因为薇拉总要拉着自己的恋人去“花园”见面,“花园”无疑就是她祖母那种舒适、恬静的生活传统的象征,而沃洛霍夫却总是坚持要去“悬崖”幽会,“悬崖”是一个危险的去处,它象征着所有古老传统的崩塌,最终,清醒过来的薇拉也终于离开了沃洛霍夫的“悬崖”。小说发表后引起巨大争论,激进作家阵营认为这是对青年一代知识分子的讽刺,保守派文人却认为作家在迁就虚无主义者。在当时的文学语境中,大多数人认为这部小说是个失败之作,冈察罗夫也因此心灰意冷,从此中止了小说的写作。其实,在后代读者的心目中,《悬崖》因其曲折的爱情故事、生动的女性形象和优美流畅的语言,反而成了一部可读性很强的小说。
冈察罗夫三部小说的原文标题都以俄语字母O开头,作家本人也多次强调,“这并不是三部小说,而是一部”,因为“它们有一个共同的线索,一个一贯的思想,即俄国生活从一个时代向另一个时代的过渡”。将这三部小说联结为一体的,还有一个重要的因素,即其主人公形象中的自传色彩,无论是阿杜耶夫、奥勃洛莫夫,还是拉伊斯基(奥勃洛莫夫称之为“睡醒的奥勃洛莫夫”),都与冈察罗夫本人的性格有一定的相似之处,作品所营造的庄园、地主家庭的生活氛围,与冈察罗夫童年的成长环境也十分相近。但是,在小说作者和他笔下的主人公之间划等号,毕翻五次竟不是一个聪明的阅读方式,至少,懒惰的奥勃洛莫夫是写不出三部不朽的长篇小说来的!

第三节 涅克拉索夫
涅克拉索夫(1821—1878)是19世纪俄国诗歌中可以与普希金、莱蒙托夫和丘特切夫比肩的又一位大诗人,他的诗歌自始至终都是以俄国生活,尤其是俄国农民的生活为主要描写对象,其中还充满着浓重的民间色彩和俄罗斯韵味,是俄国被压迫民众的诗歌代言人。涅克拉索夫在19世纪俄国批判现实主义文学中的地位还取决于,他是别林斯基的继承人,在别林斯基之后成了俄国自然派的主要首领,从1847年开始,他又一直是作为俄国现实主义文学主要阵地的《现代人》杂志的主持人。
1843年,涅克拉索夫与别林斯基在彼得堡相遇,当时,没能考入彼得堡大学的涅克拉索夫由于执意留在该校语文系旁听而得罪父亲,失去了家庭的一切支持,在彼得堡漂泊,而被莫斯科大学开除的别林斯基经过几年的努力,已经成为彼得堡一位很有影响的批评家,别林斯基一眼就相中了涅克拉索夫的诗,在读了涅克拉索夫的《路上》(1845)一诗之后,兴高采烈的别林斯基曾当面对涅克拉索夫说:“您知道吗?您是一位诗人,一位真正的诗人!”别林斯基在与涅克拉索夫及其诗歌相遇时,已经完成了对俄国自然派文学的理论构建,他在散文中发现了果戈理及其《死魂灵》,但在诗歌中却一直没有发现可以与果戈理并列的对象,他曾想把“来自民间”的诗人柯尔卓夫树为偶像,但柯尔卓夫在1842年就去世了,留下的作品也不多。涅克拉索夫的出现,使别林斯基看到了俄国诗歌中现实主义的希望,他敏锐地看出,涅克拉索夫的诗歌“充满思想”,“这不仅仅是写给少女和月亮的小诗:这些诗歌中还有许多智慧的、实际的和现实的东西”。别林斯基最看重的,就是涅克拉索夫诗歌对现实生活的深刻反映,对被压迫的俄国农民阶级的深厚情感。涅克拉索夫自己则将与别林斯基的交往当作自己命运的转折,他从此进入了以别林斯基为核心的自然派,并迅速为该派做出了贡献,40年代中期自然派的两部最重要的作品集《彼得堡风俗》和《彼得堡文集》,都是由涅克拉索夫编辑的。别林斯基在世的时候,涅克拉索夫是其最亲密的追随者之一,别林斯基去世之后,涅克拉索夫又是其文学遗产最忠实的继承者和捍卫者之一。
在《诗人与公民》(1856)一诗中,涅克拉索夫继雷列耶夫之后,再次道出了“你可以不做一名诗人,/但你必须成为一位公民”的警句。在长诗《严寒,通红的鼻子》(1863)中,诗人表达了他对俄国农民,尤其是俄国乡村妇女艰难生活的深切同情,长诗的前一部分写农民普罗克的去世,后一部分写普罗克的寡妇达丽娅在寒冬去砍柴,最后冻死在森林里。诗人在描写达丽娅不幸命运的同时,也写出了她在生活和劳动中体现出的美德和美丽,诗人因而被人们称为“妇女命运的歌手”。涅克拉索夫最重要的作品,要数长诗《谁在俄罗斯能过好日子》(1863—1877)。长诗用问句为题,与赫尔岑的《谁之罪》和车尔尼雪夫斯基的《怎么办》相呼应,共同构成了19世纪俄国文学中所谓“问题文学”的传统。长诗以7个农民离开家乡,前去寻求自由和真理,寻找“不挨鞭子省,不受压榨乡,不饿肚子村”,然而,他们四处碰到的都是严酷的现实,到处目睹的都是不公正的现象,这样的情节线索是不难让人对长诗题目本身所给出的问题作出回答的。和《严寒,通红的鼻子》一样,涅克拉索夫在描写农民的痛苦和绝望的同时,却时刻不忘展现他们身上所蕴涵着的勤劳本质、自由精神和生活理想,这样一来,长诗所提出的“问题”,同时又成了向俄罗斯人民发出的一声充满希望和憧憬的深情呼唤。

