高分日本作者电影井喷！漫威时隔三年半重返内地院线
往期播客：日本电影2022年度终极盘点！
深焦DeepFocus
口碑榜
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策划 深焦编辑部
时隔三年半后，漫威电影再次登上国内大银幕，但似乎已没有了往日的号召力，《黑豹2》上映6天后依然没能突破8000万票房。影片质量偏低也是造成这一窘境的原因，豆瓣评分仅5.5，深焦作者文森特九六称，“崇高的缅怀过去，继承者们却难立，新角色潦草的乱引，只顾着用彩蛋一个劲儿的导向目标或许明确但路途费解的又一轮混乱集聚，于是正片中关键矛盾的解决反而成为过场般变得随意和不走心，讨论其是否为第四阶段的最佳作品无甚意义，但绝对是“无限传奇”后漫威影视宇宙的一个代表性缩影。”
非院线方面，依然是日影井喷的一周，继上周《惠子，凝视》强势上线后，本周也有两部评价不错的日影上榜，分别是深田晃司的《爱情生活》和冲田修一的《鱼之子》。《爱情生活》曾入围了去年威尼斯国际电影节主竞赛单元，本片依然延续着深田晃司以往的风格，深焦作者Lycidas称，“深田的人物依然囿于一种深刻的无力感，执念和自我意识筑成隔绝彼此的疏离困境。每个人都演着自以为是的剧本，规避无法被逾越的界线，维持住摇摇欲坠的假象。然后平衡被短暂打破，新秩序迅速重建，他们又在冲击之后回归日常与疏离。深田的叙事和视听无不服务于这一核心规则。所以即使是狗血缝合话题杂烩melodrama也能让人回味。”《鱼之子》同样是典型的冲田修一作品，但与《爱情生活》中的无力感正好相反，《鱼之子》所展现的是对于自己所选择的人生的笃定，正如深焦作者开寅在评论中所言，本片“借着对于鱼的狂热爱好，讲了一个从小到大一直保持纯真的傻瓜，当周遭世界随着年龄的增长而褪去童话色彩后，顽固地坚持对所有一切的幻梦而无法妥协。”
此外，本周还上线了萨姆·门德斯新片《光之帝国》，本片也是深焦之前发布的文章《为什么全世界导演都在怀旧？》中提及的诸多2022年怀旧电影中的一员。爱丽丝·迪欧普导演的《圣奥梅尔》也在本周亮相，本片获得了去年威尼斯国际电影节评审团特别大奖和新锐导演奖两项大奖。欢迎大家在深焦各平台留言，与我们共同探讨，分享你喜欢的电影。
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本期统筹 电车
深焦DeepFocus 编辑
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
本期口碑榜提及影片
院线片：
《黑豹2》
《风再起时》
非院线片：
《爱情生活》
《鱼之子》
《光之帝国》
《圣奥梅尔》
《惠子，凝视》
《核磁共振》
《巴比伦》
《三体》
往期院线片：
《满江红》
《深海》
《无名》
《交换人生》
《流浪地球2》
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院 新片 线 |
黑豹2Black Panther: Wakanda Forever
导演: 瑞恩·库格勒
编剧: 瑞恩·库格勒 / 乔·罗伯特·科尔
主演: 利蒂希娅·赖特 / 露皮塔·尼永奥 / 丹娜·奎里拉 / 温斯顿·杜克 / 安吉拉·贝塞特
类型: 剧情 / 动作 / 科幻 / 惊悚 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 科萨语 / 玛雅语 / 法语
上映日期: 2023-02-07(中国大陆) / 2022-11-09(中国台湾) / 2022-11-11(美国)
片长: 161分钟
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豆瓣
5.5/10
IMDB
6.9/10
AlloCiné
2.5/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以看
徐若风 60/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
大银幕看《黑豹2》简直灾难，如果前两年我还处于“不喜3D”的阶段，今年我真的要实名抵制伪3D电影了！暗成什么鬼样子。剧作层面的冲突设置也很糟糕，塔罗坎VS瓦坎达的主线，逻辑不合理乃至儿戏，让观众难以接受、代入这莫名其妙的国家战争。我都想叹一句：塔罗坎何苦为难瓦坎达？
但还是能给60分的理由在于，虽然感性上我不喜欢《黑豹2》，但理性上必须承认，它的五项奥斯卡提名是实打实的，我甚至想再＋一项最佳配乐的提名（配乐水准太高了）。
“悼亡与新生”的概念贯彻全片，女性传承与成长、女性情感的内容处理得细致而又沉稳，不乏很多动人的时刻。安吉拉·贝塞特富有内在张力的表演也非常撑场。《黑豹2》仍是继《黑豹》后的MCU里，较为高格调（而非“儿童游乐园”），最为符合奥斯卡审美风味/社会议题要求的工整创作。
文森特九六 50/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
NEW
崇高的缅怀过去，继承者们却难立，新角色潦草的乱引，只顾着用彩蛋一个劲儿的导向目标或许明确但路途费解的又一轮混乱集聚，于是正片中关键矛盾的解决反而成为过场般变得随意和不走心，讨论其是否为第四阶段的最佳作品无甚意义，但绝对是“无限传奇”后漫威影视宇宙的一个代表性缩影。
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院 新片 线 |
风再起时Where the Wind Blows
导演: 翁子光
编剧: 翁子光
主演: 郭富城 / 梁朝伟 / 杜鹃 / 许冠文 / 春夏
类型: 剧情 / 动作 / 犯罪
制片国家/地区: 中国香港 / 中国大陆
语言: 粤语 / 汉语普通话
上映日期: 2023-02-05(中国大陆) / 2022-08-15(香港国际电影节)
片长: 143分钟(中国大陆) / 144分钟
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豆瓣
6.4/10
IMDB
6.3/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
文森特九六 80/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
NEW
某些段落与这部两个多小时的编年史格格不入，例如许冠文那场精彩的英文陈述，纵然倘若试图在脑海中构建出更加庞大漫长的作品原貌则这类段落又的确是不可或缺的一环。历史风云与儿女情长间，无序中奔放，混乱中绚烂，漂泊却见洒脱，江湖更具人情，即便经历了主动与被动的取舍，一种不依附于任何意识形态的香港底色还是被翁子光提炼了出来——一座从未受到绝对的束缚但又从未实现绝对的自由的城市，《风再起时》这部献给这座城的电影本身又何尝没有经历着相同的感慨与叹息。从王家卫到吴宇森，从一次动荡到一个时代，试图去记录和重现的翁子光，其动机已然不仅仅是出自影评人的本源行业身份，更是作为一个香港人的某种朴素、浪漫而执着的自觉。
