是枝裕和还是坂元裕二，谁在主导《怪物》？
往期播客：这班非上不可吗？从《年会不能停！》聊打工人围城血泪史
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深焦DeepFocus
口碑榜
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策划 深焦编辑部
院线片进入了元旦档和春节档的空档期，本周依然是《年会不能停！》独占鳌头，目前票房达到了5.61亿，猫眼票房预测再次上涨到12亿，豆瓣评分也从开分的8.0分上涨到了8.2分，年度黑马的称号算是坐稳了。下周比较值得期待的是不思凡导演新片《大雨》，在《大护法》《妙先生》的铺垫后，不思凡的雾隐地世界观或许能带来更多惊喜。
非院线方面，是枝裕和的《怪物》是本周热议的重点，影片拿到了今年戛纳电影节最佳编剧奖，目前的豆瓣评分高达8.7。是枝裕和在作品里不断拓宽家庭作为一种社群的可能性的同时，他也在尽力包容人性的弱点与瑕疵，而坂本龙一的配乐也为影片增加了别样的情愫。编剧坂元裕二与导演是枝裕和的适配度成了大家讨论的关键，是枝裕和在题材和表达上都在自我更新，而坂元裕二出挑的剧本结构是否有点喧宾夺主？在精巧设计之下，符号塞得太满，是否让影片几乎失去余白空间？结局以光明的幻想掩盖沉重现实的处理，到底是一种不忍心的温柔，还是是枝裕和步入晚年后对锋利的回避？这些问题都值得我们思考。
接下来上线的这部电影，则是获得了清一色的好评：罗德里戈·莫雷诺导演的《罪犯们》。全片在讲挣脱秩序束缚寻自由，整个叙事走向也脱离常轨，完全无法预知。从盗窃犯罪类型起，在自然田园主义里消解，逐渐松散离题但又是在扣题。彻底放手让叙事带着观众走，不论是类型元素，还是人物关系，或是无聊对话，甚至是人物的动作状态，一切都恰到好处。欢迎大家在评论区分享你喜爱的作品，与我们共同讨论。
本期统筹 电车
深焦DeepFocus 编辑
评分系统：
★★★★★ 年度十佳
★★★★☆ 一定要看
★★★★ 不容错过
★★★☆ 值得一看
★★★ 可以看
★★☆ 偶有亮点
★ 别看
x 令人反感
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适合人群范围：
全年龄/10+/16+
适合情侣
适合带父母
本期口碑榜提及影片
院线片：
《年会不能停！》
非院线片：
《怪物》
《罪犯们》
《金的录像店》
《繁花》
《枯叶》
往期院线片：
《非诚勿扰3》
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院 新片 线 |
年会不能停！
导演: 董润年
编剧: 董润年 / 应萝佳
主演: 大鹏 / 白客 / 庄达菲 / 王迅 / 孙艺洲
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2023-12-29(中国大陆)
片长: 117分钟
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豆瓣
8.2/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
-/5
适合人群
全年龄/适合情侣/适合带父母
深焦推荐指数
不容错过
胤祥 ★★★★ 不容错过
电影学者
就是这个时代的《背靠背，脸对脸》和《黑炮事件》。董润年这个剧本也太厉害了，完全没想到这么一个鸡汤且捏脚的故事里能带出些许对改革开放四十年（主要是后二十年）的反思，以及对国企和工人议题的再激活。当然，能在今天这种环境下写出一部还算有点料的讽刺喜剧也真是螺狮壳里做道场了。不过比起黄建新本片里很多人物或者桥段还是太过剧作功能性了，在现实合理性上还是差点意思。有趣的是董事长是本片里唯一一个在大楼里上班儿没有英文名的人，总公司的这种权力结构以及杰弗瑞总所提出的路线争论，可能在今天也不能写得更实了……反正且看且珍惜吧。
