他被斯皮尔伯格称作“电影界的莎士比亚”
黑泽明的电影是世界级别的，影响了无数电影人。他的粉丝其中不乏诸如科波拉、马丁·斯科塞斯、乔治·卢卡斯、斯皮尔伯格，以及张艺谋、徐克、陈凯歌、吴宇森等大导演。
科波拉曾说:“如果能和一位大师(黑泽明)一起拍电影,我宁愿当一个助理。”虽然没有实现的这个愿望，但科波拉在黑泽明拍《影子武士》遇到困难的时候，曾帮助大师度过难关。黑泽明在《我的电影观》中写到： “在拍《影子武士》时资金有些不足，科波拉和卢卡斯便多方联系，最后由20 世纪福斯公司出了不足的那部分资金。”
黑泽明、科波拉、卢卡斯在《影子武士》片场
斯皮尔伯格说：“黑泽明就是电影界的莎士比亚。”
马丁·斯科塞斯则是在偶像黑泽明带有自传性的作品《梦》中，出演了对黑泽明影响极大的的画家梵高。
卢卡斯的《星战》系列中，绝地武士明显受到日本武士电影影响，另外两个机器人的灵感则是来自黑泽明的作品《战国英豪》中的两个农民搭档，一高一瘦的机器人C-3PO和R2-D2正好对应着那两个高瘦的农民。
徐克《七剑》中的七位剑客，让人轻而易举会想起黑泽明著名作品《七武士》。徐克曾说，《七剑》“把黑泽明拍摄《七武士》的道路重走一遍。”吴宇森受到黑泽明多机位拍摄的启发，将之运用到自己电影中。陈凯歌因为《荆轲刺秦王》，被誉为“中国黑泽明”。
张艺谋毫不掩饰自己对黑泽明的敬仰，并且一直在模仿黑泽明的电影风格。 巧合的是，在昨日威尼斯影展上，张艺谋的新片《影》第一次与观众见面。《影》是刀光剑影下一个具有高度寓言气质的莎士比亚故事式的电影。甚至就连海报设计也在致敬黑泽明的《影武者》。
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黑泽明的作品是日本的，更是世界的。
黑泽明研究专家斯蒂芬·普林斯，曾为知名DVD发行商CC的大师经典收藏版（如黑泽明、萨姆·佩金帕）做配音评论解说，他解说过《七武士》《生之欲》《乱》《影子武士》等片。普林斯是超渊博的百科全书式迷影学者，在专著《电影的秘密》中，他提到黑泽明在世界电影史中的地位与他对电影技术和叙事技巧的出色掌控是不可分割的。下面，我们就为大家分享一篇斯蒂芬·普林斯谈黑泽明的文章。
斯蒂芬·普林斯谈黑泽明
黑泽明是世界电影巨擘。他的艺术喜好十分多元，作品融合了日本的文化传统以及国际绘画、文学和戏剧风格。不同于巴西新电影运动的电影人，黑泽明并没有拒绝好莱坞电影的风格，而是吸收了其中的一些影响，化为己用。
《恶汉甜梦》是一部讲述黑暗的日本官商界的惊悚片。黑泽明借鉴了20世纪30年代华纳兄弟影业出品的犯罪片中用报纸头条宣告重要情节转折的技巧。
《用心棒》中经典断手场景，被后世导演不断沿用
武士片《用心棒》讲述了一名武士挑拨离间让两个黑帮集团互相残杀的故事。影片使用了尘土飞扬、宽阔的T型街道作为主要布景，不难让人联想起许多好菜坞西部片的相似场景，而高潮处一决胜负的镜头更是出现在无数西部片中。《用心棒》同样借鉴了著名西部片《正午》，并直接从1942年的犯罪片《玻璃钥匙》中截取了一个场景。
在影片《樁三十郎》的结尾，两名武士陷人了胶着的争斗。他们抽剑的方式像极了牛仔打开手枪皮套拔出手枪的样子，而动作最快的那个势必获胜。影片中，拔剑出鞘更加迅速的武士击败了对手，这毫无疑问又是黑泽明向西部片枪战借用的一招。另一部武士片《影子武士》中表现武士行进的水平镜头则参照了约翰.福特多部经典西部片(《要塞风云》《黄中骑兵队》与《搜索者》)中纪念碑谷( Monument Valley)的构图方式。
七武士(东宝，1954)
黑泽明导演的《七武士》以16世纪的日本为背景，讲述了抵御山贼来犯的武士与山贼之间的恶战。影片意义深远，为宏大叙事与历史题材电影的典范。虽然《七武士》的主题与情感具有普世性，但却不失其文化独特性。黑泽明常常拍摄年代戏与武士片，因为这些类型能巧妙地呼应当时的矛盾冲突。《影子武士》中，强大的武日军不堪敌人的组击枪，最终濟败。面黑泽明认为这也代表着传统的消亡，拥有自动化式器的暴力的现代世界正在形成。
影子武士(东宝，1980)
虽然黑泽明借鉴了福特电影中的元素，但他并非全面模仿。《影子武士》的高潮段落是骑在马背上的武士向持来复枪的敌方氏族发起攻击。表现这场战役的镜头具有重要的史学意义，因为它第次向大众展现了 弹药对于只用剑和长矛的军队的影响。当这些骑兵在枪林弹雨中冲锋时，他们跌下马背，血洒疆场。
黑泽明让持枪者射击骑兵的坐骑，有意避免了好莱坞西部片中射击马背上的人而非坐骑的传统。
尽管黑泽明以上述方式借鉴了美国电影，但他在世界电影史中的地位与他对电影技术和叙事技巧的出色掌控不可分割。《七武士》曾被世界各地其他电影人翻拍数次，或许是被翻拍次数最多的电影。而且，各地电影人也从黑泽明的剪辑与多台摄影机同时拍摄的手法中受益颇丰。他对后人所产生的影响远多于他对前人的借鉴。
黑泽明的电影凝结了他自己浓厚的日本文化积淀，能引起日本观众强烈的共鸣。他拍摄了一系列以战败后的日本为背景的影片(《泥醉天使》《野良犬》),描摹了国家经济繁荣、大企业的兴起及其对民主的威胁(《恶汉甜梦》《天国与地狱》)，以及最为人熟知的日本武士精神(《七武士》《用心棒》和《乱》)。
《乱》
黑泽明在作品中借鉴日本文学、绘画和戏剧的形式，也根据外国文学传统拍摄影片。最著名的要属改编自莎士比亚戏剧的《蜘蛛巢城》与《乱》。黑泽明觉察到历史与莎翁戏剧主题之间的呼应关系，将莎剧情节融人了日本中世纪武士混战的背景之中。
黑泽明的艺术感知力非常强。他不落窠臼地吸收艺术和文化传统，将其他国家的影响与日本的传统文化进行了美妙的融合。因此，他拍摄的影片极富层次感和野心，电影语言已臻化境。并且，从长远角度来看，黑泽明对世界电影的影响程度，要远超于他选择性地借鉴世界电影的程度。
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