柯诺 78/100
电影媒体人
18期《八佰》专题、40期“向南的暧昧”专题等2期播客嘉宾
这是属于翁子光的《一代宗师》。在香港枭雄传记片类型里，拍王家卫式爱而不得的影调和语调，拍流动细碎的香港往事，完全颠覆。它不是由多个主体情节扎实构成的，而是充满离散的片段、独白，闪回又退回的记忆体结构。存在要得过多，叙事断裂，磊乐和南江为何决裂也没有交代明晰等问题。相比这些，电影最珍贵的是拍出了香港这片浮城之地的困惑——磊乐和南江都潜藏着一段在抗日战争时的创伤，14K的来与走，闹与合，都有着关乎历史与身份的指涉。我想这也是为什么电影多次拍到脚和腿部的特写——起舞的男人，高跟阔步的女人，持枪大步行走在火拼场面里的小孩，这片土地上应该站着什么人，从上一代到下一代，这是电影最想问的，也是无法回答的。
Peter Cat 75/100
电影人、深焦创始人和前主编
107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾
单场戏做得很精致也相当讲究，戏剧张力和表演亦能拉满，很难不好看，毕竟扣起了个体之运命与宏大历史之间的回环。但选择这或近或远的视角，在极个人和极历史之间切换和变奏，必然是冒险的。香港的前世今生太重太庞杂，没有提纲挈领的引路人，观众是会迷失的。可导演又怎么不会呢？面对这浩瀚的精美素材，面对着港片历史的层层重负，面对当下太多的非创作因素，茫然四顾，香港何以为之香港，好像不再是一个能提的问题，反倒是如何去担负，如何去消化，或者，历史从不接受发问，密涅瓦的猫头鹰只能在“黄昏”起飞，唯有承受，只能承受。《风再起时》就是这种承受。
电车 70/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
翁子光这次野心很大，不仅想拍香港历史，更想由此映照出香港电影史。在不同年代不同戏份中，我们都能依稀察觉到香港前辈们的影子。而误打误撞看的国配版，却意外让人看到了另一条由语言组成的香港，片中的潮州话没有被汉化，这一点好评，几人的身份需要潮州话来标识，而上海话、英语及本身的粤语，更加强调了香港的杂糅身份，这与翁子光在影片中运用的杂糅电影风格也呼应起来。对于演员的使用也让人看到了翁子光的导演功力，正如陈可辛在《如果·爱》中将张学友作为歌神的优势运用到淋漓尽致，翁子光也在《风再起时》里将郭富城的舞蹈和杜鹃作为模特的一面发挥了出来，跨界并不等于需要重塑，能因材施教才是好导演。
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新 非院线 片 |
爱情生活Love Life
导演: 深田晃司
编剧: 深田晃司
主演: 木村文乃 / 永山绚斗 / 砂田アトム / 山崎纮菜
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本 / 法国 / 韩国
语言: 日语
上映日期: 2022-09-05(威尼斯电影节) / 2022-09-09(日本)
片长: 123分钟
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2022年威尼斯国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
6.9/10
IMDB
7.2/10
AlloCiné
2.8/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
文森特九六 80/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
NEW
关于目光或视线，以及在这之外的盲区或暗域。大部分时刻所见即所想，未见即不欲，深田晃司慢慢剖开日常和情感中视野内外明与暗的相互渗透，包括对整部电影情节走向存在着心理预判的观众也在不经意间加入其中并同样被狗血的转折拖拽进与女主相同出神又凝滞的精神状态里。眼神未曾交汇不仅是爱情并未存在的证据，也可以是来自于谎言的尴尬和亲情的虚假，秘语般的手语反而成为最大的欺骗，生活里在明暗交错之中寻找和维持真正私密或亲密的信任与托付的精疲力尽和遍体鳞伤，好似溺水般逐渐沉入无法招架。最终二人的对视或成为短暂的平静呼吸，那周而复始的窒息总会再度到来，“爱情生活”又或是“爱情”与“生活”，宛如我们做不到将目光同时投向这二者——一场无法选择却又只能选择的迷局和困局。
Lycidas 78/100
自由撰稿人
NEW
深田的人物依然囿于一种深刻的无力感，执念和自我意识筑成隔绝彼此的疏离困境。每个人都演着自以为是的剧本，规避无法被逾越的界线，维持住摇摇欲坠的假象。然后平衡被短暂打破，新秩序迅速重建，他们又在冲击之后回归日常与疏离。深田的叙事和视听无不服务于这一核心规则。所以即使是狗血缝合话题杂烩melodrama也能让人回味。可惜木村文乃始终有点力不从心...
昊天 78/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
NEW
黄衫的聋哑前夫不就是戏谑版白衣浅野？无法临渊而立，是身在深渊拒绝搭救。纯子并非因为敬太而施援前夫，而是敬太作为亲历者，如黑洞般恰好可以分摊遭抛弃、被歧视的痛苦；在他死后，纯子非常态强绑定的前夫则是相似的、沉默的黑洞吸纳着理所当然的悲恸，而公婆、同事、丈夫全在努力遗忘，甚至不如网络的陌生棋友，这才能解释她在婚前选择性的无视。深田晃司大胆用“毁掉”主角的方式戳穿银幕/理想的幻觉，添加芒刺和异端；塑造了一个个在情感端无私又卑鄙，放不下全部又给不了所有的现代身影，吸睛之处是其坦率和坚定，不留丝毫的犹豫牵绊。和《流浪地球2》一样，不分担灾难和痛苦人类则难以团结，幸福是奢侈的独享。
Methy 75/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
138期日影2022年总结专题、53期坂元裕二专题等7期播客嘉宾
NEW
砂田アトム的角色感觉回到了浅野忠信在《临渊而立》里的强度，比起“闯入者”更像是是往严丝合缝的机器里插入了另一个世界体系，怪诞而又讽刺、撑起了整个故事。团地空间其实还可以挖掘，但被深田用得过于功能化、那个强调距离感不断推拉的远景像是做数学。另外短短一年之内分别看滨口、三宅、深田拍了手语，真的是风格尽显、各有千秋。
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新 非院线 片 |
鱼之子さかなのこ
导演: 冲田修一
编剧: 冲田修一 / 前田司郎
主演: 能年玲奈 / 柳乐优弥 / 夏帆 / 矶村勇斗 / 冈山天音
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2022-07-16(加拿大蒙特利尔奇幻电影节) / 2022-09-01(日本)
片长: 139分钟
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豆瓣
8.2/10
