戛纳评分：《保持站立》《金钱怪兽》《碰撞》《梦中人》
导演：阿兰·吉罗迪
编剧：阿兰·吉罗迪
主演：达米安·勃纳尔 / 克里斯蒂安·布耶特 / 劳尔·卡拉米 / 英迪亚·海尔 / 拉斐尔·蒂里
制片国家/地区：法国
郭连凯 4/5★★★★
牛腩羊耳朵 4/5★★★★
柳莺 4/5★★★★
朱马查 3/5★★★
九歌 3/5★★★
小玄儿 3/5★★★
Muyan 2/5★★
郭连凯
吉罗迪果然不负众望，在开幕的第二天就扔了这么一个重磅炸弹，本片尺度即使放在电影史上都算排的上号，更别说那个在非纪录片中从没见过的的1分钟接生长镜头，吓得所有在早上8点半就起床看片的媒体们异常清醒。还是说回电影本身，本片一直保持着一种奇怪的节奏和诡异的故事走向，完全搞不懂导演下一步呈现什么样的镜头，更散发着一种非常Pathetic的喜感，让本片的观感一直在惊吓与嗤笑中来回摇摆，奇特无比。
牛腩羊耳朵
从《湖畔陌生人》里保留下来了场景重复，性器裸露，动物隐喻等风格元素，这次用在了比同志族群情欲特写更加广阔更加开放的题材上，吉罗迪在大胆程度与题材尺度上也提升不少，很多场景都会让人有“不适”感。最后人与动物相遇，要保持站立，点题略显直白。
柳莺
互动电影文本的典范，极简抽象的叙事，却能通过恰到好处“高潮”不断攫取观众的注意力。在导演语焉不详却迷人的符号运用中，究竟何为“站立”变成了一道观众不得不认真直面的开放式问题，逼迫每个人绞尽脑汁参透其中的玄妙。人类普遍欲望幻化为草原上隐秘出没的狼群，吉洛迪的世界怪诞、诗意，并通过一种波澜不惊的方式达成视觉与感知的双重冲击。
朱马查
名字就十分骚气，不尽的欲望驱动引领整个人生，甚至说整个人类。动物与人的寓言，漂浮暧昧的神话，虚实不分的路途。《湖畔陌生人》就讲了的人生里潜伏的那些致命的吸引力量与危险，它们如何紧紧环绕我们，又完全无法预知。而这次吉罗迪展现了自己更大的野心和格局，还似乎抱有极大的自由，所有的指向都并不清晰，含混地等待着无数种解读。对自然中风、草、水、雾的注视和对生殖性器，生产过程原始直接的观察，生死都由最原始的性欲带来，而人的境遇在其中显得尤为抽离而形而上。延续着镜头的简洁直接，在黑色氛围中带出更多黑色幽默，情色与哂笑伴随，今年戛纳恐怕再难有如此的神棍片了。
九歌
无码分娩、无套肛交 、男女老少生殖器展播、“马上风”安乐死（对不起我词汇量真是太大了）等等，话题十足（请问官方剧照和海报为何要如此朴素，玩谁呢），让观众literally大开眼界。打宗教牌一看便是熟手，是否政治相关完全是薛定谔的猫，导演是没有私货的，有的是我敢我想我要我弯我骄傲。镜头好（但是拍得那么清楚真的好吗），选Pink Floyd作配乐完全是拿想象力搞潜台词。诚然，奇观是不稀奇的；但是反过来想，导演是如何创作的，简直可以拍一部走近科学。
小玄儿
剧情的循环与简朴的人物关系，让本来意料之内的故事，逐渐走向荒诞与脱轨。导演的伏笔在前，爱情与欲望的得失，性本身与性关系的之间的探讨，在暴露和抚摸中，传递着一种令人不忍直视的特殊情感表达。而对于创作者的困境与挣脱，以及最后被野狼包围的境况，可能是大众更能感受到的，“保持站立”的处事哲学。
Muyan
有才情却缺性情；有创造力却无感染力。
《保持站立》剧照
