2016-07-02
FIRST
深焦DeepFocus
叙利亚偷渡儿童陈尸土耳其海滩之后，媒体、评论家、艺术家开始大规模地参与“难民”题材的讨论创作与消费，从欧迪亚问鼎戛纳的《流浪的迪潘》，到罗西斩获金熊的《海上火焰》再到那些媒体大肆煽动大众同情心的恶意刻奇图像，全球化结果带来的“后移民时代”一方面提供给了媒介使用影像操纵社会情感批评的绝佳机会，一方面又为电影作者创造了水草丰茂的创作沃土。 当然，难民和移民本质上是截然不同的问题，后者的意旨范畴要更为多义宽泛，之所以相提并论，除了学理能力有限，还是因为在历史的变迁中，我们能够清晰窥探到二者在互着之间产生的关于“故土流动”的共同关系，这个流动的群体所造成的终极忧虑都不啻囵于经济或道德层面，而是不同文化、宗教碰撞产生的深层忧虑。 也正是因为他们的共同肈因都源于物理上“家园”概念逐渐模糊后造成的身份游移和故土变迁，所以除了这些前置的客观原因，我们更加关注的，则是流动之后的状态，这或许是物理意义上流动造成的境遇改变；或许是情绪、信仰层面流动造成的价值重塑；也或许是更为广义的文化层面的暗流涌动，我们试着提出一些问题，但我们不说话，亦无法回答。议题的前置和阐述并不是想要让这个单元的作品与影像人类学有所交叉，恰恰相反，正是因为不愿意让这个单元的呈现落入“民族电影”或者“区域政治”的话语陷阱，继而呈现出过于依附外部环境的学术解读，所以我们才通过真实或虚构；过去或未来；个体或群落这样不同的格位编组来构建一个通道，以此进入这个单元，进入每部电影。 我冒昧地建议每一位对这个单元感兴趣的观众都能系统完整地观看这个单元，尤其是在青海这片多宗教、多民族和睦并存的特殊“流域”，当大洋彼岸“旧欧洲“的政客和媒体开始使用道义和情怀这种政治小清新的思维践行泛滥的人道主义，我们仍然可以试着不用政治、民族、宗教、文化的有色眼镜来观看或者评价其中的每一部电影，哪怕他们并不具备探讨空间和现实意义，也谈不上“解决”，更无法引起彼处的侧目关注，但是我们还是愿意相信，这种思维方式能带给愿意思考的人一种全新的角度，让它们去重新思考影像对于这个世界的价值，以及他们本身参与这个世界的角色，因为在世界性的流动内，我们每个人，都不过是一片浮萍而已。流浪的潘迪
2015
时长：115分钟类型：剧情
雅克·欧迪亚
导演：该片讲述在斯里兰卡，内战已经快要结束，无数难民等待着离开这片被战火摧残的土地。为了更容易申请政治庇护，年轻的女人雅丽妮、曾经效力泰米尔猛虎组织的战士迪潘和失去父母的九岁女孩伊莱娅冒充一家人，来到法国巴黎近郊开始了新生活。迪潘在这片贫民聚集的郊区找到了一个公寓管理员的工作，不会法语的雅丽妮也在一户人家做家政，“女儿”伊莱娅则进了附近的学校。生活看起来在往好的方向发展，但充斥着暴力、毒品、犯罪的巴黎郊区，注定不会是他们平静生活的净土，当命运不可逆抗，迪潘只好用自己最熟悉的手段，守护这个由三个陌生人组成的相依为命的“家庭”。
深焦推荐：当第68届戛纳电影节把金棕榈颁到雅克·欧迪亚手中，《流浪的迪潘》就注定成为未来一年中争议最大的法国影片。支持者言，导演将犯罪题材与移民题材完美地结合在一起，让影片在好看之余发人深省。反对者则说，为了呈现西方人头脑中的对于第三世界战乱的刻板想象，导演不惜植入枪战与黑帮元素，来消解西方移民问题的复杂性。究竟是无甚新意的电影节特供，还是开创了移民电影新语法？这一切，留给观影完毕的你，自行判断。第68届戛纳电影节 (2015) 主竞赛单元 金棕榈奖 雅克·欧迪亚
第41届法国凯撒电影奖 (2016) 最佳影片(提名)、最佳导演(提名) 海上火焰
2016
时长：108分钟类型：纪录
吉安弗兰科·罗西
导演：Samuele是一个十二岁的男孩，居住在地中海的一个小岛上。和许多同龄男孩一样，他并不是很喜欢去学校，而是更愿意去攀爬海边那些岩石、玩他的弹弓、在海港转悠。但他的家乡并不是个平常的小岛而已。
深焦推荐：罗西不是一个居高临下的审问者或教育者，以极致的呈现为方式介入现实，省去所有冗余的高谈与阔论，不急于探寻原因与答案。他不偏不倚地放出明亮色调，不是讽刺不只为反衬，也不对暗处遮遮掩掩，才更让人看清这两个世界如水与火一样，天性自然地难以真正相容，仿佛这才是生活的真相，只让人叹息，而几次提及的海上火焰意象，却又仿佛给人一线想象得到的希望。
大地之歌
2015
时长：97分钟类型：剧情凯撒
·奥古斯都 ·
阿 切 维
都
导演：老农民阿方索回到了自己的家乡照顾身患重病的儿子，他重新找到了曾经居住的老房子，却发现自己的前妻带着女婿和外孙依然住在这里。等待着他的故乡已经几乎变成一片荒原，庞大的甘蔗种植园环绕着他的老房子，日夜烟雾缭绕。阿方索17年前抛下家人离开，如今他试图重新返回，挽救亲情，却发现 在这个已经物是人非的地方，很多答案只能自己去寻找。