IMDB
7.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
值得一看
开寅 85/100
影评人、编剧
107期王家卫专题、28期大卫·林奇专题等3期播客嘉宾
NEW
开场二十分钟一直迷惑，把不住脉它到底想表达什么。后来逐渐明朗起来，它借着对于鱼的狂热爱好，讲了一个从小到大一直保持纯真的傻瓜，当周遭世界随着年龄的增长而褪去童话色彩后，顽固地坚持对所有一切的幻梦而无法妥协。让人感慨的是，片中没有一个坏人，甚至没有反面角色和戏剧冲突，所有人甚至连黑社会小混混都喜欢Meebo被他的热情感染。但他们却无法与他站在一起，而是纷纷变得正常琐碎无奈乏味卑微，只留下Meebo一个人对着虚空微笑，热情逐渐消散在周围冰冻的庸常之中。那些前面段落里古怪智障又荒诞喜剧的雰围在结尾处堆积起的是巨大莫名伤感，一颗不溶于世俗的灵魂孤寂的身影逐渐远去。选择熊年玲奈反串扮演男主角真是点睛之笔，那股内在女性柔和的直爽平衡掉了通常这类男性人物的木讷乖张，让他的幻梦变得沁人心脾又超脱率真。
彭若愚 80/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
NEW
书痴者文必工，艺痴者技必良。冲田修一是如此热爱摹写与叙说这些一生执一事的“痴人”，而他们倒不见得一定成就卓著或声望崇隆，甚至还可能呆板、古怪、跳脱，无法被主流的生活逻辑与话语情境所读解，但却总能吸引到他人的善意与援手。这固然是一个难言真切的童话，甚至是反叙事的存在，它缺少文本构作所需要的戏剧冲突、情节转折和人物弧光，可在日常影像的堆叠和散淡情绪的聚合下，它又仿佛以拟真的姿态呈露出现实生活的另一种路径：挫败与摧折被遮蔽，指斥同非议被消音，热望正自不断从纯净澄澈的眼眸中涌出，直至填满这个哪怕和外界不通声息，却依然能准允个人“独美”的世界。
电车 75/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
NEW
一部很难给打低分的电影，似乎完全被冲田修一给绑架了，如此美好的梦想即使只存在于电影也忍不住要去守护。虽是童话逻辑，但冲田修一并没有一味幻想，时时刻刻在关照现实。正如这位雌雄同体的鱼之子，他不是“正常人”，只是特例，更多的还是庸常之人。但也正因为是特例，更让人相信这样的人是存在的，值得所有人放下身段将他捧上顶点。
Peter Cat 70/100
电影人、深焦创始人和前主编
107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾
NEW
童年時代的好奇和热爱需要这样的电影来守护。
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新 非院线 片 |
光之帝国Empire of Light
导演: 萨姆·门德斯
编剧: 萨姆·门德斯
主演: 奥利维娅·科尔曼 / 迈克尔·沃德 / 托比·琼斯 / 科林·费尔斯 / 汤姆·布鲁克
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 英国 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-09-03(特柳赖德电影节) / 2022-12-09(美国)
片长: 119分钟
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豆瓣
6.7/10
IMDB
6.7/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以看
彭若愚 60/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
NEW
视听效果不俗，尤其是在泰坦厅观看，让人松弛而专注。画面赏心悦目，音乐悠扬婉转，但故事的乏善可陈引人扼腕。从《烈火战车》到种族议题到社会运动，夹杂了创作者个人对于历史的回望，但也只是浮光掠影般翩然而过，旨在追求一种吊古伤今的感喟。人生是一种心态，人们在黑暗中寻找光亮，在影院中获得逃避，都是为了能鼓起勇气去面对，门德斯这部影片的意象与题旨是不错的，只可惜在散淡的诗意之外，缺了些余味。
文森特九六 55/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
NEW
某种意义上和《1917》存在相同的症结，强（行）概念的形式或文本下生硬地试图顺拐、迎合甚至讨好，例如本片所谓的对电影的礼赞同女性和有色族裔等议题真的存在任何实质价值上的必要联系吗？当然还是遗憾没能在影院观看，无论怎样它的影院原教旨主义传递大概是真诚的，托比·琼斯饰演的放映员还是实实在在的打动了我。
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新 非院线 片 |
圣奥梅尔Saint-Omer
导演: 爱丽丝·迪欧普
编剧: Amrita David / 爱丽丝·迪欧普 / Zoé Galeron / Marie N'Diaye
主演: 凯伊洁·卡戈梅 / 古斯拉姬·马兰达 / 瓦莱丽·德维尔 / Ege Güner / Atillahan Karagedik
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2022-09-07(威尼斯电影节)
片长: 123分钟
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2022年威尼斯国际电影节
评审团特别大奖
豆瓣
7.1/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
4.2/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以看
胤祥 78/100
电影学者
88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾
NEW
虽然其实还真挺不错的但是略过誉了。跟Alice Diop前作《我们》一样用到了家庭录像。用庭审案件来解决女作家和母亲之间关系的扭结，同时放置进了大量关于移民问题的讨论，这个结构构思是相当好的，写出了结构上的不平等之外同时也写出了极为深刻的甚至无法解决的在意识形态国家机器层面（本片表现为法律思想和学院系统）对非洲移民的歧视，最妙的就是那个对文化背景的调查和学校老师认为应该选个“跟她有文化关联的题目”（要求被告“不带文化自卑地说明”，而被告又声称自己是“信仰笛卡尔”并且在做“维特根斯坦”的论文）。庭审拍得不错，律师那段“女性都是奇美拉”的发言很亮。女作家那部分实在拍得不算特别吸引人，而且有些两张皮了……
电车 68/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
NEW
