当高冷《电影手册》年度十佳遭遇票房的考验……
《电影手册》年度十佳面对票房考验
作者 | Joachim Lepastier
翻译/校对 | RiEN （巴黎）、牛腩羊耳朵（巴黎）
编辑 | 轻微（北京） 徐佳含（巴黎)
本文原载《电影手册》2016年1月第718期
“我们2015年最爱的十部电影的商业表现如何？
拿电影市场数据来考验我们选出的十佳电影，是为了涵盖到电影经营的所有经济谱系。那在坐拥两百三十三万八千观众人次的《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》（上映前一年就开始市场营销的商业大片，无处不在的媒体宣传，戛纳电影节参展，粉丝期待）和只有18000进场人次这样差强人意的票房成绩的《桑格利之夏》（在盛夏上映的”小制作”，不知名的导演和演员）之间，又什么共同之处呢？当然，《桑格利之夏》保持了立陶宛电影在法国电影市场取得的最好票房成绩。（因此排在沙鲁纳斯•巴塔斯的电影之前）。
《疯狂麦克斯4：狂暴之路》2015
辉煌往昔的导演们
十佳中的两部纯美国制作在法国市场的命运截然相反，从中我们可以发现，电影市场的成功法则依然令人难以捉摸。《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》与《性本恶》共同出现在榜单之上，符合华纳公司富有冒险精神的名声，在有风险的电影项目面前不会退缩。但并不是有风险的项目都会有回报， 即使《性本恶》（136 000进场人次）有具有票房号召力的杰昆•菲尼克斯和艳丽的”流行心理学“海报宣传，电影的票房成绩还是普普通通。从另一个量化的角度来讲，导演保罗·托马斯·安德森这次表现明显有滑落，成绩竟不如枯燥的《大师》（205 000），只勉强超过他执导的第五部电影《血色将至》。当电影失去奥斯卡或者电影节效应后，莫名其妙的观影体验很难再激起观众的好奇心。
《性本恶》 2014
《一千零一夜》令人失望的票房成绩则是另外一种不正常的情况，毕竟电影受到了媒体的大力支持，而且发行策略有意让三部电影分开上映，持续整个夏天，就像Shellac公司的发行人Thomas Ordonneau解释的那样，这种策略是“为了让每部电影都有表达的空间，同时又连续不断。”三部电影累积起来的入场人数不到100000，还没有《禁忌》（142000观影人次，2012年的票房黑马）一部电影的票房高。尤其，发行人明确指出“电影票房没有幸免于'三部曲魔咒'——第三部票房（15 000人次）少于第二部（2 000），而第二部又比第一部（55 000）少一半。"至于时间上更加紧凑的发行策略是否会有利于提升票房表现，发行人回答道，电影秋季初在葡萄牙上映的时候运用的就是这种策略，但是票房结果也没有好到哪里去（累积票房为30 000人次，虽然在葡萄牙也有媒体的大篇幅报道，以及在立法机构选举期间一场公众辩论的邀请。）
《一千零一夜III：迷醉之人》 2015
《市场法则》 La loi du marché (2015)
如同保罗•托马斯•安德森与米古尔•戈麦斯一样，我们十佳里的很多不同的电影人之前的作品都有更好的票房成绩。另外，我们今年的榜单并没有把“作者电影大热“选进来，像是去年的《妈咪》（此类型的电影仅限于各大电影的”心头好“，如同今年堪称特例的《市场法则》（观影人数近百万），《昂首挺胸》（700 000），《出租车》（580 000）。这些电影的摄影都近乎乏味，反映出一个越来越没有生气而紧张的电影市场，很多专业人士都满足于“本来还有可能更差”的票房数字。
另外的确有些电影的票房表现受到了恐怖袭击事件的不良影响（1月14号上映的《气味相投》，12月2号上映的《我的母亲》）南尼•莫莱蒂的这部作品的票房表现和电影的调子差不多：半温不火。前两周入场观众人次为250 000（最终估计会有400000人次左右），这跟《教皇诞生》的740 000人次依然相差甚远，《我的母亲》这样的成绩几乎没有体现出电影国际联合制作的票房潜力。
《我的母亲》 剧照
《昂首挺胸》 La tête haute 2015
《出租车》Taxi Teheran 2015
