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沈雄《古今词话³词辨》

清代 星期一诗社 2024-01-10

沈雄(约清世祖顺治年间在世]字偶僧,江苏吴江人。生卒年均不详,。工词,有《柳塘词》及《古今词话》传于世。沈雄的《古今词话》是清初一部辑录类词话,虽有流传,但不受重视,其价值没有得到发掘。实际上《古今词话》划分的词学四大门类,影响了后世词学研究体系的形成;其对词学特定专题、范畴的揭示,在继承前人的基础上颇多创新,启发了后世词学的理论研究;《古今词话》中辑录了许多失传的词论数据,具有重要学术价值。



词辨卷上

 

  ○十六字令苍梧谣  绛州春

  按词统,以十六字令始于周邦彦,片玉集中不载,见天机余锦。句法多讠为,读不一体。词综曰:曾见宋人作苍梧谣,张安国集中三首,蔡伸道集中一首。乃知刻本讹眠字为明字,遂聊下文三字作句起,五字作句叶。或以五字作句起,三字作句叶。今读晴川集,以一字作句起,七字作句叶,如云:「眠。月影穿窗白玉钱。无人弄,移过枕函边。」为是。因考周玉晨为邦彦从子,号晴川,有晴川词,此乃周玉晨所作。元初程鉅夫曰:予于近代诸家乐府,惟清真集犁然当于心目,晴川殊有宗风。雨坐空山,试阅一解,便如轻衫俊骑,上下五陵,花发莺啼,垂杨拂面时也。[案周玉晨幷非邦彦从子。]

 

  ○明月斜落日斜

  唐词纪云:吕仙所制。竹坡诗话云:一名落日斜。

  《词统》曰:柳永闻妇人歌此曲云:「明月斜,秋风冷。今夜故人来不来,教人立尽梧桐影。」传是女鬼作。后好事者李玉衍为金缕曲云:「月落西楼凭栏久,依旧归期未定。又只恐瓶沉金井。嘶骑不来银烛暗,枉教人立尽梧桐影。」杨慎曰:藉此觉有身分。

 

  ○南歌子碧窗梦  水晶帘

  古今词谱曰:南吕宫曲,温庭筠多作单调二十三字,「手里金鹦鹉,胸前绣凤凰。偷眼暗形相,不如从嫁与,作鸳鸯。」张泌调多三字。「岸柳拖金线,庭花映日红。数声蜀魄入帘栊。惊断碧窗残梦,画屏空。」温与裴П有五七言体,裴云:「不识厨中味,安知炙里心。井边银钏落,展转恨还深。」温云:「井底点灯深烛伊。共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。」苏东坡「莲子擘开须见薏,楸枰着尽更无期。」注曰:「此效风人体南歌子也。今体收长短句,有双调南歌子,乃南柯子,亦名双蝶令。」

  ○北邙月

  洞微志载,郑继超遇田参军,赠妓曰妙香,留数年告别,歌北邙月送酒。明日偕过北邙,妓化狐而去。太平广记载,妖女王丽贞赋别词云:「五原分袂真胡越。燕拆莺离芳草歇。年少莺花处处春,北邙空恨清秋月。」义本此。

 

  ○三台令翠华引

  三台舞曲,自汉有之,唐王建、刘禹锡、韦应物诸人,有宫中、上皇、江南、突厥之别。教坊记亦载五七言体,如「不寐倦长更。披衣出户行。月寒秋竹冷,风切夜窗声」。传是李后主三台词。「雁门关上雁初飞。马邑阑中马正肥。陌上朝来逢驿使,殷勤南北送征衣。」传是盛小丛三台词。今词不收五七言,而收六言四句。王建词云:「鱼藻池边射鸭,芙蓉苑里看花。日色赭黄相似,不着红鸾扇遮。」故一名翠华引。

 

  ○花非花

  杨慎《词品》曰:予爱白乐天花非花一首,虽高唐、洛神不及也。后张子野衍之为御御街行。沈雄曰:近刻有作古风者,唐诗揽香集中收此。

 

  ○捣练子章台柳  解红歌  柱殿秋  潇湘神  赤枣子  深院月

  太平广记曰:韩字君平,有友人每将妙妓柳氏至其居。窥韩所与往还皆名人,必不久贫贱,许配之。未几,韩从辟临淄,置柳都下。三岁寄以词:「章台柳。章台柳。昔日青青犹在否。纵使长条以旧垂,亦应攀折他人手。」柳答以词;「杨柳枝,芳菲节。可恨年年赠离别。一夜随风忽报秋,纵使君来岂堪折。」后为番将沙咤利所劫,会入中书,有虞候许俊诈取得之,诏归韩。

  物外清音曰:曲名解红,相传为吕仙作。余考解红为和鲁公歌童,其词:「百戏罢,五音清。解红一曲新教成。两个瑶池小仙子,此时夺却柘枝名。」鲁公自制曲也。按解红,舞衣紫绯,绣襦银带,戴花凤冠,五代时饰。焉有吕仙在唐季预为此腔耶。唐词载李德裕步虚词,即双调捣练子。捣练子本无双调,词综列为李白桂殿秋二首。李集之考者多矣,不闻菩萨蛮、忆秦娥而下,别有桂殿秋也。吴虎臣得于石刻而无其腔,刘无言倚其声歌之,惟未足信。刘禹锡作潇湘神,起即叠三字一句便是,亦即捣练子,但为迎神送神之词。

  古今乐录曰:乐府捣衣,清商曲也,分平仄二韵。李后主即咏本意。俞彦曰:「调名不一,宜细辨之。」

  ○望江南谢秋娘  春去也

  海山记曰,隋炀帝开西苑,中凿五胡北海,相通泛舟,令人歌望江南:「湖上花,天水浸灵芽。浅蕊水边匀玉粉,浓苞天外剪明霞。清赏思何赊。」「湖上月,偏照列仙家。水浸寒光铺玉簟,浪摇晴影走金蛇。恰称灵槎。」「湖上柳,阴覆画桥低。宿雾洗开明媚眼,东风调弄好腰支。烟雨更相宜。」「湖上酒,终日助清欢。檀板轻声银甲暖,醅浮香米玉蛆寒。醉眼暗相看。」本无换头,后强添之,终非六朝人语。古今词谱曰:大石调曲,朱崖李太尉为亡妓谢秋娘作望江南。白居易思吴宫、钱塘之胜,作江南忆。刘禹锡作春去也。李后主作望江梅。冯延巳作忆江南。

  《词统》载贾人女裴玉娥善筝,与黄损有婚姻约。后为吕用之劫归第,赖胡僧神术,寻复归损。损作望江南曲云:「无所愿,愿作乐中筝。得近佳人纤手子,砑罗裙上发娇声。便死也为荣。」损,僖宗时人。

 

  ○竹枝(巴渝曲)

  竹枝本出巴渝,故亦名巴渝词。刘禹锡序曰:岁正月,里中联歌竹枝,吹笛击鼓以应节。歌者扬袂雎舞,以曲多为贵。聆其音声,中黄钟之羽,卒章讦激如吴俞。虽伧伫不可分,而含思宛转,有淇澳之艶。

  《太平乐府》曰:白居易竹枝云:「瞿唐峡口冷烟低。白帝城头月欲西。唱到竹枝声咽处,寒猿晴鸟一时啼。」刘禹锡竹枝云:「杨柳青青江水平。闻郎江上唱歌声。东边日出西连雨,道是无情也有情。」沈雄曰:作者须不似子夜、欢闻体,亦不得全脱本意,又不可竟作七言绝句,如「盘江门外是侬家」,为不可及。

  《词统》载:「阿娘拘束好心痴。白玉阑干护竹枝。春色到来抽乱笋,石头缝里迸芽。」「若个郎来讨竹秧。雌雄须得要成双。明年此日春雷发,管取婴脱锦腔」。此田艺衡竹枝,大意不脱本旨,如折杨柳、采莲曲之类。

 

  ○柳枝寿杯词

  乐府作折杨柳,为汉饶歌横吹曲,「上马不捉鞭,反拗杨柳枝。蹀坐吹长笛,怨杀行客。」盖边词别曲也。旧词如刘禹锡云:「清江一曲柳千条。二十年前旧板桥。曾与美人桥上别,更无消息到今朝。」一曰寿杯词,如:「千门万户喧歌吹,富贵人间只此声。年年织作平字,高映南山献寿觞。」语意自别。唐无名氏柳枝云:「万里长江一带开。岸边杨柳是谁栽。锦帆落尽西风起,惆怅龙舟更不回。」尽推此曲为第一。然不若薛能杨柳枝云:「汴水高悬百万条。风清两岸一时摇。隋家力尽虚栽得,无限春风属圣朝。」更得大体。

  蛛敦儒别有一调云:「江南岸,柳枝。江北岸,柳枝。折送行人无尽时。恨分离。柳枝。酒一杯。柳枝。泪双垂。柳枝。君到长安心事违。几时归。柳枝。」绝似长相思琴调曲,而以添声为排调者。

 

  ○阿那曲(鶏叫子)

  古今词谱曰:唐人为阿那曲,宋人为鶏叫子,仄韵绝句。唐女郎姚月华歌二曲,即「手拂银瓶秋水冷,烟柳鹊飞去」也。其夫北游,有感于诗而归。

  「春草萋萋春水绿。野棠开尽飘香玉。绣岭宫前白发生,犹唱开元太平曲。」相传玉川叟所吟,甘露变中,王涯、贾饣束、舒元舆、李训、郑注辈鬼为之,一下第孝廉闻之于喷玉泉,词意近是。

  朱淑真曾为阿那曲云:「梦回酒醒春愁怯。宝鸭烟销香未歇。薄衾无奈五更寒,杜鹃叫落西楼月。」时有作西楼月调者,宋人有双调鶏叫子。

 

  ○字字双(宛转曲)

  《才鬼录》曰:唐中涓宿宫妓馆,见童子捧酒核导三人至,皆古衣冠。相谓曰:「崔常侍来何迟。」俄一人至,有离别意,共联四句为字字双曲:「床头锦衾斑复斑。架上朱衣殷复殷。空庭明月闲复闲。夜长路远山复山。」似非王丽真一人词也,词品竟作王丽真。诸选又以王建词为字字双云:「宛宛转转胜上纱。红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦。寂寂寞寞离人家。」意亦近似,而又见一集中为宛转曲,宜从之。

 

  ○小秦王(丘家筝)

  《柳塘词话》曰:唐人绝句作乐府歌曲,皆七言而异其名,如无名氏之小秦王,一名丘家筝者。杨慎曰:予爱无名氏三阕,其一:「柳条金嫩不胜鸦。红粉墙头道韫家。燕子不来春寂寞,小窗和雨梦梨花。」其二「雁门关外雁初飞」,为盛小丛三台词。其三「十指纤纤玉笋红」,为张祜氐州第一,乃所举之讹者。

  《苕溪渔隐》曰:唐人调俱失传,今可歌者,小秦王、瑞鹧鸪耳。瑞鹧鸪依字易歌,若小秦王,必杂以虚声乃可歌也。

 

  ○清平调(阳关曲  缓缓歌)

  楚曲有清调、平调、清平相和曲。李供奉乃作清平调三章云:「云想衣裳花想容。春风拂槛露华浓。若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。」「名花倾国两相欢。长得君王带笑看。解释春风无限恨,沉香亭北倚阑干。」「一枝稼艶露凝香。云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。」教坊记作阳关曲,即王维送元二使安西「渭城朝雨轻尘」也。冠莱公、苏东坡俱有是曲,又作缓缓歌。

  屏山集曰:清平调之始也,玄宗曰:「赏名花,对妃子,焉用旧词。」命李白进清平调三章,其一「云想衣裳」,半为赋语,半为公布语。其二「名花倾国」,以人喻物,以物喻人。其三「一枝浓艶」,公布寓于规、美形于刺。于是学士之才情,不啻宠妃之恚恨矣。

  吴越王妃每岁归临安,王以书遗之云:「陌上花开,可缓缓归矣。」吴人用其语为缓缓歌。苏东坡为易其词歌之,「陌上山花无数开。路人争看翠来。」即名阳关曲,是古清平调也。

 

  ○Ы乃曲(下泷船)

  元结于大历中为道州刺史,以军事诣都。还洛日,春水涨溢不得前。作Ы乃曲四首,使舟子歌之,以取适于道路云:「湘江二月春水平。满月和风宜夜行。唱桡欲过平阳戍,守吏相呼问姓名。」

  词纪云:「下泷船似入深渊。上泷船似欲升天。泷南始到九嶷郡,应绝高人乘兴船。」亦名下泷船。Ы乃,邪许声,注作棹船相应声,即吴中棹歌相和声。

 

  ○踏歌词抛球乐附

  词品曰:崔液踏歌词云:「采女迎金屋,仙姬出画堂。鸳鸯裁锦袖,悲悴帖花黄。歌响舞分行,艶色动流光。」体裁藻思俱新,五言四句之后,末以七字作句,三字句叶。近不得其句读,律以五言,又何以别于刘禹锡之抛球乐乎。抛球乐五言六句云:「春早见花枝。朝朝恨发迟。及看化落后,却忆未开时。幸有抛球乐,一杯君莫辞。」

 

  ○法驾导引

  古今词谱曰:词氐比望江南多叠一句云:「朝元路,朝元路,同驾玉华君。千乘载花红一色,人间遥指是祥云。回望海光新。」传自绍兴都下,有道人携乌衣女子饮于酒肆,女子歌以侑觞,皆非人世语。或记之以问一道士,道士惊讶曰:此赤城韩夫人所制法驾导引,尘世安得有人歌之。乌衣女子,盖一龙云。

 

  ○如梦令忆仙姿  古记  比梅  宴桃源

  古今词谱曰:小石调曲,有传自吕仙者,有传自庄宗者。庄宗于宫中掘得石刻,名曰古记。复取调中二字为名,曰如梦令,所谓「如梦如梦,残月落花烟重」是也。不知先曾有一阕云:「尝记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽欲回舟,误入藕花深处。争注色。争注色。惊起一行鸥鹭。」传是吕仙之曲。别刻又云无名氏,此非吕仙之词。张宗瑞寓以新词,曰比梅。近选以庄宗曾宴桃源深洞,又名曰宴桃源。