为了展现出最真实的庭审现场，影片80%都由对话构成，并且搭配上同等数量的人物半身中景镜头，这样的选择十分大胆，几乎同质的画面很容易让人陷入疲劳。但导演对于自己电影中的文本信息充满了自信，她相信观众能够沉浸到语言文本中，在充满着女性、家庭关系、移民问题、种族歧视等多重内含的发言里获得思考，并通过审判参与者-庭下旁观者-银幕前观众形成一段连续的共情关系，最终抵达观众。这样的影像很纯粹但也可以说很无聊，还是希望看到更新的探索而不是流于桎梏。
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新 非院线 片 |
惠子，凝视ケイコ 目を澄ませて
导演: 三宅唱
编剧: 三宅唱 / 酒井雅秋
主演: 岸井雪乃 / 三浦友和 / 仙道敦子 / 三浦诚己
类型: 剧情 / 运动
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2022-02-12(柏林电影节) / 2022-12-16(日本)
片长: 99分钟
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2022年《电影旬报》十佳第一
豆瓣
8.3/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
一定要看
深焦 x 三宅唱采访：柏林最大遗珠，这才是本届最好的电影
Methy 95/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
53期坂元裕二专题、12期《隐秘的角落》专题等6期播客嘉宾
纯粹关于声音与身体的电影：没有音乐的节拍但有身体的节奏, 与天桥上的电铁、荒川的路面电车、拳馆的敲击声、日常的小动静、弟弟的吉他呢喃合奏出的都市音乐。日常从噪音都市里被剥离，底下埋伏着只属于这个时代东京北部的涌动。
开寅 90/100
影评人、编剧
107期王家卫专题、28期大卫·林奇专题等3期播客嘉宾
NEW
影片的色调控制的极佳，不动声色中契合了人物那在冬夜里逐渐熄灭却又在不断迸发最后星火的内心。这片回答很多用言语无力表述的问题，比如为什么看电影：我厌倦了看一个惊心动魄的戏剧性故事，或者情深意切的表达某个理直气壮的观点，或者自诩为百分之百的现实还原，或者处心积虑的煽动奇观。我只想看一个我不认识但却渴望了解的人物或者环境和他们/它们内在的闭环真实，其他的都请从影像中退却。《惠子，凝视》和三宅唱的其他片子，都跳过了那些累赘的媒介而直指这个核心。
卫叔 90/100
三宅唱说拍摄本片的时候受了默片、小津和音乐剧舞蹈的影响。一封献给东京和拳击的情书，惠子是被爱着的，观众也是被爱着的，三宅唱实在是，太浪漫了！从北海道到东京，每座城市都被他的摄影机抚摸。
Ou 90/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
惠子，凝视。我们，谛听。
胤祥 88/100
电影学者
88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾
丧燃丧燃的，感觉真可以续到佐藤泰志那些作品的脉络里（丧到深处便是燃，反着写励志故事）；一边是个听障人士题材电影，但更重要的是部疫情电影：疫情既是叙事要素（拳馆关门原因之一），造成的疏离恰好又加剧了女主的孤独（戴口罩的时候读口型都做不到）。拳击和听障的细节都挺下功夫（女主还是不够壮啦……），质感很好，16毫米也让摄影很出彩。让女主演出一种素人感，三宅唱调教演员功力当真了得。#6th PYIFF# 大银幕观感更好了，而且意识到一个炸裂的点，片子实际上是——音画几乎完全分离，因为全片的声音惠子是完全听不到的！这个就太有意思了。片中第一场拳击赛的照片那段用得非常好。
昊天 88/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
当今三宅唱的存在实属罕见，他抑制了影像肆意的向外扩散，让撞击的声响和挥拳的弧线只服务被摄和被看的当下，两个时空无缝衔接中拒绝任何意指和符号的渗透，只保留最清澈新鲜的面目，正如失聪惠子本能的凝视着这个世界。
Lycidas 88/100
自由撰稿人
三宅唱将并不复杂的叙事包裹在诗意而通透的易碎感之中，造就了一种奇妙的双重体验。观众既在凝视惠子的生活，又透过惠子的感官“触碰”着这个世界，小心翼翼地在过分寂静中发生的变迁面前，学习抵御不大不小的心碎与遗憾。16mm的美妙质感带来了恍如50-60年代日本老电影的怀旧气息，拳击练习场景的韵律感则让人想起怀斯曼。岸井雪乃实在是个太有魅力和可塑性的演员，表情、眼神和肢体的控制全都恰到好处。
柳莺 88/100
深焦DeepFocus 联合创始人，电影工作者
这是关于惠子的个人挣扎和成长史，也是关于东京荒川区的都市交响曲。你在城市里听到她听不到的声音，她从重击中体会你无法体会的释放。观众和角色如此有机，相互成就。看到中段，已然放弃任何挣扎，任由导演“摆弄”自己的感情，无条件与惠子共情。
qw0aszx 85/100
影迷加碟友，既爱布拉哈格也爱汤米·韦素，有时候也会拍点自己的短片
豆瓣 @qw0aszx
大银幕重看，更加沉浸于此片的独特的声场，那些细小却被提取出来的轻微之声，存在于这个充斥着巨大声响的世界之中。
塔塔君 85/100
一个普通日本动画观众与电影观众
16期2010年代日漫专题、54期岩井俊二专题等3期播客嘉宾
我们之所以能在这个对每个人都均等地赋予繁杂与宁静的城市中发现惠子，注视到惠子的身影，是因为她的比赛在拳击台之前就已经发生（高潮的重心不是惠子的比赛，而是注视正在比赛的惠子的“眼睛们”）。惠子在这片散落于远景镜头的城市的人群中，并非她成为了镜头的焦点，而是与城市的比赛中，不正对镜头的她眼中总有着坚定的前方，一如拳击台上的孤独个体。五十年前，寺山修司写下拳击台的彷徨之言：“明日必定有什么东西存在，但明日在何方？”当下，惠子的感官没有了耳朵，我们的容颜没有了嘴巴，但幸好我们都拥有眼睛，那个连接彼此通往明日、开启二十年代之现代关系可能性的共同器官。
何阿嵐 80/100
寫電影和其他 "我更感興趣藝術家的生活，而不是他們的藝術" -Philippe Garrel
我想无论用16mm，还是用数码摄影机，三宅唱都会要他的演员用尽全力挥出每一拳。定义惠子是Sergio Corbucci式的人物看来是很鲁莽，但她的沉默不只是来至身体的缺陷，她也运用她的天赋，面对急速转变的世界，沉著应战，专注眼前。惠子还有她身边人都在生活，无论人生这一阶段会是怎样，要你停顿下来，还是准备接受各种失败。《惠子，凝视》不是运动电影或有关小笠原恵子的传记，也不会是一部传统意义上令人感到励志动人的电影。看新作让我想起关于三宅唱首作《playback》的一则评论。电影虽然与311没有任何关係，但电影中的形式，处境让人不期然拉上和311有关，不是故事或主题，而是“电影”本身能反映了时代，三宅内敛沉实，不会作过度虚假夸张的手法，在惠子这人物看到他对当下的期盼和忍耐。
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核磁共振R.M.N.
