讲一个艺术界笑话：有人“坚持抄袭30年”成了大家

所谓的艺术市场，如果建立在这种抄袭造假的基础上，那也只剩下被一并讽刺的下场了。一个无力清除造假者的艺术界，到底是可悲的。

文 | 杜 虎

比利时艺术家克里斯蒂安·希尔文近日通过比利时媒体发声，揭露中国著名艺术家叶永青抄袭其艺术创作并收获名利。

被指控“坚持抄袭三十年”的叶永青，面对媒体追问，要么说“我拒绝回答这个问题”，要么说“这是对我影响至深的一位艺术家”。另有艺术品经济人唐丽丽为叶永青站台，帮腔说比利时艺术家“指控不成立，理由或者为钱”。

对于叶永青涉嫌抄袭比利时艺术家的丑闻，比利时媒体在报道时已经提供了充分的信息，希尔文对叶永青的影响确实“至深”，以至于后者大量使用了前者的独特艺术符号，比如红十字、红点、鸟及鸟笼等。希尔文的创作出现于上世纪80年代，叶永青的这个系列最早出现在90年代。

左边是比利时艺术家原作，右边是叶永青作品。图片来源：微信公号“抄袭的艺术”。

不知艺术圈内如何界定“抄袭”与 “借鉴”的区别。但在一般人看来，只要心眼没歪，不是瞎子，都会下意识地觉得这是抄袭。

克里斯蒂安·希尔文表明的态度也是清晰的：叶永青抄袭，并且胆敢在布鲁塞尔展出“作品”，他感到特别羞辱和无奈。希尔文同时表明，他并不准备到中国来打侵权官司，因为他知道“山寨”在中国很流行，根本没精力没时间与叶永青纠缠下去。

比利时媒体HLN网站截图。图为克里斯蒂安·希尔文和他的作品。

在比利时报道的潜台词中，叶永青不只是一个剽窃成性的人，他还成为了习惯性窃取知识产权的中国人的代表。对此，很多人感到了“作为中国人”的尴尬，有的笑言要把叶永青开除出中国人的行列。

但这些都是玩笑，怕只怕即使是被抄袭、被侵权、被侮辱的人亲自揭发，也挡不住叶永青的名利之途。叶永青不是一个人，他用涉嫌抄袭的作品“贿赂”艺术圈的一部分，让包括佳士得拍卖行这样的机构都为其背书。

艺术品商人、经济人唐丽丽就在为叶永青出头打掩护，这显示他们小圈子的止损计划正在公开展开。随便搜索就能发现，唐丽丽在十多年前就拍卖过叶永青作品，叶永青的东西已经是艺术品市场的行货，价格动辄百万，丰厚的佣金也滋润着拍卖业，导致这些商家成为叶永青的利益朋友，抗拒可能伤及自身利益的举报行为。

叶永青和他的作品

叶永青涉嫌抄袭事件看起来并不复杂，但从唐丽丽女士的说辞看，将事情弄得复杂，有助于叶永青金蝉脱壳。所以，唐丽丽才会竭力贬低克里斯蒂安·希尔文，说人家是无名之辈，是冲着钱来的。

当然，无论利益朋友怎么想把水搅浑，整件事的焦点仍然是“叶永青涉嫌抄袭”这件事，而不是他的“猪队友”又说了什么。外行人想看到的是，叶永青这么嚣张的抄袭能让他身败名裂，就此退出艺术界，用他已经赚足的金钱享受岁月静好，而不是继续再充当艺术家大佬。

但在逻辑之外，还有中国逻辑，像唐丽丽这样跃跃欲试的队友一定还会尝试平息事态。从艺术层面说，目前最慌张的，应该是那些高价买下叶永青“作品”的人，它们手里握有的到底是一张永久流传的艺术品，还是批量的赝品？而从法律层面说，经手叶永青的拍卖行是不是涉嫌欺诈？从道德层面看，像唐丽丽这样为叶永青遮羞的，良心会痛吗？

比利时媒体RTBF的报道。左：叶永青的作品 ；右：比利时艺术家的作品 

被公开质疑抄袭，那滋味如何，叶永青拒绝作答。但仔细观看他暧昧的表态，且纵观他这些年的艺术论调，也是极有意思的事情。

2016年7月，叶永青在伦敦游记的第9篇中断言：“90年代以来没有绘画大师，都是人造的”。在自身涉嫌抄袭丑事未被人揭露前，尚可被认为是具有挑剔的艺术史审美格调。现在再看这些话，难免让人感慨万分。

在叶永青挨个指点绘画大师时，他说过以下这段话，或许可以作为现如今他那个“真相”的注脚——

“任何权力、资本和汹汹的人潮都帮不上一个画家画完他未尽的的那道线条和形色。当主体的人失去了表达，只剩下佯装与浮夸，所失去的便是尊严，这里的成功只是社会人的成功，但却成为生命人的失败。人们忘记了，他本可以如神一样高贵、纯真、诚实、正直、无伪。”

涉嫌抄袭的作品，在叶永青作品中占有多大比例，或者说除了这些争议作品，叶永青还有多少可以称作艺术创作大师的资本，这是外行人所好奇的。

但哪怕就是叶永青还有些真本事，也不是可以忽视他涉嫌抄袭的理由。所以，当舆论一起嘲笑叶永青的时候，并不是外行人看热闹，而是对“不高贵、假纯真、不诚实、假正直、虚伪”的鞭挞。

所谓的艺术市场，如果建立在这种抄袭造假的基础上，那也只剩下被一并讽刺的下场了。一个无力清除造假者的艺术界，到底是可悲的。

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