贷本漫画：妖怪烟囱（柘植义春）翻译：鲸鲸 / 嵌字：马蒂亚
这是我们初次汉化柘植义春贷本时期的作品
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昭和时代的妖怪烟囱
解说：胡晓江
《妖怪烟囱》发表于1958年，若木书房的贷本漫画志《迷路》创刊号。所谓贷本漫画，就是专门用于出租的漫画，读者并不拥有而是通过租的方式来阅读漫画，五十年代末，全日本的租书店一度达到了2~3万家。总体来说，贷本漫画追求短平快，因此具有粗制滥造的特征，但随着辰巳嘉裕等人提出剧画主张：适合成年人阅读的写实漫画，这种革命性的方向给了创作者更多的自由，彼时正值手冢治虫创作乏力，剧画风靡一时，贷本漫画迎来了最后的黄金期。
都说义春是寡作的漫画家，其实这个寡作只是相对于商业连载漫画家而言，实际上筑摩书房的柘植义春全集九卷本，包括三卷贷本漫画，共收录了大约3100页漫画作品，和300页单幅和随笔，而这并非真正意义上的全集，义春还有一些别处可见的单幅和随笔未收录，以及初期约1500页贷本漫画未收录，这样算下来，柘植义春实际要比许多现代欧美漫画艺术家高产了，当然，贷本期作品占了多数，爱好者津津乐道的柘植义春，则更多指向的是他中后期的作品，尤其是1968年爆炸效应的《螺旋式》之后。
那么1958年的《妖怪烟囱》是个什么样的作品呢？据说因为独特的悲观主义和全篇覆盖着雨的描绘，令人印象深刻，白土三平给予了盛赞。正如那段著名的逸史，长井胜一和白土三平创办GARO时，首先想到的就是贷本漫画家柘植义春，认为非得有柘植桑这样的人来画漫画不可，于是在杂志上刊载了寻人启事，寻找因贷本败落而失去音讯的柘植义春。
图：妖怪烟囱（千住火力发电所）真实存在于1926年（大正15年、昭和元年）到1963年（昭和38年）
在阅读过柘植义春精巧如现代小说的中后期作品后，会感觉《妖怪烟囱》虽然长达26页，信息量却不怎么大，但依然有一种柘植式关怀，以及他后来的独特之处：强调场景带来的氛围感。读完后我想，如果是手冢治虫来画这个故事，会如何处理呢。我想多半会增加戏剧性，强调老爷子口不应心或者不能不转换的前后立场吧，出场的所有角色也会尽量赋予舞台才有的性格，这样可以增加对读者的情绪感染力，而柘植义春的平淡叙事则对此并不彰显。
相对于手冢治虫的显，几处细节能感受到柘植义春的藏。一，一家人中，妻子看似完全不了解丈夫的工作，所以对他背着通烟囱工具出门的动机一无所知，这是底层生活的真实，也大大加剧了最后一幕的悲剧性，而这种悲剧性，如果换成手冢的话恐怕会再三强调，唯恐读者不懂。二，为了要钱啜泣不休，又盲目冲入雨中看热闹的孩子，尽管他是看热闹导致生病，生病导致老爷子下了决心搏命，这样重要的故事推动力，却没有性格或情绪的交代。这个孩子的内心并不向读者袒露，这种轻描淡写但异常准确的现实感在手冢故事里也是不存在的。当然后者也有很好的处理，如黑杰克中肆意任性的贝贝，那种悲剧性充分而强烈地传递给了读者。三，长着配角脸的老爷子是主角，作品中和股长对话，不太重要的小伙子却长了一张漫画里常见的主角脸。
当然，真正的主角是妖怪烟囱。
图：远远看是三根，走着走着就成了四根，两根，甚至一根，数目不断变化，因此闻名的妖怪烟囱。雨天的傍晚尤其迷离，冷不丁看到会觉得可怕，住在附近的人们曾被它魇住，产生鬼打墙之类的传说。
图：妖怪烟囱一根、两根、三根、四根的视觉原理，中间的分析图应该是来自秋本治的《乌龙派出所》
图：名作《乌龙派出所》妖怪烟囱消失日之卷
图：《乌龙派出所》场景复现的玩具模型
图：千住火力发电所（通称：妖怪烟囱）的建筑模型
图：妖怪烟囱的拆除报道，昭和40年，其中一部分被切成轮子（直径6米，重量约3吨），赠送给足立区的元宿小学校作为滑台（滑梯）
图：滑梯的中间部分感觉对屁股是个挑战
图：一位日本博主拍摄于2008年。因为儿童人口减少，元宿小学迁址，与千寿第三小合并，改称千寿双叶小学，此处已废弃，将会建成千住帝京科学大学的校舍，他表达了对昔日千住地标的不舍之情：できればこのすべり台どうにか残して欲しいです。千住の昔のランドマークの面影が消えるのは寂しいです。（如果可能的话，我想把这个滑台留下。千住的昔日地标的面貌消失是寂寞的。）这让我想起了中国城市的现代化建设，那才叫大刀阔斧破四旧，勇往直前不回头。这么多愁善感得死一百次。
图：帝京科学大学，妖怪烟囱的遗物纪念，这个圆环的上半部分正是元宿小学的滑台。建筑墙面上是妖怪烟囱四种角度的旧照
图：四根金属柱的位置关系复刻了原先的四根烟囱
图：昭和时代的妖怪烟囱，不同地域的人们之间，乡愁也能传染么？也许日本和中国太相似了，但又那么不同。
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