导演: 克里斯蒂安·蒙吉
编剧: 克里斯蒂安·蒙吉
主演: 马林·格里戈利 / 朱迪思·斯泰特 / Macrina Barladeanu / Orsolya Moldován / Rácz Endre
类型: 剧情
制片国家/地区: 罗马尼亚 / 法国 / 比利时 / 瑞典
语言: 罗马尼亚语 / 匈牙利语 / 德语 / 英语 / 法语 / 僧伽罗语
上映日期: 2022-05-21(戛纳电影节)
片长: 125分钟
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2022年戛纳国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
8.0/10
IMDB
7.5/10
AlloCiné
3.9/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
胤祥 85/100
电影学者
有堪称十年名场面级别的大辩论，应该足以锁定一个主要奖项了。不过片子还是有些两张皮，面包工厂这条线写得太好了，衬得男主那条线就弱爆了……核心麦格芬这次干脆不做任何解释，诉诸于一个超现实/主观的结尾，也太电影节了吧……加上核磁共振这个喻体也太直给了。不过这部片对罗马尼亚（和欧盟）问题的分析太令人叹服了，二十年前罗马尼亚电影热衷讨论“跟上欧洲标准”，如今罗马尼亚为何一面是劳务输出大国一面还得雇佣亚洲外劳？欧盟环保政策如何影响当地就业，欧盟的企业补贴又起到了什么作用？影片不是将整个社会排外情绪以及民族矛盾归结为国民性问题，而是剖析其政治经济成因和复杂的各方立场，这就真的太厉害了。
文森特九六 80/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
为罗马尼亚乃至整个欧洲做的一次MRI检查，不同人种、不同语言、不同观点、不同信仰等组成了信号强度各不相同的组织图像，蒙吉从剧本写作到场面调度均深入至一种逐个断层图像陆续显示直到核心病变部位愈加清晰浮现的稳健且冷静的递进节奏当中，即有客观而具象的病理学意义，又有主观而抽象的心理学暗示，实在是强大到令人屏息凝视的组织力和掌控力。
彭若愚 80/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
辩论戏很精彩，虽然挺无序，处于一种众声喧哗的状态，但火花四溅。那些不加掩饰的偏见与傲慢、辛辣的讥刺、厉声的责问、抗议的申辩都为这个糅合的、多样态的集体性话语书写同时赋予了真实与荒诞的双面性。而相比外劳和面包厂这条线，男主的情感线相对失色了不少。不过蒙吉居然数次使用了王家卫《花样年华》中的配乐，虽然予人一种在西伯利亚风雪中看圆舞曲的即视感，但那种相亲却并不能相近，相互偎依却不能彼此理解的疏离感把握得很好。人不自察，最终迫于疾病而自尽，民族国家不自我审视，当再回首时，其内在将已然是满目疮痍。
Ou 50/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
如同给村庄做了一次核磁扫描，下了冰冷的断语。人被淹没了，只有派别和龃龉。为何举枪向熊？
昊天 X/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
不怕烂，是怕旧。蒙吉自鸣得意的辩论镜头，这所有发展中地区和国家面临的陈词滥调连新闻报道的价值都没有吧，感觉作者和影片男女主人设一样无药可救了。
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巴比伦Babylon
导演: 达米恩·查泽雷
编剧: 达米恩·查泽雷
主演: 布拉德·皮特 / 玛格特·罗比 / 迭戈·卡尔瓦 / 珍·斯马特 / 托比·马奎尔
类型: 剧情 / 喜剧 / 历史
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 西班牙语 / 意大利语
上映日期: 2022-12-23(美国)
片长: 188分钟
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豆瓣
8.0/10
IMDB
7.5/10
AlloCiné
4.0/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以看
彭若愚 75/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
生命（电影）是一袭华美的袍，爬满了虱子。堪称有关好莱坞往事的一曲咏叹调，亦是查泽雷对电影声势浩大的一场表白。当曾经的现实作为历史的具现呈露于银幕之上，独自饮泣的观者在刹那间回顾了自己的一生。当斯人已逝，风流云散，他们的故事与形象却在这个恒久的生态中一遍遍再现，继续着同天使与魔鬼的缠斗。最喜欢杰克那条叙事线，以之为中心也未为不可，但加入内莉、朱菲、西德尼后，则更有万花筒般的镜像魅力。可惜的是查泽雷太过精明的同时亦太过愚笨，话说得太满，理点得太透，情溢得过剩。如此便不可避免冗叙与赘尾，结尾的混剪像是在看某些影展上宣传电影所用的影史片段集合，委实太耽溺于不可自拔的自我感动。倒是最后混溶的水彩和飞扬的鼓点令人心旌摇曳，那种近乎疯魔的狂热让整部电影得以在余音绕梁的氛围中落定。
文森特九六 50/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
查泽雷，一个同样怀揣着最执着纯粹的电影梦的人，一个同样在好莱坞的欲望泥沼中被戏耍了的人，《巴比伦》也许是一场试图强势回归的背水一战，但又或是一次看破一切后的自我了断，它的糟糕和疯狂，是歇斯底里的，是怅然若失的。
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三体Three-Body
导演: 杨磊
编剧: 田良良
主演: 张鲁一 / 于和伟 / 陈瑾 / 王子文 / 林永健
类型: 剧情 / 科幻
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 英语
首播: 2023-01-15(中国大陆)
集数: 30
单集片长: 45分钟
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豆瓣
8.2/10
IMDB
7.8/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
-
hzcneo 72/100
有趣而无用的人，做着有趣而无用的事
112期肖斯塔科维奇专题、109期“DFW-100期林克莱特专题等11期播客嘉宾
万万没有想到，科幻史上最尊重原著的改编竟然是一部国产电视剧。让演员大段大段地直接复述原作中的对话，对情节没有任何删减的照搬。在原作的粉丝看来，这是无比满足的。但是对于路人观众，过于拖沓的节奏和大量的名词解释制造了巨大的门槛。《三体》的优缺点都是这种彻底最终的结果，因为原著的巨大影响力，这也是最保险的方式。但当紧随着的第二第三部场面更加宏大的时候，这种改编方式是否可行，就要打一个问号了。
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满江红Full River Red
导演: 张艺谋
编剧: 陈宇 / 张艺谋