 

  ○后庭花

  陈氏乐书曰:本清商曲赋后庭花,孙光宪、毛熙震都赋之,双调四十四字。又有后庭花破子,李后主、冯延巳相率为之,则是「玉树后庭前。瑶草妆镜边。去年花不老,今年月又圆。莫教偏。和月和花,天教长少年」。是单调三十二字,俱与古体玉树后庭花异。非「璧月夜夜满,琼树朝朝新」,为商女所歌也。杨慎云:「无限江南新乐府,君王独赏后庭花。」

 

  ○天仙子万斯年曲

  乐府解题曰:龟兹乐也,教坊记有是名。词谱为黄钟宫曲。朱崖李太尉为应制体,花间集多赋天台仙子,单调也,有平仄二体。韦庄词:「金似衣裳玉似身。眼如秋水鬓如云。霞裾玉帔一群群。来洞口,望烟分。刘阮不归春日曛。」和凝词:「洞口春红飞蔌蔌。仙子含愁眉黛绿。阮郎何事不归来,赖烧金,慵篆玉。流水桃花空断续。」又韦庄词:「深夜归来长酩酊。扶入流苏犹未醒。醺醺酒气麝兰和。惊梦觉,笑呵呵。长道人生能几何。」三词俱不一体。其张先所赋「云破月来花弄影」,则又仄韵双调不在此选者。

 

  ○何满子断肠词

  杜阳杂编云:文宗宫人沈阿翘,为舞何满子,则一舞曲也。误刻河字,一名断肠词。人传文宗疾亟,目孟才人。孟请歌毕,指笙囊就缢。爰歌何满子,一声肠断而殒。张祜为诗以吊之云:「一声何满子,双泪落君前。」白居易曰:何满子,沧州歌者,开元中进此曲以赎死。因作七言云:「世传满子是人名,临就刑时曲始成。一曲四词歌八叠,从头便是断肠声。」今用长短句,有单调、双调。

  和凝词:「正是破瓜年纪,含情惯得人饶。桃李精神鹦鹉舌,可堪虚度良宵。却爱蓝罗裙子,羡他长束纤腰。」第二首结句:「却爱熏香小鸭,羡他长在屏帏。」谓却爱下又是羡他,为重叠语病。殊不知羡出于爱,更申明一层语意。

 

  ○风光好

  周使陶奉使江南,傲睨特甚。韩熙载为饰妓秦弱兰,以充邮亭卒女,前洒扫。悦之,遂私焉。赠以风光好曲云:「好姻缘。恶姻缘。氐得邮亭一夜眠。别神仙。琵琶拨尽相思调,知音少。待取鸾胶续断弦。是何年。」云巢编又谓,陶惑于任社娘,故有此词。再阅天机余锦曲云:「柳阴阴。水沉沉。风约双凫立不禁。碧波心。」后有换头,则此曲当以「琵琶拨尽相思调,知音少」,为下段。抑又犯于虞美人影之过变也,似不必为此。

 

  ○伊川令

  「西风昨夜穿帘幕。闺院添萧索。最是梧桐零落。迤逦秋光过却。人情音信难托。教奴独自守空房,泪珠与灯花共落。」此伊川令范仲胤妻寄外词也。范为相州录事,久不归,其妻制此词寄之。伊字旁朱写人字,范戏语有「料想伊家不要人」句。妻复答云:「闲将小楷作尹字,情人不解其中意。共伊间别几多年,身边少个人睡。」见词统,毕竟是北宋人语。

 

  ○长相思(山渐青  双红豆  忆多娇  青山相送迎)

  乐府解题曰:长相思,古怨思二十五曲之一。本古诗「上言长相思,下言久离别」。又「着以长相思,缘以结不解」。以致缠绵之意。玉台新咏载徐陵、萧淳各有长短句,而非词也。唐词纪载令狐楚五言:「君行登陇上,妾梦在闺中。玉箸千行落,银床一夕空。」张继五言:「辽阳望河县。白首无由见。海上珊瑚枝,年年寄春燕。」皆非词也。止收双调三十六字,如:「深画眉。浅画眉。蝉鬓篷松云满衣。阳台行雨回。巫山高、巫山低。暮雨潇潇郎不归。空房独守时。」此白居易作。花庵词客,称为世人莫及。

 

  ○醉太平(凌波曲  醉思凡  四字令)

  按起调以两字藏韵作句,张炎论之最严。龙州词,当改作「情真意真。眉清鬓青。小楼明月调筝。写春风数声。思君忆君。魂凭梦萦。翠绡香爰云屏。更那堪酒醒。」旧见「张颠米颠。书船画船。夫仙妇仙。鸾弦凤弦」等语。辛词只作仄韵云:「态浓意远。眉颦笑浅。剪罗衣窄絮风软。欺鬓云翠卷。南园花树春光暖。红香径里榆钱软。欲上秋迁又惊懒。且归休怕晚。」换头俱异,别是一体。

  海昌查容氵片翁集,有贺江右人纳双姬者云:「章江贡江。蜂狂蝶忙。桃根桃叶相当。弄明珠一双。深妆浅妆。莺商燕量。巫山巫峡中央。锁芙蓉一双。」但卒章合用一韵为嫌耳。

 

  ○薄命女(长命女)

  乐府解题曰:长命西河女羽调曲,唐五言体云:「云送关西雨,风传渭北秋。狐灯然客梦,寒杵捣乡愁。」和凝集中云:「天欲晓。宫漏穿花声缭绕。窗里星光少。冷霞寒侵帐额,残月光沉树杪。梦断锦闱空悄悄。强起愁眉小。」力崇词格者,当不取诗体也。

  冯延巳别有长命女词:「春日宴。绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿。一愿郎君千岁,再愿妾身长健。三愿如同梁上燕。岁岁长相见。」留为章法,词则俚鄙。

 

  ○昭君怨

  《柳塘词话》曰:调本两韵,如苏轼、韩驹、万俟雅言、辛弃疾、郑域、张,俱得体。而明之陈继儒,强为一韵曰:「水上奏琵琶。一痕沙。」遂名之为一痕沙。此老未为知词。换头亦系两韵六字者,万俟雅言春到南楼雪尽一首,换头云:「莫把阑干倚。」前人谓倚字上落一频字,及查蔡伸道、程观过、吴幼清俱有此体。

 

  ○太平时柳柳枝  贺圣朝

  贺方回衍杜牧之「秋尽江南叶未雕」诗,陈子高衍王之涣「李夫人病已经秋」诗,以七字现成句而和以三字为调。花间集,起于张泌、顾,换头句仍押仄韵。六一词犹押平韵,一名添声杨柳枝。

 

  ○生杳子(赖卸头)

  查谓古槎字,未见有咏博望事者。诸选载牛希济换头云:「语已多,情未了。」咸以已字为衬,及阅「绣工夫,牵心绪」,孙光宪又作三字句。至「谁家绣毂动香尘」,多谁家二字,又岂以谁家二字为衬,列之三体宜也。

  《柳塘词话》曰:尊前集中,刘侍读生查子一阕云:「深秋更漏长,滴尽银台烛。独步出幽闺,月晃波澄绿。芰荷风乍触。一对鸳鸯宿。虚掉玉钗惊,惊起还相续。」尧山堂外纪中,欧阳彬生查子一阕云:「竟日画堂欢,入夜重开宴。剪烛蜡烟香,促坐花光颤。待得月华来,满院如铺练。门外簇骅骝,直待闻鶏散。」因思韩生查子词「空楼雁一声,远屏山半灭」,足色悲凉,不言愁而愁自见,何必又赘「眉山正愁绝」耶。觉首篇「时复见残灯,和烟坠金穗」,如此结构,方为含情无限。

  《古今词话》曰:陆放翁见题驿壁云:「玉阶蟋蟀闹清夜,金井梧桐辞故枝。一枕凄凉眠不得,呼灯起作感秋诗。」询知驿女之作,爰纳为妾。后妻妒又出之,遂赋生查子云:「只知眉上愁,不识愁来路。窗外有芭蕉,阵阵黄昏雨。晓起理残妆,整顿教愁去。不合画春山,依旧留愁住。」

  朱淑真赋元夕生查子,有云:「月到柳梢头,人约黄昏后。」词品曰:词则佳矣,岂良人妇所宜道耶。但其元夕诗:「但愿暂成人缱绻,不妨长任月朦胧。」与词相合,其行可知。

 

  ○醉公子(四换头)

  双调醉公子,一名四换头,平仄互叶,词意四换。如虞美人、菩萨蛮、减字木兰花之类。五言体云:「昨日春园饮,今朝倒接。谁人扶上马,不省下楼时。」词选氐以顾、尹鹗之所著为正。

  怀古录曰:「门外︵吠,知是萧郎至。划袜下香阶,冤家今夜醉。扶得入罗帏,不肯脱罗衣。醉则从他醉,还胜独睡时。」此唐人词也。前辈谓读此可悟诗法。或以问韩子苍,子苍曰:只是转折多耳。且如喜其至,划袜下阶,是一转矣。而苦其今夜醉,又是一转。喜其入罗帏,又是一转。不肯脱罗衣,又是一转。后两句是自为开释,又是一转。虽与诸家不同,直是赋醉公子也。柳塘词话曰:体是四换韵者,顾、薛昭蕴可法也。无名氏词为两韵,半平半仄体。尚有尹鹗词,只用两韵者,「暮烟笼藓砌。戟门犹未闭。尽日贪。不管人独。刚到促呼茶。豪憨谁耐他。拥被宁孤睡。醒眼难禁醉。待得酒醒时。天街唱晓鶏。」此为申明无名氏词意,而不嫌其透露。

 

  ○点绛唇(沙头雨  南浦月  十八香)

  古今词谱曰:本仙吕宫,又入高平调。张仲宗结语云:「遥隔沙头雨。」名沙头雨。又「邀月过南浦」,为南浦月。

  词品曰:苏叔党,东坡少子。草堂所录「新月娟娟」,「高柳蝉嘶」两首是也。时禁苏文,故隐其名。若以为汪彦章作则谬矣,汪自有「永夜恹恹,画帘低月山卸斗」,见于浮溪文藻。

  诗话总龟曰:林和靖不特工于诗,且工于词。如咏草一首:「金谷年年,乱生春色谁为主。」终篇不露一草字。如觉范咏梅一首:「风吹平野,一点香随马。」终篇不露一梅字,同一雅洁。

 

  ○浣溪沙(小庭花  满院春  广寒秋  霜菊黄  踏花天)

  古今词谱曰:黄钟宫曲。张泌词有「露浓香泛小庭花」,又名小庭花。

  李后主用仄韵,「红日已高三丈透。金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜,酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。」固是独唱。

  薛昭蕴首句不用韵,「红蓼渡头秋正雨,印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香。不语含深浦里,几回愁杀棹船郎。燕归帆尽水茫茫。」亦仅见也。

  《乐府纪闻》曰:张侍郎爱姬早逝,犹子曙代为浣溪沙云:「天上人间何处去,旧欢新梦觉来时。黄昏微雨画帘垂。」写置几上,朝回见之,一恸曰,此必阿灰所作也。阿灰,曙小字。

  竹坡丛话曰:苏东坡云:鲁直作浣溪沙,自以水光山色,替却玉肌花貌,此真得渔父之风者。鲁直过泸,泸帅有宠妓盼盼,命之侑酒。鲁直赠以浣溪沙,有云:「见人无语但回波,奴料有心留宋玉,氏缘无奈楚襄何。」盼盼唱惜春容而帅不知也。

 

  ○卜算子(百尺楼)

  古今词谱曰:歇指调曲,平韵即巫山一段云也。秦湛词:「极目烟中百尺楼,人在楼中否。」又名百尺楼,有八十九字中调。

  女红余志曰:惠州温氏女超超,年及笄不肯字人。东坡至,喜曰:「吾婿也。」日徘徊窗外,听公吟咏,觉则亟去。东坡知之,乃曰:「吾呼王郎与子为姻。」未几,东坡渡海归,超超已卒,葬于沙际。因作词云:「缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。」

  僧皎然送春词:「有意送春归,无计留春住。毕竟年年用着来,何似休归去。」高宾王全用之:「屈指数春来,弹指惊春去。檐外蛛丝网落花,也要留春住。几日喜春晴,几夜愁春雨。十二阑干六曲屏,题遍伤春句。」

  《柳塘词话》曰:紫竹卜算子云:「绣阁锁重门,携手终非易。墙外凭他花影摇,那得疑郎至。合眼想郎君,别久难相似。昨夜如何绣枕边,梦见分明是。」是有缱绻意而非秽亵语,携手梦见,方乔可谓不孤。

  青楼雅述曰:唐仲友守台,命营妓严蕊作红白桃花如梦令,赏以双缣。后朱晦庵为节使,欲摭仲友罪,置蕊于狱。蕊曰:「身为贱妓,不敢妄言以污士大夫也。」岳霖为宪,怜蕊无辜,猝命作词。蕊口占卜算子云:「不是爱风尘,似被前缘忄吴。花落花开自有时,总赖东君主。去也还须去。住也如何住。若得山花插满头,便是侬归处。」立命出之。

 

  ○巫山一段云

  乐府解题曰:汉铙歌巫山高为思妇词,一曰状巫峡。按太平广记,王母第二十三女名瑶姬,号云华夫人,居巫山,诗家所谓神女也。峡下有神女祠,过此为无我滩矣。词盛于花间,李、毛文锡诸人。又唐昭宗宫人题于宝鶏驿壁者,换头用六字句,叶仄韵,与柳郎中之咏游仙相类。昭宗宫人云:「青鸟不来愁绝,忍看鸳鸯双结。春风一等少年心,闲情恨不禁。」柳郎中云:「一曲云谣为寿,倒尽玉壶春酒。微醺争撼白榆花,踏研讨会九光霞。」笺体中应备之。

 

  ○采桑子(罗敷令  丑奴令)

