一部防快进神剧，反转到最后一秒钟！！
无罪之最 El inocente
制片国家/地区: 西班牙
语言: 西班牙语
首播: 2021-04-30(西班牙)
集数: 8
单集片长: 50分钟
又名: 无辜者 / 第二声铃响 / The Innocent
作者：特洛伊
爱看电视的业余影迷
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马特站在索尼娅和杰米的家门口，静静地看着身边的警察和他的妻子奥利维亚，不知道自己是活在现实，还是在警车那令人措手不及的灯光的作用下，栽进当年那场意外带来的痛苦回忆里。他不知所措，多年前的创伤排山倒海般回涌而来，吞噬了他，但他抬起头，注视着奥利维亚，奥利维亚也含情脉脉地得注视着他，一种特殊的力量突然降临，仿佛黎明打破黑暗，他感受到了希望，他镇定许多，在警察的再三要求下跪地抱头。此时的他不再慌张，创伤和痛苦渐渐退去，他闭上眼，另外一段记忆替代了恐惧，他感受到了奥利维亚的爱，洛雷娜的信任和索尼娅的原谅，他感到如梦初醒般的释怀，“我很幸运”，他这样想到。他睁开眼，起身，毫无罪恶感地走向警察。此时的他已经重生——他不再是那个意外杀死丹尼的马特，也不是在监狱为了报仇雪恨杀死狱友的马特，而是一个全新的马特。
但这个马特又有着怎样的将来呢？
《无罪之最》 剧照
《无罪之最》改编自哈兰·科本的原著悬疑小说《无罪之最》，剧集一共八集，结构简短工整，内容紧凑干净，逻辑严谨缜密，大部分单集由奥里奥尔·保罗执导，而他则是2017年在国内引起轰动的悬疑电影《看不见的客人》的导演。《看不见的客人》在国内播映后，这名西班牙导演的名字则被观众熟知，并且大家也记住了他电影的主要特质——反转。事实上，奥利奥尔本人一直也热衷于执导与悬疑有关的电影，除开《看不见的客人》，他曾执导过《海市蜃楼》《身体》和《死无对证》等其他悬疑类电影，所有作品均展现出奥里奥尔特色：人物丰满，故事情节一环套一环，节奏利落紧凑，以及最后结尾的意外反转。
不过电影本身时间的有限似乎在当下已经无法满足奥里奥尔在该主题上的创造，在这一次悬疑题材创作上，他则将结构转换至电视剧上。
导演 奥里奥尔·保罗
剧集原名为“The Innocent”，直译为无辜者，或者清白者，剧集为观众提出的第一个问题则是——谁是清白的？随着剧情一层一层被剥开，我们发现剧情主要角色中除了警探洛雷娜，其他人都被大大小小的罪恶所包裹，无论每个人的现在多么光鲜亮丽，他们的过去始终有着形状不一的道德污渍。
意外杀人的马特进入监狱后在外界的摧残下逐渐建立以暴力为核心的自我防护机制，虽然马特内心正直，但在外界的连番攻击下，他防不胜防的内心城墙最终坍塌，在欲望和仇恨的驱使下，他从无辜者变为杀人犯。不过拥有180度转变的角色不只马特一人，奥利维亚、艾玛、基米、特奥包括丹尼的父亲杰米，在一件件事件的催化下逐渐走上另外一条道路，无形之中，他们离“清白”两个字越来越远，被罪恶的潜意识和欲望无限制牵制着，盲目往前走。
《无罪之最》 剧照
故事开始于一场意外，正在派对上狂欢的马特因勾搭上错误的女孩，引起了其他人的妒忌，口头争执逐渐升温为肢体暴力，而在马特反应过来之前，丹尼已经躺在地上，头后部因撞击石头，流血过多而身亡。入狱四年后，马特回归正轨，成家立业，而当他发现妻子奥利维亚在一次出差时出轨后，他觉得一切不再正常，便聘用了私人侦探佐伊来调查事情的前因后果。同时，天主教修道院的修女玛丽亚（真名为艾玛）坠楼死亡，警探洛雷娜被分配至该任务上，天资聪颖，拥有极强敏锐度的她认为修女玛丽亚的死不是表面上的自杀，而有着更深层次的逻辑，或许联系着其他不为人知的案件或事故。
每个人物都成为了线索或隐性炸弹，链接着剧情的每个关节，同时炸毁一个又一个剧情关节，搭建新的逻辑线。在其他悬疑剧集中，剧情的发展主要依靠主角的判案思维，引导我们剥茧抽丝，推开剧集的迷雾，比如在《心灵猎人》中，FBI探员霍尔顿和比尔始终是所有案件的引路人，他们在无数次监狱采访中得知下一个线索，而初开他们两位主角以外，其他人都只是陪衬。但不同于《心灵猎人》或者其他悬疑剧集，《无罪之最》的剧情发展方式是散发型，每一集结尾都有新元素或新人物让原本平缓的剧情更加扑朔迷离，也因此，在《无罪之最》里，每个人都成了案件的主持人，他们来次不同背景，携带着各自的欲望、罪过和动机，争前恐后地加入这场案件，尝试用自己的逻辑来绑架整个案件，让所有人相信他才是了解该案件的唯一证人，他们一个个犹如街头涂鸦师，在“案件”这块白墙上肆无忌惮地上色、喷漆、阻止一切并扰乱一切。
《无罪之最》 剧照