摇椅 ★★★★ 不容错过
只说人话，不打妄语
这年头能看到如此有诚意的原创剧本真是太难得了！有点三谷幸喜的感觉了，单一空间内的误会喜剧做出了戏剧情境的荒诞感，对本土职场文化的观察和讽刺细致入微，前两幕编织得非常精巧而缜密，提出的问题非常现实且尖锐，但到了第三幕简直就垮掉一般，把问题的解决抛给更上层企业家，寄希望于企业家的“良心”与“自觉”，太不切实际了。当然这只是作为通俗商业电影的一种保守且回避的处理姿态，结局用一种“温暖现实主义”风格的主旋律基调粉饰一下“千疮百孔”的打工人生，大概也算一场造梦了。而“资本主义”雇佣逻辑下那些尖锐的现实问题和矛盾，大概也不是这部电影有能力去解决的。
斯大凌 ★★★★ 不容错过
投笔从业进行中
快要笑死，有被燃到，当然也会悲从中来。如此深入到打工人生活本色的讽刺喜剧，离不开创作者对现实生活的细致观察，没有上过几天班是写不出来的。但美中不足的是提出了各种问题但并没有意图去探索解决方案，仅仅把落点放在对过去的怀念和对上位者的期待，难免和前面的讽刺自相矛盾了。
Kevin ★★★☆ 值得一看
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
post-socialist nostalgia 和钢的琴是一条路上的，借讽刺喜剧呼唤回不去的旧时代；但后者在有意识地自反、强调过去的不可及，但这部到第三幕就摆烂热血了、人物写作除了大鹏和白客也很偷懒。结尾的狂欢调度在情绪上是奏效的，并且技巧上很多点都抓对了（像滑稽剧式的巧合&打斗），但至少可以勇敢地不提供廉价的怀旧解法。中间还是有一些纯粹的段落堆砌而非细腻的包袱搭建，但有些单场戏还蛮有想象力的（像车间内权力的投影）
徐若风 ★★★☆ 值得一看
业余的专业影迷
笑完之后，心情复杂。主线是“大规模裁员潮/公司生存秘术”，玩味的是1998与当下正好是两个时代的“失业转折点”，各种地狱笑话以毒攻毒，却能从中咂摸出弦外之音。大鹏演的蓝领男主作为意外的“闯入者”，造成思维错位的误会，误打误撞地戳穿“世界是个草台班子”，踩在打工人心理/生存痛点上。天台、舞台的两大段吐槽控诉，在打工人基础上，还带出时代与社会问题：为什么踏实干活的人只能活成这样，资本能把人异化成什么样....看时好笑，看完无奈。
柯诺 ★★★ 可以看
电影媒体人
标准格式的错位喜剧，是喜剧片该有的样子，很多包袱都响了。自我矛盾的地方在于既竭力讽刺大厂制度，又不得不寄托于青天大老爷，相信了制度。最后要说的是“不忘初心”，可回到的是市场经济改革前的“初心”。
Peter Cat ★★★ 可以看
电影人、深焦创始人和前主编
商业上很敏锐抓住了打工人痛点，梗和剧情编排也都及格线之上，相当合格的院线热销片。当然，也仅此而已，笑一笑，吐吐槽，至于批判性的，更釜底抽薪式的讨论，没办法期待。在这个谁比谁烂的市场里，至少算对得起票钱。更多批判和讨论，只能留在电影之外。
木头人 ★★☆ 偶有亮点
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
“对齐颗粒度”什么的互联网黑话都是烟雾弹，真正值得注意的话里有话是“下一盘大棋”。表面上是职场喜剧，实际想讲改革开放（尤其后半对下岗潮的影射非常明显），这个立意值得肯定。但如果搞半天嬉笑怒骂指桑骂槐，最后落在跪谢青天大老爷我的未来不是梦，那实在没意思透了。不过当下环境里，咱们也只配看这种安慰剂了。
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新 非院线 片 |