  教坊记曰:采桑子,即古相和歌中采桑曲。

  古今词谱曰:大石调曲。

  词品曰:花蕊夫人因蜀亡制采桑子,题葭萌驿壁云:「初离蜀道心将碎,离恨绵绵,度日如年。马上时时闻杜鹃。」才半阕而为军骑促行。有戏续之云:「三各宫女如花貌,妾最婵娟。此去朝天。只恐君王恩爱偏。」此必后人侮之者,岂有随昶行而书此败节之语。

 

  ○菩萨蛮(重叠金  子夜歌  女王曲  花间意)

  古今词谱曰:调属正平,又中吕四换头曲也。

  《古今词话》曰:温庭筠善属词,唐宣宗好歌菩萨蛮,令狐相公假温手修撰以进,有「小山重叠金明灭」句,为重叠金。

  杜阳杂编曰:唐大中初,女蛮国贡双龙犀,明霞锦。其人危髻金冠,璎珞被体,当时号为菩萨蛮。优者作女王曲,文士亦往往声其词。

  丹铅录曰:开元时南诏入贡,危髻金冠,璎珞被体,号菩萨蛮,因以制曲。杨慎改蛮为,以戒经华被首为据。胡元瑞驳之,非真正妇女入贡,盖皆妇女髻也。

  中朝故事曰:干宁三年,帝次华州,登城楼歌一词,有曰:「何处是英雄。迎侬归故宫。」又曰:明年秋制此词。既为韩建迎归矣,何又作此词,且改为「安得有英雄,迎归大内中」,绝非昭宗声口。

  旧曲有衍古诗而作者,如「牡丹带露真珠颗。佳人折向庭前过。含笑问檀郎。花强妾貌强。檀郎故相恼。只道花枝好。一晌发娇嗔。碎ソ花打人」。宣宗尝爱唱之,戏语左右,似妇人支解其夫者。词品以为远在花间之先也。

  张表臣过吴江词云:「垂虹亭下扁舟住。秋风烟雨长桥暮。白蒙听吴歌。佳人双脸波。劝倾金凿落。莫作思家恶。绿鸭与鲈鱼。如何可寄书。」或曰,不闻鸭可寄书。表臣不答。信乎柳州云,作之难,知之又难,雌霓之赏为少也。

  南唐卢绛,衡山人,为蜀主昶刺史,夜梦白衣妇人歌菩萨蛮词以侑酒,即「玉京人去秋萧索。画檐鹊起酲桐落。欹枕悄无言。月和清梦圆」也。绛默记之,询之,曰:「妾乃玉真也,他日富贵,相见于固子坡头。」后入宋临刑,有白衣妇人同事。问其名则耿玉真,其地则固子坡也。

 

  ○谒金门(花自落  垂杨碧  空相忆  春早湖山)

  古今词谱曰:双调曲,教坊记有儒士谒金门。

  花庵词客曰:张宗瑞词:「睡起愁怀无处着。无风花自落。」为花自落。又「楼外垂杨如此碧。问春来几日」,为垂杨碧。皆以篇末之语而立新名者。

  《古今词话》曰:李嗣主谓冯延巳曰:「风乍起。吹皱一池春水。干卿何事。」延巳曰:「未若陛下细雨梦回鶏塞远,小楼吹彻玉笙寒也。」

  韦庄以才名寓蜀,蜀主建夺其姬之善词翰者入宫。庄作谒金门云:「空相忆。无计得传消息。天上嫦娥人不识。寄书何处觅。春睡觉来无力。不忍把伊书迹。满院落花春寂寂。断肠芳草碧。」

 

  ○清平乐(忆萝月)

  词品曰:李白应制清平乐见吕鹏遏云集,共四首。自禁庭春昼,禁闱秋夜之词,脍炙人口。黄玉林以后二首无清逸气,赝作也,逸之。杨慎补作二首,人以为远不忘谏,填词中风雅也。胡元瑞又混以清平调驳之,良误。

  古今词谱曰:李白换头一句仄粘,一句平粘,下句称是,两首一体。惟孙光宪「等闭无语,愁肠欲断」效之。温庭筠俱用仄粘,韦庄之「春愁南陌全」,效之。要知换头第一、第二、第四俱用平粘,而第三用仄粘,大概如是。

 

  ○忆秦娥(秦楼月  双荷叶  碧云深)

  唐词纪曰:商调曲也,凤楼春即其遗意。李白之箫声咽,用仄韵。孙夫人之花深深,用平韵。张宗瑞为立新名曰碧云深,至谢逸止二十三字作调。

  《乐府纪闻》曰:相传文宗宫妓沈翘翘舞何满子词。文宗曰:「浮云蔽白日,此文选中,念君臣值奸邪所蔽,正是今日。」乃赐金玉环。翘翘泣曰:「妾本吴元济女,投入掖庭。」本艺方响,因奏梁州,音节殊妙。文宗选金吾秦诚之出宫,诚后使日本。翘翘制曲曰忆秦郎,即忆秦娥也。

 

  ○荆州亭江亭怨

  乐府杂录曰:荆州亭四十六字,花庵收为清平乐令。因检山谷词,鲁直登荆州亭柱间,见词云:「帘卷曲阑独倚。江展暮天无际。泪眼不曾晴,家在吴头楚尾。数点雪花乱委。扑洒沙鸥惊起。诗句欲成时,没入苍烟丛里。」鲁直凄然曰:「以为余发也。」夜有女子见梦曰:「我家豫章,附客舟堕水死,有感而作,不意公能识之。」鲁直觉而叹曰:「此必吴城小龙女也。」

 

  ○喜迁莺(鹤冲天  万年枝)

  古今乐录曰:黄钟宫曲,多赋登第,赋宫词。

  古今词谱曰:正宫曲,韦庄词:「家家楼上簇神仙。争看鹤冲天。」和凝词:「严妆拢罢啭黄鹂。飞上万年枝。」故名鹤冲天、万年枝。前后和凝、薛昭蕴为一韵者,韦庄、欧阳修为两韵者,至毛文锡换头,一概和仄韵。

  薛昭蕴词云:「清明节,雨晴天。得意正当年。马骄泥软锦连干。香袖半笼鞭。花色融,人竞赏,尽是绣鞍朱鞅。日斜无计更流连。归路草和烟。」

  毛文锡词云:「芳春景,暧晴烟。乔木见莺迁。传枝偎叶语关关。飞过绮丛间。锦翼鲜,金毳软。百啭千娇相唤。碧纱窗晓怕闻声,惊破鸳鸯暖。」

  欧阳修词云:「梅谢粉,柳拖金。香满旧园林。养花天气半晴阴。花好却愁深。花无数。愁无数。花好却愁春去。戴花持酒祝东风。千万莫匆匆。」

  花庵词客曰:夏竦于庆历朝为一不肖,然喜迁莺词必以之为冠冕。如「三千珠翠拥宸游。水殿按梁州」,此景德中水殿按舞时应制之作。

 

  ○阮郎归(醉桃源  碧桃春)

  花庵词客曰:宋仁宗见新燕掠水,曾觌应制作阮郎归词云:「柳阴庭馆占风光。呢喃清昼长。碧波新涨小池塘。双双蹴水忙。萍散漫,絮飘扬。轻盈体态狂。为怜流去落红香。卸将归画梁。」仁宗极赏叹其末二句。

  古今词谱曰:大石调曲也。黄山谷多作独木桥体,咏茶一首,全用山字。

  李后主阮郎归云:「东风吹水日衔山。春来长是闲。」苏东坡「绿槐高柳咽新蝉。熏风初入弦」,此定体也。独王山樵阮郎归第二句便失平粘,云:「风中柳絮水中萍。聚散两无情。」不知何意。且眼媚起句:「霏霏疏影转征鸿。人语暗香中。」朝中措起句:「平册栏槛倚晴空。山色有无中。」太常引起句:「君王着意履声间。合押紫宸班。」少年游起句:「霁霞散晓月犹明。疏木挂残星。」月宫春起句:「水晶宫里桂花开。神仙探几回。」是皆犯之矣。

 

  ○眼儿媚(秋波媚)

  花庵词客曰:宋齐愈为固陵如对,曰:卿文章新奇,可作梅词进呈。词云:「霏霏疏影转征鸿。人语暗香中。小桥斜渡,曲屏深院,水月。人间不是藏春处,玉笛晓霜空。江南处处,黄垂密雨,绿涨熏风。」盖眼媚也。立进此。天语称喜,又谕近臣曰:齐愈词非惟不经人道,自花开至结子黄熟,幷天色言之尽矣。

  王荆公子多病,因令其妻楼居而独处。荆公别嫁之。念之,为作秋波媚词云:「杨柳丝丝弄轻柔。烟缕织成愁。海棠未雨,梨花先雪,一半春休。而今往事难重省,归梦绕秦楼。相思只在,丁香枝上,豆蔻梢头。」

  《柳塘词话》曰:起是平粘仄粘俱通,故阮阅一首「楼上黄昏杏花寒,斜月小阑干」是也。又卓田一首平粘起者,「丈夫只手把吴钩。欲断万人头。因何铁石,打成心性,却为花柔。君看项籍幷刘季,一怒使人愁。只因撞着,虞姬戚氏,豪杰都休。」

 

  ○山花子(南唐浣溪沙  摊破浣溪沙)

  雪浪斋日记曰:王荆公问黄山谷曰,李后主词何处最佳。山谷以「一江春水向东流」对。荆公曰:「未若山花子“细雨梦回鶏塞远,小楼吹彻玉笙寒」也。按「手卷真珠」、「菡萏香消」二首皆元宗作,荆公误属后主。

  古今词谱曰:黄钟宫曲,曾钟宫曲,曾几南唐轶事,元宗手写此二词,以赐金陵妓人王感化。

  明林章词云:「燕子楼中觅梦魂。杜鹃枝底认啼痕。惟有远山江上出,翠氤氲。风送杨花三月雪,水莲芳草一天云。又是去年时候也。尽黄昏。」近代王士礻真寄京口程昆仑云:「黄鹤山前黄鹤鸣。杜鹃楼上杜鹃声。记得戴招隐地,共经行。北固云山春望远,南徐风雨暮潮生。一片澄江如练影,接芜城。」同一情致。

 

  ○柳梢青(早春怨  云淡秋空)

  古今词谱曰:中吕宫曲,有平仄二调,谢逸、贺铸俱仄韵。

  词品无名氏词云:「晓星明灭。白露点、秋风落叶。故址颓垣,冷烟荒草,前朝宫厥。长安道上行客。依旧是、名深利切。改变容颜,销磨今古,陇头残月。」此五代新说载鬼仙词,非太白、长吉之流不能及此。按之以柳梢青曲,第二句皆遗失一字耳。

  谢逸词云:「香肩轻拍,尊前忍听,一声将息。昨夜浓欢,今朝别酒,明朝行客。后回来则须来,便去也如何去得。无限离情,无穷江水,无连山色。」此以仄韵证之也。

  淳熙中,张材甫应制词云:「柳色初浓,余寒寒如水,秋雨如尘。」复命曾海野和词云:「桃靥红匀,梨腮粉薄,鸳径无尘。」词品曰:句句叶而起句不叶,则亦未知词者矣。夫柳梢青起句,不用韵者间有。既在应制联赓之作,是亦可通融者,极言其未知词也,过矣。

 

  ○周峰碧

  宋无名氏眉峰碧词云:「蹙损眉峰碧。纤手还重执。镇日相看未足时,便忍使鸳鸯只。薄暮投村驿。风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里声,分明叶上心头滴。」宋徽宗手书此词以问曹组,组亦未详。微宗曰,朕粘于屏以悟作法。真州柳永少读书时,遂以此词题壁,后悟作词章法。一妓向人道之,永曰:某亦愿变化多方也。然遂成屯田蹊径。

 

  ○贺圣朝

  旧本叶清臣落句,俱作四字三句云:「三分春色,二分愁闷,一分风雨。知他来岁,牡丹时候,相逢何处。」虽犯旁宫,如秋波媚、洞天春、柳梢青、诉衷情等曲,未尝不稳贴清圆也。以原调考之,应改作两句云:「三分春色二分愁,间一分风雨。知他来岁牡丹时候,相逢何处。」是上作七字句,下作五字句,又五字句作空头句,更妙在间字、候字。若间字改更字,候字改再字,便属粗浅。今证以马庄父春游词云:「游人拾翠不知远,被子规呼转。红楼倒影背斜阳,坠几声弦管。荼コ香透,海棠红浅,恰平分春半。花前一笑不须悭,待花飞休怨。」

 

  ○朝中措

  艺苑雌黄曰:欧阳公送刘贡父守扬州,为朝中措词云:「平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前杨柳,别来几度春风。文章太守,挥毫万字,一饮千钟。行乐直须年少,尊前看取衰翁。」平山堂望江左诸山甚近,或以公短视故云。东坡笑之,因赋快哉亭水调歌头以道其事,有云:「尝记平山堂上,欹枕江南烟雨。杳杳没孤鸿。认取醉翁语,山色有无中。」盖指烟雨而然也。

 

  ○人月圆青衫湿

  宋王诜词云:「年年此夜,华灯盛照,人月圆时。」名之曰人月圆。古今词谱曰:大石调曲,北剧多收为引子。

  金源乐府曰:吴激赴金人张总家集,出侍侑觞,故宋宫姬也。时宇文叔通赋念奴娇将成,见激作人月圆云:「南朝千古伤心事,还唱后庭花。旧时王谢,堂前燕子,飞向谁家。恍然一梦,仙肌胜雪,宫鬓堆鸦。江州司马,青衫泪湿,同是天涯。」叔通遂阁笔,退而语人曰:「吴郎近以乐府高天下。」

 

  ○醉乡春醉乡广

  醉乡春者,秦少游谪岭南时所作也。藤州地志云,秦少游醉饮于海棠桥野老家,度一曲以题于柱间云:「唤起一声人悄。衾冷梦寒窗晓。瘴雨过,海棠开,春色又添多少。社瓮酿成微笑。半缺椰酎共舀。觉颠倒。急投床,醉乡广大人间小。」闻修志者不识舀字,改之,怪甚。

 

