一书一世界 | Jim Goldberg：开放的观看
欧洲难民危机如今可谓愈演愈烈，而作为前往西欧国家的必经国希腊，早在这波难民危机之前已显出问题的端倪。《开放的观看》这本书的作者从希腊出发，再到难民移民的来源国，记录了2003年-2007年欧洲的难民和非法移民的故事。
书的作者是美国摄影师吉姆·戈德堡（Jim Goldberg），不同于传统的新闻报道或直接的纪实摄影，戈德堡在书中加入各种形式：宝丽来照片、单幅照片，收集来的他人照片、拼贴图像、视频截图，以及被摄对象在照片上手写的文字和绘制的图画，延续了他在上世纪80年代创建的多媒介、多维度的叙事方式。
《开放的观看》由德国知名出版社史泰德出版，戈德堡也是这本书的设计者，包含四册平装小书，照片的排版设计非常多样，出血设计的单张照片，宝丽来照片的拼贴……全书也没有任何图片说明，阅读下来，颇有开放性的观看体验。
Open See.
Photographs by Jim Goldberg.
Steidl & Partners, 2009. 100 pp.
Numerous tritone and color illustrations,6½x8½".
书套和四册小书的封面封底，飞翔的鸟，隧道，手握的身份证，这些似乎都隐喻着难民移民们的旅程。
戈德堡的照片（上图），书中的呈现（下图），可以看到他做的裁切和出血设计
戈德堡在书中对宝丽来照片、拼贴照片、单幅照片和收集来的他人照片做的排序和设计
纪实故事讲述者
1953年出生的戈德堡，有着多重身份：艺术家、作家和摄影师。2002年加入马格南图片社。1987年-2014年，他还担任美国加州艺术学院教授。专注于多媒介的创作，摄影书、多媒体展览和录像装置。
对戈德堡来说，不同媒介的运用意在更好地讲故事，他称自己是“纪实故事讲述者”（a documentary storyteller），创造了图像和文字相结合的叙事结构，并且注重和拍摄对象保持亲密信任的关系，鼓励被摄对象在照片上写下自己的故事，想说的话。对于让照片中的人物手写文字，戈德堡这样说：“我认为他们的感受并没有被社会重视和考虑到，我的目标就是把这样一种对话构造成为一场富有意义的遭遇，而不是一种对现实的简单化的反应。”
戈德堡的视角大部分都在关注社会的边缘人物，在1977-1984年间开展的《富人与穷人》（Rich And Poor）项目中，他拍摄了美国居住在政府廉租房的穷人和住在豪华公寓的富人，让其在黑白照片上手写自己的感想，并签上自己的名字。1985年，他用10年的时间拍摄在旧金山和洛杉矶街头那些无家可归或是离家出走的年轻人，完成了《被狼群抚养》（Raised by Wolves）这部作品，这里他也让被摄对象在照片旁写下自己想说的话，后来戈德堡还加入声音、视频、装置等不同媒介来展现这个项目。
戈德堡所关注的都与社会政治议题相关，但他表示自己并不是一个政治上激进的人，更感兴趣的是激进的美学。”他所说的美学，就是图像、文字和装置相结合的一种多媒介叙事结构：不是一个故事，而是许多相关故事，每个故事独立存在，不受其他影响；不是单一视角，而是多个视角。
关于戈德堡的“新欧洲”项目的一个展览，2013年在纽约摄影中心（ICP)展出，是他不同形式拍摄的有关欧洲难民移民照片的集合，形成一个超过600张照片的档案装置。展览名为“证据”（proof）。
开放的观看
《开放的观看》这本书展现的是戈德堡的“新欧洲”项目，项目起初是马格南的委托项目，本来是计划去拍摄希腊的移民文化，并作为2004年奥运会开幕式的一部分，最后在雅典展出。后来发展成一个完全个人创作的项目，2003年开始，用四年的时间记录来自非洲、中东、东欧的难民、非法移民、人口贩卖受害者和寻求庇护者，因战争、社会动荡和经济危机等原因前往欧洲国家工作生活的故事。
书的标题来自在希腊被扣留的两名阿富汗难民写的话，他们在冰箱上写下阿拉伯文字：“悲伤的海洋没有边界。” 而当他们在戈德堡拍摄的宝丽照片上写文字的时候，英文写错了，成了：开放的观看，没有边界。（In the open see ，dont have border）
相对于之前《富人与穷人》和《被狼群抚养》两本书在照片一旁写字，这次戈德堡让被摄对象更多直接在宝丽来照片上写下他们想说的话，有时还出现手绘的图画。各种语言各种字体的文字和照片中的人一样，传递了这个人物的性格和状态。
全书共四册，前三册都记录的是那些难民和移民所属国的现状，以及他们希望寻求到安全、美好新家园的故事，每一册都以他们在希腊的生活状况作为结尾。最后一册更厚重，有136页，是来自世界各国的难民移民在希腊的生活状况，他们所面临的新困境，以及他们的新理想。
第一册：乌克兰那些人口贩卖受害者的故事，还有乌克兰街头和公园等的场景。这是其中的一张照片，被摄对象在照片上抹去自己的样子，并在照片上写道：我是一名舞蹈演员，我被卖给一名拿枪指着我的恐怖分子，虽然被解救出来，但那份恐惧一直埋在心底，挥之不去。
第二册：孟加拉国和印度的劳工、吸毒者、砷中毒受害者，贫民窟生活的人。这位来自孟加拉国的男人，站在一面白墙前面，他在照片上用红笔勾出投在白墙上的影子，上面写着：“我的梦想是去欧洲。”
第三册：非洲国家的战争受害者，人口贩卖受害者，贫民窟生活的人。上面照片中的男子来自刚果，戈德堡给他拍下正面和背面两张宝丽来照片，他在照片上抹去身体以外的其他背景，写下密密麻麻的文字：战争爆发了，反政府武装屠杀了我的整个村庄和我的家人（我的妻子和8个孩子）。我不知是怎么活下来的，中枪很多次，还经常梦到被武装人员追捕，但醒来发现孤身一人，深感恐惧。我希望自己将来可以逃到一个安全的国家。谢谢你！
第四册：在希腊生活的非洲和亚洲的难民、非法移民的故事。这位女孩是来自索马里的难民，孤身一人。她没有身份证明，也没有家人，面临着被驱逐希腊、遣返回索马里的困境，她在照片中呐喊：“我可以去哪里？”
第四册中的一张照片，这是移居到希腊的一名中国功夫教练，希望自己可以成为在希腊的中国商人。
戈德堡强调艺术家和被摄对象的共同参与，共同完成一个故事，形成整部作品的架构。他认为这些图像在于提出问题，而非解答问题，“我希望这部作品可以转换为一种态度、经验和公众认知。”
英国《卫报》这样评论戈德堡的这部独特纪实文本：它如此引人入胜，你看得越久，越让你思考一个问题，纪实摄影的作用在哪里？它的局限又是在哪里？而你越盯着它看，你越能体会到那逐渐深入地讲述故事的力量。
最后来看看这本书的翻书视频吧~
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