怪物Monster
导演: 是枝裕和
编剧: 坂元裕二
主演: 安藤樱 / 永山瑛太 / 黑川想矢 / 柊木阳太 / 高畑充希
类型: 剧情
官方网站: https://gaga.ne.jp/kaibutsu-movie/
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2023-05-17(戛纳电影节) / 2023-06-02(日本)
片长: 125分钟
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2023年戛纳国际电影节
主竞赛单元 最佳编剧
豆瓣
8.7/10
IMDB
8.1/10
AlloCiné
3.9/5
适合人群
10+ / 适合情侣
深焦推荐指数
值得一看
Kevin ★★★★☆ 一定要看
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
NEW
“所有人的幸福才是幸福”，是枝裕和想说，我们并不会知道我们如何被（怪物）选中、如何受伤、又如何被拯救，话语会失效、沟通和理解总难以抵达。在作品里不断拓宽家庭作为一种社群的可能性的同时，是枝裕和也在尽力包容人性的弱点与瑕疵，恶意并非极端而一成不变，所以就算时间无法倒流、宇宙不会重启，在灾难后的世界里依然可以挽着手、一同前行。
徐若风 ★★★★ 不容错过
业余的专业影迷
NEW
《罗生门》三段式结构，始于大火与灭火、终于台风后的天晴，灾害喻示了人物内心的坍塌与重建。坂元在片中的存在感并不比是枝弱，所以反而有很多“人生金句”输出、“猜哑谜”表达等炫技的文本内容，是以往是枝电影里少见的。
第三幕那些两人间的光亮、迷茫与心碎，都令人深深共情，关于儿童性取向、情感萌发、不被世俗理解等讨论，亦是东亚电影里绝对大胆新锐的选题。但问题是它有些覆盖掉了第一/二幕，让此前的情节化为烟雾弹，关于“老师-家长-学校”这条线的体制讨论，也被“重拿轻放”掉了。此外，还是很困惑两人为何屡次说谎诬陷老师，有点牵强。
彭若愚 ★★★☆ 值得一看
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
NEW
确然是一个很精巧的剧本，闲笔不闲，细节传神。但对这个叙事结构存有疑虑，膨胀起来的戏剧性非但没有“复归”，反而抽干了可供品咂的余味，最终将任务移交给了沉静而轻灵，舒缓而悠扬的配乐。比起不可言说的“秘密”，本片旨归更像是锚定在“每个人都无法做到诚实面对”这一悲剧意涵上，如同克尔凯郭尔曾表述的人生三大绝望：不知有自我，不愿有自我，不能有自我。而从贯彻自我这个层面来看，导演和编剧相比他们导筒/笔下的人物应该是幸福太多了。甚至可以说，影片中人在“自我”方面遇到的挫折与不幸，却恰恰是创作者在编导层面最大限度的自我昭示。
Peter Cat ★★★☆ 值得一看
电影人、深焦创始人和前主编
NEW
文本技巧（坂元裕二式？）和表演控制上真的把这个故事的悬疑性和戏剧性拉满了，但相比于前两条线如此郑重其事声讨无人承担罪责的日本成人世界，即那个真正的国族“怪物”。由这两个小男孩共同建立的“真相”，则显得有些轻巧和虚假，失去了是枝裕和惯常对孩童忠实的跟随和捕捉，取而代之的是一种概念先行，不断为故事的可信性做补充的刻意感，乃至议题感。
十二辰子 ★★★☆ 值得一看
躲在巴黎学电影，企图成为终生副业
NEW
在没有了解内容和类型范式的期待里去看的这部影片，可以说确实被这些花里胡哨的东西唬住了。前半段没有逻辑毫无衔接的故事发展，还有那句“你到底是不是人类”的质疑，一度让我以为这片会是《寄生兽》那类的奇幻片。结果，在同一事件中呈现的各自不同故事在后半段终于补全了矛盾和疑惑。当然处理的最好的还是孩子们之间的羁绊和细腻的情愫。濒死的强烈光线里，孩子们走向的也是一个开放的结局。