  ○惜分飞

  《乐府纪闻》曰:东坡守杭,毛滂为法曹掾,与一妓善。秩满当辞,流连惜别。明日,东坡宴客,妓即歌惜分飞以侑酒云:「泪湿阑干花着露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取。更无言语空相觑。断云残雨无意绪。寂寞朝朝暮暮。今夜山深处。断魂分付潮回去。」东坡问是谁作,妓愀然以毛法曹对。东坡语坐客曰:「郡寮有词人而不及知,某之罪也。」折柬追还,为之延誉,滂以此得名。

 

  ○西江月壶天晓  白香  醉高歌

  古今词谱曰:调始于欧阳炯中吕宫曲,以隔韵叶者。后则渐滥而无纪极矣,惟东坡重阳词近之。欧阳词云「月映长江秋水。分明冷浸星河。浅沙汀上白云多。雪散几丛芦苇。扁舟倒影寒潭里。烟光远罩轻波。笛声何处响渔歌。两岸香暗起。」此又以七字句为换头者。东坡词云:「点点楼前细雨,重重江外平湖。当年戏马会东徐。今日凄凉南浦。莫恨黄花未喷嚏一,且教红粉相扶。酒阑不必看茱萸。俯仰人间今古。」恐又是平仄一韵,然已合调耳。

  花庵词客曰:「照野イイ浅浪,横空暧暧微霄」,东坡用陶语「山涤余霭,宇暧微霄」也。公以春夜行蕲水中,过酒家醉饮,乘月一至溪桥,曲肱少寐。及觉已晓,乱山葱茏,不谓人世也。黄九疑公有突兀之句,故小叙及之。

  《柳塘词话》曰:宋赵与仁西江月,又作一体云:「夜半河痕依约,雨余天气冥。起行微月遍池东。水影浮花,花影动帘栊。量减难辞醉白,恨长莫尽题红。雁声能到画楼中。也要玉人,知道有秋风。」见草窗词选。

 

  ○杜华明

  梁溪轶事曰;关注子东,避地梁溪。梦至广寒宫,夹两池,水无纤尘,地无纤草,门钥不启。或告之曰,呼月姊则开矣。子东如其言,见二仙子,霞彩焕发,非复人间。引者曰,月姊也。子东再拜。因问往日梁溪之会,令歌太平乐犹记及否。子东歌之,复作桂华明云:「缥缈神仙开洞府。遇广寒宫女。问我双鬟梁溪舞。犹记得,当时否。碧玉词章教仙女。为按歌宫羽。皓月满窗人何处。声永断,瑶池路。」

 

  ○少年游

  古今词谱曰:黄钟宫曲,林君复、苏东坡俱有之,亦不一体,其更变俱在换头也。东坡词换头云:「卷帘对酒邀明月。」非对酒卷帘也,刻误。落句云:「恰似娥怜双燕,分明照、画梁斜。」异矣。耆卿换头云:「薄情慢有归消息,鸳鸯被,半香消。」异矣。小山换头云:「可怜人意,薄于云水,佳会更难重。」则又异矣。余则俱同,当以美成词为正。

  《乐府纪闻》曰:美成在汴日,主角妓李师师家。道君幸之,美成避匿其左右。遂赋少年游云:「幷刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙。低声问向谁行宿,城上已三更。马滑霜浓,不如归去,直自少人行。」直写其事,流传于外。道君怒,以课吏谪之。

 

  ○瑶池宴

  古今乐录曰:黄鲁直与季常书曰:琴曲有瑶池宴,无名氏所制,词不稳帖,而声如怨咽。或改之别作闺怨,殊为奇妙,勿妄以与人也。为按拍歌之云:「飞花成阵春心困。寸寸。别肠多少愁闷。无人问。偷期自残妆粉。抱瑶琴,寻出新韵。玉纤趁。南风未解幽愠。低云鬓。眉峰敛晕娇和恨。」一如王实甫之游艺中原曲云。按以仙吕点绛唇可歌也。

 

  ○忆余杭(忆西湖)

  潘阆字肖遥,太宗朝人,狂逸不羁,坐事系狱,往往有出尘之语。词品曰:有忆西湖虞美人一阕,于时盛传,东坡爱之,书于玉堂屏风。词综曰:潘痕有酒泉子二阕,石曼卿见此词,使画工绘之作图。柳塘沈雄起而辩之,非虞美人,亦非酒泉子,乃自制忆余杭也。旧刻词曰:「长忆西湖湖水上。尽日凭阑楼上望。三三两两钓鱼舟。岛屿正清秋。笛声依约芦花里。白鸟成行忽飞起。到来闲想整纶竿。思入水云寒。」复见词综共刻三首,其二首首句俱失三字,今为正之。其一:「长忆孤山山影独。山在湖心如黛簇。」其二:「长忆西湖添碧溜。灵隐寺前天竺后。」如失山影独三字,添碧溜三字便不成词矣。[(按今肖遥词有十首,皆酒泉子,起句亦皆四字。)]

 

  ○鹊桥仙(广寒秋  呈红)

  古今词谱曰:仙吕宫曲,又入高平调,与步蟾宫稍异。

  《古今词话》曰:张宗瑞有「天风吹送广寒秋」句,为广寒秋。

  词综载:「一竿风雪,一穰烟雨,家在钓台西住。卖鱼生怕近城门,岂向红尘深处。潮来解缆,朝平举棹,潮落放歌归去。旁人错比做严光,自是无名渔父。」梅苑所载宋无名氏词。疑放翁所作,而集中不载,细味卒章,真是高隐之笔。

  天机余锦有无名氏呈红一曲云:「粉香犹嫩、霜寒可惯。争奈向、春心已转。玉容别是,一般闲婉。悄不管、桃深杏浅。月影帘栊,金波是面。渐细细、香风满院。一枝折寄,故人虽远。莫辄使、江南信断。」前后第四句,各添一字,仍是鹊桥仙咏梅也。按呈红者,服带之饰,天子用黄呈,王侯用红呈,卿士用墨呈,见艺苑。

 

  ○浪淘沙(卖花声  过龙门)

  古今词谱曰:歇指调曲。尧山堂外纪曰:幼卿女史过龙门有词,仍立名曰过龙门,又曰卖花声。别有中调卖花声六十六字。

  浪淘沙亦有诗体而入选列前单调者,亦即歇指调也。唐词纪名为水鼓子,作者如白居易、刘禹锡辈。惟司空图一首为得大体,词云:「不必长漂玉洞花。曲中止爱浪淘沙。黄河却胜天河水,万里萦纡入汉家。」

  柳耆卿作歇指调云:「有个人人。飞燕精神。急将环佩上华ブ。促拍尽随红袖举,风柳腰身。蔌蔌轻裙。妙尽纤新。曲终独立敛香尘。应是四肢娇困也,眉黛双颦。」起句少原调一字。

  宋子京别作浪淘沙以别刘原父云:「少年不管。流光如箭。因循不觉韶华换。到如今,始惜月满花满酒满。扁舟欲解垂杨岸。尚同欢宴。日斜歌阕将分散。倚兰桡,望水远天远人远。」

 

  ○河传

  旧记河传为隋炀帝开汴河所制劳歌也,其声犯角,词多失传。海山记曰:炀帝宫中障壁有广陵图,帝视之「移时不能举步。谓萧后曰:“朕不爱此画,为思旧游处。」爰指图中山水,及入村落寺院,历历皆在目前。昔年征陈主日游此。及幸江都,作泛龙舟词,歌龙女曲,创柳是迷楼,设锦帆殿脚,此河传乃后人所造劳歌也。

  《柳塘词话》曰:河传水调,本秦皇南幸之曲。如汴渠、是柳、迷楼、锦帆、乌铜屏、四宝帐、殿脚女、女相如诸阕,各有故实。维扬宗元鼎即以大业遗事咏之,更用花间限体复仿艶情,千载而下,殊为香也。余集有河传共十四体,久为笺出,以求未尽。

 

  ○摘红英(撷芳词)

  《太平乐府》曰:政和中,京师有姥入内教歌,传得禁中撷芳词,唐人作也。张尚书帅成都日,入竞歌之。却于前段「记得年时,共伊曾摘」,其下添「忆忆忆」三字。换头落句「燕来也,又无消息」,于下添「得得得」三字。撷芳,擅芳,禁中园名。

  《柳塘词话》曰:今以张仲举词按之云:「莺声寂。鸠声急。柳阴一片梨云湿。惊人困。教人恨。待到平明,海棠应尽。青无力。红无迹。残香粉那禁得。天难准。晴难称。晚风又起,倚阑争忍。」卒章原无三叠字,若有三叠字,此即陆放翁之钗头凤,毫不异也。

 

  ○鹧鸪天(思佳客  于中好  离歌)

  庆历中,开封府与棘寺同日狱空。仁宗宫中宴集,宴晏几道作鹧鸪天以歌之,得旨受赏。大意行上平之盛,又见祥瑞之征,而末句略近之,极为得体。词有云「朝来又奏圜扉静,十样宫眉捧寿觞」是也。亦以志一时之治化云。

  宋子京过繁台街逢内家车子,有塞帘者,呼曰小宋。子京乃作鹧鸪天「刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重」句。闻之仁宗,内家自陈。因宣学士侍宴,遂以内家赐之。仁宗曰,蓬山不远矣。

  芦浦笔记,有述宣政一时之事者,仅记其词云:「宣德楼前雪未融。贺正人见彩山红。九衢照影纷纷月,万井吹香细细风。复道远,暗相通。平阳主第五王宫。凤箫声里春寒浅,不到珠帘第二重。」为无名氏之作。刘兴伯曰,此备述宣政之盛,非想象者所能道。

 

  ○瑞鹧鸪(太平乐  舞春风  桃花落  五拍)

  古今词谱曰:南吕宫曲,又入平调,即平韵七言律,邓玉楼春也。词品曰:可以按调而歌者,瑞鹧鸪耳。

  《乐府纪闻》曰:宣和间,关注寓梁溪古柏院中,梦美须髯者揖坐,使两女子以铜盆酌酒。谓注曰,自来歌曲,先奏天庭,后落人间,他日休兵,有乐府曰太平乐。两女子舞,主人击节。犹记其五拍云:「玄衣仙子从双鬟。缓节长歌一解颜。满饮铜盆效鲸吸,低回舞袖作弓弯。舞留月殿春风冷,乐奏钧天晓梦还。行听新声太平乐,犹留五拍到人间。」此即舞春风也。

  冯延巳词云:「严妆才罢怨春风。粉墙画壁宋家东。蕙兰有恨枝犹绿,桃李无言花自红。燕燕巢帘幕卷,莺莺啼处曲房空。少年薄亻幸知何处,每夜归来春梦中。」在五代时已有瑞鹧鸪者,一名桃花落。

 

  ○玉楼春(惜春容  木兰花令)

  古今词谱曰:大石调曲,词统又作林钟商调。词中不失玉楼春三字者,顾也。通首一韵者,徐昌图、温庭筠、欧阳修、宋祁也。前后两韵者,牛峤、韦庄也。

  温庭筠词云:「家临长信住来道。乳燕双双拂烟草。油壁车轻金犊肥流苏帐暖春鶏早。笼中娇鸟晓犹睡,帘外落花闲不扫。衰桃一树近前池,似惜容颜镜中老。」诗家收为春晓曲,讠为矣。何以赵弘基花间集,竟失之也。欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。」人谓闹字甚重,我觉全篇俱轻,所以成为「红杏尚书」。

  无名氏闻笛词云:「红楼十二春寒侧。楼角何人吹玉笛。天津桥上旧曾听,三十六宫秋草碧。昭华人去无消息。江上青山空晚色。一声落尽短亭花,无数行人归未得。」词品曰:此词悲感凄怆,在简斋忆昔午桥之上而不知名,或以为张子野作,非也。子野卒于南渡以前,何得云三十六宫秋草碧乎。

  明初开国如刘文成春感云:「春来触处花成绮。春去可怜花委地。催耕布强知时,去国杜鹃空有泪。双鱼不见人千里。落絮牵愁和梦起。芭蕉多事惹西风,故作雨声惊客耳。」明季中翰如沈闻华秋怨云:「盼尽玉郎离别处。空剩紫骝芳草路。年年同嫁与东风,只有小楼红杏树。愁病恹恹魂欲去。一霎芭蕉寒响聚。空嗟薄命玉容人,值得数声秋夜雨。」情词凄感更为胜之。自听秋雨后,不敢种芭蕉。信然。

 

  ○步蟾宫

  沈雄曰:步蟾宫系平调,不知原起是何人,但见蒋竹山咏桂一首。词统有传一士人访妓,妓在开府侍宴,候之以寄阍者,误达开府。开府见词清丽,呼士人以妓与之。词云:「东风捏就腰肢细。系六幅裙不起。看来只惯掌中行,怎教在烛花影里。更阑应是铅华褪,暗蹙损、眉峰双翠。夜深着纟两小鞋,斜靠着、屏风立地。」

  黄山谷词云:「虫真个恶伶俐。恼乱得、道人眠起。醉归来、恰似出桃源,但目断、落花流水。不如随我归云际。共作个、住山活计。照清溪,匀粉面,插山花,算做胜、风尘滋味。」调异录之。

 

  ○虞美人

  古今词谱曰:「正宫曲,又入仙吕,四换头曲也。唐词落句七字句,以三字句叶。宋词落句只九字一句叶耳。不得误以四字句,五字句混之者。

  贾氏谈录曰:褒斜谷中有虞美人草。益州记曰,雅州出虞美人草,唱虞美人曲,则随风而舞,且应拍者。又高邮桑景舒,旧传有虞美人曲,歌之则枝叶皆动。景舒曰,此吴音也。因取琴试操吴音,枝叶亦动,谓之虞美人操,全非词家所谓宫音也。唐词有乌骓欲上,专咏西楚事。

  李后主词:「春花秋月何时了往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问君还有几多愁,恰似一江春水向东流。」当以此阕为最。

  关注曰:叶右丞词,能于简淡处,时出雄杰,合处不减靖节、东坡,岂近世乐府之比哉。而尤以虞美人为绝唱,如「美人不用敛歌眉。我亦多情无奈酒阑时」是时。「帐中草草军情变,月下旌旗乱。揽衣推枕怆离情。远风吹下楚歌声。正三更。乌骓欲上重相顾。艶态花无主。手中莲锷凛秋霜。九重归去是仙乡。恨茫茫。」此唐无名氏虞美人原曲,以三字句作结者。

