淑彦说字 | 藏巧于拙·绵里藏针 -丁日昌的书法艺术
藏巧于拙•绵里藏针
丁日昌的书法艺术
文 | 孙淑彦
淑彦说画
丁日昌（一八二三至一八八二年）是近代爱国政治家，洋务运动的主角。原籍广东丰顺，自清道光二十二年考中秀才之后，不久即寓居揭阳榕城梅林巷；中年任职在外，晚年在揭阳建丁府、百兰山馆、丁家花园等，谢世后葬于揭阳。子孙后代亦多数落籍揭阳。他对揭阳近代文化等方面影响颇大。丁日昌除了以洋务运动和吏治为后人所称许外，书法艺术亦有相当造诣。
他的书法，昔年致力于二王，这是为了应付科举而认真研习临摹，但并非一味馆阁体，而是有意识地加进自己的性情。从他三十岁左右致揭阳友人陈升三的信札， 可看出受到《十三行》很大影响，笔划挺秀，筋骨紧密，用笔很讲究法度。
任职后，丁日昌极喜欢黄庭坚、苏东坡书法。他中年任江苏巡抚时，常到当地孔庙教学生，大力推崇黄、苏书法，学生每有所求，“一一询其号，记之于纸。翌日，各书一扇赠之。其字学苏、黄，为时所重。” 晚年渗以北碑，融汇各家，慢慢形成藏巧于拙、绵里藏针的风格。他较喜用圆笔，多写行楷。揭阳博物馆藏他的“霁月光风真雅庆；落花流水有诗情”行楷联；海外私人藏他的“四海论交求古剑；一生低首拜梅花”联，这二联都是五十岁后的作品，圆润之中见劲气，笔墨老到，不斤斤计较点划，更重视整体章法。既有成熟的书家心理素质，亦有成熟的书法技巧。黄克敏藏丁氏录苏东坡诗四条幅，为晚年之作，笔墨圆润，血脉贯通，属书家得意之作。陈榕杰藏行书折扇一件，与晚年所写的信札一样，信手写来，自然高雅，亦甚精彩。《中国历代书法家名人墨迹•清代》 录其信札一通，亦同这一类风格，写小字而能宽绰有馀。
丁日昌曾题丰顺县太平寺柱联，木刻联今藏丰顺县博物馆，联有跋语，录如下：
余八岁时先光禄公携至太平寺，随达夫三兄读书，曾学联珠体，疥一律于壁中。比自吴门奉太夫人讳回里经营窀穸，复往来寺中，觅旧题则已藓蚀尘封，无由辨识。距随父兄读书时已四十年矣，怅然题此，以志鸿泥。
古佛又来参，五千里外初归客；
旧题何处觅，四十年前此读书。
联用行楷书写。书于同治十年，时年四十有九，字划遒劲，豪逸有态，是一件很好的作品。
丁日昌是政治家，主要精力在参与洋务运动和吏治，书法乃其馀事，书名更为吏治所掩。但他昔年在参加科举之前，打下坚实的书法基础，日后又能循循而进，汇百家成一体。与当时名书家何子贞、莫友芝、翁松禅等非泛泛之交，这种氛围对他的书艺有一定的影响。虽然，书法艺术是丁日昌一生的大动作之中的小涟漪，而这小涟漪在近代岭南书坛中占有一席之地。《岭南书法史》 列其为帖派书家，虽仅论及其手札，亦认为“皆自然高雅”。
丁日昌曾与何子贞往返酬唱，后来以何、丁两家为主，加上其他人如冯桂芬等的手稿上雕刻成《荔枝唱和册》，广为流布。《唱和册》可视为丁日昌的书法集。他官职大，幕僚、学生多，所以其诗其书在潮汕特别是在揭阳，辐射力强，如许希逸、谢巢云、周子元、孙鹤年、谢应龙、林达泉、林友松、黄翔年、陈富文及其子丁惠衡、惠馨、惠康诸昆仲，在诗书上都受到影响。
一九九八年十月
淑彦说字
孙淑彦 简介
孙淑彦，学者。广东省揭阳市人。一九五一年生。
从事博物馆工作三十年，历任揭阳市博物馆、揭阳市丁日昌纪念馆馆长。长期从事文史、潮学、书画研究。
出版史学专著八种，潮学专著九种，散文集三种，书画研究专著三种，书画作品集八种，主编和选编著作二十多种。近年有《孙淑彦文字集》一套十二册。
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