“大女主”剧里，消失的大女主

来源丨传媒圈-传媒头条原创

作者丨谭亚玲   编辑丨凌晨

大女主剧都快成内娱噩梦了。

自从“浪姐”掀起“她系列”狂潮以来，国内观众对女性题材的需求与日俱增，而市场供给的大女主剧也如同春天飘扬的柳絮，“泛滥成灾”。

但是，近几年的大女主剧仿佛被下了“毒”，且尤以今年为盛，质量个顶个的堪忧。实际上，观众想看的大女主是靠脑子、靠自己、有能力、有手段，然而剧中的大女主却是喊口号、靠男主、靠血统、靠身份。

从上半年的《有翡》《上阳赋》《司藤》《大宋宫词》，到下半年的《理想之城》《嘉南传》《当家主母》《星辰大海》《斛珠夫人》《我是真的爱你》，十部大女主剧，豆瓣均分5.1，其中还包括《理想之城》以7.5的评分一举拉高平均成绩。

说到这里，不得不夸赞刘涛一句劳模，一个人扛起了三部剧，陪伴观众从年初到年末。

大女主剧里鲜见独立女性

不知从何时起，观众对大女主剧的理解，变成了女主作为戏份最多角色的剧。这些剧总是标榜剧中女性独立，高举女性意识觉醒的大旗，真实反映女性的生存现状与困境。

而真实情况是大女主一直被片面塑造，甚至连个正常独立女性都算不上。

作为大女主，显然披荆斩棘，实现自我成长才是要走的路。但巧合的是大女主们不约而同地在忙一件事——谈恋爱，其中师徒恋是最常见的路数，不管剧组拍没拍够，但观众曾经还会雀跃一下的小心脏已经麻木了。

这些大女主剧，不过是披着大女主的皮，演着玛丽苏的戏。大女主们嘴上喊着要努力、要报仇，要实现抱负，真当遇到困难永远都在仰仗别人，男主角自是首当其冲，甚至于只要女主角需要帮助，身边就会有男性人物排起长队。

虽表面说是大女主，但反而更像是个男主角的拖油瓶。比起心疼女主看似坎坷的遭遇，观众更怜惜男主就这么被缠上了。这边《上阳赋》中贺兰箴对王儇起誓：“我会誓死保护你”，另一边《嘉南传》中李谦前12集已经救了姜保宁9次。灵魂发问，让男主独自美丽不好吗？

当然这并不是说女主角就不能接受他人的帮助。毫无疑问在人物成长的路上，必然要接受外界的帮助，女主也并不例外，但关键在于当女主下一次遇到困难时，观众期望她能拥有独立解决问题的能力，而不是一次次将希望寄托在别人身上。

此外，最为可怕的一点就是，为了凸显女主的成长、强大，反派被编剧强行降智。《嘉南传》中，鞠婧祎饰演的姜保宁一路开挂，反派们接连被她轻轻松松解决，大结局还不忘对剧中忘恩负义、滥杀无辜的大反派赵啸来一波强行洗白，真是令人迷惑。

同时许多大女主剧还暴露出价值观上的短板，女主角不是在抢男人，就是在征服男人的路上。似乎像一个男人，或者得到男人的心以及他们的认可，才能算作成功。这套价值标准显然是在用男性视角凝视女性角色。

试问，如果都不能正视自己原本的性别，又何谈“大女主”。

《大宋少年志》中的赵简，在意识到时代对于女子的束缚后，仍坚定认为女子也能大有作为。并且正确对待女子天性，喜欢胭脂水粉的她，不刻意将自己向男性化转变。

现在的大女主是公主、郡主、六界最尊贵的身份、家族话事人的集大成者，几乎是出道即巅峰。她们的人生路也被限定在成为皇后、太后、大家长等一个个身份符号当中，难见真正意义上的自我成长。

女主人设浮夸与剧情离谱是大女主剧的通病，而今年的剧集则在选角上出现了不约而同的操作，一群30+的女演员纷纷饰演豆蔻年华到双十之龄的少女，《星辰大海》中的刘涛、《有翡》中的赵丽颖等都需要饰演十五六岁的少女。

为了弥补演员本身和剧中人物的年龄差，十级美颜滤镜开启，有些镜头里，五官都被磨得分不太清，有种别样的“朦胧美”。

但不得不说，对于演员，演技是另一把整容刀。刘晓庆在40岁的时候，一个人把武则天从少女演到老年，虽然容貌上能看得出不是少女，但她靠着出色的演技把少女的灵动、天真演得惟妙惟肖，不会给人违和感。

但现在这千篇一律的演技，连嘴角上升的幅度都一样，实在演不出让观众信服的角色。最明显的就是有着半永久妆容和半永久演技的鞠婧祎，要是不特地标注一下，不熟悉的观众都不知道她演了三部不同的剧。

这些年，大女主剧仿佛只剩下，年龄大、咖位大。就像观众吐槽的一样，现在的大女主剧得这么理解：年龄大、有女主、是部剧。

大女主剧的正确打开方式

真正的大女主应该是《孝庄秘史》里的大玉儿，她是典型的成长型大女主，从天真的少女到权倾天下的太后。

一路上，她经历了宫斗、亲人爱人离世、皇位之争，到了后期还与儿子反目。不再是小格格的她，在权势与爱情之间，选择利用皇太极，因为她知道在那个时代这是她唯一的选择。

大玉儿在一次次选择中完成心态和思想上的转变，她的成长是充满挣扎与努力，是有迹可循的，观众也随之共情。同时《孝庄秘史》尊重时代背景，剧中的大玉儿没有喊着男人都是没用的家伙，她非常清楚女性在政治上的局限性，并充分利用自己身为女性的优势。

另一种大女主则像是《琅琊榜之风起长林》里的林奚，一位在男性权谋剧中诞生的大女主。身为医女的林奚外表冷淡矜持，但心怀苍生，梦想着悬壶济世，著成一部传世医书。她为此不断努力，从未停歇，金陵城瘟疫爆发，她一直忙于救治直至自己病倒。

林奚和萧平旌相恋后，也不曾放下自己的梦想，在二人产生分歧时，也只是选择分开冷静思考。她对平旌说道“我的心会永远等着你，可是我的脚步不能因等你而停留”，既没有刻意规避感情，也不会因为爱情丧失自我。

即使普通如《山海情》的水花，坚韧、顽强，就像在峭壁上的野草，生活再苦也一直努力生存下去，靠着自己的双手创造未来。这才是千千万万普通劳动妇女的缩影，该剧真实反映了那个时代、那个地方女性的生存状态与困境，而不像那些如空中楼阁般的大女主剧。

说到底，“成长”是大女主最必要的条件，因此真正的大女主剧要讲述的是关于一个女子其自我不断成长的故事，而不是一个个“成人童话”。

不论是天选之女还是芸芸众生，过程是顺遂还是艰辛，她都能靠自己走出来。她有能力，遇到困难危机时，可以独立解决问题；有决心，敢于做出选择、取舍，并坚定走下去；有“觉醒”，不认输不认命，披荆斩棘、反抗命运……她有血有肉，面对世事无常以及未知的一切，虽也会害怕懦弱、彷徨无措，但最终她可以从风雨中走来，成长为真实的“自己”。

希望各位影视创作者能好好复习那些经典的女性故事，毕竟大女主剧的正确打开方式早已被观众选出。切莫为了攫取女性题材这一流量密码，将大女主当做工具人。如果实在做不到，就请高抬贵手，放过大女主剧，也放过观众们吧。

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