 

  ○一斛珠斗黑麻  醉落魄  醉罗歌

  梅妃传曰:江采九岁诵二南诗,期以此见志。开元中,选侍明皇见宠,所居悉植梅花,故号梅妃。时太真迁上阳,明皇于花萼楼念之。会夷使贡珠,命封一斛赐妃。妃谢以诗云:「柳叶双眉久不描。残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗,何必珍珠慰寂寥。」明皇以新声度曲曰一斛珠。

  无名氏词:「醉醒醒醉。凭君会取真滋味。浓斟琥珀香浮蚁。一入愁肠,便有阳春意。须将幕席为天地。歌前起舞花前睡。从他兀兀陶陶里。犹胜惺惺,惹得闲憔悴。」黄山谷曰,此或传是东坡语,非也,与蜗角虚名,解下痴条之曲相似,疑是王仲父作。

 

  ○踏莎行

  古今词曰:春旅词云:「雾失楼台,月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花,鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下湘江去。」少游踏莎行也。东坡独爱其尾两句,及闻其死,东坡曰:「少游已矣,虽万人何赎。」黄山谷曰:「绝似刘宾客楚蜀间语。」

  《柳塘词话》曰:唐子畏春闺,若不经意出之者,词云:「可怪春光,今年偏早。闺中冷落如何好。因他一去不归来,愁时只是吟芳草。奈尔双姑,随行随到,其间况味余知道。寻花趁蝶好光阴,何须步步回头笑。」此与巨源、简斋同一真趣,而有妙理。余恐其流于渔樵问答也,特拈一词云:「双燕相依,深闺奇语。钩帘未放衔泥去。央伊趁晓向天涯,探郎昨夜和谁住。桃叶轻风,杏花微雨。芹香不啄来何遽。喃喃恼逐絮颠狭发明薄幸人如许。」稍为明破,亦以云救也。

  王阮亭曰:彭羡门善于言情,春暮之什,亦自矜胜。词云:「莺掷金梭,柳抛翠缕。盈盈娇眼慵难举。落花一夜嫁东风,无情蜂蝶轻相许。尺五楼台,秋千笑语。青鞋湿透胭脂雨。流波千里送春归,棠梨开尽愁无主。」此即张子野「不如桃杏犹解嫁春风」也。贺黄公谓其无理而入妙,羡门「落花一夜嫁东风,无情蜂蝶轻相许」句,愈无理则愈入妙,便与解人参之,亦不易易。

 

  ○小重山(朝玉阶附)

  尧山堂外纪曰:韦庄留蜀,蜀主夺其姬之善词翰者入宫。韦庄念之,因作小重山宫词,流传入宫,姬闻之不食死。词云:「一闭昭阳春又春。夜寒宫漏永,梦君恩。卧思前事暗消魂。罗衣湿,新旧啼痕。歌吹隔重阍。绕庭芳草绿,倚长门。万般惆怅向谁论。凝情立,宫殿欲黄昏。」

  《柳塘词话》曰:汪藻词亦美赡,一时不为流传者,曾为张邦昌雪罪表故也。乃其小重山秋闺云:「月下潮生红蓼汀。残霞都敛尽,四山青。柳梢风急堕流萤。随波去,点点乱寒星。」却从庾信「秋风驱乱萤」不及寒星句来,而景自胜。过变云:「别语记叮咛。如今能间隔、几长亭。夜来秋气入银屏。梧桐雨,还恨不同听。」又从小杜「银烛秋光冷画屏」不及夜长句来,而情自胜。严次山曰:吴淑姬小重山一阕,如怨如诉,自起自倒,诵之有难以为情者,匪直深于意态也。

  选声集曰:杜安世有朝玉阶,与小重山落句稍异者,词云:「帘卷春寒小雨天。牡丹花落尽,悄庭轩。高空双燕舞翩翩。无风轻絮坠,暗苔钱。拟将幽怨写香笺。中心多少事,语难传。思量真个恶姻缘。那堪长梦见,在伊边。」上作五字句,下作二字叶,有黄蓬雍仄韵。

 

  ○临江仙(庭院深深  雁后归)

  《唐词纪》曰:临江仙,多赋水媛江妃,南唐人多效为之。

  《古今词谱》曰:仙吕宫曲。尧山堂外纪曰:乐曲有念家山,后主倚其声为念家山破,在围城中,赋临江仙未终而城破。词云:「樱桃落尽春归去,蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。曲阑朱箔,惆怅卷金泥。门掩寂寥人散后,望残烟草凄迷。」后刘延仲足成之云:「烬香闲袅凤皇。空持双带,回首故依依。」

  《古今词话》曰:鲁直守当涂,贺方回过之。人日席上,取薛道衡诗句作词,名雁后归,即临江仙也。

  《乐府纪闻》曰:李清照每爱欧阳公蝶恋花词「庭院深深深几许」,作庭院深深曲,即临江仙也。

  《柳塘词话》曰:花间集起句,不拘平仄粘,有用韵有不用韵者,有作七字句起,有作六字句起者,韦庄为减字词,晏几道为添字词,共有九体。

 

 

 

词辨卷下

 

  ○一剪梅

  周永年曰:一剪梅,惟易安作为善。刘后村换头亦用平字,于调未叶。若「云中谁寄锦书来」,与「此情无计可消除」,来字、除字不必用韵,似俱出韵。但「雁字回时,月满楼」,楼字上失一西字。刘青田「雁短人遥可奈何」,楼上似不必增西字。今南曲止以前段作引子,词家复就单高别名剪半,将法曲之被管弦者,渐不可诘矣。

  《柳塘词话》曰:一剪梅为南剧引子,起句仄仄平平仄仄平是也,诸阕如刘克庄、蒋捷尽然。有用福唐体者,州效山谷为之,其旨趣尚逊前人。何况今日,偶一游戏为之可也。但第二字全用平粘则误,王州道场山词:「小篮舆踏道场山。坐里青山。望里青山。渐看红日欲衔山。湖上青山。湖底青山。一湾斜抹是何山。道是何山。又问何山。姓何高士住何山。除却何山。更有何山。」近代吴惕东湖杂感云:「红染青枫白露霏。江上鸿栖。城上乌栖。扁舟野客倒金卮。霜下花稀。月下星稀。旧事兴亡叹弈棋。颦也西施。笑也西施。英雄心事总成痴。俊杀鸱夷。恼杀鸱夷。」以此证之。

 

  ○钗头凤(折红英)

  《乐府纪闻》曰:陆放翁初娶唐氏,伉俪相得,弗获于姑。陆出之,未忍绝,为别馆住焉。姑知而掩之,遂绝。后改适赵士程,春游相遇于禹迹寺之沈园。唐语其夫为致酒,放翁怅怅,赋此钗头凤云:「红酥手。黄藤酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错错错。春如旧。人空瘦。泪痕红鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟犹在,锦书难托。莫莫莫。」

  古今词谱曰:比摘红英多三叠字句。

 

  ○蝶恋花(凤栖梧  鹊踏枝  黄金缕  卷珠帘  一箩金)

  《古今词话》曰:司马在落下,梦一美姝,搴帷歌云:「妾本钱塘江上住。花落花开,不管流年度。燕子衔将春色去。纱窗几阵黄梅雨。」其曲曰黄金缕,苏小小作也。为秦少章道其事,续其后段。一林钟商调曲也。

  冷斋夜话,东坡词云:「花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。」东坡过海南,诸姬惟朝云随行,日咏枝上柳绵二句,每到流泪。及病亟,犹不释口也,东坡为作西江月悼之。

 

  ○苏幕遮(鬓云松)

  《柳塘词话》曰:苏幕遮,古曲名。古今词谱曰:般涉调曲。张说诗云:「摩遮本出海西胡。琉璃宝眼紫须胡。」杨慎曰:考之即舞回回也,宋人作苏幕遮。注云,胡服,一云高昌女子所戴油帽。余见岭南竹枝云:「碧油油衣苏摩遮。盘旋岭南不采花。红豆乱糁去打鼓。少时聚头来抟虎。」教坊记,有醉浑脱之称,唐吕元济上书,比见方邑,相率为浑脱队,骏马胡服,名曰苏幕遮,曲名取此。李白云:「公孙大娘浑脱舞」,即此意,则一舞曲也。

  沈雄曰:苏幕遮,一名鬓云松,范仲淹、周邦彦有此词。今以陈黄门之鬓云松证之:「冷风尖,清梦杳。柳荡花飞,总为愁颠倒。钩绞断肠无一了。细雨连天,排演黄昏早。绣原长,青冢小。重问幽泉,可照红裳晓。地下伤春应不老。香魂依旧娇芳草。」此三月十九日作,几许悲凉,盖咏清明也。

 

  ○渔家傲(水鼓子)

  东轩笔录曰:「希文守边日,作渔家傲数首,皆以“塞上秋来风景异」为首句。

  古今词谱曰:黄钟宫曲,欧阳永叔在李端愿席上,作十二月水鼓子词。王荆公记其三句云:「五采新丝缠角粽。金盘送,生绡画扇双描凤。」每问人索其全稿。

  沈雄曰:按绝句衍义乐府水鼓子,即「千年一遇圣明君」也,后衍为渔家傲。永莲词,希文塞上词无异。独杜安世作,声调少异,独杜安世作,声调少异,其词曰:「疏雨才收淡伫天。微云绽处月婵娟。寒雁一声人正远。添幽怨。那堪往事思量遍。谁道绸缪两意坚。水萍风絮不相缘。舞鉴鸾肠虚寸断。芳容变。好将憔悴教伊见。」杜词以平仄韵参半耳。瞿宗吉曰:杨复初筑室南山,凌彦和其新句云:「喜来不涉邯郸道。愁来不窜沙门岛。」旧谱皆以仄仄平平平仄仄为起句。杨复初更为平平仄仄平平仄也。王荆公「平岸小桥千嶂抱」,周美成「几日春阴寒侧侧」,谢无逸「秋水无痕清见底」,率皆从旧,二公以平粘易之耳。

 

  ○定风波

  《古今词谱》曰:商调曲也,始于欧阳炯为之。

  《苕溪渔隐》曰:东坡云:余昔与张子野作六客词,其卒章云:「尽道贤人聚吴分。试问。也应旁有老人星。」此定风波也。凡十五年,再过吴兴,五人皆已亡矣时张仲谋与曹子方、刘景文、苏伯固、张秉道为座客。仲谋作后六客词云:「月满苕溪照野堂。五星一老斗光芒。十五年间真梦里。何事。长庚对月独凄凉。绿发苍颜同一醉。还是,六人吟啸水云乡。宾主谈锋谁得似。看取。曹刘今对两苏张。」东皋杂录曰:」王定国自岭南归,出歌者柔奴,劝东坡酒。东坡问以广南风土应是不好。柔奴曰:此心安处便为乡。东坡亦作定风波词,其卒章云:「试问岭南应不好,为道,此心安处便为乡。」然最难凑泊者此调也,亦不过记事云尔。

 

  ○喝火令

  《柳塘词话》曰:张泌江城子,原是单调两首,故押两情字。有谓不妨用重字者,遂引庄宗阳台梦两凤字,山谷喝火令两寻字为据。数年欲辨其讹,钞本不足证,因于藏书家,检得旧本,乃知阳台梦起句「薄罗衫子金泥凤」,凤字应作缝字。喝火令换头「便愁云雨又难寻」,寻字政无皈着。得见宋本词云:「见晚情如旧,交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦,无处可追寻。昨夜灯前见,重提汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀,晓也月西沉。晓也雁行低度,不令寄芳音。」便知后寻字应作禁字,良觉称贴,录此以见余无改易之病。

 

  ○行香子

  《柳塘词话》曰:世以张子野行香子三句,为足挂齿颊,谓之「张三中」,即心中事、眼中泪、意中人也。却不知石次仲有三些字,如等些时、说些子、做些,言情之作,不涂脂粉。更不知刘改之有三欠字,如欠桃花、欠沙鸟、欠渔船,布景之什,无限风烟,只存乎其人耳。

  按东坡以二韵事见行香子,秦、黄、张、晁,为苏门四学士,必命取密云龙供茶,家人以此记之。廖明略晚登东坡之门,亦呼密云龙,视之则一廖明略也。东坡为赋行香子。又东坡约刘器之参玉版和尚,至帘泉寺,烧笋而食。刘问之,东坡指笋曰,此玉版僧最善说法。使人得禅悦味,遂有「曲生禅,玉版局,一时参」之句,亦行香子也。

  按东坡行香子三首,在淮南云龙山上,记崇观年号。其换头四字句,两句俱不用韵。如张子野「江空无畔,凌波何处」。石次仲「良辰美景,赏心乐事」。盖法此也。至稼轩云:「拄杖弯环。过眼嵌岩。」改之云:「无限风烟。景趣天然。」则换头四字两句抑又用韵者矣,留此参之。

 

  ○青玉案

  古今词谱曰:中吕宫曲,按过变第二句七字句之第六字,用平声乃叶。六一词「争似家山见桃李」,方回词「彩笔空题断肠句」,稼轩词「笑靥盈盈暗香云」。以多者证之也。若梅溪之「被芳草,将愁去」,又是一法。

  江尚质曰:余阅青玉案多矣,独不能释手于无名氏之社日也。如「今日江城春已半。一身犹在,乱山深处,寂寞溪桥畔」,后则云:「落日解鞍芳草岸。花无人戴,酒无人劝。醉也无人管。」遂为绝唱。

 

  ○天仙子

  《词统》曰:天仙子止以张子野「云破月来花弄影」为妙句,又谓其心与景会,落笔即是,着意即非者,正在可解不可解之间。子野曾对人曰:「云破月来花弄影。」「娇柔赖起,帘压卷花影。」「柳径无人,坠飞絮无影。」人称「三影」,此余所惬意者。

  《古今词话》曰:刘改之天仙子,游戏词耳,惟「雪迷村店酒旗斜」为佳句。艶异编曰:淳熙甲午,改之赴试,赋天仙子,过麻姑山下,使小僮歌以侑酒。夜有美媛,执拍来唱一词,即赓前调者,有云:「别酒未斟心已醉。忍听阳关辞故里。」又云:「蔡邕博识爨桐声,君抱负却如是,酒满金杯来劝你。」改之与偕东,擢第后过临江。道士熊若水密谓随车女子非人也。改之具以告,道士作法使改之紧抱焉,则一琴也。为赵知军前葬麻姑山下,令焚之。