主演: 沈腾 / 易烊千玺 / 张译 / 雷佳音 / 岳云鹏
类型: 剧情 / 喜剧 / 悬疑 / 古装
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2023-01-22(中国大陆)
片长: 159分钟
评价人数：6人
推荐：4人 不推荐：1人 适合全家观影：2人
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豆瓣
7.3/10
IMDB
7.6/10
AlloCiné
2.8/5
华开天 推荐
制片人
123期陈可辛泛亚洲制作专题播客嘉宾
是在以一整部电影去化用春晚小品的范式：前笑后泪的情绪走向，家国情怀的主题表达，平民百姓的视角，而沈腾成了缝合两者的关键（在横跨春晚小品和电影上还有比他更适合的人吗——其实国师之前的三枪有过类似尝试，不成功则在于文本的错配），然后四字弟弟作为当下最具国民度的顶流，不也是会被纳入春晚表演的惯例吗？同时，又正因为这是一部电影（且还是方方面面可圈可点的电影），于是他对于观众满足感的获得是远远超过一个甚至几个小品的效力的，再叠加上这几年春晚小品式微的场外因素，所以，在春节档最充分地满足了观众心理预期和情感需求（甚至可以说是唯一的），所以，跑赢其他几部影片成了必然。不过，就整体效果来说，春晚小品范式还是对电影本身产生了某种“反噬”：戏耍与戏剧之间多少有些拉扯。
斯大凌 推荐/全家
投笔从业进行中
43期2021春节档专题播客嘉宾
总有比生命更重要的东西，是一阕词也是一个信念。禁闭空间看似悬念重重的角力，抽丝剥茧后化为血腥壮烈又浪漫的仪式，用前赴后继的献祭完成觉醒和表达，国师在如此配置下完成这样的表达，应该是相当过瘾了。
电车 推荐/全家
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
春节档最惊喜的一部，想不到国师在如此逼仄的政治环境下没有走向宏大，反而越发轻巧了。《满江红》的国师让人想起拍《拆弹2》的邱礼涛，邱礼涛在研究多年审查之后终于能够在审查下自由表达，而国师终于在主旋律的大潮中摸透了宣传部到底要的是什么。岳家军想要的不是秦桧的人头而是全军传诵的《满江红》。杀日本鬼子的戏码只能是招人厌的低级红，真正的高级红是这《满江红》，以轻浮的喜剧开头，用开玩笑的轻松口吻让观众毫无包袱的走进国师的深院，再让张大这一喜剧人物脱去上衣露出后背的国族历史。剧中人过目不忘，观众经国师这一波震撼操作也难以抹去“精忠报国”的记忆。而最后的全军传诵更是国师的高明之处，电影银幕真正成为了最好的宣传工具，在场观众瞬间包裹在口号声中，崇高精神正在用电影独有的方式传播。
昊天 推荐
著有《逆转未来—影像的自塑》
张艺谋总结自《英雄》起20年所有古装片经验的，无比正确又狡黠的“再刺秦”，在最近的三部中张艺谋似乎确立了一种“主旋律”的创作密码，即收敛风格化的极致色彩，转而借助推理的叙述，通过层层曝光的身份反转（既是角色又是作者）建构游戏世界般的观影体验。
木头人 推荐
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
132期《阿凡达》专题、116期北影节专题播客嘉宾
春节档最佳，但也缺点不少，甚至可以说是电影感最差的一部（全片90%时间都是日光夜景太让人出戏了），感觉更适合做成舞台剧。这种场景单一的密闭空间剧，拍160分钟真太长了，反转反转再反转的戏码如果想做可以无限套娃下去，但有意思吗？对最后的表达有帮助吗？过度自嗨的阴谋嵌套，加上平庸重复的镜头设计，让我大部分时间都烦躁难耐。但作为一个中国人你无法不为吟诵《满江红》的那一刻而动容。一个人的生命可以被消灭，名声可以被污蔑，存在可以被抹灭，唯有人心记忆，不可篡改。哪怕一个人可以改，几十人可以改，几百人可以改，那几千人呢？亿亿万万人呢？如果说中国真有道统可言，那维持这千年正道的，正是这种对文字传世的尊崇。即使皇权可以写定历史，上位者可以决断生死，但刻在人心汗青上的字字句句，能够超越权力，超越生死，超越时间。
塔塔君 不推荐
一个普通日本动画观众与电影观众
16期2010年代日漫专题、54期岩井俊二专题等3期播客嘉宾
我以为国师要学小林正树，局限空间之后如何拍是关键，结果走了走，走了又走，才发现你在拍密室逃生，而且还是一个反转全靠导演一句话令下的密室逃生。我现在认同那个“必须感谢把电影拍进九十分钟的导演”的观点了。
Peter Cat 不评价
电影人、深焦创始人和前主编
107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾
一个完全经不起推敲的的密室政治，在轻喜剧为了反转而反转的调性下，整部电影本质就是一出边写边改的“儿戏”，无法认真，只能放空大脑，演员说啥我就信啥。但张艺谋确实强大，能如此将两种类型的演员，两种调性的表演——舞台喜剧的和现实主义的——揉捏在一起，自由切换，甚至在极荒诞的结尾里成就了一种非常罕见的电影气质。它既是歌颂式的英勇的主旋律的，又是嘲讽性的戏虐的隐喻式的。既是一出闹剧，又好像是一段“史诗”。但这个市场催生出来的杂交怪胎，这个轻浮的历史“小品”所获得的票房成功，或许是张艺谋之勇，但也是时代之乱。
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深海Deep Sea
导演: 田晓鹏
编剧: 田晓鹏
主演: 苏鑫 / 王亭文
类型: 动画 / 奇幻
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2023-01-22(中国大陆)
片长: 112分钟
评价人数：7人
推荐：3人 不推荐：2人 适合全家观影：0人
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豆瓣
7.3/10
IMDB
7.5/10
AlloCiné
-/5
昊天 推荐
著有《逆转未来—影像的自塑》
很久没有这种观影体验了！前90分钟有多嫌弃后20分钟就多感动，温柔的作者/南河以近乎“霸道”的节奏先端上了一盘貌似不友好的视觉创意菜，然后用四两拨千斤的形式，画龙点睛般点化了凝结在前情中所有的情感疙瘩，能令深海沸腾的暖流足以挣脱（银幕内外/动画和现实的分界）束缚，击穿心灵。
斯大凌 推荐
投笔从业进行中
43期2021春节档专题播客嘉宾
整体尚可多一点鼓励，全片都能感受到作者性和商业性的拉扯。优点是主题和画面呈现的统一自洽，而缺点也是主题和画面的风格单一乃至无聊。叙事密度极低，设定与逻辑不清，确实让人觉得更适合作为一个短片而非春节档的商业长片，而这种拉扯倒也是奇观的一部分。
柯诺 推荐
电影媒体人
18期《八佰》专题、40期“向南的暧昧”专题等2期播客嘉宾
应该是当前国内最强的动画技术，深海段落完全建构起具有包裹感和侵袭感的流动画风。这是以心理共振为驱动的结构，从深海段落劈开，前后现实部分双向往中间入梦回扣，在参宿听见妈妈声音昏迷欲醒前以“盗梦空间”般坠入更深的维度，掀开她与小丑-南河的前史今生，从自以为不被爱的孤独致郁缝合到感受到被爱的成长治愈。梦里的南河、妈妈、海精灵都可看作小丑的分身与镜像，所有的隐喻概念都从这里生发出解构的趣味，其余大部分皆是粗糙、含糊的手笔，对比参照片《千与千寻》油屋里的所有人和事，整个深海幻境缺失太多丰满的细节。国产动画电影流行插播歌曲和通过直白台词喊口号彰显母题的问题，还是改不掉。
塔塔君 不推荐
一个普通日本动画观众与电影观众