开寅 ★★★ 可以看
影评人、编剧
NEW
怪物更像半成品。透过那些古怪乖张情绪断裂的表演和剪辑能体会到影片的意图：少男之恋只是幌子，它更聚焦在一个没法面对自己的灵魂如何怯懦地将压力毫无顾忌地转嫁到周围所有人身上。我也能理解是枝裕和努力突破表达界限而做的形式化努力：尽管拍摄手段日益日常化，但人物之间脉动式的冲动情绪和不断跳脱片段常规结构的剪辑方式给影片一股带着无因仇恨的内在推动。不过我还是无法理解这种近乎诺兰式的叙事构架对影片有何意义，也无法认同把所有人都塑造成精神分裂的倾向是否就达到了描绘人性复杂的意图。所有一切都终于刻意做作，背后是枝裕和无法抑制的甜腻表达品味和捏造道德困境的表达习惯。我想起几十年前的台风俱乐部、萌动的朱雀、坏孩子的天空，甚至莉莉周，甚至是枝自己的幻之光。怪物比起它们来真的进步了么？如果不进反退，为什么还要拍呢？
塔塔君 ★★★ 可以看
一个普通日本动画观众与电影观众
NEW
看着问题没有在电影结束时被解决，感觉这样的三幕叙诡不失为一种loop叙事，孩子们就这样跑进通往不知何方的新的隧道口，是新的循环亦或是打破不可能性、向前延伸的时间有种耐人寻味的迷人。但是，当孩子们的关系成为这个悬疑的中心，即推理的答案就是他们隐秘又特殊的关系时，这个循环且局限的世界里的每个角色就好像被嵌镶在剧本叙事游戏里的程序，他们围绕着孩子们不可视的神秘而周转、奔波，孩子们那本该是无法定性也还未定型的关系也过早地被创作者/大人们定义，就好像本片最后一首原声曲与前面带有不协调设计的曲子完全不是一个风格，而是将坂本龙一的旧曲用作了直白的抒情一样俗套。联系一下本片在现实中引发的“消费LGBTQ”争议，这个作为最大亮点的叙事游戏实属是一种矛盾的无奈。
木头人 ★★★ 可以看
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
NEW
竟然，是部XX片？一方面欣慰于是枝裕和在题材和表达上的自我更新，另一方面也失望于他似乎在逐渐丧失对生活幽微敏锐的细腻展现。到头来，这终究是个坂元裕二的故事，剧本非常工整，但通过三段式的分视角叙事抽丝剥茧地呈现“真相”的结构，讲真一点也不新鲜，说白了就是日本很常见的多周目玩法。前两段的大人视角与其说是对议题的丰富，更像是一种刻意的障眼法，以完成最后孩子线的翻转，这种剧作上的小聪明反而让我觉得有点不够真诚。结局以光明的幻想掩盖沉重现实的处理，到底是一种不忍心的温柔，还是是枝裕和步入晚年后对锋利的回避，就见仁见智了。
Methy ★★★ 可以看
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
NEW
从美学和政治性上都不喜欢这个罗生门的剧本结构。并且坂元（或许还有川村元气）帮是枝把符号塞得更满，几乎完全失去余白空间。第三幕小孩儿挺灵的，也喜欢这一幕物理空间的呈现。但被感动之余也意识到是枝一贯以来选小演员时外貌主义真的蛮严重，这点似乎也暗通了本片进步与保守共存的酷儿性与日本BL文化之间的承接。
何阿嵐 ★★☆ 偶有亮点
寫電影和其他 "我更感興趣藝術家的生活，而不是他們的藝術" -Philippe Garrel
NEW
至《幻之光》之后第一次由他人来完成剧本。坂元裕二极为工整的剧本，确实为是枝带来久违的、具有结构与起承转合的创作，坂元似乎也考虑到近年是枝喜爱的命题作，无法指明与具有多面性的真相、无血缘关系的家庭（或者猜想错了，但一直看，一直觉得戏中安藤樱是一位后母。）来写一个表面是枝实际由坂元主导的电影。