第四节 奥斯特罗夫斯基
亚历山大·奥斯特罗夫斯基(1823—1886)是19世纪俄国文学中最伟大的剧作家。19世纪40—50年代,他借助具有斯拉夫派倾向的刊物《莫斯科公国人》登上文坛,后来又长期在该刊编辑部工作,他的维护宗法制生活规范的主张和注重俄国古代文化传统的倾向,与斯拉夫派人士非常接近;与此同时,他与《现代人》杂志的关系也很密切,通过杜波罗留波夫等人的推崇,他又被革命民主派的美学批评树为创作典型,从而成为俄国批判现实主义文学的重要代表作家之一。
1850年,奥斯特罗夫斯基那部在莫斯科的沙龙里传播已久的剧作《自家人好算账》,终于在《莫斯科公国人》杂志上发表出来,并赢得广泛的赞誉,被与冯维辛的《纨绔少年》、格里鲍耶陀夫的《聪明误》和果戈理的《钦差大臣》并称为俄国的四大名剧。此后不久,他就被该杂志聘请为编辑,成为所谓“青年编辑部”的成员,由此开始追求现实地反映普通人的生活,同时也对普通人身上所体现出的传统习俗和道德规范予以肯定,并以此对社会上盛行的“欧化”之风表示出某种抗拒。奥斯特罗夫斯基这一时期的世界观,在《各守本份》(1852)、《贫非罪》(1853)和《切勿随心所欲》(1854)等3部剧作中得到了反映。在《自家人好算账》一剧中抨击了市民生活中残忍、狡诈的一面之后,他产生出了在当代生活中寻找与之对立的“正面因素”的愿望,受当时“青年编辑部”成员,尤其是格里高里耶夫的影响,他在戏剧中创造出了一个独特的“宗法制乌托邦”来。仅从这三部剧作的题目上,就不难体味出剧作家鲜明的社会一伦理立场。毫不奇怪,这3部剧作都受到了涅克拉索夫和车尔尼雪夫斯基等人的猛烈抨击,认为是对不合理的社会现实的盲目美化。
奇怪的是,奥斯特罗夫斯基不仅接受了来自对方阵营的批评,而且还迅速转换了立场,从1856年起,他的那些内容有所变化的“新”剧作,如《代人受过》(1855)、《肥缺》(1856)、《女弟子》(1858)和《大雷雨》(1859)等,都是在《现代人》杂志上发表的,他也成了革命民主派批评家们最为推崇的作家,尤其是在杜波罗留波夫评论《大雷雨》的那篇著名论文发表之后,奥斯特罗夫斯基更是被视为给“黑暗王国”带来“一线光明”的文学英雄。然而不久,奥斯特罗夫斯基又再次出现了立场上的“摇摆”,在60年代初,一向关注俄国民间生活和古代文化的奥斯特罗夫斯基,受当时社会上浓郁的斯拉夫主义氛围的影响,曾一度潜心于对俄国历史的研究,写出大量历史剧,如《科兹马·扎哈里奇·米宁—苏霍鲁克》(1862)、《僭王德米特里与瓦西里·舒依斯基》(1867)、《图希诺》(1865)、《军政长官》(1865)、《17世纪的丑角》(1873)等,因为在奥斯特罗夫斯基看来,历史剧能够“促进人民的自我认知,造就对祖国的自觉的爱”。总之,综观奥斯特罗夫斯基的创作过程,我们隐约能感觉到,对现实生活中种种“负面”现象的揭示与对宗法制生活范式的美化,对“一线光明”的向往与对普通人生活中古风旧俗的眷念,对社会变革力量的关注与对祖国传统文化的捍卫,这两者间的矛盾似乎不仅构成了其戏剧中的“冲突”,也往往导致了剧作家世界观中的某种分裂状况。