16期2010年代日漫专题、54期岩井俊二专题等3期播客嘉宾
动画必须时刻动起来、必须有变形的永动魅力、必须要拍实拍无法拍出的风格和效果，这三个关于动画的偏见，本片可以说是占满了。青涩的动画作者获得最好的技术加持后，毫无节制地在每一秒、每一个颗粒做加法，以及毫无节制的浅景深、前景遮挡导致信息无效传达。与其说他不晓得何为动画的静止美学，不如说他甚至不晓得动画为何而动。若说被这些动势模糊掉的世界展现在本作并不是那么重要、因此不需要一个大全景的话（有人会说毕竟这是主观而无法解释的梦境），那为何要依赖拖沓又看不清信息的长镜头跟随角色游走船的内部？就连海精灵追逐、丧气鬼入侵等戏码都不愿意给个稍全的远景镜头？可能这是春节档最有人文关怀的电影，但也是视觉上最污染眼睛的电影，本作上线流媒体的话，一定会因为国内流媒体的低码率糊成一片。
文森特九六 不推荐
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
一部在并不成功的动画演出新技术实验和急于使用种种精神心理疾病的经典案例符号进行具象化诠释扣题之间迷失了根基的遗憾之作，一切皆为服务于叙事，然而“讲好一个故事”恰恰是本片最为缺失的致命一环。无论是A故事还是B故事，人物之间情感关系的起承转合都是十分残缺和莫名的，核心问题在于谜底的揭开被放置于视觉高潮之后，因此真正的情感高潮也被滞后，于是本身就并不完备的角色以及随之产生的唐突弧光所造就的奇观就显得非常扁平和乏味，然而当情感高潮来临却又仍要坚持继续捆绑着先前情节上已然破碎和失真的人物羁绊而使得全片陷入了硬性煽情的尴尬境地。对片中所提及的相关人群当然值得关怀，也相信部分观众是真心有所共情共振，但很难不想到庵野秀明与EVA之间的对抗和疗伤，可能田晓鹏也在本片中治愈着自己，只是他或许仅做到了同自己和解。
Peter Cat 不推荐
电影人、深焦创始人和前主编
107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾
整套视觉又闹又满，野心勃勃但信息传递效率很低，加上3D眼镜众所周知的不舒适，观看体验极度混乱和疲劳（说视觉迷幻的，不妨扪心自问是否真的体验过迷幻：）人物和故事则单薄、陈旧，高度抽象和概念化，最终像是把一种保守的商业叙事和一种视觉实验混搭在一起。不太明白，如此规模的制作，何以在文本和美学上这样纵容创作者的空中楼阁，以至于结尾部分强行的反转和煽情，更像是狗尾续貂，不但无法补救电影之前的任性，更是让导演貌似激进的形式意志归于庸俗。
胤祥 不评价
电影学者
88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾
完全没想到是这么炸裂的视觉体验。完全是一部迷幻片，我不知道中国影史上有没有类似的迷幻片（《一步之遥》那种拍OD的不能算），我自己体验到的致幻效果堪比《2001太空漫游》。高饱和的色彩旋涡真的能把人吸进去，绝对会产生作用于身体的生理效果（这值得统计一下大家的生理反应）。跟这个观影体验相比，那剧情什么的就真的一点都不重要了……因为这个难得的体验可以直接发出一个年度十佳了。其余再说几句：一句话概括尽量不剧透：少年派+穿书+诺兰+宫崎骏+今敏+克苏鲁。观影建议：不适合带小学生看，带中学生也须谨慎。有生理反应是正常的，不要害怕，顺着感觉走就行了。当然生理反应也是因人而异，看完可以多交流一下。#年度十佳Mark#
建议分级：PG-13
木头人 不评价
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
132期《阿凡达》专题、116期北影节专题播客嘉宾
春节档最期待最后却可能是最失望。很多人赞誉的视觉效果，恰恰是我认为最应该诟病的地方。田晓鹏太不懂留白了，要的太多，啥都不舍得减，最后的结果就是塞得满到要溢出银幕的视觉轰炸（甚至是污染）。在让人煎熬的前一个半小时里，与情感密度之低下成反比的，是画面密度之泛滥。整体视觉系统更是混乱，CG和油画这两套迥异的美学风格，在《深海》中的出现完全没有章法。一部电影中若是出现不同的美学系统，必然是需要为剧情主旨服务的，但在《深海》里你完全看不出两套视觉转换的逻辑和必要。海水一会是CG现实风一会是油画抽象风，转换之随意好像全凭导演心情。电影不是技术展示片，没有人物情感剧情的支撑，再炫的视觉构成也是没有意义的。不清楚审查对剧作的伤害到底有多大，即使有最后半小时的力挽狂澜，也无法掩盖前一个半小时的俗气油腻和无力。
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无名Hidden Blade
导演: 程耳
编剧: 程耳
主演: 梁朝伟 / 王一博 / 周迅 / 黄磊 / 森博之
类型: 剧情 / 悬疑 / 历史
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 沪语 / 粤语 / 日语
上映日期: 2023-01-22(中国大陆)
片长: 128分钟
评价人数：6人
推荐：2人 不推荐：4人 适合全家观影：1人
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豆瓣
6.7/10
IMDB
7.6/10
AlloCiné
-/5
Peter Cat 推荐
电影人、深焦创始人和前主编
在这个春节档，至少代表着电影的底线和最纯粹的视听面向。相比于其他怪胎，洗眼睛，洗耳朵。
柯诺 推荐
电影媒体人
18期《八佰》专题、40期“向南的暧昧”专题等2期播客嘉宾
拍出了精致的面子，缺了内涵的里子，人物都是时局里的棋子，程耳很会摆弄他们的造型、路线和命运，可惜每个人都触摸得不深。每场戏好比一道点心，每一道都细致做了，有点不按节奏上菜，打乱了全部的滋味。程耳擅长的非线性叙事的结构之美此次变得有些凌乱破碎，被修改的结局和逆转的人物设定瞬间拉低全片“智商”。
昊天 推荐
著有《逆转未来—影像的自塑》
作为《罗曼蒂克消亡史》+《色戒》的粉丝十分满意，相比前作格局小了，但是梁朝伟凭一己之力将我们带回了那段动荡的时期，慨叹他近十年都演了啥啊，本片中感觉他终于等到个好角色，举手投足各种演技大爆发。
塔塔君 不推荐
一个普通日本动画观众与电影观众
16期2010年代日漫专题、54期岩井俊二专题等3期播客嘉宾
所谓双雄打戏，根本不是对等的，且不说演技，梁朝伟有多少狰狞多少面部扭曲的特写，王一博就有多少中远景镜头，特写一定要战损但刘海要有造型画皮脸要保住。这场打戏简直就是整部玩叙事形式后不得不为之的集大成，为了照顾观众、为了照顾商业，必须在讲谜语之后讲点下沉内容的人话，绕了一圈又走了一次捷径，如此拧巴。
电车 不推荐
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
面对着这样一段大家都熟知的历史，程耳似乎无意再增添新的东西，一门心思钻进了表面功夫里，想尽一切办法拍得“好看”，最终成了一部精致的广告大片，明星们穿着漂亮衣服彰显演技，导演沉溺在影像风格里无法自拔。本该藏起来的东西生怕观众看不懂强行解释，前作里好的地方就全丢了。而最后一个个狼跳羊的操作更像是拙劣地表忠心。
木头人 不推荐
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
132期《阿凡达》专题、116期北影节专题播客嘉宾
