这么好的一位女小提琴家竟然长期被人遗忘丨马尔茨（Johanna Martzy）的小提琴艺术

马尔茨的小提琴艺术

在小提琴大师中，似乎都是男子的天下，女子拉琴的确有生理上（如身矮、手小）的不利条件。如果不限于最高水平的话，20世纪以来也有不少出色的女小提琴家，加约汉纳·马尔茨（Johanna Martzy）就是其中的佼佼者。 

马尔茨1924年10月26曰生于罗马尼亚蒂米什瓦拉，6岁开始学小提琴，8岁进入匈牙利布达斯音乐学院胡鲍伊经验丰富，教学有方，他的学生包括西盖蒂、韦茨塞、盖耶、鲁宾斯坦、泰尔曼伊、布朗、达莱尼等著名小提琴家。在校期间，马尔茨先后获得赖梅尼奖、胡鲍伊奖，18岁毕业。次年，在布达佩斯爱乐团格尔贝格协助下登台表演，正式展开她的演奏生涯。 

1944年3月，德军入侵匈牙利时，她试图逃亡，不幸被捕，被奥军拘留2年，释放后赴瑞士。1947年在日内瓦国际小提琴比赛中获得首奖，名声鹊起，随后在欧洲各地巡回演出，极受欢迎。晚年，她热心室乐演奏，1966年起与钢琴家哈伊杜合作表演二重奏，1979年8月1卒于苏黎世，享年55岁。 

马尔茨一生灌有25张唱片，今EMI日本版推出的《马尔茨的小提琴艺术》，原为MONO录音，现采用20bit／88.2KHz重新制成CD，音效非常好，很值得藏赏。6张CD收入了马尔茨1954—1955年的录音，这正她鼎盛时期之代表作。CD1、2中巴哈的全套无伴奏《小提琴奏鸣曲》，似乎还没有女小提琴家录制，马尔茨拉起来一点也不比男小提琴家逊色。马尔茨完全像女子那样拉琴，带有“大家闺秀”恬静的气质和内秀的风度，质感好，技巧好，音准好，小提琴的音色感觉十分真实，每一首曲子都拉得非常漂亮。协奏曲中慢一快一慢一快各速度的连接非常自然、顺畅，她这种方正、典雅、稳健的演绎，一点也不受大师级男子同行的影响；组曲中各舞曲衔接既有相对的独立性，又有连续性，一个女子能将舞曲乐章的节奏拉得如此有力度，有热力，有活力，确是令人叹为观止。拉得最为精彩的是《恰空舞曲》，她以各种不同音乐形态奏出的33段变奏，手法新颖，美妙无穷，时而悲壮哀伤，时而豪爽锋利，时而铿锵有力，有着强烈的音乐感染力。 

CD1、2中的舒伯特3首《小提琴奏鸣曲》，在钢琴家安东尼耶蒂的伴奏下，马尔茨拉得相当细腻、文静、柔美，全然是现代音响。舒伯特的比较少见有录音，两人的演奏富有生气和活力，平衡感尤佳。马尔茨演奏大型作品也有大将之势，CD5收有2个版本的门德尔松的《E小调小提琴协奏曲》；一是爱乐团／克菜茨基（Kletzki）版，一是爱乐团／沙瓦里希（Sawalllsch）版。二个版本的音质都非常甜美纯洁，有声有色，发音如歌。特别是第二乐章的行板，拉得很宽广，Rubato自然，灵活不岛，着力表现一种自然的抒情之美，在热情中仍然保持着古典的风貌，这些19世纪的音乐作品正是她所擅长演奏的曲目。

CD5中搭配的贝多芬的二首小提琴浪漫曲，马尔茨奏来有古典之美和浪漫之情，c大调发音如歌，琴声厚实；F大调端庄壮朴素，通畅流动，那波浪式的音型很有动感。CD6中的二首协奏曲，布拉姆斯的她拉得特别热情，音乐的幅度十分宽广，娓娓之音中闪动着高雅之情，处处体味音乐。妙的是她的Rubato恰到好处，不放纵，不拘谨；更妙的是她的柔板（第二乐章）柔而不娇，甜而不腻，全乐章贯串着温碧的音响和安详的情绪，太美了。莫扎特的《第三小提琴协曲》也拉得十分精细，清晰的第一乐章，如歌的第二乐章，活泼的第三乐章，都是那么撩拨人心，太棒了。这么好的一位女小提琴家竟然长期被人遗忘，这套录音足以还其乐坛地位。

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