第五节 萨尔蒂科夫—谢德林
萨尔蒂科夫—谢德林(1826—1889)原姓“萨尔蒂科夫”,“谢德林”是他的笔名,但文学史上更多用两个姓氏的合称。如果说,涅克拉索夫是别林斯基的继承人,那么,萨尔蒂科夫—谢德林在某种意义上就是涅克拉索夫的继承人。在普希金就读过的皇村学校上学时,萨尔蒂科夫就开始在《现代人》杂志上发表诗作,皇村学校毕业后,他又应邀为《现代人》撰写书评,1862年,36岁的萨尔蒂科夫从副省长的位置上退下来后正式进入《现代人》编辑部,这是杂志最为艰难的时候,杜勃罗留波夫已在1861年去世,车尔尼雪夫斯基在1862年被捕,萨尔蒂科夫在这个时候挺身而出,协助涅克拉索夫惨淡经营。1866年杂志被封之后,他又成为涅克拉索夫租办的《祖国纪事》杂志编辑部中最核心的人物之一,并在涅克拉索夫去世后成为主编,在相当长的一段时间里,萨尔蒂科夫一直是左翼西方派舆论阵地的坚守者,他也藉此成为了民主派阵营的核心人物之一。
在俄国作家中,萨尔蒂科夫—谢德林有一点显得与众不同,这便是他的“官方在野派”色彩。萨尔蒂科夫—谢德林发表于1848年的中篇小说《混乱的事情》,被沙皇当局视为是对西欧革命思想的鼓吹,作者因而遭到流放,在维亚特卡省度过了8年时光,但是,像流放中的赫尔岑一样,萨尔蒂科夫不久也在流放地当了官,成了省政府的高级文官,结束流放生活回到彼得堡后,他在内务部任职,不久就被任命为梁赞省副省长,后调任特维尔省副省长,他担任副省长的这几年,正是俄国农奴制改革的关键时刻,作为一位前彼得拉舍夫斯基小组成员,作为一位有良心的俄国知识分子,萨尔蒂科夫在其任上大刀阔斧地采取了一系列改革,试图在实践工作中落实他在自己的文学作品中所倡导的社会理想。从1864年起,萨尔蒂科夫还先后担任过梁赞、奔萨、图拉等省的税务局长。农奴制改革时期,许多西方派人士都担任过高官,并对改革的实施起到了重要的推进作用,但在后来演变为激进民主派的左翼西方派中间,萨尔蒂科夫的为官经历还是不多见的,他更像是一个“官场的白乌鸦”,“官方的在野派”,而在官场之内,他的激进立场就显得更为突出,甚至格格不入,无论是副省长还是税务局长,他都只干了短短几年,并在40多岁时就以二级文官的身份彻底告别了官场,这位“俄国最奇特的官吏之一”的仕途就这样结束了,在去世之前,他还对儿子说过这样的话:“你要爱祖国的文学胜过一切,要把文学家的称号看得高于一切。”所有这一切都说明,也许在萨尔蒂科夫—谢德林看来,一位文学家在俄国社会所能起到的作用,甚至是超过一位身居要职的官吏的。
萨尔蒂科夫—谢德林的文学创作继承了果戈理的讽刺传统,并将讽刺的矛头更直接地指向了俄国的官场。在《俄国导报》上连载的《外省散记》(1856—1857),是谢德林在流放地维亚特卡的所见所闻,在这里的30余篇特写中,市长、法官、警察局局长等等,全都是欺压民众、搜刮百姓的腐败官僚。这部特写集使谢德林享誉俄国文坛,同时,它也在题材和风格上为谢德林的整个创作奠定了基础。
在他之后创作的《一个城市的历史》(1869—1870)和《戈洛夫廖夫老爷们》(1875—1880)这两部代表作中,对俄国腐朽和官场和“濒死的”贵族阶层的刻画更为入木,嘲讽更为辛辣。《一个城市的历史》以“愚人城”为描写对象,假托“城市编年史”的形式,历数了该城22任市长的丑恶作为;《戈洛夫廖夫老爷们》以家庭记事的形式叙述了一个俄国地主家庭三代人腐化堕落的过程,揭示了以农奴制度为存在条件的俄国贵族阶级必然走向衰亡的历史命运。总的看来,强烈的讽刺性和所谓的“编年史”性质,构成了萨尔蒂科夫—谢德林小说创作最突出的特色,因此,文学史家又将他的整个创作定义为“讽刺编年史”,车尔尼雪夫斯基也说,谢德林向人们展示了“俄国生活的历史事实”。