程耳个死装逼犯，建议别再拍电影了，转行专门给王一博拍MV吧。这片里他做得最好的，就是通过摄影打光等各种方式，让王一博那张脸（在有些时候）看起来没那么像发面馒头。
qw0aszx 不推荐
影迷加碟友，既爱布拉哈格也爱汤米·韦素，有时候也会拍点自己的短片
豆瓣 @qw0aszx
如果说《罗曼蒂克消亡史》是内容不足，靠摆影像造型和玩叙事结构撑起了整部片子，那么《无名》则是全方位的溃败。文本上更加单方面，摆的造型也令人尴尬，连非线性的叙事结构都变得像是乱来一样，这里一块那边一块，纯粹为了切碎而碎。整个片子有的只是碎掉的镜头、故事和造型，让人连拼的欲望都没有。
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交换人生Five Hundred Miles
导演: 苏伦
编剧: 苏伦
主演: 雷佳音 / 张小斐 / 张宥浩 / 沙溢 / 刘敏涛
类型: 喜剧 / 家庭 / 奇幻
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2023-01-22(中国大陆)
片长: 110分钟
评价人数：3人
推荐：1人 不推荐：2人 适合全家观影：2人
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豆瓣
5.6/10
IMDB
-/10
AlloCiné
-/5
Peter Cat 推荐/全家
电影人、深焦创始人和前主编
107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾
最符合这个档期调性的魔幻喜剧类型片，也是最大大方方完成所有商业动作且不塞私货的标准工业产品。各方面都合格，三个主演甚至都可圈可点。应该是今年春节档除了《熊出没》外对观众最友好最不踩雷的全家观影之选。
电车 不推荐
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
关于互换身份的作品实在太多，而且好作品也不少，本片的设定及两位主演的演技只能说及格，没有看到更多亮眼的东西。亲情、爱情、友情统统配乐加滤镜强行感动，但给人的感觉都是“像电影里一样假”，实在难以共情。而为了接地气充斥着到处搜刮来的梗，只能说看得出来尽力了。
柯诺 不推荐/全家
电影媒体人
18期《八佰》专题、40期“向南的暧昧”专题等2期播客嘉宾
前面是错身约会段子戏搞笑点，后面突兀转到家庭亲情求煽情，养老、阿兹海默、微商诈骗、人性道德、女性年龄危机、塞了太多没有施展开的题眼，对陆小谷成长的核心助点也离散了。颠来倒去，金好似乎就只想从母亲那里获得一点共存的小美好，女导演把女主角写得这么面目模糊，实在说不过去。
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流浪地球2The Wandering Earth Ⅱ
导演: 郭帆
编剧: 郭帆 / 龚格尔 / 杨治学 / 叶濡畅
主演: 吴京 / 刘德华 / 李雪健 / 沙溢 / 宁理
类型: 科幻 / 冒险 / 灾难
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2023-01-22(中国大陆)
片长: 173分钟
评价人数：6人
推荐：1人 不推荐：4人 适合全家观影：1人
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豆瓣
8.2/10
IMDB
8.1/10
AlloCiné
-/5
堤 推荐/全家
媒体人
对第一部的全面升级。在同一块银幕上，双主角演了两部针锋相对的电影。吴京在太空延续了主旋律神话，高潮段落直接把董存瑞搬演到月球；刘德华则继《拆弹专家2》之后，再次被赋予体制内的反英雄形象。在宏大叙事之下，个人主义难得被摆在并驾齐驱的位置。显然，后者的故事更值得被中国科幻史铭记。
Peter Cat 不推荐
电影人、深焦创始人和前主编
107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾
即使在系列里是个过渡气质的产品，但偏偏剧本上塞了三个好莱坞大片的叙事量，剪辑上轻重不分，视觉设计上缺乏重点，不停大场面，多语种人海战术，生硬地给观众狂轰滥炸特效碎片，但连一场印象深刻的动作戏都做不出来。完全是一个被特效吞噬的大片。故事一团乱麻，人物神如散沙，关键叙事还是要靠配乐去推。带着父母看真的是极其尴尬，全程解说（尽力帮导演了），依旧意兴阑珊，乏味无趣。最后累得他们连明天想看的电影都已经不想看了。
电车 不推荐
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
作为前传，在已知结局的情况下悬念减弱了不少，影片并没有另寻他法制造新的悬念，而是用各种事件倒计时加强“前传感”。这本是一种大胆的尝试，让观众可以不去追求结果，专心在人物与故事中，但奈何实在实在无趣。近三个小时的片长其实包含了两个故事，刘德华一条线如果单拿出来会是一部好电影，不管是冲突对立还是人物塑造都有可看之处。而吴京沙溢一线除了灌输自大的国族主义思想和直男癌烂梗外，毫无意义。
qw0aszx 不推荐
影迷加碟友，既爱布拉哈格也爱汤米·韦素，有时候也会拍点自己的短片
豆瓣 @qw0aszx
相较于完全无法入眼的上一部，这部的进步其实是毫无意外。抛弃了吵闹的青年角色主角在文本上是很大的帮助，即使那些口号式的台词都不会显得那么刺耳了。近三小时的时长保证了足够让故事展开的时间，但节奏安排还是没有很好把控，臃肿感难以去除。当然最大的提升还是在影像呈现方面，上一部那种毫无逻辑的镜头组接和剪辑终于在这部中变合理了，即使剪辑乱的部分也不会出现让人以为患了癫痫式的效果。特效上相较于第一部提升明显，但依旧有些掉帧和模糊的瑕疵存在。从这个方面来看的话，我觉得国产影片中特效的顶峰依旧还是《刺杀小说家》。
斯大凌 不推荐
投笔从业进行中
43期2021春节档专题播客嘉宾
这样的故事体量基本失去了被称为电影的资格，有钱是可以任性但野心巨大到膨胀真的没有必要，扎扎实实讲好一个故事得了，现在只剩视效的狂轰滥炸，是特有诚意但也太过笨重看不到一点电影创作的巧劲。勉强称得上科幻的脑机概念也是没有新意的老话题，剩下的不就是那点看似心怀天下的民族情绪吗？
木头人 不评价
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
132期《阿凡达》专题、116期北影节专题播客嘉宾
非常矛盾。实话说科幻感方面有惊喜，场景展现和机械设定比前作大为升级，而且引入“数字生命派”取代原作中的“飞船派”作为对立面，不仅剧情上起到了承前启后的作用，更扩宽了整个系列的表达维度。但缺点也非常明显。前半段基本就是全世界都怂了投降了只有中国独自逆行拯救全人类的故事，听起来是不是怪熟悉的？所有中国人都是伟光正的大正派自不必说，其他国家的忠奸程度则取决于现实中与我国的交好程度。李雪健最后的决断更是细思极恐，即使后果是全地球生灵的覆灭，也要继续原定计划，因为坚信97%终能变成100%。以意志决定一切的危机解决方式在好莱坞大片中不鲜见，但往往是关于人类共通的普世价值：对家人的爱，对自由的向往，对真理的追求等等。而这里的意志是“我们的人一定能做到”，是“我们”，是“中国人”，是只有“中国人”。
-FIN-
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