无法发挥其对生活细节捕捉，也没有他最拿手的吃饭场面，甚至改变了运镜方法，不过，是枝对小孩子演员的指导依旧优胜。坂元对家庭以外社会结构的质疑还是让是枝的世界拉阔了，还有戏中两位男孩子的情意与爱都是导演极少捕捉到的。
但先用上各种否定的句子来再肯定是枝现在的作品的价值，或许是枝早期独立作品太深入民心了，以至于走入商业体制后，他的走向一直不温不火，但从另一个角度来看，这会否才是是枝想走的路？他要成为一位可走入普罗观众，又同时具一定个人风格的导演，似乎还有很长的路要走，但究竟在他身上缺少了什么，令我感到不适？
Kinyuan ★ 别看
“我学着看。”（里尔克）
NEW
小男孩开门跳出来说“骗你的”这一幕可以概括全片——每一幕所谓的反转都是是枝裕和／坂元裕二跳出银幕对观众说：“骗你的！”前两幕看似是限制母亲／安藤樱和老师／瑛太的视角，实际上第一幕的跳跃让人一头雾水，而第二幕则一而再地抛出巧合误导观众，无非是作者企图严格控制观众所能获取的信息，再于终幕揭秘故意遮掩的部份，实在是不能再低级的悬疑手法。反观《小偷家族》中的悬疑结构：直接切入“家族”生活的一个截面，观众循着蛛丝马迹建构起这些互相无法称呼的人之间的关系，人物过往的谜团每剥开一层，都会有新的情感涌现出来。《小偷家族》的翻转，是戳穿温情的外壳，直抵残酷的核心。但这个“家族”破裂后，反倒成为了一个真正的家庭。而三句台词不离“重生”的《怪物》，观众除了在反转中感到被戏弄，能有多少新的感受？
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新 非院线 片 |
罪犯们The Delinquents
导演: 罗德里戈·莫雷诺
编剧: 罗德里戈·莫雷诺
主演: 丹尼尔·埃利亚斯 / 埃斯特万·比利亚尔迪 / 玛格丽塔·莫菲诺 / 赫尔曼·德·席尔瓦 / 玛丽安娜·乔德
类型: 剧情 / 喜剧 / 犯罪
制片国家/地区: 阿根廷 / 巴西 / 卢森堡 / 智利
语言: 西班牙语
上映日期: 2023-05-18(戛纳电影节)
片长: 189分钟
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2023年戛纳国际电影节
一种关注单元入围
豆瓣
7.4/10
IMDB
6.8/10
AlloCiné
-/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
一定要看
胤祥 ★★★★★ 年度十佳
电影学者
NEW
潘佩罗小组亲友又一神作！“潘佩罗味”就是看十分钟就能认出，然后剩下接近三个小时就完全处在无法预料故事走向的持续惊喜之中。影片看似是一个双男主的多重镜像结构（Moran和Roman）但其实在科尔多瓦山村的那个电影小组的三个人名字也是这五个字母的排列组合，这不由地让人觉得可能整部片子只有一个人……这种美妙的结构也体现在高度设计的视听语言（比如此前从未见过的分割画面玩法，以及非常有意思的叠化，以及非常评论性的配乐）和剧作段落的精密对仗上，这种片子越琢磨越有味道！！当然电影小组是略略有点多余了。
电车 ★★★★★ 年度十佳
深焦DeepFocus 编辑
NEW
在这个创作者集体往回看的时代，看这样的电影才是最有意思的一件事，影片永远有着让人捉摸不透的剧情发展，他们证明了电影远远还未到尽头。声称自己是类型片创作者的人，看完这片都会羞愧地低下头。
文森特九六 ★★★★☆ 一定要看
影迷中的特摄迷
NEW
当探讨和颠覆了一切虚构的所想与真实的所见后，这场在规则和自由的多维矛盾时空中相互搅动的魔术终在亦真亦幻的透视状态里完成了一种发散的、随意的、新生的、不统一的，却又是彼此间成就的收束语气，实在是神奇，无关乎任何追求中的逐渐显现，一部纯粹关于“消失”的电影。
柯诺 ★★★★☆ 一定要看