第六节 契诃夫
契诃夫(1860—1904)比托尔斯泰年少30多岁,其发表作品的时间也比托尔斯泰晚了近30年,但是,他却比托尔斯泰少活了4年,他最旺盛的创作时期恰逢托尔斯泰影响正盛的时候,不难想象,一个与托尔斯泰同时代的作家是多么的艰难。然而,契诃夫却在托尔斯泰这颗文学大树的浓荫之下开辟出了自己的一方天地,与托尔斯泰并肩构成了19世纪俄国批判现实主义文学最后的高峰。
契诃夫出生在俄国南方一个商人家庭,父亲破产之后带着全家迁居莫斯科,独自留在故乡的契诃夫,不仅靠当家庭教师来继续自己的学业,还不时接济远在莫斯科的家人。1879年,他考入莫斯科大学医学系,毕业后开始行医,虽然他很快就成为一位职业作家了,但他一生都没有完全放弃医生的行当,一有机会就免费为人们看病。
1880年,还是一名大学一年级学生的契诃夫就开始以“安东沙·契洪特”的笔名在一些讽刺杂志上发表幽默小品文,若干年后,契诃夫迅速成长为一名优秀的短篇小说家,先后出版了《杂色故事》(1886)、《在昏暗中》(1887)等多部短篇集,赢得了很大声誉。这一时期创作的《变色龙》(1884)、《万卡》(1886)等,更成了流传至今的短篇小说名篇。《变色龙》写街头的警官奥楚梅洛夫在处理一出狗咬人的纠纷时,根据对狗主人身份的不同判断而作出了截然不同的表现,其虚伪和卑劣的性格暴露无遗。《万卡》的主人公是一个9岁的童工,他在城里忍受不了雇主的欺压,写信向爷爷诉苦,却只知道在信封上写下“乡下爷爷收”这几个字,就把信投进了信箱。1890年,契诃夫曾前往萨哈林岛旅行,在广泛接触当地的苦役犯后,他的思想发生了变化,其小说的现实性也相对地有所加强。萨哈林之行后写作的中篇《草原》在如画的风景描写中渗入了对俄国农民命运的深切同情;《第六病室》(1892)通过对一间精神病房中种种弊端的揭露,更为直接地抨击了专制制度;《套中人》(1898)塑造了别里科夫这个由时代和社会造就的畸形儿。契诃夫的短篇小说情节紧凑,文字干净,形象极具典型性,作者的情感也非常内敛,达到了很高的艺术境界。契诃夫说过一句名言:“简洁,就是天才的姐妹。”他在自己的创作中不折不扣地实践了这一原则。留下了大量短篇小说杰作的契诃夫,不仅被视为俄国文学中最为杰出的短篇小说作家,也与果戈理、莫泊桑和爱伦·坡并列,被视为世界文学中最伟大的短篇小说大师之一。
托尔斯泰曾将契诃夫与普希金并列,认为他像普希金一样,以其简洁的、富有表现力的叙述方式在俄国文学中“把形式向前推进了一步”。而作为一位剧作家的契诃夫,对于俄国戏剧文学的贡献也同样巨大,甚至更大,契诃夫的戏剧不仅直接导致了19世纪末俄国戏剧的转型,也对整个20世纪世界戏剧的走向产生了深远的影响。