 

  ○锦缠绊

  《乐府纪闻》曰:建中靖国时,士人江衍,过慧应庙下,阍者拒曰,公与夫人方坐白云障下按歌,客子无唐突也。寻呼衍问之,汝闻此歌否。衍曰,世间那得闻此。公曰,此黄钟宫锦缠绊也。词曰:「屈曲新是,占断满林佳气。画檐两行连云际。乱山叠翠水回环,岸边楼阁,金碧遥相倚。柳阴低映,稼艶花光洵美。好平、为谁初起。大都风物不由人,旧时荒垒,今日香烟地。」词极寻常,留以记调,与锦缠道小异。

 

  ○连理枝

  江尚质曰:按尊前集,李白连理枝十二首,黄钟宫曲也。词家止收二首云:「雪盖宫楼闭。罗幕昏金翠。斗鸭阑干,香心淡薄,梅梢轻倚。喷宝猊香烬,红绡翠被。」「浅画云垂帔。点滴昭阳泪。咫尺宸居,君恩断绝,似遥千里。望水晶帘外,竹枝寒,守羊车未至。」唐词最初都无换头,今以太白两首,叠作双调者何故。后晏殊亦为此调,始有换头。然在刘过为小桃红,尚亦稍异。刘词结句「画行人愁外两青山,与尊前离恨」,为添三字,余则皆同。

 

  ○三奠子

  曹秋岳曰:唐宋未有是曲,元遗山锦机集中有二阕,传是汉酒、奠、奠璧也。崔令钦教坊记,有奠璧子。元词云:「怅韶华流转,无计流连。行乐地,一凄然。笙歌寒食后,桃李恶风前。连环玉,回文锦,两缠绵。芳尘未远,幽意谁传。千古恨,再生缘。闲衾香易冷,孤枕梦难圆。西窗雨,南楼月,夜如年。」

  黄九烟曰:康熙甲寅元旦,有挛生男女堕地时,尚有联合作欢状,弃置冰雪中。沈雄词以哀之。「趁春光迁变,一会颠连。生堕地,不天。幷头开雪里,比翼落风前。合欢锦,联环玉,短姻缘。笑人薄幸,怅尔缠绵。空觌面,共偎肩。已辞香案远,难续镜台圆。愿同衾,长交颈,白头年」。聊为纪事,以见未免有情,亦复谁能遣此也。

 

  ○千秋岁

  词品曰:少游谪虔州日作千秋岁云:「柳边花外。城郭轻寒退。花影乱,莺声碎。飘零疏酒盏,离别宽衣带。人不见,碧云暮合空相对。」后人摹其「花影乱,莺声碎」句,建莺花亭。觉范诵之,谓少游奇丽歌咏之想,见其神情在绛阙、蓬壶之间。

  《乐府纪闻》曰:山谷尝叹美少游末句「春去也,落红万点愁如海」,意欲和之,以海字难叶而止。觉范为和其千秋岁以题崔徽真子云:「半身屏外。睡觉唇红退。春思乱,芳心碎。空余簪髻玉,不见流苏带。试与问,今人秀韵谁宜对。湘浦曾同会。手引青罗盖。疑是梦,今犹在。十分春易尽,一点情难改。多少事,却随恨远连云海。」按崔徽河中府娼也,裴敬中与徽相从累月而归。后徽写真奉书,寄裴之友曰:「为妾谢敬中,崔徽一旦不及卷中人,且为君死矣。」元稹为之作歌。

  《柳塘词话》曰:贺方回卒章,全应玉软花欹意态,竟不知为俚鄙作俑,如「奴奴睡,奴奴睡也奴奴睡」,此倒入睡乡,无语自语时光景也。家词隐先生,采入红蕖记。

 

  ○隔浦莲

  强焕序曰:美成为溧水令,民到于今称之。强焕八十年后踵公旧治,既喜且愧。适观隔浦之莲,抑又思美成之词,抚写物态,曲尽其妙。暇日式燕佳宾,果以公词为冠云。「新篁摇动翠葆。曲径通深窈。夏果收新脆,金丸落,惊飞鸟。浓霭迷岸草。蛙声闹。骤雨鸣池沼。水亭小。浮萍破处,檐花帘影颠倒。纶巾羽扇,醉卧北窗清晓。屏里吴山梦自到。惊觉。依然身在江表。」

  乐府解题曰:「大石调曲,一作有近拍二字,方千里、陆放翁俱有和词,结用二字藏韵,如放翁云:「人静,吹箫同过缑岭」意。

 

  ○师师令

  沈雄曰:张子野赠妓李师师云:「香钿宝珥。拂菱花如水。学妆皆道称时宜,粉色有、天然春意。蜀采衣裳胜未起。纵乱霞垂地。都城池苑夸桃李。问东风何似。不须回扇障清歌,唇一点、小于朱蕊。正值残英和月坠。寄此情千里。」按东都遗事,李师师汴京角妓,道君微行幸之。秦观赠以生查子,周美成赠以兰陵王,是也。子野晚年多为官妓作词以此。

 

  ○碧牡丹

  蒋一葵曰:晏元献为京兆日,辟张子野为通判。元献属意一侍,每子野来,必令歌子野词以侑觞。王夫人出之,子野戏作碧牡丹一曲,自歌之,元献为之怃然,支俸钱赎之。一时碧牡丹曲盛传焉。其词云:「步障摇红绮。晓月堕,沉烟砌。缓板香檀,唱彻伊家新制。怨入眉头,敛黛峰横翠。芭蕉寒,雨声碎。镜华翳。闲照孤鸾戏。思量去时容易。钿盒瑶钗,至今冷落轻弃。望极蓝桥,但暮云千里。几重山,几重水。」

 

  ○风入松

  《古今词话》曰:于国宝于淳熙年,题一词于断桥酒家屏风上云:「一春常费买花钱。日日醉湖边。玉骢惯识西湖路,骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中歌舞,绿杨影里秋千。暖风十里丽人天。花压鬓云偏。画船载得春归去,余情付、湖不湖烟。明日重扶残醉,来寻陌上花钿。」光尧见之称赏,读至「明日重携残醉」,笑曰,此句不免酸寒。改携字为扶字,即日予释褐。

  陈仲醇曰:柯九思博士,退居吴下,虞集以风入松寄之,如云:「报道先生归也,杏花春雨江南。」一时传诵,机坊以此织成锦帕云。

  古今词谱曰:双调曲也。于太学第二句「日日醉湖边」,用率然阵法,首尾声相应。康伯可第二句「绿暗红稀」,只四字句,其细情密致,胜人十倍。古乐府有风入松琴调,僧皎然有风入松歌行,惟此为词调耳。

 

  ○红林柃近

  洽闻记曰:唐永徽中,王方言于河滩拾得小树栽之,及长,乃林檎也。进于高宗,以为朱柰,又名五色林檎。俗云婆,此云相思,教坊有此曲名,隶双调。

  古今词谱曰:调始于周美成云:「风雪惊初霁,水乡增暮寒。树杪堕毛羽,檐牙挂琅。」四句起似古风。方千里和之,结句则云:「岁华休作容易看。」句法当以结句之第六字为仄字。

  诗余图谱载词:「高柳春才软,冻梅寒更香。暮云助清峭,玉尘散林塘。那堪飘风递冷,故遣度幕穿窗。似欲料理新妆。呵手弄丝簧。冷落词赋客,萧索水云乡。援毫授简,风流犹忆东梁。望虚檐徐转,回廊未扫,夜长莫惜空酒觞。」此美成词也,未知孰是。

 

  ○蓦山溪

  词品曰:葛鲁卿一曲,咏天穿节郊社也。宋以前以正月二十日为天穿节,相传是日女娲氏补天,俗皆以煎饼置屋上。葛词故有「春风野外,卵色天如水」句。

  沈雄曰:此调第四句作七字折腰句,而平仄或异。如张于湖「暖红炉、笑翻灰烬。占前头。一番花信」。宋谦父「办竹几、蒲团茗碗。更薄酒、三杯两盏」。前此第三字俱平,而后此第三字俱仄也。杜伯高「早绿遍、江南千树,有佳人、天高日暮」。只一调之前仄而后平也。黄山谷、程书舟、陆放翁、易彦祥皆然,当不必拘此。此调落句上有三字句两句,有全用押者,有第二句用押者,有全然可平可仄不用押者。如方千里「阑倦倚。帘半起。魂动斜阳里。歌舞地。尊酒底。不羡东邻美」。易彦祥「梨花雪,桃花雨。毕竟春谁主。吴姬唱,秦娥舞。扌弃醉青楼暮」。此全用押,与第二句用押之式也。余人或上平而下仄,或上仄而下平,竟取陡健耳,全与清真律不相似。

 

  ○洞仙歌

  苏东坡曰:仆七岁时,见眉州老尼,自言尝随其师某入蜀主昶宫中。一夕主与花蕊夫人,避暑摩呵池上作词,尼具能道之,今死久矣。仅得二句,暇日为足成之,乃洞仙歌也。「冰肌玉骨,自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人。人未寝、欹枕钗横鬓乱。起来携素手,庭户无声,时见疏星渡河汉。试问夜如何,夜已三更,金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来,又不道、流年暗中偷换」。

  徐萍村曰:按温叟诗话,杨元素作本事曲记,东坡洞仙歌成,而后为士人寄调玉楼春,以诵全篇也。或传玉楼春为蜀主昶自制曲,若然,则东坡为衍词也,何以云足成之。

  沈雄曰:第二句是空头五字句,李元膺云:「放晓晴庭院」。陈亮云:「梦高唐人困。」辛弃疾云:「算其间能几。」蒋捷云:「受东风调弄。」是一法也。但第四句体异,东坡云:「绣帘开,一点明月窥人。」晁无咎云:「露凉时,零乱多少寒づ」。陈亮云:「又檐花落处,滴碎空阶。」已见一班。而李邴词则云:「自长亭人去后,烟草凄迷。」谢懋词则云:「酿轻寒,和暝色,花柳难胜。」依稀分作三句,又是一法。若李元膺句则云:「更风流多处,一点梅心相映远。约略颦轻笑浅。」又「向楚宫一梦,多少悲凉无处问,愁到而今未尽」。似添一韵而直接落句,在此调之要详于辨者。又,换头三句,自无蛮动。东坡云:「试问夜如何,夜已三更,金波淡玉绳低转」。少游云:「别夜欲重来,沓沓银河,空怅望,不胜凄断。」亦自作七字折腰句。李邴则云:「记那回深院静,帘幕低垂,花阴下,霎时留住。」谢懋则云:「念阳台当日事,好伴云来,因个甚,不入襄王梦里。」似作三字两句。李元膺则云:「到清明时候,百紫千红,花正乱,已失春风一半。」不入字,已失字,俱衬字也。东坡卒章前一句云:「但屈指西风几时来。」晁无咎云:「更携取胡床上南楼。」李邴云:「又只恐伊家忒疏狂。」李元膺云:「早占取韶光共追游。」尽作八字句,而结自易易耳。

 

  ○离别难

  乐府解题曰:武后时,士人陷冤狱,其家配入掖庭,撰离别难,一名大郎神,一名悲切子,俱见教坊记。其词即五言近体,唐词纪中「此别难重陈,花飞复恋人」是也。白乐天七言近体云:「绿杨陌上送行人。马去车回一望尘。不觉别时红泪尽,归来无可更г巾。」乃离别难曲也。惟薛昭蕴一首为长短句,词家用之。

  古今词谱曰:中吕宫曲,多隔韵叶者,且长调过变,亦作两韵。况又有平仄韵,随作,随转,随叶,当警切而出之以响亮可也。离别难词:「宝马晓鞴雕鞍。罗帏乍别情难。那堪春景媚。送君千万里。半妆珠翠落,露华寒。红蜡烛,青丝曲,偏能勾引泪阑干。良夜促。香尘绿。魂欲迷。檀痕半敛愁低。未别心先咽,欲语情难说。  出芳草,路东西。摇袖立。春风急。樱花杨柳雨凄凄。」

 

  ○鱼游春水

  唐词纪曰:东都防河卒于汴日,得一石刻,有词无调。摭词中四字名之曰鱼游春水。教坊倚声歌之。「秦楼东风里。燕子还来寻旧垒。余寒犹峭,红日薄侵罗绮。嫩草方抽碧玉簪,媚柳轻拂黄金缕。莺啭上林,鱼游春水。几曲阑干遍倚。又是一番新桃李。佳人应怪归迟,梅妆泪洗。凤箫声绝无归雁,望断清波无双鲤。云山万重,寸心千里。」凡八十九字,而风花莺燕动植之物曲尽,此唐人语也。

 

  ○满江红

  古今词谱曰:仙吕宫曲,教坊记有此名。唐人冥音录曰上江虹,即江江红,彭芳远有平声词。

  《苕溪渔隐》曰:一丘一壑,予将老焉。吕居仁所作满江红,能具道阿堵中事,每一歌之,未尝不击节也。词品曰:于湖玩鞭亭,焉明帝觇王敦营垒处,自温飞卿赋诗,张文潜赋于湖曲,张安国赋满江红,虽间杂温张语,而词气不在其下。尝见安国大书其后,有干道元年年号。

  王清昭仪,随谢全两太后北行,题满江红于驿壁,传播中原。文信国改其卒章,邓中斋亦为和之。有云:「空有琵琶传出塞,更无环鸣归月。又争知有客夜悲歌,壶敲缺。」

  周谷曰:小令中调前后两韵者颇有,独辛稼轩满江红,亦用两韵间杂,不可以训后。今拈出其词云:「浪蕊浮花,当不住,晚风吹了。微雨过,池塘飞絮,一帘晴昼。寂寂山光春似梦,依依草色熏如酒。近新来,怕上小红楼。凭栏眺。心事阻,诗情少。东皇去,良辰杳。想故园闲趣,水村烟柳。此日鹃声天不管,当年燕子人何有。叹江南、离别酒初醒,频回首。」