八集结构对应八个主要叙事人物。在每一集开头，该集的叙事主人公会以第二人称的方式叙述该角色的历史和动机，让我们充分了解该角色的前半生。这样的叙述方式在每集开头为该角色构建了百分之五十，每个角色的一半变得透明，我们则拥有一半的上帝视角来审视并观察剧集的走向。但这些角色都是流动的，正如前文提到，电视剧的形式给予了奥里奥尔更多空间去填补角色本身欠缺的特质，所有角色在每集的突发情况都在不停成长，比如洛雷娜因官僚压力主动提出辞职，但在上司二次劝说后独自一人追究该案；也比如被仇恨压身，被孤独和生活所带来的无望吞噬的基米，在得知奥利维亚还活着时，恨意强烈的基米瞬间黑化，敞开拥抱内心的黑暗；当然，成长历程最艰辛，也最令人咋舌的马特，在监狱中无限逆向成长，从人们口中“连苍蝇都不会伤害”的法学学生马特变为外刚内柔、不顾一切手段保护自己的律师马特。所有角色的过去映衬着他们的现在，而他们的现在映射着案件的动机，我们也是在过去的蛛丝马迹中得知他们当下的行为逻辑，这才使得我们对角色的认知更客观、更清晰，过去与现在，曾经的经历和记忆与当下的危机和需求相辅相成，一步步促使所有角色时刻站在十字路口，选择下一个去向。
剧集人物设置中值得探讨的除开引人入胜的POV叙事外，还有生动、深刻的群像描写。虽然剧集的部分引导者为男性，比如男主角马特，犯罪组特警特奥，脱衣舞夜店老板阿尼巴尔和罪魁祸首，案件背后的真正凶手杰米，但在暗中推动剧情走向，掌握故事核心，并穿透屏幕与我们产生共情之情的角色则是剧集中的女性角色。
《无罪之最》 剧照
自幼丧父，内心脆弱但渴望真相和正义的洛雷娜从始至终都是所有线索的探索者。她拒绝高层权力的压迫，独自一身反抗官僚压力，走进危险、充满未知的犯罪迷宫，只求得到真相，在一次与奥利维亚的对话中，洛雷娜曾说“哪样更好？是伸张正义还是确保没有人受牵连？”当然，因为洛雷娜的父亲曾经也是警察，所以在内心深处，对于洛雷娜来说，伸张正义的另一个意义在于与父亲对话，让父亲看到女儿的成长。出生于墨西哥贫民窟的康旦斯（后为奥利维亚）成长于孤儿院，凭借对于来自远亲的明信片的信念，成人后孤身一人前往西班牙，却被抛弃，被迫进入脱衣舞夜店成为脱衣舞娘，在无数次性暴力和侮辱下，康旦斯依靠信念和同伴——基米和艾玛的力量，成功脱离地狱，回过正常人的生活，成为了奥利维亚。
不过在披上奥利维亚的外套后，她并没有忘记自己的过去，在剧集中她说：“没有人可以逃脱自己的过去，人一辈子都会被你的过去缠绕”，她认定自己的过去，在该认知之上，继续作为奥利维亚的人生。艾玛和基米则是两位守护者，虽然后期基米一时被仇恨冲昏了头，但自始至终，她们三人齐心协力，在最艰难时刻保护对方，成全对方，甚至牺牲自己，拯救对方。
《无罪之最》 剧照
患难与共，无私奉献的女性精神和女性友谊在奥利维亚、基米和艾玛身上被放大，凸显危机时刻中，友情和爱的量能融化一切，能力挽狂澜，也能在她的生命中感知并体验快乐，即便自己的快乐被暂时剥夺。同样，被害者丹尼的母亲索尼娅虽然在开头呈现出怪诞之感，但随着剧集发展，索尼娅展现出作为母亲的谅解和宽容，从她与马特长年对话当中，她了解到马特的真实性情，给予马特最需要的原谅。故事结尾，当马特与杰米的冲突不可化解时，索尼娅一句“丹尼”称呼马特，将马特从悲愤之中拉出，用爱和体谅去拯救后背再次临近悬崖的马特。不屈不挠、牺牲奉献、爱与宽容，这些与悬疑题材格格不入的情感描写在《无罪之最》让我们感受“人性本恶”的背后仍有善和爱的存在，让我们不禁对“善”与“恶”这两个到的对立面产生思考，到底哪一个能促使我们走得更远？性本善，还是性本恶呢？
《无罪之最》 剧照
剧集结尾，马特再一次进行角色陈述，从剧情我们可以得知这次案件结束后，他开始着手帮助狱期结束后需要工作的人，也可以得知，在监狱中是他杀死了狱友马勒罗，那么当下的施予善心就能泯灭掉过去的道德污点吗？回到古罗马时期关于犯罪的哲学思辨，如果一个人杀过一个人，那么他这一辈子都是杀人犯吗？人的一生真的会被那一次错误标签化，从此无法逃脱道德的束缚，法律的制裁和人性的批判吗？或许是的，也或许不是，因为正如前文所说，剧集中的每个人都不是清白的，就连主持正义的警探洛雷娜也有原生家庭问题，每个人都被各式各样的错误、罪过、欲念和贪婪包围着，而标签化的规则在于，是否你自己能承受你的过去？你过去的生命之重是否会压垮现在的你？深夜月色降临时，你是否能与自己和解？
《无罪之最》固然是一部悬疑题材的剧，它的外表框架是悬疑，是接二连三的案件，是尔虞我诈的欺骗，也是真相大白后的释怀，但其核心则是关于“我”，或者“你”，这也是奥里奥尔在改编剧本运用第二人称的原因之一——他想将所有角色的故事纷纷扎进每一个观众内心，让我们从我们的角度去思考角色的问题，分析角色的处境，从“我”到“你”，或者从“你”到“我”感受生命时时刻刻的无力，和碎片世界中属于自己的那份定力。无罪之最，没有谁无罪，也没有谁有罪。
编辑：Tan
FILMOPHAGE
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