导演：肯·洛奇
编剧：保罗·拉弗蒂
主演：戴夫·琼斯 / 海莉·斯夸尔斯 / 米奇·麦格雷戈
制片国家/地区：英国 / 法国
小玄儿 3.5/5★★★☆
Peter Cat 3/5★★★
Muyan 3/5★★★
牛腩羊耳朵 2.5/5★★☆
九歌 2/5★★
小玄儿
每个人都需要一种身份的认同感，如何界定为社会人，不是你的品德与人际关系，而是你的简历和工作经验。导演用足够的长的时间，铺垫两位英国底层公民的生活，再安排冰冷的政府机制，不断的侮辱并缓慢的杀害了无辜公民，在这里并不是无医可靠，而是人们想靠，却靠不得的悲哀。
Peter Cat
作为一个专注于左翼影像一生的电影人，我毫不怀疑影片本身真诚性；但对于创作者本身和戛纳而言，这样一部俗套、千篇一律、不温不火的肯·洛奇电影，除了占了年轻导演机会，还有什么吗？
Muyan
有性情却少才情；有感染力却无征服力。
牛腩羊耳朵
《市场法律》英国版，底层小民疾苦挣扎与对政府不作为的谴责，而良民却都有颗赤子之心，犯道德错误也是情有可原。卖“左”派苦情也太用力了，结局更是一记打破了电影的风格平衡，如果仅仅是因为政治题材选入主竞赛，肯·洛奇确实可以让位退休了。
九歌
说不上制度之恶，说不上贫贱悲哀。就是静水微澜，哈代式不可挣脱的命运困境。
导演： 朱迪·福斯特
编剧：吉姆·科夫 / 杰米·林登 / 阿兰·迪弗罗
主演：杰克·奥康奈尔 / 朱莉娅·罗伯茨 / 乔治·克鲁尼 / 凯特瑞纳·巴尔夫 / 吉安卡罗·埃斯波西托 制片国家/地区：美国
小玄儿 4/5★★★★
九歌 3/5★★★
郭连凯 3/5★★★
小玄儿
《恐怖直播》的故事移植到好莱坞，充满了对美式娱乐节目的嘲讽。与《真相》一样，追问主持人和节目团队的所作所为，无论政治还是经济，是否对观众构成潜在的欺骗与诱导。从不知情的无辜，到知情后的自责，朱莉娅·罗伯茨与乔治·克鲁尼，分别饰演了财经类节目的导演与主持人，在默契的配合下，让影片的节奏在一小时后转入高潮。其中对于制片和摄影师等行业内人员的调侃，更是令人捧腹不止。女性导演对主题的刻画，趋于事件性的叙事表达，最后又收尾于好莱坞式的温情关系，题材和形式充满引人关注的亮点。
九歌
期待不高，结果惊喜。制作优秀，节奏适宜，剪辑干净老练，有一种见惯炸弹的镇定。九弟出手完全没有女导演痕迹（无贬义）。笑点、爆点、低潮、政治调侃，样样有。只希望大家不要再把本片跟《恐怖直播》比较了，完全两码事，世界上有一千种劫匪，一千种绑架理由，一千种男主播，一千种导演队友。此外，本片很像献给电视工作者的小情书。
郭连凯
看片之前降低了期待，看过之后觉得还是要比想象中好很多。92分钟长度非常紧凑，保持着很高强度的节奏，从娱乐性上算是合格之上。影片试图通过一种近乎荒诞的真人秀模式来揭露华尔街金融大鳄们的丑恶嘴脸，却还是由于太过“天马行空”的剧情，使得可信性大打折扣，沦为不可深究的爆米花娱乐片。
导演：Mohamed Diab
编剧：Mohamed Diab
主演：Nelly Karim / Hany Adel / Tarek Abdel Aziz / Ahmed Malek
制片国家/地区: 埃及
郭连凯 3.5/5★★★☆
柳莺 2.5/5★★☆
朱马查 2/5★★