电影媒体人
NEW
全片在讲挣脱秩序束缚寻自由，整个叙事走向也脱离常轨，完全无法预知。从盗窃犯罪类型起，在自然田园主义里消解，逐渐松散离题但又是在扣题。结构精妙，从两个同样的签名到两个男人同样爱上一个女人，生活的偶然成为戏剧的必然。把分割画面的中轴分割线和镜框条重合作为平行时空的转场，剪辑手法很有创意。冒然出现的电影剧组，自反着潘佩罗电影小组。是电影和文学将莫兰真正带向了自由，罗曼依然被金钱所困。莫兰罗曼莫尔纳诺尔玛…五个字母的不同名字组合，提喻了人类在现代生活里的不同选择。
徐若风 ★★★★☆ 一定要看
业余的专业影迷
NEW
惊喜之作，非常神奇的展开，“走到哪算哪”的叙事质感，很chill。进场前，以为这是部银行职员抢银行的类型片，结果电影大多数时间，都是在山林旅行，或是两位男主轮流和同个女孩谈恋爱，让人处在不可预知的奇妙状态，各种冷幽默接踵而至。
65万美金是典型的麦高芬，它换取了莫兰的“人可以不上班”式“监狱自由”&罗曼的“人可以不努力升职”式“躺平自由”——由此发问“朝九晚五的艰难生活下什么是自由/人生存在的意义”。主题太贴合那句“生活是旷野/旷工”，通向生活不同的可能性。
摇椅 ★★★★ 不容错过
只说人话，不打妄语
NEW
本以为是犯罪片，没想到是探讨情感与生活的文艺片。。影片开头就问了一句很哲学的话：去监狱坐牢三年出狱后享受财富自由或者在银行再当25年社畜，你怎么选……把上班和坐牢两件事并列做选择😅很妙。导演把婚姻和爱情拍得太不一样了，那段森林里奔跑的段落太美好太灵动了，很难不为其所动容。而面对婚姻的男主总是一潭死水，让人禁不住去想婚姻其实是为了维系家庭单位保证生育和繁衍而施加在个人身上的枷锁😓看完会重新思考人生的意义，生命的价值、道德的实质和自由的可贵。ps.音乐很妙，结尾很赞。
qw0aszx ★★★★ 不容错过
影迷加碟友，既爱布拉哈格也爱汤米·韦素，有时候也会拍点自己的短片
豆瓣 @qw0aszx
NEW
彻底放手让叙事带着你走，不论是类型元素，还是人物关系，或是无聊对话，甚至是人物的动作状态，一切都恰到好处。叙事电影创作的未来在阿根廷！（又见劳拉 演的角色名字依旧还叫劳拉
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新 非院线 片 |
金的音像店Kim's Video
导演: 大卫·雷德蒙 / 阿什莉·萨宾
编剧: 大卫·雷德蒙 / 阿什莉·萨宾
主演: 伊莎贝尔·吉利斯 / 罗伯特·格林 / 瑞恩·科瑞沃谢 / 克莱顿·帕特森 / 亚历克斯·罗斯·派瑞
类型: 纪录片
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 意大利语 / 韩语
上映日期: 2023-01-20(圣丹斯电影节) / 2023-04-24(北京国际电影节)
片长: 88分钟
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豆瓣
8.8/10
IMDB
7.2/10
AlloCiné
-/5
适合人群
全年龄
深焦推荐指数
不容错过
徐若风 ★★★★ 不容错过
业余的专业影迷
NEW
会让影迷集体“颅内高潮”的大爽片。好看的原因不只是因为纯粹的迷影、对电影的物恋，还包括事件本身跌宕的戏剧性。政治事件、很燃的跨国“偷盗”，重新讲述了电影与现实的关系。
对影迷来说电影很重要，对政客来说只是表演的工具、可供随意利用的对象。通过这层对“电影-现实”的反观，又一次呼唤着我们重新认识自己：当初为什么爱上电影。
Methy ★★★★ 不容错过
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