 

  ○六么令

  沈雄曰:杨慎云:古之六博,即今骰子也。晋谢艾传,枭者邀也,六博得么者胜。即骰子之么也。曲名六么序,义取六博之采。胡应麟曰:六朝盛用樗蒲,以五木为之,其采曰卢、曰雉,曰捷、曰枭,其制如银杏仁,仅二面。春秋演繁露考甚详,俨然遗制在目。初无么二三四五六等称,以枭为么者。且晋书谢艾无传,附张重华传中。碧鶏漫志曰:六么名绿么。吐蕃传曰:奏凉州、胡渭、绿腰杂曲。琵琶录曰:绿腰,本录要也,乐工进曲,令录其要者。王仲初宫词:「琵琶先采六么头。」元微之琵琶歌:「逡巡弹得六么彻。」白乐天竹枝:「六么水调家家唱。」永叔词:「六么催拍盏频传,贪看六么花十八。」于义何取乎。青箱记曰:曲有六么,即霓裳羽衣曲。沈雄曰:按霓裳羽衣,黄钟宫音,而六么令为仙吕宫曲。清真集中「快风收雨」是也。晏小山「绿阴春尽」,辛稼轩「酒群花队」,实与霓裳羽衣殊绝,然则幷非六博之义可知。词有与六么调名无干者,如晏小山六么令词:「绿阴春尽,飞絮绕香阁。晚来翠眉宫样,巧把远山学。一寸狂心未说。已向横波觉。画帘遮匝。新翻曲妙,暗许闲人带偷掐。前度书多隐语,意浅愁难答。昨夜诗有回文,韵险还慵押。都待笙歌散了,记取留时霎。不消红蜡。间云归后,月在庭花旧阑角。」

 

  ○水调歌头(花犯念奴)

  古今词谱曰:此不与艶词同科者,仄韵即花犯念奴。琵琶词东坡所制,公旧序云:欧阳公常问予琵诗,答以退之作。公曰:此最奇丽,然非听琴,乃听琵琶也。予深然之。建安章质夫家善琵琶者,乞为歌调,特取退之词,稍加隐括,使就声律以遗之。

  《词统》曰:明月几时有一词,画家大斧皴,书家劈窠体也。后有海子一词,「一叶飞何处,天地起西风」为起句。「铁笛一声,唤起五湖龙」为卒章。此岂胸中有烟火,笔下有纤尘者,所能仿佛其一二耶。且读此老■翁赋冰纨火布,错列交陈,直令馋眼为醉。

  沈雄曰:东坡中秋词,前段第三句作六字句,后段「不应有恨,何事长向别时圆」,又似四字七字句,词品所谓语意参差也。稼轩席上作「何人为我楚舞,听我楚歌声」与「人间万事,毫发常重泰山轻」类是。余俱整肃,能使神宗读至「惟恐琼楼玉宇,高处不胜寒」,叹曰:苏轼终是爱君也。但前后六字句,「我欲乘风归去」二句,「人有悲欢离合」二句,似有暗韵相叶,余人失之。然每阅张于湖观雨,辛稼轩观雪,杨止济登楼,无名氏望月,固不如东坡之作,陈西麓所以品其为万古一清风也。[(按杨炎正字济翁)]

 

  ○铁围山丛谈云:「寒鸦飞数点,流水绕孤村」,隋炀帝语也,少游满庭芳引用之云:「斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村。」

  《乐府纪闻》曰:秦少游婿范元实时在席,妓问曰:「公解词否?」范曰:「吾乃山抹微云女婿也。」可见当时盛传太虚此词为绝唱。

  沈雄曰:满庭芳,尽推少游之作。少游又有咏茶一首,传者多讹,今为正之云:「北苑龙团,江南鹰爪,万里名动京关。碾轻罗细,琼蕊暖生烟。一种风流臭味,如甘露,不染尘凡。纤纤捧,冰瓷莹玉,金缕鹧鸪斑。」旧词「北苑春风,方圭圆璧」,虽用故实而多庸腐。即苦心作「碎身粉骨,功名合上凌烟」,亦是小家气象。惟「尊俎风流战胜,降春睡,开拓愁边」一语差当。而「煞波溅乳」,实不及「冰瓷莹玉」,更为落句地也。况后段又用「搜搅胸中万卷,还倾动、三峡词源」乎。更为纪之云:「相如方病酒,银瓶蟹眼,波怒涛翻。为扶起,尊前醉玉颓山。饮罢风生两腋,醒魂到,明月轮边。归来晚,文君未寝,相对小庄残。」周勒山曰:相传王娇娘词前有「临风泪,抛成暮雨,犹向楚江头」句。后有「须相忆,重寻旧约,休忘杜家秋」句。喁喁女语,不堪多读。更阅徐君宝妻词:「一旦刀兵齐举,歌楼舞榭,风卷落花愁。」又「破镜徐郎何在,断魂千里,夜夜岳阳楼。」情死情生,天日为之晦螟也。

 

  ○小圣乐

  江丹崖曰:锦机集载,都城外万柳堂,廉野云置酒,招卢疏斋、赵松雪同饮。时歌妓解语花者,左手折荷花,右手执杯行酒,歌小圣乐,词云:「绿叶阴浓,遍池亭水阁,偏趁凉多。海榴初绽,朵朵蹙红罗。乳燕雏莺弄语,对高柳、鸣蝉相和。骤雨过,似琼珠乱撒,打遍新荷。人生百年有几,念良辰美景,休放虚过。富贵前定,何用苦张罗。命友邀宾燕赏,饮芳醑、浅斟低歌。且酩酊,从教二轮,来往如梭。」此元遗山预为制曲以教歌者也。

 

  ○汉宫春

  《苕溪渔隐》曰:晁叔用汉宫春咏梅「问玉堂何似,茅舍疏篱」,谓引用薛维翰「白玉堂前一树梅」事。或云,玉堂琼榭之玉堂非也。端伯雅编、玉林词选,俱以为李邴作,讹矣。政和年间,晁叔用以此曲献蔡攸,攸呈父京,京善之曰:我于乐府得一人焉。即日除大晟府丞。词云:「潇洒江梅,向竹梢深处,横两三枝。东君也不爱惜,雪压霜欺。无情燕子怕春寒,轻失花期。惟是有、南来归雁,年年长见开时。清浅小溪如练,问玉堂何似,茅舍疏篱。伤心故人去后,冷落新诗。微云淡地孤芳,分付他谁。空自倚、清香未减,风流不在人知。」

 

  ○烛影摇红(忆故人)

  能改斋漫录曰:王诜都尉,忆故人作,本名忆故人。徽宗喜其词,犹以不丰容宛转为憾,遂令大晟府职,别撰腔调。周邦彦增益其词,以首句名之,为烛影摇红云。古今词谱曰大石调曲。

  《乐府纪闻》曰:明州舒信道中丞第中,灯下见一女子,举手代拍而歌者。询之为丘氏,每歌烛影摇红曲,有云:「绿静波光,浅寒先到芙蓉岛。谢池幽梦属才郎,几度生春草。恨锁横波,远山浅黛无人扫。」句亦婉丽,家人以其为祟,延法士治之,则一池中物也。

  梅墩词话曰:近代芝麓龚宗伯有催妆词云:「一揖芙蓉,闲情乱似春云发。凌波背立笑无声,学见生人法。此夕欢娱几许,唤新妆佯羞浅答。算来好梦,总为今番,被他猜杀。」则已极此调之工艶矣。

 

  ○帝台春

  尧山堂外纪曰:唐元宗赋春恨帝台春,为长调之佳者。如「飞絮乱红,也似知人无气力。谩倚遍危栏,尽黄昏,也只是墓云凝碧。扌弃则而今已扌弃了,忘则怎生例忘得」。按元宗时,尚无此等娄极妍之语。及词综辩之,为华亭李甲作,非元宗作也。李甲字景元,即讹为中主李景之作,一如李重元忆王孙四首,便推为后主词矣。

 

  ○声声慢

  贵耳集曰:李易安词,首下十四个叠字,乃公孙大娘舞剑法。本朝非乏能词之士,未有下此十四个叠字者。盖用文选诸赋格也,后「到黄昏点点滴滴」,又叠四字,而无斧凿痕,妇人中有此,殆间气也。词云:「寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘。守着窗,独自怎生得黑。梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得。」

 

  ○醉蓬莱

  《太平乐府》曰:仁宗秋霁日宴禁中,太史奏老人星现,命词臣各进乐章。柳永冀进用,作此词。仁宗见首有渐字,似若不怿。读至「宸游凤辇何处」,乃与御制真宗挽词暗合,仁宗惨然。又至「太液波翻」,曰,何不言「太液波澄」。投之于地。

  《古今词谱》曰:林钟商调曲,吕圣求醉蓬莱词佳处不减少游。

 

  ○醉翁操

  古今词谱曰:琴调曲也。东坡序曰:郎琊山川奇丽,泉鸣空涧,若中音会。醉翁喜之,欣然忘归。既去十余年,而好奇之士沈遵闻之往游,以琴写其声曰醉翁操。节奏疏宕,而音韵和畅,知琴者以为绝伦。然有其声而无其词,翁虽为之作歌,与琴声不合,又依楚辞作醉翁引。好事者亦倚其辞以制曲,粗合均度,而琴声为词所绳缚,非大成也。后三十余年,翁既捐馆舍,遵亦殁久矣。有庐山玉涧道人,特妙于琴,恨此曲之无词,乃谱其声而请于东坡以补之。东坡遂援笔作此醉翁操琴曲云:「琅然。清圆。谁弹。响空山。无言。惟翁醉中知其天,月明风露娟娟,人未眠。荷蒉过山前。曰有心哉此贤。醉翁啸咏,声和流泉。醉翁去后,空有朝吟夜怨。山有时而童颠。水有时而回川。思翁无岁年。翁今为仙。此意在人间。试听徽外两三弦。」沈雄曰:按前解卒章曰「有心哉此贤」,作泛音怨字叶平声。汪水云谓,不若朝禽夜猿也,曾改之。但辛稼轩送范先之琴曲,抑又不同耳。

 

  ○幷蒂芙蓉

  《东京轶事》曰:政和中,大晟乐府告成。蔡京以晁次膺荐于徽宗,乘驿赴阙。会禁中莲生,异苞含趺,次膺属词以进,名幷蒂芙蓉,徽宗览之称善。词云:「太液波澄,向镜中照影,芙蓉同蒂。千柄绿荷深,幷丹脸争媚。天心眷临圣日,殿宇分明献嘉瑞,弄香嗅蕊。愿君王,寿与南山齐比。池边屡回翠辇,拥群仙醉赏,凭栏凝思。萼绿揽飞琼,共波上游戏。西风又看露下,更结双双新莲子。斗妆竞美。问鸳鸯,向谁留意。」凡九十八字,大约一时应制,以浅俗取妍如此。

 

  ○念奴娇百字令  壶中天  大江东  酹江月  无俗念  淮甸春  赤壁谣  湘月

  《乐府解题》曰:苏长公以「大江东去」为首句,名大江东。啸余谱中,有讹为大江乘者。以「一尊还酹江月」为卒章,名酹江月。中有公瑾小乔事,名赤壁谣。张辑访高沙事迹云「柳花淮甸春冷」,名淮甸春。词品载,丘长春无俗念咏梨花,凌彦无俗念咏月。金人高夔又改为大江西上曲,皆念奴娇也。姜白石集中湘月注云:即念奴娇之鬲指声也。词品曰:「中流容与,画桡不点清镜」,从柳子厚「绿净不可唾」之语翻出。至「暗柳萧萧,飞星冉冉,夜久知秋信」,写之得其神矣。

  《古今词谱》曰:大石调曲,又列双调。叶石林中秋一阕,独用平韵,「万顷波光云阵卷,长笛吹破层阴。缥缈高城风露爽,独倚危槛重临」,亦即大石调也。

  《太平乐府》曰:淳熙三年,孝宗起居上皇赏月,命小刘妃取白玉笙,吹霓裳中序第一。曾觌进壶中天卒章云:「金瓯千古无缺。」上皇喜曰:从来月词,不曾用金瓯事。赐赍无算。六年三月,又请西宫游聚景园,内官进泛兰舟曲,张抡进壶中天,有「一尘不动,四境无鸣柝」句,赐祛锦数事。一日,车驾观浙江潮,命从官各赋酹江月,以吴琚词为第一。壶中天、酹江月,即念奴娇。念奴,唐玄宗宫人名。

  沈雄曰:调中语意参差,尽人各倚以为法。曾觌词:「素飙澜碧,看天衢,稳送一轮秋月。」吴琚词:「玉虹遥挂,望青山,隐隐有如一抹。」刘似词:「西风何事,为行人,扫荡类襟如洗。」此第二句以三字呼起,第三句遂接以六字句,是一法也。朱希真词:「别离情绪,奈一番好景,一番悲戚。」仲殊词:「水枫叶下,乍胡光清浅,凉生商素。」黄词:「玉林何有,有一湾莲沼,数间茅宇。」此第一句以四字句起,下遂似一衬字接去,作四字句两句者,亦一法也。姚孝宁词:「素娥睡起贺冰轮,碾破一天秋绿。」白玉蟾词:「汉江北泻下长淮,洗尽胸中今古。」刘克庄词:「老夫白首尚嬉,废圃一番料理。」此以七字句起,随作六字叶者,又一法也。若如下文以七字句承去,即以六字句照应,不几为双拽头之病乎,审之,审之。按调中第三句作七字句,第四句作六字句,如「桂魄飞来光射处,冷浸一天秋碧」,「划地东风欺客梦,一枕银屏寒怯」,「流水飘香人去远,难托春心脉脉」。若「木落山高,真个是一雨秋容新沐」,「绿水芙蓉,元帅与宾从风流济济」,即是「故垒西边,人道是三国周郎赤壁」句,此语意参差,以上三字,可续下作九字句者。