还是一个中学生的契诃夫就写有一部剧作,这部名为《没有父亲的人》的戏,又被后来的导演称为《普拉东诺夫》(剧中主人公的名字)。但契诃夫重拾戏剧创作,还是在他已经成为著名小说家之后,他最初的几个小喜剧,如《熊》(1888)和《求婚》(1889)等获得了成功,演出时剧场内笑声不断。但是,他之后创作的“新型”戏剧《海鸥》,1896年在彼得堡首演时却失败了,两年之后,聂米罗维奇—丹钦科说服斯坦尼斯拉夫斯基在莫斯科艺术剧院排演此戏,演出大获成功,从此,一个飞翔在浪花之上的海鸥就成了莫斯科艺术剧院的标志。契诃夫之后陆续写出的名剧还有《伊万诺夫》、《万尼亚舅舅》、《三姐妹》(1900)和《樱桃园》(1903—1904)等。
《樱桃园》是契诃夫的最后一部剧作,从前,人们对《樱桃园》的解释,就像对大多数俄国古典作家和经典作品的解释一样,或多或少带有一些意识形态色彩,于是,《樱桃园》的意义主要就在于对新兴的资产阶级的批判,而契诃夫的伟大主要就在于他表达了对新生活的向往。这样的阐释在我国也一直很有市场,比如,所谓“契诃夫在两个世纪之交喊出了‘新生活万岁’的时代最强音”的说法就曾广泛流传,甚至被写进了各种中文工具书,可是人们不曾想到,“新生活万岁!”其实是一句误译的台词,其原文为“Здравствуй,новая жизнь!”,正确的译法应该是“你好,新生活!”或“欢迎你,新生活!”《樱桃园》或许并不是对旧生活的声讨和对新生活的礼赞,契诃夫的用意更像是在于给出一种复杂的生活处境。
契诃夫自称,他的戏剧中“既没有恶棍,也没有天使……我不谴责任何人,也不为任何人辩护”。剧作家所表现出的客观、冷静的态度,舞台上表面冲突的淡化,置于人物丰富、复杂的内心世界和内在情感之上的戏剧焦点,淡淡的抒情和深刻的感伤相互融合,并不十分艰难的生活却给主人公们带来的莫名的哀愁和持续的内省,这一切营造出了一个全新的戏剧氛围。人们常说契诃夫的戏是“情绪剧”,丹钦科说契诃夫的戏是“一道潜流”,也就是说,契诃夫的戏剧写的是一种隐在的情绪或状态,与之相适应的,就是契诃夫戏剧所折射出来的主观态度。有人说,作为一名医生的契诃夫,终生都在为人们开药方,而作为一位作家的契诃夫,却没有给出任何一份处方。在当下,契诃夫的平和与“中立”,契诃夫的冷静和宽容,较之于那些“灵魂工程师”和“生活教科书”,终于使我们感到更为亲近和亲切了。更为重要的是,契诃夫在他的戏剧中,先知式地描绘出了当代人的生活窘境,点到了当代人的生存痛处。在契诃夫的戏剧世界中,生活是美好的,充满了鸟语花香,“整个俄罗斯都是一座大花园”,幸福是可以预期的,甚至是伸手可触的,但是笼罩在人们周身的,却总是那种莫名的忧伤和刻骨的惆怅,而对生活的朦胧憧憬和深刻眷念,却又是可以一直持续到生命的终结的,就像剧中那个被庄园生活异化了的、其一生在人们看来似乎毫无意义的老仆人费尔斯在临终时所说的那样:“我的生活结束了,可是我觉得像是还没有生活过……”这就是契诃夫给出的现代人类的基本生活模式,就某种意义而言,这是一个比哈姆雷特的“to be or not to be”还要困惑人的难题。