Peter Cat 1.5/5★☆
郭连凯
非常有力，无论是凌厉的镜头语言还是政治斗争的主题。全片的全部镜头都由一个空间不足10平米的卡车车厢中投射出来，甚至其中一场声势浩大的游行冲突戏也只是给了几个通过窗口晃动的主观镜头，从制作角度来讲十分浪费。群戏拍的尤其好，每一个人的性格通过高密度的对话都很好的展现。那个他们曾经想要挣脱的车厢，在最后却变成最后的堡垒。
柳莺
在一辆囚车中展开故事的讲述，除了结尾，摄影机都没有离开这一狭小的空间。形式的精巧一方面保证了剧情紧凑的推进，另一方面却让人物落入脸谱化的窠臼，冲突的展开也不得不在“非此即彼”与“人性和解”中艰难腾挪。纪实风格手持摄影试图忠实呈现埃及暴乱的绝望情境，车中不时出现的过于戏剧性的情节却让观众频繁跳脱现实时空，电影也由此呈现出真实与虚构撕裂的尴尬。
朱马查
Huis clos噱头倒是玩足了，整个观影过程却惨不忍睹，其实不俗的题材用了能想到的最大路的方式来拍。剧本单薄，看到最后也不记得车里究竟关了多少人，每个人物的戏剧目的完全不清晰，却负载着十足标签化的脸谱表演，人物设置混乱，场面也是混乱，果然就是碰撞碰撞一通乱打。
Peter Cat
过度戏剧化和视听化处理一个社会和政治议题，常常就是错失乃至扭曲了社会与政治。在本质上，这个电影和埃及无关，而是一个披着革命噱头，好莱坞口味的灾难片。
导演：Justine Triet
编剧：Justine Triet
主演：维尔日妮·埃菲拉 / 文森特·拉科斯特 / 梅尔维尔·珀波 / Laurent Poitrenaux
制片国家/地区：法国
柳莺 1/5★
朱马查 1/5★
Muyuan 1/5★
柳莺
隔靴搔痒，不知所云。如果放在平时，也就是法国院线里的糟烂本土浪漫喜剧片而已，看都不会看一眼。不过放在影评人周开幕，还是《电影手册》年度期待之一，以为是什么重磅炸弹。结果一看是这般货色，自动掉光所有星星。
朱马查
俗烂喜剧，也完全不好笑，film de copine，影评人的友情后门就给这么一部片来开幕，也是失望又可惜。
Muyan
Justine从路上到了床上，她的电影被脱了个精光……
导演:马可·贝罗奇奥
编剧:马可·贝罗奇奥 / 瓦利亚·桑泰拉 / 爱德华多·阿比那蒂
主演：瓦里诺·马斯坦德雷阿 / 贝热尼丝·贝乔 / 法布里西奥·纪福尼 / 圭多·卡普里诺 / Barbara Ronchi
制片国家/地区：意大利 / 法国
柳莺 2.5/5★★☆
牛腩羊耳朵 2/5★★
柳莺
相当抓人甚至极度感人的二十分钟童年戏后，整部电影的伤感而温暖的气氛却突然被凌乱的剪辑、冗长的情感渲染和毫无意义的意象反复彻底打碎。摄影与表演尚可一看，但过度暴露与消费的母子之情，却早已在超过两个小时的片长耗尽了全部的魅力。
牛腩羊耳朵
可以总结为“我与妈妈的三段回忆”，不过这段回忆不但冗长了两个多小时，其中还有一段在萨拉热窝的戏几乎跟电影主题毫无关系，即便是紧扣主题的段落也是叙事手法电影语言的重复，童年闪回片段与成人心理危机之间也没有交叉出所谓的“感情缺失”的意义来，情绪冲突更是干巴巴触及不到观众。
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