既没有像《能召回前世的布米叔叔》（130 000人次）的金棕榈效果加持，又没有入围戛纳电影节主竞赛，阿彼察邦的《幻梦墓园》取得了40000入场人次的票房成绩，虽说又回到了比较不起眼的票房结果上，不过也没有非常不体面。票房数字要比导演的前两部作品好，表明五年前发现这位泰国导演作品的观众中的一半人都没有想再次重新体验他的风格。票房成绩更差的，《气味相投》区区只有28 000人次的成绩会让人不禁觉得在2003年取了引起轰动的票房成功（150 000人次）的《天地无伦》只能属于上个时代了。但是《气味相投》的票房成绩掩盖了反差，因为在上映初期的某些特定电影院里（比如在蓬皮杜中心附近的MK2 Beaubourg）座无虚席，而在其它地方却根本无人问津，而这样的现象甚至深入了滑板爱好者市场，而通常情况下他们都是《气味相投》导演稳拿的观众。
《幻梦墓园》 รักที่ขอนแก่น （2015）
不过在对这些数字的解读中，也并不是只有让人不快的消息。因此，票房数字差幅的最底端到40 000人次（相当于一场不错的甲级联赛足球场里的观众人数，像是热奥弗鲁瓦基查尔球场或者波尔多球场），虽然对于一位知名导演来说票房成绩是触了底，不过对一位受众极小的导演来说却也是上升期的前兆。《安乐乡》就是这样的情况，虽说有媒体强烈的推荐，可也只有32 000人次入场观看，不过维果•莫滕森在其中毫无疑问起到了一种摆渡人的作用，把观众引向导演桑德罗•阿隆索的这部作品，而这也是其最好的票房成绩。
《安乐乡》Jauja (2014)
观众的忠诚度
《女人的阴影》取得了76 000入场人次的成绩（两倍于《嫉妒》，而后者当时取得的成绩已然十分过得去），这是菲利普•加瑞尔最好的成绩之一——如果不能说是最好的话。电影受惠于一系列非常有利的因素：导演双周单元开幕片的媒体效应，媒体意见一致的评价，克洛蒂尔•蔻洛和斯坦尼斯拉斯•莫哈在大荧幕的罕见“复出”，紧跟戛纳电影节脚步于5月27日上映，同时也没有其它“作者电影与其直接竞争”。这个数字本身堪称轰动（与法兰西体育场的座位数相当），见证了观众对某些辛勤耕耘几十载的导演的些许忠诚之心。
《女人的阴影》L'Ombre des femmes (2015)
《岸辺の旅》 2015
同样的评定分析也可以用在《岸边之旅》80 000人场人次的成绩上，这样的票房成绩可以自夸是一种关注单元电影现今最好的了。在观众对《赎罪》的一片痴迷之后（一共有160000人次入场），这次的成绩确定了黑泽清的票房成绩稳定度，他也成为在几个不同的观众群里（幻想题材爱好者，日本文化迷，以及喜爱浪漫故事的观众）都得到认可的导演。电影制作发行公司Version Original的Éric Le Bot也说到：“从一个良好的基础发展到开始拍摄《底片上的女人》，我们希望电影的法国卡司和环境设定，能够进一步扩大黑泽清导演的观众面。“
（统计单位：人次；上映年份为2015年）
我的母亲（12月2日上映）.................................... 250 000
幻梦墓园 （9月2日上映）....................................... 40 000
女人的阴影（5月27日上映）.................................. 76 000
气味相投（1月14日上映）...................................... 28 000
疯狂的麦克斯4：狂暴之路（5月14日上映）...... 2 338 000
安乐乡（4月22日上映）......................................... 32 000
性本恶（3月4日上映）......................................... 136 000
一千零一夜（第一集6月24日/第二集7月29日/第三集8月26日）
....................................................55 000 / 20 000 / 15 000
桑格莉之夏（7月29日上映）.................................. 18 000
岸边之旅（9月30日）............................................. 80 000
- FIN-
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