  按换头亦有语意参差者,辛幼安云:「闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。」陈同甫云:「因笑王谢诸人,登高怀远,也学英雄涕。」王子端云:「有梦不到长安,此心安称,只有归耕去。」第二作四字句,第三作五字句,过变直捷,亦一法也。黄山谷云:「年少从我追游,晚城幽径,绕张园森木。」赵长卿云:「憔悴素脸朱唇,天寒日暮,倚阑干无力。」姜白石云:「谁解唤起湘灵,烟鬟雾袖,理哀弦鸿阵。」此以五字句作空头句,亦一法也。杜伯高云:「当日万驷云屯,潮生潮落去,石头孤峙。」赵鼎臣云:「惆怅送子南游,南楼依旧否,朱栏谁倚。」李汉老云:「谁念鹤发仙翁,当年曾共赏,紫岩飞瀑。」第二作五字句,第三作四字句,亦一法也。若姚孝宁词:「尊前须快泻山头鸣瀑。」刘后村云:「梅花差可伯仲之间耳。」似联似断,此即东坡「小乔初嫁了,雄姿英发」意,此了字,与下「多情应笑我,早生华发」之我字同参。

 

  ○换巢鸾凤

  沈雄曰:史梅溪春情一阕,通首是箫韶韵,但前半是箫韶之平声,而落句是箫韶之仄声,后遂相沿,尽为仄声,则曲韵亦不可不知也。中句「花外语香,时透郎怀抱。暗握荑苗,乍尝樱颗,犹恨侵阶芳草」。词统谓醉心苏魄之语,恐非生人所安也。

 

  ○木兰花慢

  词品曰:此调惟柳永得音调之正,盖倾城,盈盈,欢情,二字句中有韵。近见吴激中秋词,蒋捷咏冰词吴,文英饯别词,亦不失体。刘克庄、戴复古俱不尽然。锦机集中九首内二首两处用韵,亦未为全知者。柳永清明词:「拆桐花烂漫乍疏雨、洗清明。正艶杏烧林,缃桃绣野,芳景如屏。倾城。尽寻胜去,骤雕鞍,绀出郊垌。风暖繁丝脆管,万家齐奏新声。盈盈。斗草踏青。人艶冶、递逢迎。向路傍,往往遗簪堕珥,珠翠纵横。欢情。对佳丽地,任金竭玉山倾,拚却明朝永日,画堂一枕春酲。」

  沈雄曰:陈参政词,亦自慨切,与德太学生相似,第六六字句,改作「乡心促日行万里,幸此身生入玉门关」,多一日字。王士禄全步其韵而稍改正之,读其「向风尘决计」,见其高致,但藏韵二字句,则又为时例之所忽矣,奈何。

 

  ○桂枝香(疏帘淡月)

  《古今词谱》曰:仙吕宫曲,张辑Ы乃集秋思章云:「疏帘淡月,照人无寐。」又名为疏帘淡月。

  《古今词话》曰:金陵怀古诸公,寄调于桂枝香者,凡三十余家,独介甫词为绝唱。东坡见之曰,此老乃野狐精也。「登临送目。正故国晚秋,天气初肃。千里澄江似练、翠峰如簇。征帆去棹斜阳里,背西风,酒旗斜矗。采舟云淡,星河鹭起,画图难足。念往昔、豪华竞逐。叹门外楼头,悲恨相续。千古凭高对景,谩评荣辱。六朝旧事随流水,但寒烟衰草凝绿。至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。」

 

  ○水龙吟小楼连苑  海天阔处

  《曲洧旧闻》曰:章质夫杨花词,命意用事,潇洒可喜。东坡和之,若豪放不入律吕,徐而视之,声韵谐婉,反觉章词有织秀工夫。东坡词如毛嫱西子,净洗却面,与天下妇人斗好,余人讵可比哉。

  鹤林玉露曰:闾丘太守,致仁居苏,东坡过之,必流连信宿。常自言,不游虎丘,不谒闾丘,乃二欠事。一日,出后房善吹笛者,名懿卿,佐酒,东坡作水龙吟,咏笛材以遗之。沈雄曰:诸选骚体仅见二首,如东坡,稼轩之醉翁琴调者。蒋竹山效之,为招落梅魂云:「醉兮琼瀣浮觞些,招兮遣巫阳些。」又「月满兮方塘些,叫云兮笛凄凉些。归来为我重骑蛟背,寒鳞蛟背,寒鳞苍些」。词品谓其古艶,迥出纤之外。余谓奇矣,未见当行也。

  按张世文水龙吟,起句本是六字,第二句本是七字。若放翁「摩呵池上追游路,红绿参差较晚」,上七字,下六字,世文以此疑之。余阅章质夫「燕忙莺懒芳残」,与少游「小楼连苑横空」不异。但质夫下句「正堤上柳花飞坠」,东坡下句「也无人惜从教坠」及「下窥绣毂雕鞍骤」,则又语意参差。又前段歇拍,三字句作两句,  翁之「争先占,新亭馆」不异少游。而质夫之「依前被风扶起」,则又语意参差。即据词品之误,皎月照,作一拍,人依旧,作一拍,尚有情致,似乎无碍。要必如叹春来只有,四字为句,杨花和恨,四字为句,向东风满,四字为结,方为合调。然末句如作霜天晓,系斜阳缆,枕秋蟾醉,与烟霞会,则又四字之空头句也,今拈出正之。按词品谓断句皆有定数,语意所至,时有参差。如少游前段歇拍句云:「红成阵,飞鸳。」换头落句云:「念多情,但有当时皎月,照人依旧。」以词意言,「念多情但有当时,皎月照人依旧」,作二句为顺。以词调拍眼,「念多情但有当时」作一拍,「皎月照」作一拍,「人依旧」作一拍为是。余窃怪之,如东坡杨花词旧本于「细看来不是杨花」为句,「点点是离人泪」为句,颇觉其顺。后阅诸作,如章质夫、陆放翁等词,应作三句。乃知「细看来不是」为句,「杨花点点」为句,「是离人泪」为句。今取以证之,大似上句不了,接在下句者,下句或分别作二句者。而词品所定少游词,「皎月照」作一拍,「人依旧」作一拍,又大讹甚。余驳正之,当以「念多情但有」五字为句,「当时皎月」四字为句,「照人依旧」为句,是则合调耳。

  按张纟延卒章:「望王孙,甚日归来,除是车轮生角。」未为知调者。只看东坡之「作霜天晓」,轩之「系斜阳缆」,秋涧之「枕秋蟾醉」,玉林之「与烟霞会」,以多者证之如是。若刘后村之「做先生处士,一生一世,不论资考」,毛开之「念素心空在,徂年易失,泪如铅水」,则知六字句之两句与三字句之两句,不可破其断句,而四字末句之空头体,则又可严可不严也。

 

  ○瑞鹤仙

  沈雄曰:瑞鹤仙一调,六一、清真、伯可俱擅作手,而三家之长短句,各各不同,平仄声亦不合。惟海子一词,与六一无异。若将捷之寿东轩,全仿骚体俱用也字,但高平调之曲律,渐不可问矣。

  梅墩词话曰:康伯可上元应制词:「风柔夜暖。花影乱。笑声喧,闹蛾成团打块,簇着冠斗转。喜皇都旧日风光,太平再见。」寿皇喜此数句,甚念东京故事,赐赍无算。此正州所评,以进奉故,未免浅俗取妍也,然惟顺斋老人能赋之。

 

  ○喜迁莺

  花庵词客曰:元丰中,蔡挺自西掖出镇平阳,经数岁,作喜迁莺词播中都。上语吕丞相曰,蔡挺欲归。逐以西掖召还。若康与之作,是媚灶之语,不足存也。吴礼之闰元夕一首,入草堂选本。

  《词统》曰:史邦卿喜迁莺,细心苦思,不幸有改之者。如「芳草渐侵裙幄」,则改为「双燕渐窥帘幕」。又「莺啭绿窗,也似来相约。粉壁题诗,香阶走马,争奈鬓丝轮却」,又改为「无奈绿窗,孤负敲棋约。锦瑟调弦,银瓶索酒,年少也曾迷着」,不亦大损风韵也哉。此不可以我面为子面者,终必为识法者惧也。

 

  ○永遇乐

  古今词谱曰:歇指调曲,东坡词「燕子楼空,佳人何在,空钅巢楼中燕」。晁无咎曰,三句说尽张建封事,即此调也。

  贵耳集曰:易安南渡后,怀京洛旧事,作元宵词「落日金,暮云合璧」,已自工致。至「染柳烟轻,吹梅笛怨,春意知几许」,气象更好。后云:「于念焦悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去。」皆以寻常语言,度入音律,炼句精巧者易,平淡入妙者难。山谷谓以故为新,以俗为雅者,易安先得之矣。

 

  ○春霁秋霁

  《苕溪渔隐》曰:秋霁一词,即是春霁,俨然胡浩然声口,「孤鹜高飞,晚霞相映」,昔人已辨之。草堂刻本,尚添陈后主名,结句一样有谁知得,固无论陈后主岂能逆知王勃文而倒用之,但互抄末句,有谁知得,是甚情思。

 

  ○摸鱼子山鬼谣  双蕖怨  陂塘柳

  鹤林玉露曰:辛  幼安摸鱼子,词意殊怨,「斜阳烟柳」之句,其与「未须愁日暮,天际乍轻盈」者异矣。使在汉唐时,宁不贾种豆种桃之祸哉。闻寿皇见之不怿,然终不加罪也。

  元遗山自记曰:元好问遗山过幷州,道逢捕雁者,一死一脱网去。其脱网者,盘空哀鸣,亦堕地死。好问以金赎得二雁,葬汾水旁,垒石为识曰「雁丘」,好问作摸鱼子以记之。

  《柳塘词话》曰:宋季高节,多有作摸鱼子、买陂塘,旋栽杨柳。为起句者。元时程鉅夫、卢挚,亦多和之,故又名陂塘柳。

 

  ○贺新郎(金缕曲  乳燕飞  貂裘换酒)

  《古今词话》曰:东坡守钱塘,湖中宴会,官奴秀兰后至,东坡已怒之,坐中ヘ恚恨未已。时榴花盛开,秀兰以一枝告ヘ,东坡作贺新凉以解之。后人误为贺新郎,盖为不得东坡意也。渔隐丛话曰:东坡「乳燕飞华屋」词,托意高远,冠绝古今,宁为一妓而发。「帘外谁来推绣户,枉教人,梦断瑶台曲。又却是,风敲竹」。用古诗「卷帘风动竹,疑是故人来」之意。「艶一枝细看,千重似束」,初夏榴花盛开,因写闺情,调本贺新郎。偶缘晚凉新浴云然,而反言其误,词话之可笑者若此,不可以无辨。

  词品曰:稼轩「绿树听啼」一首,尽集许多怨事,全与太白拟恨赋相似。而玉林咏梅一首,用文句入音律而不酸,亦宋词之体也。

  张功甫有送陈退翁分教衡湘贺新郎词。杨慎曰:此词首尾声变化,送教官而及阴山狂口,非善转换不及此。末句「呼翠袖,为君舞」,又能换回结煞,真有千钧笔力。稼轩有「凭谁唤取,盈盈翠袖,英雄泪」。似之。

 

  ○多丽(绿头鸭)

  《词统》曰:多丽有平仄二韵,柳屯田赋之,词调少异。卓人月曰,多丽张均妓名,善琵琶者也。

  胡元任曰:中秋词自水调歌头一出,余词尽废。其后岂无佳词,如晁次膺绿头鸭殊为清婉,尊俎间以其篇长惮唱,故无闻焉。

  黄玉林曰:惟聂长孺于李良定席上,赋多丽词,才情富赡矣。其「露洗华桐,烟霏细柳,绿阴摇曳,荡春一色」,则又玉中之拱璧,珠中之夜光也。每一诵之,抚玩无攵。

  杨用修曰:石次仲金谷遗音,有西湖晚一词。按次仲于宋未著名,而清奇宕逸如此。此宋之填词:犹晋之字,唐之诗,不必名家而皆可传也。

 

  ○哨遍

  卓人月曰:般涉调曲,龟兹部语,于华言为五声。五声羽声也,羽于五音之次为五。东坡、稼轩为三叠词。

  东坡序曰:予于雪堂之上,同张毅夫语及哨遍,为般涉羽音,居慢词之最。毅夫喜拈是曲。予乃隐括归去来辞,使就于声律以遗之,毅夫为之阁笔。

 

  ○兰陵王(高冠军)

  南濠诗话曰:兰陵王入阵必先,言其勇也。按北齐史,高长恭破周师,勇冠三军,封兰陵王,一名高冠军,见本传。清真之作「应折柔条过千尺」,尽人以为咏柳也,殊不知别李师师而作,更觉离愁在目。师师为道君皇帝述之,遂传遍都下。

  辛稼轩兰陵王纪梦自序云:已未八月,夜梦有人以石砚见饷,光润如玉,中有一牛靡角作斗状。云湘潭里张难敌者,多力善斗,与人搏偶败,忿赴河死。三日浮水上,则牛耳。自后幷水之山,往往有此石,或得之里中,辄不利。梦中为作诗数言,皆取古之怨愤变化异物等事,觉而忘其诗,赋词以识,亦此调也。

 

  ○六州歌头

  古今词谱曰:歌头本大石调,六州歌头,又鼓吹曲也。六州者:伊州、梁州、甘州、石州、胡渭州、氐州也。宋之大祀、大恤用此,良不与艶词同科者。乐府多以兴亡事实之,别有绝句体,不入教坊记。

  词律曰:宋李冠、刘仲芳词,俱作二叠,辛稼轩词作二叠,亦不甚异。

  江尚质曰:张翥咏梅云:「孤山岁晚,石老树嵯岈。逋仙去。谁为主。自疏花。破冰芽。乌帽骑驴处。近修竹,侵荒藓,知几度。踏残雪,趁晴霞。空谷佳人,独耐朝寒峭,翠袖笼纱。甚江南江北,相忆梦魂赊。水绕云遮。思无涯。又苔枝上,香痕沁,么凤语,冻蜂衙。瀛屿月,偏来照,影横斜。瘦争些,好约寻芳客,问前度,那人家。重呼酒,摘琼葩。插鬟鸦。唤起春娇扶醉,休辜负,锦瑟年华。怕流芳不待,回首易风沙。吹断城笳。」卓蕊渊谓其有飞鸿戏海,舞鹤游天之势,信然。




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