历代诗话:

[宋]蔡梦弼《杜工部草堂诗话》

[清]王国维《人间词话》

[宋]叶梦得《石林诗话》

[明]俞弁撰《逸老堂诗话》

[清]贺贻孙:诗筏

[元]吴师道《吴礼部诗话》

[清]杨际昌《国朝诗话》

[宋]陈岩肖《庚溪诗话》

[宋]吴开《优古堂诗话》

[清]沈德潜《说诗语》

[宋]吴聿《观林诗话》

[清]王夫之《姜斋诗话》

[清]方世举《兰丛诗话》

[宋]刘攽《中山诗话》

[宋]欧阳修《六一诗话》

[明]顾元庆《夷白斋诗话》

[清]毛先舒《诗辩坻》

[宋]许顗《彦周诗话》

[清]冯班《答万季埜诗问》

[明]朱承爵《存余堂诗话》

[宋]吕本中《紫微诗话》

[宋]吴可《藏海诗话》

[宋]司马光《温公续诗话》

[清]潘德舆《养一斋李杜诗话》

[清]宋征璧《抱真堂诗话》

[清]查礼《铜鼓书堂词话》

[唐]崔融《新定诗格》

[唐]张为《诗人主客图》

[元]蒋正子《山房随笔》

[明]徐祯卿《谈艺录》

[宋]严羽《沧浪诗话》

[明]瞿佑《归田诗话》

[唐]王昌龄《诗格》

[清]王寿昌《小清华园诗谈》

[明]李东阳《麓堂诗话》

[清]刘熙载《诗概》

[宋]张戒撰《岁寒堂诗话》

[宋]杨万里《诚斋诗话》

[明]都穆《南濠诗话》

[唐]司空图《二十四诗品》

[梁]钟嵘《诗品》

[清]周春《辽诗话》

[宋]陈师道《后山诗话》

[元]杨载《诗法家数》

[唐]僧皎然《诗式》

[宋]周必大《二老堂诗话》

[明]陆时雍《诗镜总论》

钟嵘《诗品》校定本

[清]周容《春酒堂诗话》

[清]尚镕《三家诗话》

[清]梁章钜《闽川闺秀诗话》

[清]孙涛《全唐诗话续编》

[明]顾起纶《国雅品》

[清]袁枚《续诗品》

[元]范德机《诗学禁脔》

[唐]王睿《炙毂子诗格》

[宋]姜夔《白石道人诗说》

[唐]徐衍《风骚要式》


北山老圃不外慕 但守荒畦荆棘
陶生养目渠养腹 各以所长为物役
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