深焦推荐：带着浓浓的荒蛮气息，对南美村庄的一次人类学影像考察。诗意、神秘、失落……虽然作为处女作，导演在手法上过于用力，对于观众来说，却不啻为一趟深入美洲大陆腹地令人喟叹的时空之旅。第68届戛纳电影节 (2015)
影评人周单元 影评人周单元大奖 (提名) César Augusto Acevedo
金摄影机奖（导演处女作奖） César Augusto Acevedo 世界，永别
2015
时长：112分钟类型：剧情
深田晃司
导演：《世界，永别》是指由日本深田晃司导演，讲述的留在日本的外国难民坦尼娅和陪伴其长大的智能机器人的故事的一部电影。电影虚构了未来日本遭到核辐射、民众举国逃难这一背景，讲述了留在日本的外国难民坦尼娅和陪伴其长大的智能机器人的故事。由石黑浩等人研发的Geminoid F扮演电影中的未来机器人，这是第一部机器人作为演员“亲自”出演所有场景的电影，之前的其他电影多多少少用到了CG等技术。石黑浩称，智能机器人参演是电影界的一大进步，它可以完成人类做不到的表演。
深焦推荐：深田晃司作为日本近年来风头正劲的艺术片导演，不断地给我们带来惊喜。《世界，永别》中首次使用机器人担当演员，不仅仅是因为导演脑洞开得够大，更因为其始终对”人工智能“的另类讲述抱有浓厚的兴趣。难民和机器人的陪伴与碰撞，也将引起我们对于未来的另一番思考。 第28届东京国际电影节 (2015) 主竞赛单元 最佳影片(提名) 法蒂玛
2015
时长：79分钟类型：剧情
菲利普·福孔
导演：法蒂玛是个单亲妈妈，用打扫卫生的微薄薪水独自带着两个女儿生活在巴黎15岁的苏阿德正值青春反抗期，18岁的娜斯蕾刚刚开始就读医学院。法蒂玛的法语很差，而生长在法国的女儿们又不和她说阿拉伯语，法蒂玛每天都在为和女儿的交流感觉力不从心。她既为她们感到骄傲又因为交流不够而不 禁担心。一天法蒂玛不小心从楼梯上摔倒了不得不卧床休息。休假期间，她开始为女儿用阿拉伯语写信，道出了很多以前很难用法语表达的情感。这种特殊形式的母语对话，也终于拉近了法蒂玛和女儿之间的距离。
深焦推荐：关于移民的影像书写，在最近的政治局势下日渐增多，《法蒂玛》便是一出以小见大的社会剧。电影流连于外来人口辛劳却又无奈的日常生活，并着重刻画两代移民之间巨大的心理差距。说法语法语还是阿拉伯语，对于移民来说便意味着自我认同的定位，电影以语言的隔阂与融合为切口，展现法蒂玛与女儿渐长的亲情。在不徐不疾的叙事下，展现日常生活的感人之处。
巴别塔之校
2013
时长：90分钟类型：纪录
朱莉·波图赛利
导演：这是一部讲述外来移民的孩子融入法国社会的记录片，记录了一群移民的孩子在法国学校学习法语的真实故事。故事发生在巴黎十区一所中学的“欢迎班”中，班上聚集着来自中国、爱尔兰、巴黎、突尼斯、塞内加尔等不同地域、族裔、年龄介于11岁至15岁的中学生，他们只会说一点点法语。这群学生，身世背景各不相同，来到法国的原因也不一样，他们所面临的困难，不仅仅是如何在最快的速度内融入法国社会，还包括如何处理和同伴之间微妙的关系。学生之间往往会爆发各种矛盾，“欢迎班”中尤其如此，而他们争执的问题大多和政治、宗教分歧有关。
深焦推荐：镜头均匀地跳动在每一个学生身上，除了少量的特写之外，几乎每个场景里都有一组学生出现。《巴别塔之校》更像是一部声部错落有致的大合唱，而不是个案色彩浓烈的肖像式描绘。电影的基调也由此显得更为活泼，避免了可能产生的刻意煽情和暴力倾向。《巴别塔之校》像一个好学生一般，恪守着纪录片的工作模式、拍摄手法和道德界限，但在平淡的表现下，电影的质感，甚至其沉重的一面都随着时间的推进，慢慢显露出来。天堂组曲
2015
时长：118分钟类型：剧情
约斯特·范·金克尔
导演：影片讲述了五个相互交织的故事。六个角色出现在阿姆斯特丹，他们有的是出于自愿，有的则是纯属偶然地搬到了这里。除了都远离自己的出身地之外，他们看似没有任何共同之处。尽管如此，在最黑暗的时刻,他们给彼此的生活带来了深刻的影响。
深焦推荐：多线叙事交织成一个属于欧洲的共同体幻梦，天堂套房中，究竟是一夜温存后的甜蜜，还是充满无奈的苦衷。哀婉、紧张、酸楚……也许，这就是为了更好生活所要付出的代价。
深焦提示：
距离第十届西宁FIRST青年电影展开幕仅剩20天的时间，组委会将陆续公布其他展映单元信息。
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