NEW
符合后真相时代所有症结的同时，又夺回了电影干涉现实的潜力。
胤祥 ★★☆ 偶有亮点
电影学者
NEW
北影节引发狂欢的（伪/仿）纪录片（更准确说是Docudrama吧），可能观影环境比较加分，反正我自己看的时候就觉得故弄玄虚的成分比较大。这俩导演的路数其实更像迈克·摩尔，心思基本用在玩梗上和（同样阴谋论式的）编故事上，组织材料的能力跟隔壁《黄色大门》一比就差挺远了……也没觉得所谓高能段落怎么样（导演你起码得解释下谁给这么多参与行动的人出了机酒吧？以及片里各种资金来源就完全没说嘛！）
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新 非院线 片 |
繁花Blossoms
导演: 王家卫
编剧: 秦雯
主演: 胡歌 / 马伊琍 / 唐嫣 / 辛芷蕾 / 游本昌
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 沪语
首播: 2023-12-27(中国大陆)
集数: 30
单集片长: 46分钟
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豆瓣
8.2/10
IMDB
8.4/10
AlloCiné
-/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
不容错过
qpr ★★★★☆ 一定要看
撰稿人
NEW
到第十集。完全电影化的王家卫剧集。大量使用前景遮挡、抽帧、镜面反射，华丽的视觉风格与人物，情节的高速运转可以看作是王家卫从《摆渡人》到一部部广告片，带着团队不断磨练尝试出的新风格，到这部《繁花》终于达到炉火纯青程度。其对文本的改编思路更是一如既往：从1994年《东邪西毒》，再到作为灵感来源的刘以鬯《对倒》《酒徒》。原著的作用似乎只是激发作者的创作，逐字逐句的临摹翻拍更是老旧的电影观。观看剧集之前，或许首先应该抛开原著。
昊天 ★★★★☆ 一定要看
著有《逆转未来—影像的自塑》
1/4世纪前，当年上升期作者种种特立独行的指责如今已成为荣誉等身的美谈，舆论终归无法永远遮蔽作品的本尊；改革开放的舞台平替了九七大限的殖民地，即将到期的承诺挡不住欲迎还拒的欲望，而不再拥有的错过、不能忘记的惆怅或埋进了隐秘的树洞或藏进发表的文章中，只不过这一回，长袖善舞的阿宝成了资本市场中左右逢缘的阿飞。
从目前连载看，是《花样年华》后最好的王家卫，依旧不计成本的删繁就简。只有他，敢奢侈地花最大力气将时代的“繁”写尽做尽；他也能摆脱真实之惑，将苦心的调研一一收起，只以几首循环的bgm，几间徘徊的房间，镜像中难辨真伪的身影和姿态来召唤一叶知秋的银幕奇迹。
徐若风 ★★★☆ 值得一看
业余的专业影迷
难称佳作，观感偶尔对味、偶尔尴尬，靠游本昌、辛芷蕾的戏和沪语吊着气。倒是胡歌的造型帅出新高度，近年最佳。
王家卫在《摆渡人》之后真回不去了，色彩过艳，镜头过于浮夸，台词过于密集，浓浓的时尚杂志、财经期刊风味，离现实的九十年代很远。（但放国产剧里比，仍是可看的、阵容极罕见的项目，能坚持看完吧）
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新 非院线 片 |
枯叶Kuolleet lehdet
导演: 阿基·考里斯马基
编剧: 阿基·考里斯马基
主演: 阿尔玛·波斯蒂 / 尤西·瓦塔宁 / 阿里娜·汤姆尼科夫 / 詹恩·海蒂恩 / 马蒂·索萨洛
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 芬兰
语言: 芬兰语
上映日期: 2024-01(中国大陆) / 2023-05-22(戛纳电影节) / 2023-09-15(芬兰)
