阿沃·帕特歌单丨原来这些电影音乐都是他作曲的
*转自东方艺术中心 艺享会 公众号
爱沙尼亚出生的作曲家阿沃·帕特以尽可能简单的形式,彻底地从心灵上打动听众并改变其对音乐的理解。从1976年起,他独创的钟鸣技法建立了一种新的音乐范式——在演奏甚至聆听的层面都根本性地改变了音乐。
阿沃·帕特的创作丰富而广泛,包括很多大编制的合唱团和乐团作品,四首交响曲和一些独奏家与乐团合作作品,此外还有大量合唱作品和室内乐作品。
他还为超过40部电影配乐,而引用他作品的电影和电视更是数不胜数,光是在IMDB的条目里就有89部。有些代表作如《镜中镜》和《纪念本杰明·布里顿的歌》更是出现了22次与16次之多。
说起阿沃·帕特的名字或许你还有点陌生,不过很有可能你早已听过他的音乐并且喜欢上了这些电影原声,下面小编就带你领略一场有点煽情的音画之旅!
2015
《复仇者联盟2:奥创纪元》
阿沃·帕特的音乐几乎出现在各种类型的电影中,就连漫威系列电影《复仇者联盟2:奥创纪元》也不例外。影片最终的索克维亚大战中,当奥创被钢铁侠、雷神和幻视打倒,绯红女巫使用超能力将其机械心脏取出为哥哥快银报仇时,阿沃·帕特荡气回肠的《柏林弥撒》响起。
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▼《柏林弥撒》
2002
《疾走天堂》
《天堂》是大导演基耶斯洛夫斯基的遗作,在蓝白红三部曲之后计划的新三部曲《天堂》《地狱》《炼狱》的首篇。故事女主角菲莉芭为了替家人复仇,自制了定时炸弹,偷偷安放在毒贩的办公室内。然而,由于清洁工打扫,仇人没死成反而连累了4条无辜的生命。菲莉芭以为大仇得报,所以在被警方逮捕后,供认不讳, 毫无悔意。在警方的严厉审讯中,她才了解真相,为此痛苦不已。警局的书记员菲利普从中了解了她的身世遭遇后偷偷地帮助她逃离了警察局,两个人在患难中建立了真挚的感情,并肩作战,揭开了一条贩毒的灰色利益链……
视频链接:https://v.qq.com/x/page/k03476m7641.html
▼《镜中镜》
阿沃·帕特的《镜中镜》这个标题显现出帕特“钟鸣作曲法”的奥秘,没有人声也没有沉重之感,因此许多电影选它作为背景音乐。《镜中镜》出现在两个人一起逃回女教师家乡的片段。两个人剃了一样的光头,穿白色体恤,牛仔裤,坐在教堂门口的喷泉台阶上吃冰淇淋,看一场陌生人的婚宴。
2013
《绝美之城》
第86届奥斯卡最佳外语片《绝美之城》讲述了罗马这座美得令人窒息的古老城池在65岁的成功记者捷普·甘巴尔代拉眼中,却是一座寂寞之都。年轻时代撰写的一本文学作品让他在早年就名利双收。他辗转在各样肆意妄为的奢靡与觥筹交错的社交之中,用一双冷酷到几近麻木的双眼,目睹这座绝美之城背后的空虚与隐秘。当女高音的咏叹调再次响起,游走在平民生活与上层社会之间的捷普,开始重拾那些逝去的青春记忆,只有罗马之城仍依旧着她的冷漠与华美,不曾改变。
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这部意识流叙事电影引用了许多“神圣简约主义”音乐,如阿沃·帕特的《我的心在高地》、古雷茨基《第三交响曲“悲愁之歌”》第三乐章的女声咏叹,塔文纳的《羔羊》、普瑞斯纳的《末日经》、马提诺夫的《八福》等都重复出现在电影中。
2007
《血色将至》
银矿工丹尼尔·普莱恩惟尤机缘巧合了解到秘密的石油信息,从此飞黄腾达。但是,成为石油大亨的他并不快乐,人们对他的怨恨与日俱增,他唯一认亲的兄弟居然也是冒牌货。传教士伊莱·桑迪不过是个借宗教蛊惑人心的小人。在一次采矿事故中,丹尼尔的工人不幸丧生。正当他希望伊莱施以援手时,对方羞辱了他,两人从此开始明争暗斗……
视频链接:http://v.qq.com/page/c/v/i/c0347fdszvi.html
丹尼尔与伊莱争执并在油田扭打在一起时,阿沃·帕特最为人知和最常上演的作品的《兄弟》(将在11月24日的音乐会上演)很好地烘托出了紧张的气氛。
▼《兄弟》
2004
《华氏911》
导演迈克·摩尔以纪录片的形式将911事件中用真实的历史场景,从某个侧面提供了一种解读方式,直指政治事件的内核。配乐方面,纪录片主要采用了美国流行音乐作为配乐,理性而犀利。唯独播放到“9.11事件”发生当下画面被处理成黑屏时,采用了阿沃·帕特的《纪念本杰明·布里顿的圣歌》(将在11月24日的音乐会上演),这是全片仅有的煽情之处。
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黑屏整整一分钟后,开始放映那一段传遍世界的视频——没有飞机撞大楼的画面,只有人们哭泣和呼喊的脸。随之渐渐响起阿沃·帕特的钟鸣声,这是对无名丧钟的最好注解。
▼《纪念本杰明·布里顿的歌》
《纪念本杰明·布里顿的歌》是阿沃·帕特最频繁演出的作品之一。作曲家在收音机里听到本杰明·布里顿的死讯之后就制定了创作的基本计划。当时布里顿的作品偶尔会在广播中播出,帕特非常惊讶于它们的精致和透明。帕特曾说过:“为什么1976年12月4日、布里顿的忌日对我来说影响如此之深?因为那一天我才真的明白了我们失去的人到底有多重要。我最近在发掘布里顿。在他去世之前不久我才开始了解他的音乐是有多么的纯净。此外,和布里顿会面是我个人长久以来的愿望,但是现在已经不可能完成了。”
阿沃·帕特
Arvo Pärt
阿沃·帕特1935年9月11日出生于爱沙尼亚的派德。在塔林国立音乐学院跟随海诺·埃勒学习作曲之后,他在1958-1967年间作为一位声音工程师为爱沙尼亚广播电台工作。1960年代末,帕特成为了一位自由职业作曲家并于八十年代初移居柏林。2011年,阿沃·帕特回到爱沙尼亚并现居于此。
作为苏维埃政权下先锋主义的代表,帕特的作品也经过了一连串的深度革命:从新古典主义的钢琴作品,到个人性的十二音序主义,再到音群、偶然音乐和拼贴技巧。帕特在最著名的拼贴主义作品《信经》(1968年)之后经历了8年的瓶颈期,期间停止了作曲。1976年,在深入学习格里高利圣咏、圣母院乐派和古典声乐复调之后,帕特带着一种全新和原创的音乐语言“钟鸣技法”回归了,这种技法一直贯彻在他直到今天的创作中。最早的钟鸣技法作品是《致爱丽娜》(钢琴独奏,1976年),随后是一系列杰作:《纪念本杰明·布里顿的歌》(1977年)《兄弟》(1977年)《空白》(1977年)《镜中之镜》(1978年)等。
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