片长: 81分钟
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2023年戛纳国际电影节
主竞赛单元 评审团奖
豆瓣
8.0/10
IMDB
7.6/10
AlloCiné
4.1/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
不容错过
Kevin ★★★★ 不容错过
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
永远不会变的阿基拍一些永远不会变的角色，尽管这部返璞归真到某种过分没有野心的地步，还是依旧可以被他极其精准又平衡的幽默和深情狠狠击中：就算笨拙、不善言辞、一无所有，也依旧可以赤城地相爱。沿着电影院里布列松和贾木许的道路，戴着墨镜抱住福茂的北欧大个子阿基就是现在世界上最可爱的导演！并且他很清醒的喂，开头就说大家反正都会死掉，纷争和不平等或许也永远不会消失，可以站在电影院门口、紧紧抓住身边的人就足够了。
Huanchito. ★★★★ 不容错过
流浪到德国的影迷
这烂俗到网大都不敢写的爱情故事，考里斯马基硬是把人物拍得如此可爱，动人，不愧功力深厚。《枯叶》像是《摩登时代》的变奏，承接其现代社会人的异化母题，孤独做底，喜剧做表。但不同于卓别林的Physical Comedy，阿基用近似one liner的形式冷冷地传达出台词，凭借无比精准的节奏，一句一翻，基本每句台词都做出意想不到的喜剧效果。私以为值得一座导演奖。
Peter Cat ★★★ 可以看
电影人、深焦创始人和前主编
除却背景里收音机播报着俄乌战争的进展，考里斯马基的电影简直永恒如二十年前一样，幽默地讲述着同样一群可的工人阶级，他们的工作、生活与爱。我不知道是时间在作者面前凝滞了，还是世界的进展未曾真正激起作者内在的涟漪。但总之，电影节是需要这样精致的电影甜点，足够小（片长短），足够轻松（好笑），足够怀旧（一成不变）。于我而言，也足够boring。
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院 新片 线 |
非诚勿扰3
导演: 冯小刚
编剧: 冯小刚 / 张耀之
主演: 葛优 / 舒淇 / 范伟 / 姚晨 / 李诚儒
类型: 喜剧 / 爱情 / 科幻
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2023-12-30(中国大陆)
片长: 119分钟
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豆瓣
6.0/10
IMDB
5.3/10
AlloCiné
-/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
-
昊天 ★★★★★ 年度十佳
著有《逆转未来—影像的自塑》
只会计算、不会算计的人工智能替代了首部中“不存在的前任”小白，冯小刚从不回避秦奋和笑笑的情感计算，从先天的不般配入手，此番更是通过十年丧偶式婚姻，为二人算计出再次“触底反弹”的可能；导演又大胆的为葛大爷保持着系列中始终的争议选择和“禁忌”的男凝视角，这是计算出他在爱情里的选择越“错”越能为他和笑笑加分。有趣的是，或许是算清了二人情感中不对等的涨分机制，才间接造成了笑笑一次次的逃离和往返。
我不爱吃薯片 ★★☆ 偶有亮点
电影业民工
可惜但不值得同情。冯导三连扑，看着自己的作品消亡在自己一手创造的贺岁档中估计也很不是滋味吧。
- FIN -
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